You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Nummer 3/4 2009<br />
Tema<br />
Live<strong>musike</strong>n allt<br />
viktigare<br />
Medlemsevent<br />
<strong>Stim</strong> Music Expo<br />
fyllde Nalen<br />
nytt<br />
Debaser:<br />
Skivsläppen styr inte<br />
längre turnérandet<br />
Torgny Söderberg:<br />
”<s<strong>tro</strong>ng>Man</s<strong>tro</strong>ng> <s<strong>tro</strong>ng>måste</s<strong>tro</strong>ng> <strong>tro</strong> <strong>på</strong> <strong>musike</strong>ns kraft”<br />
STIM nytt 3/4/2009<br />
1
Innehåll<br />
2 LEDARE<br />
3 Notiser<br />
4-11 TEMA – Live<strong>musike</strong>n<br />
4 Live<strong>musike</strong>n allt viktigare<br />
5 Ökade liveinkomster löser<br />
inte alla problem<br />
6 Utländska band - <strong>Stim</strong><br />
musikrapporterar<br />
7 Musikrapporten - viktigt<br />
underlag för din utbetalaning<br />
8 Konsertarrangörer breddar<br />
sin verksamhet<br />
10 Debaser: ”Skivsläppen styr<br />
inte längre turnérandet”<br />
12 Intervju med Östergötlands<br />
mest spelade kompositör<br />
13 Intervju med <strong>Stim</strong>s nya<br />
chefsjurist<br />
14 Torgny Söderberg: ”<s<strong>tro</strong>ng>Man</s<strong>tro</strong>ng><br />
<s<strong>tro</strong>ng>måste</s<strong>tro</strong>ng> <strong>tro</strong> <strong>på</strong> <strong>musike</strong>ns<br />
kraft”<br />
16-18 STIM MUSIC EXPO fyllde<br />
Nalen<br />
19 Svensk Musik med fokus<br />
<strong>på</strong> information och<br />
marknadsföring<br />
20 Premiär för utbetalning<br />
för Spotify<br />
Utbetalningskalendern<br />
Ansvarig utgivare: Susanne Bodin<br />
Chefredaktör: Margita Ljusberg<br />
Redaktion: Tel. 08-783 88 00<br />
Margita Ljusberg, Lotta Lundén,<br />
Mattias Franzén<br />
2 STIM nytt 3/4/2009<br />
LEDARE<br />
STIM -NYTT www.stim.se Utgiven av STIM, Svenska Tonsättares Internationella Musikbyrå<br />
Nummer 3/4 2009 / Årgång 24<br />
Framsteg inom EU<br />
I dagarna har Europeiska kommissionen publicerat<br />
gemensamma deklarationer från ett<br />
antal aktörer <strong>på</strong> den europeiska arenan för<br />
licensiering av musikrättigheter. Länk fi nns<br />
<strong>på</strong> www.stim.se. Bakom uttalandena står<br />
till exempel europeiska konsumentorganisationer,<br />
stora musikförlag som Universal och<br />
EMI, upphovsrättssällskapen PRS (England),<br />
Sacem (Frankrike) och <strong>Stim</strong> och musikanvändare<br />
som iTunes, Amazon och Nokia.<br />
Uttalandena är ett resultat av överläggningar<br />
med Europeiska kommissionen och syftet är<br />
att fastställa vissa gemensamma spelregler för<br />
licensieringen av musikrättigheter inom EU.<br />
Enighet om vägen framåt<br />
Det är en stor framgång att så många stora<br />
aktörer har enats om en väg framåt för att<br />
underlätta framväxten av legal musik <strong>på</strong><br />
nätet. Alla åtog sig att verka för att utveckla<br />
EU-övergripande licensieringsportaler som<br />
kan erbjuda musikanvändare så mycket rättigheter<br />
som möjligt från frivilligt samverkande<br />
upphovsrättsorganisationer. En sådan<br />
utveckling kan underlätta licensieringen över<br />
gränserna i Europa avseende musikanvändningen<br />
<strong>på</strong> nätet. Vidare överenskoms bland<br />
annat att licensieringen skall underlättas av<br />
att en gemensam hantering av information<br />
om vem som äger musikverk i olika territorier<br />
i Europa ska utvecklas.<br />
I linje med <strong>Stim</strong>s strategi<br />
Uttalandena är helt i linje med den linje som<br />
<strong>Stim</strong> drivit i detta arbete. Det är glädjande<br />
att de stora aktörerna numera undviker att<br />
tala om sådan konkurrens mellan upphovsrättssällskap<br />
om licenstagare som skulle få<br />
priset <strong>på</strong> själva upphovsrätten till musik att<br />
gå ner. Att upphovsrättssällskap däremot<br />
konkurrerar om medlemmar är något annat<br />
och helt legitimt ur upphovsrättslig synvinkel.<br />
Viktigt är också att alla parter uttalar att<br />
den illegala musikanvändningen <strong>på</strong> nätet är<br />
det största problemet som <s<strong>tro</strong>ng>måste</s<strong>tro</strong>ng> attackeras<br />
av alla inblandade aktörer.<br />
För en europeisk medelstor organisation<br />
som <strong>Stim</strong> med en ganska liten hemmamarknad<br />
är deklarationerna viktiga särskilt<br />
Postadress: Box 27327, S-102 54<br />
Stockholm<br />
Besök: Sandhamnsgatan 79<br />
E-post: info@stim.se<br />
ISSN 0283-3190<br />
Tryck: Ekotryck Redners<br />
Omslagsbilden: Torgny Söderberg<br />
Foto: Rickard Eriksson<br />
mot bakgrund av att<br />
intäkter från utlandet<br />
– i synnerhet Europa<br />
– är viktiga för <strong>Stim</strong>s<br />
medlemmar. Att underlättalicensieringen<br />
över gränserna är<br />
något som <strong>Stim</strong> har<br />
mångårig erfarenhet<br />
av i Norden och Baltikum.<br />
Den nordis ka/<br />
baltiska modellen är fortfarande det enda<br />
exemplet <strong>på</strong> en centraliserad licensiering<br />
över landsgränser i Europa som verkligen<br />
fungerar. Vi har precis kommit överens i<br />
Norden att utveckla denna modell så att<br />
den fungerar även <strong>på</strong> onlineområdet utan<br />
att äventyra de nationella tarifferna eller<br />
att riskera någon priskonkurrens <strong>på</strong> priset<br />
för musik. Ute i Europa ses det nordiska/<br />
baltiska licensieringssamarbetet som ett<br />
föredöme som bland annat innebär att en<br />
licenstagare kan få en licens för alla nordiska/<br />
baltiska territorier <strong>på</strong> ett enkelt sätt.<br />
ICE – svaret <strong>på</strong> utmaningen<br />
EU-deklarationerna är även betydelsefulla<br />
när det gäller utvecklingen av en gemensam<br />
hantering av europeisk verkdokumentation<br />
och musikrapportering. Uttalandena är helt<br />
i linje med <strong>Stim</strong>s strävan att centralisera,<br />
förenkla och förbilliga denna administration,<br />
något som vi och PRS gör gemensamt inom<br />
det gemensamägda bolaget ICE. ICE är i realiteten<br />
svaret <strong>på</strong> utmaningen att administrera<br />
rättigheter över landsgränserna i Europa.<br />
Jag är övertygad om att <strong>Stim</strong>s strategi att<br />
samverka nordiskt/baltiskt i licensieringen<br />
av musikrättigheter och bygga upp ICE i<br />
samarbete med andra stora upphovsrättssällskap<br />
kommer att <strong>på</strong> sikt bära frukt såväl<br />
för medlemmar som för licenstagare. Många<br />
tekniska, praktiska, politiska problem fi nns<br />
kvar att övervinna. Men vi är definitivt<br />
<strong>på</strong> väg och det är tillfredsställande att de<br />
ledande aktörerna i Europa har identifi erat<br />
just de utvecklingsområden som varit<br />
styrande för <strong>Stim</strong>s strategi de senaste åren.<br />
Kenth Muldin, vd
Nyansluten:<br />
VÄLKOMMEN JONNY VILJAM!<br />
Hur kom du in <strong>på</strong> <strong>musike</strong>n?<br />
– Båda mina två äldre bröder är väldigt intresserade<br />
av musik, men det var den äldste<br />
brorsan Denny som jag kopierade när jag kom<br />
in <strong>på</strong> det här med gitarr. Sen fi ck jag min första<br />
akustiska nylongitarr av min morfar när jag var<br />
tio år, och <strong>på</strong> den vägen är det. Jag är också i<br />
princip helt självlärd, förutom studier <strong>på</strong> Los<br />
Angeles Music Academy i Pasadena 2004.<br />
Varför har du anslutit dig till <strong>Stim</strong>?<br />
– Först och främst för att det är ett <s<strong>tro</strong>ng>måste</s<strong>tro</strong>ng> när<br />
ens musik blir offentlig. Det är planen. Och så<br />
vill man också ha sin beskärda del riksdaler. Jag<br />
är med <strong>på</strong> J. Axels nya album ”Start Receiving”,<br />
som släpptes i augusti. Jag har lagt gitarren <strong>på</strong><br />
s<strong>på</strong>r #9 ”Roam” feat. Astrid Suryanto. För övrigt<br />
en underbart bra Deep House platta. <strong>Stim</strong> är<br />
givetvis också en trygghet och en hjälpande<br />
hand många gånger.<br />
Kan du beskriva din musik?<br />
– På ett enkelt sätt, nej… Jag har fått ge upp<br />
mycket för att <strong>på</strong> något sätt hitta dit jag är<br />
idag musikaliskt; fl ickvänner, trygghet, stadig<br />
MALMÖFESTIVALEN FÅR<br />
STIMGITARREN BLÅ<br />
Vid invigningen av Malmöfestivalen fredagen 14 augusti belönades<br />
festivalen med <strong>Stim</strong>gitarren Blå. Utdelningen ägde rum <strong>på</strong> Stora<br />
scenen <strong>på</strong> Stortorget i Malmö. Den som för Malmöfestivalens<br />
räkning tog emot <strong>Stim</strong>gitarren var kommunalrådet Ilmar Reepalu.<br />
Gitarrutdelningen bevittnades av drygt 10 000 glada och<br />
kräftätande skåningar.<br />
Malmöfestivalen är Sveriges största stads- och kulturfestival.<br />
Arrangören Malmö Stad har till stor glädje för publiken lyckats<br />
blanda musik från alla genrer. Allt från folkmusik till dansband,<br />
metal och barnvisor får plats <strong>på</strong> Malmöfestivalen. Många är de<br />
musikskapare vars kompositioner blivit framförda <strong>på</strong> festivalens<br />
scener genom åren.<br />
– Genom att dela ut <strong>Stim</strong>gitarren Blå till Malmöfestivalen<br />
vill <strong>Stim</strong> tacka för en betydelsefull insats i upphovsrättens och<br />
<strong>musike</strong>ns tjänst, säger Susanne Bodin, kommunikationschef <strong>på</strong><br />
<strong>Stim</strong>.<br />
Malmöfestivalen fi rar i år 25-årsjubileum. Den har etablerat<br />
sig som Nordens största stadsfestival med ca 1,4 miljoner besök<br />
under en dryg vecka.<br />
Fakta: <strong>Stim</strong>gitarren Blå<br />
<strong>Stim</strong>gitarren Blå är en uppmuntran till föreningar, organisationer och<br />
företag som använder musik <strong>på</strong> ett genomtänkt sätt i sin verksamhet<br />
och som varit noggranna med att musikskaparna ska få ersättning<br />
för sitt arbete.<br />
NOTISER<br />
ekonomi. Men alla väljer vi en väg att gå, och<br />
min är lite krokig, som många andras. Jag hade<br />
säkert kunnat släppa ett album för några år<br />
sedan, men det hade inte blivit rätt. Det är<br />
inte förrän nu som jag känner att jag hittat en<br />
röd tråd i skapandet, en teknik jag behärskar,<br />
en ljudbild och en harmoni som jag älskar. För<br />
mig är det viktigast. Att inte känna tvekan inför<br />
ett kommande album. Musikbranschen är svår,<br />
man får kanske bara en chans och då ska jag<br />
göra det <strong>på</strong> rätt sätt – <strong>på</strong> alla sätt, och med rätt<br />
folk. Detta tänk beskriver också min musik bäst.<br />
Jag har gjort något så banalt som hittat mig<br />
själv i <strong>musike</strong>n.<br />
Musiken speglar min utveckling och mitt liv<br />
i gitarrbaserade låtar och som ofta i repetitiva<br />
arrangemang. Stora som små.<br />
Vad händer nu?<br />
– Tillsammans med min producent Jonathan<br />
Axelsson arbetar jag nu med mitt debutalbum.<br />
<s<strong>tro</strong>ng>Man</s<strong>tro</strong>ng> kan följa processen <strong>på</strong> min hemsida och<br />
bloggen <strong>på</strong> My Space. Självklart fi nns det där<br />
också låtar att tjuvlyssna <strong>på</strong>.<br />
www.myspace.com/jonnyviljam<br />
www.jonnyviljam.com<br />
Fr.v.: Roger Lindström, <strong>Stim</strong>, Ilmar Reepalu, kommunlarådet i Malmö samt<br />
Karin Karlsson, projektledare för Malmöfestivalen. Foto: Peo Thyrén<br />
STIM nytt 3/4/2009<br />
3
TEMA LIVEMUSIKEN<br />
Live<strong>musike</strong>n<br />
blir allt viktigare<br />
TEXT: MATTIAS FRANZÉN FOTO: HELENA LARSSON<br />
Samtidigt som skivförsäljningen tappat mark har live<strong>musike</strong>n blivit allt viktigare för<br />
<strong>musike</strong>r och musikskapare. Globalt beräknas livemarknaden ha omsatt omkring 25<br />
miljarder dollar under förra året*. Utvecklingen avspeglas i <strong>Stim</strong>s utbetalningar som<br />
<strong>på</strong> liveområdet ökade med tre procent mellan 2007 och 2008.<br />
I temablocket för detta nummer av <strong>Stim</strong>-Nytt granskar vi hur förutsättningarna för<br />
den levande <strong>musike</strong>n förändras och vilka följder detta får för musikskaparna. Vi har<br />
också frågat nyckelpersoner inom branschen om vilka vägar de <strong>tro</strong>r att utvecklingen<br />
kommer att ta framöver.<br />
Även om livemarknaden ännu inte förmår att täcka förlusterna från minskad<br />
skivförsäljning, är det uppenbart att den levande <strong>musike</strong>n blir en allt viktigare del<br />
av musiklivet.<br />
* The View from the boundary, 26/3 2009.<br />
4 STIM nytt 3/4/2009<br />
Adam Tensta <strong>på</strong> <strong>Stim</strong> Music Expo.
Ökade liveinkomster löser<br />
inte alla problem<br />
Den levande <strong>musike</strong>n blir allt viktigare för både musikskapare, artister<br />
och publik. <strong>Stim</strong>s utbetalningar <strong>på</strong> området ökar, men samtidigt sjunker<br />
musikskaparnas inkomster från inspelad musik. Det allt fl er frågar<br />
sig är om livemusikintäkterna kommer att kunna kompensera för den<br />
minskade skivförsäljningen.<br />
TEXT: MATTIAS FRANZÉN FOTO: UNITED STAGE<br />
Upphovsmännens och artisternas inkomster<br />
från liveområdet ökar. Detta förklaras<br />
ofta med att den minskade skivförsäljningen<br />
gjort livespelningarna allt<br />
viktigare för artisterna.<br />
I debatten har också de ökade inkomsterna<br />
från konserter emellanåt framställts<br />
som en nöjaktig kompensation för<br />
de minskade inkomsterna från skivförsäljning<br />
– och rent av som ett ”modernare”<br />
sätt att tjäna pengar.<br />
Och uppenbarligen är det så att de<br />
mins kande möjligheterna att sälja skivor<br />
tvingat in en del <strong>musike</strong>r och band i<br />
turnébussarna. Men att upphovsmännen<br />
fullt ut skulle kompenseras för minskad<br />
skivförsäljning genom ökade liveintäkter<br />
stämmer inte. Långt därifrån.<br />
Inspelad musik fortfarande störst<br />
Mellan 2007 och 2008 ökade <strong>Stim</strong>s<br />
utbetalningar <strong>på</strong> liveområdet med 2,2<br />
miljoner kronor (knappa tre procent).<br />
Under samma period minskade <strong>Stim</strong>s<br />
utbetalningar <strong>på</strong> fonogramområdet med<br />
27,5 miljoner kronor (nästan tio procent).<br />
För <strong>Stim</strong>s anslutna medlemmar som kollektiv<br />
är fortfarande inkomsterna från<br />
skivproduktioner tre gånger större än<br />
inkomsterna från livemusik.<br />
Anledningarna till den minskade skivförsäljningen<br />
är många: den illegala fi ldelningen,<br />
en förmodat ökad men fullkomligt<br />
legal privatkopiering samt en ökad<br />
användning av nätjänster för streaming<br />
och nedladdning.<br />
En av alla de upphovsmän som märkt<br />
av den minskade skivförsäljningen är<br />
Mikael Wiehe.<br />
– Jag uppskattar att den i mitt fall har<br />
Mikael Wiehe, en av de musikskapare som märkt av den minskade skivförsäljningen.<br />
” Jag <strong>tro</strong>r att skivförsäljningen<br />
i mitt fall har<br />
minskat med ungefär<br />
femtio procent de<br />
senaste åren.<br />
minskat med ungefär femtio procent de<br />
senaste åren. Från omkring 100 000 exemplar<br />
2004 till 50 000 förra året. Min<br />
egen försäljning av skivor i samband med<br />
konserter har däremot ökat med nästan<br />
lika många procent de senaste tre åren,<br />
från 1 300 exemplar 2005 till 2 000<br />
exemplar 2008. Både minskningen och<br />
ökningen kan möjligen förklaras av att så<br />
många skivaffärer har lagt ner. Jag <strong>tro</strong>r att<br />
stora delar av min publik inte är så duktig<br />
<strong>på</strong> det där med att ladda ner.<br />
Färre men dyrare biljetter säljs<br />
Att <strong>Stim</strong>s intäkter från liveområdet ökar<br />
beror i första hand inte <strong>på</strong> att det totala<br />
antalet konsertbesök ökat. Snarare beror<br />
ökningen <strong>på</strong> att biljettpriserna gått upp.<br />
Det stora fl ertalet konsertbesökare köper<br />
färre men dyrare biljetter. När konkurrensen<br />
om speltillfällena nu hårdnar är<br />
det tyvärr inte mycket som talar för att<br />
liveområdet framgent kommer att vara<br />
det ymnighetshorn som säkrar upphovsmännens<br />
intäkter.<br />
STIM nytt 3/4/2009<br />
5
TEMA LIVEMUSIKEN<br />
På konserter med höga publiksiffror, som här en av Bruce Springsteens konserter, är varje sekund musik värd ganska mycket pengar.<br />
Utländska band – <strong>Stim</strong> musikrapporterar<br />
TEXT: MATTIAS FRANZÉN FOTO: FREDRIK SANDBERG/SCANPIX<br />
När stora utländska artister<br />
och band spelar i Sverige brukar<br />
<strong>Stim</strong>personal fi nnas <strong>på</strong> plats<br />
för att säkerställa kvaliteten i<br />
musikrapporteringen. Beväpnade<br />
med tidtagarur, fi cklampa,<br />
papper och penna noterar man<br />
vad som spelas och hur länge.<br />
Den dalande skivförsäljningen har lett till en större konkurrens<br />
om livespelningarna. Tyvärr leder detta ofta till<br />
försämrade villkor för de <strong>musike</strong>r som slåss om speltillfällena.<br />
De tvingas i allt högre utsträckning att spela <strong>på</strong><br />
dörren eller att ta upp ”kollekt” under spelningen.<br />
Oseriösa konsertarrangörer kräver ibland dessutom att <strong>musike</strong>rna<br />
ska låta bli att skicka in musikrapporter till <strong>Stim</strong>. På så sätt drabbas<br />
6 STIM nytt 3/4/2009<br />
– Vi har kommit överens med konsertarrangörerna<br />
om att närvara <strong>på</strong> de här spelningarna.<br />
Eftersom det är konserter med<br />
höga publiksiffror är varje sekund musik<br />
värd ganska mycket pengar. Därför är det<br />
viktigt att vi finns <strong>på</strong> plats och klockar<br />
låtarna, säger Susan Roberts som är chef<br />
för <strong>Stim</strong>s konsertavdelning.<br />
Hos <strong>Stim</strong>s personal är musikrapporteringen<br />
en populär arbetsuppgift. För att<br />
komma i fråga för att få musikrapportera<br />
<strong>på</strong> de stora konserterna, <s<strong>tro</strong>ng>måste</s<strong>tro</strong>ng> man ha en<br />
mycket god repertoarkännedom – något<br />
som inte är svårt att uppbåda i <strong>Stim</strong>huset,<br />
enligt Susan Roberts.<br />
– Det fi nns gott om specialister inom olika<br />
repertoarområden <strong>på</strong> <strong>Stim</strong>. Vi har alltid<br />
någon att skicka ut. Vid enstaka tillfällen –<br />
främst när det gäller förbandens repertoar<br />
– kan man få ägna sig åt lite detektivarbete<br />
för att identifi era en låt. Men det löser sig<br />
alltid till slut.<br />
Ökad konkurrens om speltillfällen kan drabba musikskaparna<br />
även <strong>musike</strong>ns upphovsmän som blir helt utan pengar när rapporteringen<br />
uteblir. Susan Roberts, chef för <strong>Stim</strong>s konsertavdelning,<br />
understryker vikten av att alla faktiskt musikrapporterar:<br />
– För att vi ska komma till rätta med de oseriösa aktörerna är<br />
det viktigt att man som <strong>musike</strong>r musikrapporterar alla sina spelningar.<br />
Vi <s<strong>tro</strong>ng>måste</s<strong>tro</strong>ng> tillsammans arbeta för att det ska gå att livnära sig<br />
<strong>på</strong> att skriva musik.
Susan Roberts, chef för konsertavdelningen<br />
Rapporter om vilken<br />
musik som spelats är underlag<br />
för pengarna som<br />
betalas ut. Huvudregeln<br />
är att pengarna som inkasserats<br />
för speltillfället<br />
fördelas <strong>på</strong> musikskapare<br />
och musikförlag som<br />
äger rätten till den musik<br />
som spelats.<br />
Susan Roberts, chef för avdelningen som tar<br />
in och behandlar rapporterna för konserter<br />
och festivaler, berättar att konsert- och<br />
festivalarrangörer, artister, bokningsbolag<br />
och managers förser <strong>Stim</strong> med rapporter<br />
om vad som spelats. Nu kan den som ska<br />
musikrapportera göra detta via stim.se.<br />
– Vi har skickat inbjudan till närmare tvåtusen<br />
musikrapportörer att rapportera via<br />
nätet och vi står i begrepp att utvidga antalet.<br />
Sextusen musikrapportörer förser oss<br />
med femtontusen musikrapporter per år.<br />
Enligt Susan är det många som redan hit-<br />
Musikrapporten –<br />
viktigt underlag för<br />
din utbetalning<br />
TEXT: MARGITA LJUSBERG FOTO: MATTIAS FRANZÉN<br />
tat informationen <strong>på</strong> stim.se och rapporter<br />
börjar strömma in.<br />
När det gäller information om den seriösa<br />
<strong>musike</strong>n och kyrkokonserter får <strong>Stim</strong><br />
information om konserter och program genom<br />
täta kontakter med konserthus, musiklivets<br />
organisationer, musikföreningar,<br />
studieförbund och kommuner liksom<br />
med Svenska Kyrkans och frikyrkornas<br />
församlingar.<br />
– Upphovsmännen, musikförlagen och<br />
utländska motsvarigheter till <strong>Stim</strong> förser<br />
oss med information om vilka som skapat<br />
musikverken, säger Susan. <strong>Stim</strong> ser till att<br />
rapporten om att <strong>musike</strong>n spelats kopplas<br />
ihop med informationen om musikverket<br />
och hur pengarna ska fördelas mellan de<br />
olika delägarna i verket.<br />
Om du är ansluten medlem och redan<br />
kan logga in <strong>på</strong> <strong>Stim</strong>s webbtjänster hittar<br />
du rapporteringstjänstens nya fl ik när du<br />
loggar in.<br />
Om du är artist, bokare eller manager<br />
och vill ha tillgång till tjänsten skicka ett<br />
mejl till musikrapport@stim.se.<br />
Tackar för en utomordentligt bra webbtjänst!<br />
Att rapportera har nu blivit o<strong>tro</strong>ligt enkelt och smidigt.<br />
Gränssnittet var bra och lättanvänt. Jag blev väldigt imponerad.<br />
Tack<br />
Henrik Bejmar, Eating Pebble<br />
Henrik, ansluten till <strong>Stim</strong> sedan 2004, är snart färdig arkitekt, ritar egna arkitektuppdrag<br />
och spelar trummor i Eating Pebbel, ett Indie-Rock’n’roll band som även fi gurerat i extremskidåkningsfi<br />
lmer med Jerk Looman bakom kameran. (’4:th Street’ och ’5 ’o clock news’).<br />
The Knife Show heter deras färska debutalbum med infl uenser från The Beatles, The Libertines<br />
och även Motown.<br />
STIM nytt 3/4/2009<br />
7
TEMA LIVEMUSIKEN<br />
Konsertarrangörer<br />
breddar sin verksamhet<br />
Två stora internationella konsertarrangörer,<br />
Live Nation och AEG Live, är sedan några år<br />
etablerade i Sverige. Nu breddar de sina verksamheter<br />
att omfatta allt fl er aktiviteter kring<br />
själva konserterna.<br />
TEXT: MATTIAS FRANZÉN<br />
Thomas Johansson,<br />
Foto: Malin Arnesson/DN<br />
I USA och Storbritannien har Live Nation, världens största konsertarrangör,<br />
försökt gå samman med Ticketmaster, världens största<br />
biljettförsäljare. Konkurrensmyndigheterna i båda länderna har<br />
reagerat kraftigt mot samgåendet som därför sannolikt inte går att<br />
genomföra.<br />
8 STIM nytt 3/4/2009<br />
”Det som kan<br />
reta mig är att<br />
många åker snålskjuts<br />
<strong>på</strong> det<br />
arbete vi utför<br />
utan att själva ta<br />
några risker.<br />
Ny konserttariff från 2010<br />
Till årsskiftet ändras <strong>Stim</strong>s tariff för levande musik. Den nya<br />
tariffmodellen har tillkommit för att möta höjda biljettpriser i<br />
samband med riktigt stora konsertevenemang. Tanken bakom den<br />
nya modellen är att även musikskaparna ska få ta del av de ökade<br />
vinsterna <strong>på</strong> konsertområdet.<br />
Susan Roberts, chef för <strong>Stim</strong>s konsertavdelning, som har varit<br />
med om att ta fram den nya tariffmodellen förklarar hur den<br />
kommer att fungera:<br />
– Den bygger <strong>på</strong> att <strong>Stim</strong>avgiften för konserter med fritt inträde<br />
baseras <strong>på</strong> antalet besökare. För entrébelagda konserter grundas<br />
avgiften däremot <strong>på</strong> både biljettpriset och antalet besökare. På<br />
så sätt skapar vi en skillnad mellan konserter med fri entré och<br />
jättearrangemang med höga biljettpriser.<br />
Även om något liknande ännu inte har inträffat i Sverige, ser sig<br />
konsertarrangörerna om efter nya sätt att öka sina vinstmarginaler.<br />
Enligt Thomas Johansson, styrelseordförande i den europeiska delen<br />
av Live Nation, ligger vinstmarginalen i dag <strong>på</strong> omkring tre procent.<br />
– Det som kan reta mig är att många åker snålskjuts <strong>på</strong> det arbete<br />
vi utför utan att själva ta några risker. Riskerna, marknadsföringen<br />
och utläggen står vi för. Men om vi anordnar ett stort evenemang<br />
för 50 000 personer kan värdet <strong>på</strong> olika kringverksamheter ligga <strong>på</strong><br />
up<strong>på</strong>t 100 miljoner kronor, förklarar Thomas Johansson.<br />
Satsar <strong>på</strong> arenor<br />
Live Nation har redan i dag en bred verksamhet. Förutom att arrangera<br />
konserter och turnéer säljer man biljetter i samarbete med tyska<br />
Eventim samt turné- och artistsouvenirer <strong>på</strong> sin webbplats. <s<strong>tro</strong>ng>Man</s<strong>tro</strong>ng> har<br />
också utarbetat ett ”artist-till-fan-koncept” som bland annat innebär<br />
att man säljer VIP-paket till specialintresserade kunder. Live Nation<br />
äger och driver dessutom Cirkus <strong>på</strong> Djurgården i Stockholm.<br />
AEG Live, den andra stora internationella aktören <strong>på</strong> den svenska<br />
livescenen, har genom sitt systerbolag AEG Facilities sedan förra året<br />
ett avtal med Stockholms stad att driva Globen-arenorna. Detta ligger<br />
i linje med hur AEG agerat internationellt där de äger ett stort<br />
antal arenor runt om i världen. Thomas Johansson <strong>på</strong> Live Nation<br />
ser inte några faror i detta.<br />
– Absolut inte – snarare tvärtom. De förstår vår verksamhet. Internationellt<br />
sett är vi deras största kund.<br />
Intressen i musikfestivaler<br />
Nu har de båda jättarna börjat mäta sina krafter även <strong>på</strong> festivalsidan.<br />
Föreningen Rockparty bröt sitt samarbete med Live Nation för att<br />
i stället arbeta med AEG Live. Inför sommaren 2008 svarade Live<br />
Nation med att anordna festivalen Where the Action Is under just<br />
de datum som Hultsfredfestivalen ägde rum. I dag har Live Nation,<br />
främst genom dotterbolaget Luger, intressen i fl era svenska festivaler:<br />
Way Out West, Accelerator, Where The Action Is och Popaganda.<br />
Svenskägda United Stage bedriver egen konsert- och turnéproduktion<br />
och arbetar som artistmanagement. Enligt deras vd, Anders<br />
Larsson, skiljer sig bolagets verksamhet stort från Live Nations och<br />
AEG Lives.<br />
– Vi är inte något promotorbolag. Vi gör uteslutande konserter<br />
med de svenska artister som vi representerar exklusivt. Vårt fokus<br />
ligger <strong>på</strong> att bygga artistkarriärer. Vi har inga planer <strong>på</strong> att ändra<br />
inriktning för verksamheten och har inga planer <strong>på</strong> att skaffa egna<br />
arenor eller dylikt.
Parkscenen, Folkets Park, Foto Jenny Leyman/Malmöfestivalen.se<br />
De tio största konserterna 2008<br />
1. Bruce Springsteen(Göteborg, Ullevi, 5 juli)<br />
2. Bruce Springsteen(Göteborg, Ullevi, 4 juli)<br />
3. Iron Maiden (Göteborg, Ullevi, 26 juli)<br />
4. Iron Maiden (Stockholm, Stadion, 16 juli)<br />
5. Kiss (Stockholm, Stadion, 30 maj)<br />
6. Lars Winnerbäck(Stockholm, Zinkensdamms IP,<br />
9 augusti)<br />
7. Coldplay (Stockholm, Globen, 18 september)<br />
8. Coldplay(Stockholm, Globen, 17 september)<br />
9. Leonard Cohen (Stockholm, Globen, 15 oktober)<br />
10. Kent (Stockholm, Zinkensdamms IP, 28 juni)<br />
De tio största festivalerna 2008<br />
1. Malmöfestivalen<br />
2. Sweden Rock Festival<br />
3. Peace & Love-festivalen<br />
4. Hultsfredsfestivalen<br />
5. Arvikafestivalen<br />
6. Way Out West<br />
7. Sundsvalls Gatufest<br />
8. Pride<br />
9. Storsjöyran<br />
10. Piteå dansar och ler<br />
Listorna ovan är baserade <strong>på</strong> <strong>Stim</strong>s uppgifter om vilka<br />
konserter respektive festivaler som dragit in mest pengar<br />
till upphovsmännen under 2008.<br />
5<br />
Hur <strong>tro</strong>r du Livescenen<br />
ser ut om tio år?<br />
<strong>Stim</strong>-Nytt har frågat konsertarrangörer inom olika genrer.<br />
JAN LILJEKVIST, Producent för Fylkingen<br />
– Jag <strong>tro</strong>r att <strong>på</strong> grund av stigande hyror i innerstan<br />
kommer nog många klubbar och ställen att fl ytta<br />
utanför stan. Det kommer säkert att vitalisera ytterområdena,<br />
men det kommer också att bli ett fattigare<br />
kulturklimat i innerstan.<br />
LEIF KARLSSON, Musikchef , Musik i<br />
Västernorrland<br />
– Jag <strong>tro</strong>r att kvalité lönar sig. Därför handlar min<br />
framtidsbild om just kvalitativa föreställningar.<br />
De artister som kan beröra har alltid en plats <strong>på</strong><br />
våra konsertestrader. Däremot <strong>tro</strong>r jag att den<br />
framtida publiken vill ha intressanta mervärden. Det<br />
ska gå att handla biljett via datorn, det ska fi nnas något annat än kaffe och<br />
mazarin i pausen. Publiken kanske vill gå i paus eller komma senare. Jag<br />
<strong>tro</strong>r att vi till 2019 har sett över programutbudet och förändrat dramaturgin<br />
i konserten.<br />
JAKOB SVENSSON, Bandbokare och<br />
konsertarrangör, Mejeriet i Lund<br />
– Jag <strong>tro</strong>r konsertscenen kommer vara minst lika<br />
stark som nu om inte starkare. Att spela live eller<br />
se en konsert är ett oslagbart sätt att uppleva och<br />
höra musik. Jag <strong>tro</strong>r att det kommer vara svårt att<br />
ersätta den.<br />
Formen för hur en livekonsert framförs kanske har<br />
förändrats då folk hela tiden letar efter nya sätt att vara nyskapande <strong>på</strong>.<br />
Redan nu märker man att en lyckad turne är det nya ”skivsläppet” och det<br />
blir allt viktigare att spela <strong>på</strong> rätt ställen och platser.<br />
Konsertscenen kommer vara utgångspunkten i många artisters arbeten<br />
och för varje år som går märker man en professionalisering av branschen<br />
som ställer större krav <strong>på</strong> både arrangören och artisten.<br />
Samtidigt som skivförsäljningen minskar ökar livescenen kraftigt och<br />
vi kommer att få se fl er scener som poppar upp överallt, både stora<br />
kommersiella företag och små okända undergroundklubbar.<br />
MICKE LINDEVALL, Ansvarig för programsättning<br />
och artistbokning <strong>på</strong> Debaser<br />
– Kommer en fotbollsmatch i Allsvenskan att se<br />
annorlunda ut om tio år? Förmodligen inte,<br />
några nya lag, något högre biljettpris, några nya<br />
arenor. Samma gäller för livescenen föruts<strong>på</strong>r jag.<br />
Livescenen har sett ungefär likadan ut i fyrtio år.<br />
ANDERS LARSSON, vd <strong>på</strong> United Stage<br />
– Jag <strong>tro</strong>r att det mesta kommer att vara oförändrat<br />
när det gäller formen och upplevelsen för publiken.<br />
Däremot pekar det mesta mot att klyftorna mellan<br />
de största artisterna och de som ligger steget under<br />
kommer att fortsätta öka. De största blir alltmer<br />
framgångsrika och de i mellanskiktet får det tuffare<br />
ekonomiskt – det är redan ett problem. United Stage är i en väldigt positiv<br />
sits som jobbar med Sveriges största konsertartister såsom Winnerbäck,<br />
Kent, Thåström m fl , men branschen <s<strong>tro</strong>ng>måste</s<strong>tro</strong>ng> framöver satsa mycket<br />
resurser <strong>på</strong> att få nya artister att nå det övre skiktet.<br />
STIM nytt 3/4/2009 9
LICENSTAGARE<br />
Skivsläppen styr inte längre<br />
turnérandet<br />
TEXT: MATTIAS FRANZÉN FOTO: MATTIAS FRANZÉN OCH MARKUS KURN<br />
Micke Lindevall, Debaser.<br />
Hur väljer ni ut de artister som får<br />
spela <strong>på</strong> Debaser?<br />
– Vi försöker vara lyhörda för vad folk vill<br />
se och höra. Vi har en profi l när det gäller<br />
vårt programutbud och vi försöker hålla<br />
oss till den. Klubbakter brukar vi förlägga<br />
till helgerna. På vardagarna har vi en större<br />
variation av renodlade konserter.<br />
Hur ser fördelningen mellan svenska<br />
och utländska akter ut <strong>på</strong> Debaser?<br />
– Jag skulle <strong>tro</strong> att fördelningen är ungefär 60<br />
procent utländska och 40 procent svenska<br />
band.<br />
10 STIM nytt 3/4/2009<br />
Framgångsrika Debaser driver två klubbar<br />
i Stockholm och en i Malmö. Sedan starten<br />
2002 har drygt 1 500 svenska och utländska<br />
artister uppträtt i Debasers regi. Micke<br />
Lindevall har skött programsättning och<br />
artistbokning sedan man öppnade den<br />
första klubben vid Slussen i Stockholm.<br />
” Lyssna <strong>på</strong> musik, gå<br />
<strong>på</strong> många konserter,<br />
titta hur andra gör –<br />
och gör det bättre.<br />
Hur har det förhållandet ändrats sedan<br />
Debaser öppnade?<br />
– Det har blivit något fl er svenska akter. Delvis<br />
beror det <strong>på</strong> att det är lättare att sälja<br />
biljetter till konserter med svenska band.<br />
Hur ser publiksiffrorna ut i dag jämfört<br />
med när ni startade?<br />
– Besökarantalet har ökat stadigt om man<br />
ser över en längre tid, men det går i vågor<br />
från år till år och från månad till månad.<br />
Har publiksammansättningen<br />
förändrats under åren?<br />
– Varje år får vi en ny generation besökare<br />
som vill höra sin musik. Vi är lyhörda för det<br />
nya men även för våra <strong>tro</strong>gna besökare som<br />
följt oss under åren.<br />
Hur har livescenen förändrats i övrigt<br />
sedan ni startade er verksamhet?<br />
– Ser man till artistutbudet, så är det mycket<br />
som förändrats sedan vi öppnade 2002. Då<br />
var skivbranschen det viktiga och fl ödet av<br />
artister styrdes till stor del av skivsläpp och<br />
marknadsföringen kring dessa.<br />
I dag har turnerandet fått en primär<br />
roll för artisterna. Det är förstås väldigt<br />
positivt för oss som jobbar med livemusik.<br />
Baksidan blir dock att prislappen för artisterna<br />
har ökat kraftigt – även <strong>på</strong> den nivå vi<br />
befi nner oss.<br />
Detta leder till att biljettpriset stiger för<br />
konsumenterna. I stället för att gå <strong>på</strong> tre<br />
eller fyra konserter per månad går man<br />
kanske <strong>på</strong> en eller två. Vi har märkt att det<br />
blivit svårare att sälja biljetter till mindre<br />
konserter under de perioder då många dyra<br />
konserter är inbokade.<br />
Tror du att <strong>musike</strong>r och artister har<br />
möjlighet att skapa sig en livekarriär<br />
genom marknadsföring <strong>på</strong> internet?<br />
– Myspace har varit ett o<strong>tro</strong>ligt hjälpmedel<br />
för många. Men det är fortfarande ”word of<br />
mouth” som gäller. Det viktigaste är att man<br />
som artist skapar bra och spännande musik,<br />
något som får mig som bokare att ramla av<br />
stolen. Mitt råd är: Lyssna <strong>på</strong> musik, gå <strong>på</strong><br />
många konserter, titta hur andra gör – och<br />
gör det bättre.<br />
Var dyker nästa Debaser upp?<br />
– Där vi <strong>tro</strong>r att vi behövs och det fi nns<br />
underlag.
G<br />
N R 06 • JUN 2009<br />
MM-special för <strong>Stim</strong>-medlemmar<br />
299 kr för 12 nummer + 4 bonusnummer!<br />
Musikermagasinet är Skandinaviens största månadstidning för alla som<br />
arbetar kreativt med musik. I varje nummer fi nns utbildande artiklar,<br />
produkttester, reportage och nyheter. Som <strong>Stim</strong>-medlem kan du nu<br />
få en helårsprenumeration <strong>på</strong> tolv nummer av MM plus fyra extra<br />
nummer för totalt 299 kr (ordinarie pris 665 kr).<br />
På vår hemsida www.mmonline.se/<strong>musike</strong>rmagasinet/stim kan du<br />
bläddra virtuellt i ett par nummer samt teckna din prenumeration!<br />
h David Bottrill: “Ljudet ska gifta sig med budskapet!”<br />
NT NT<br />
e<br />
ro 49<br />
ption ption<br />
5<br />
S 0343-07<br />
6903<br />
07<br />
KA 30<br />
Jan<br />
Lundgren<br />
SVENSKA MUSIKERMAGASINET<br />
Frankfurt<br />
MUSIKER<br />
M AGASINET<br />
Olle Ljungström och Torsten Larsson i studion: ”Det kallas för känsla!”<br />
JAZZ PÅ EUROPEISKA<br />
MUSIKMESSE 2009<br />
VI TESTAR:<br />
APS IO<br />
JBL Eon 515<br />
Vox Valve<strong>tro</strong>nix VT 30<br />
SE Elec<strong>tro</strong>nics<br />
SE4400a<br />
IK Multimedia<br />
Amplitube Fender<br />
Black Lion Audio<br />
Digi 002 Signature<br />
Series Modifi cation<br />
MUSIKERMAGASINET UTGES AV<br />
MUSIKER<br />
M AGASINET<br />
JULI • PRIS: 69:–<br />
N R 07 • 2009<br />
Jason Lytle<br />
APS iO<br />
Ljudexperiment<br />
Ljudexperiment<br />
ii vildmarken<br />
vildmarken<br />
Tävla ävla och och vvinn<br />
inn<br />
MAXA LOGIC • PRO TOOLS – NY LAYOUT • DIGITALMIXER LIVE • CUBASE – GROOVE AGENT ONE<br />
PRIS: Sverige 69:– Danmark 69,–<br />
INTERPRESS 0343-06<br />
7 388034 306903<br />
06<br />
RETURVECKA 26<br />
JUNI • PRIS: 69:–<br />
NR 06 • 2009<br />
TC Elec<strong>tro</strong>nic ec<strong>tro</strong>ni<br />
Rebel l Hea Head<br />
450 50<br />
Dundrande drande debu debut<br />
Tävla la och och vvinn<br />
inn<br />
ZT Amplifi mplifiers ers<br />
Lunchbox nchbox 2<br />
MASTERCLASS: PRO TOOLS ELASTIC PITCH • K-SYSTEMET • DELAY LIVE • AUTOMATISERING I CUBASE 5<br />
SVENSKA MUSIKERMA GASINET<br />
MUSIKERMAGASINET UTGES AV<br />
PRIS: Sverige 69:– Danmark 69,–<br />
NR 10 • OKT 2009<br />
Markus Markus<br />
Krunegård<br />
Krunegård<br />
Bose Bose L1 L1<br />
Compact Compact<br />
VI TESTAR ÄVEN:<br />
Apple Apple Logic Logic Pro Pro 99<br />
Cakewalk Cakewalk Sonar Sonar<br />
V-Studio V-Studio 100 100<br />
TK TK Audio Audio DP-1 DP-1<br />
Eventide Eventide PitchFactor<br />
PitchFactor<br />
XLN XLN Audio Audio Modern Modern<br />
Jazz Jazz Brushes Brushes & & Sticks Sticks<br />
Röyksopp: Vi bygger upp rum för våra låtar – bokstavligt talat!<br />
DUBBELARBETE<br />
I STUDION<br />
PA PÅ NYTT SÄTT<br />
INTERPRESS 0343-10<br />
7 388034 306903<br />
10<br />
RETURVECKA 44<br />
Insp Inspirerande<br />
partner<br />
MUSIKER<br />
MAGASINET<br />
OKTOBER • PRIS: 69:–<br />
NR 10 • 2009<br />
Propellerh Propellerhead Record<br />
Tävla Tävla och och vinn vinn nya ny Logic Studio<br />
MASTERCLASS: LOGIC SCULPTURE • KVANTISERA I PRO TOOLS • FILMLJUD I CUBASE • TRÅDLÖST LIVE DEL 2<br />
NR 09 • SEP 2009<br />
SVENSKA MUSIKERMAGASINET<br />
MUSIKER<br />
MAGASINET<br />
Magnus Tingsek – gick från slarvig till noggrann och tillbaka igen<br />
Tore Tore<br />
Johansson<br />
Johansson<br />
PÅ NYA VÄGAR<br />
Erik Erik Hassle Hassle<br />
STJÄRNSKOTT I<br />
STUDION<br />
VI TESTAR ÄVEN:<br />
DPA DPA 4099 4099<br />
Chandler Chandler Germanium<br />
Germanium<br />
Tone Tone Con<strong>tro</strong>l Con<strong>tro</strong>l<br />
Motu Motu BPM BPM<br />
Taylor Taylor T3/B T3/B<br />
SSL SSL X-Desk X-Desk<br />
EBS EBS Stanley Stanley Clarke Clarke<br />
Signature Signature Wah Wah Wah Wah<br />
MUSIKERMAGASINET UTGES AV<br />
PRIS: Sverige 69:– Danmark 69,–<br />
INTERPRESS 0343-09<br />
7 388034 306903<br />
SEPTEMBER • PRIS: 69:–<br />
NR 09 • 2009<br />
Framtiden Framtiden är här här<br />
09<br />
RETURVECKA 40<br />
Roland Roland V-Piano V-Piano<br />
TTävla ävla och och vvinn<br />
inn<br />
Zoom Zoom H4n H4n<br />
Liveljudreportage: En backlinetekniker gör mer än att byta strängar!<br />
Jari<br />
Haapalainen<br />
DET SKA GÅ FORT!<br />
Apogee One<br />
SOLOLIRARENS<br />
LJUDINTERFACE<br />
VI TESTAR ÄVEN:<br />
Steinberg The Grand 3<br />
Flea Model A<br />
EBS Metal Drive<br />
PSP OldTimer<br />
Focusrite Liquid<br />
Saffi re 56<br />
VSL Vienna Imperial<br />
MASTERCLASS: VIDEO I LOGIC PRO • PRO TOOLS ELASTIC TIME • CUBASE LOOPMASH • TRÅDLÖST LIVE<br />
MUSIKERMAGASINET UTGES AV<br />
PRIS: Sverige 69:– Danmark 69,–<br />
INTERPRESS 0343-11<br />
11<br />
7 388034 306903<br />
RETURVECKA 48<br />
Tävla och vinn<br />
Propellerhead<br />
Record<br />
MUSIKER<br />
MAGASINET<br />
NOVEMBER • PRIS: 69:–<br />
NR 11 • 2009<br />
Ro Roland<br />
AX-Synth<br />
För fr frisläppta<br />
sy syntare<br />
MASTERCLASS: TRÅDLÖST LIVE • KREATIVA TRICK I PRO TOOLS • KROCKAR I CUBASE • LOGIC SAMPLE EDITOR<br />
Musikernas plats <strong>på</strong> nätet – MM Online!<br />
Här kan du se <strong>på</strong> webb-TV med spännande artistintervjuer och visningar av produkter från de stora<br />
musikmässorna. Du kan köpa och sälja musikprylar <strong>på</strong> Musikmarknaden, vår snygga och överskådliga<br />
köp och sälj-avdelning med de smarta funktionerna – exempelvis SMS-beva kning av annonser. Och så<br />
kan du läsa innehåll ur tidningen. Tre artiklar ur vart och ett av de senaste numren ligger där nu och vi<br />
arbetar <strong>på</strong> att lägga in allt (31 års MM!). Mycket, mycket mer är <strong>på</strong> gång inom kort. Registrera dig därför<br />
för vårt nyhetsbrev så att du inte missar något!<br />
www.mmonline.se<br />
STIM nytt 3/4/2009 11<br />
NR 05 • MAJ 200 9<br />
SVENSKA MUSIKERMAGASINET<br />
Bob Katz<br />
SVENSKA MUSIKERMAGASINET<br />
Jenny<br />
Wilson Wilson<br />
MU<br />
Massive Entertainment – svensk spelutvecklare med stark mu<br />
MASTERINGGURU<br />
CD:N HARDSHIPS!<br />
SVENSKA MUSIKERMAGASINET<br />
MUSIKERMAGASINET UTGES AV<br />
PRIS: Sverige 69:– Danmark 69,–<br />
Ed Ed Cherney Cherney<br />
NI NI Maschine<br />
Maschine<br />
SÅ BLEV DEN TILL<br />
VI TESTAR:<br />
N R 09 • SEP 2009<br />
Korg Korg Microkorg Microkorg XL<br />
Sennheiser Sennheiser e 965<br />
Steinberg Steinberg CC121 CC121<br />
ZT Amplifiers Amplifi ers<br />
Lunchbox Lunchbox 2<br />
Project SAM M<br />
Symphobia<br />
5 Squierbasar<br />
MUSIKERMAGASINET UTGES AV<br />
PRIS: Sverige 69:– Danmark 69,–<br />
INTERPRESS 0343-05<br />
Tore Tore<br />
Johansson<br />
Johansson<br />
PÅ NYA VÄGAR<br />
Erik Erik Hassle Hassle<br />
STJÄRNSKOTT I<br />
STUDION<br />
VI TESTAR ÄVEN:<br />
DPA DPA 4099 4099<br />
Chandler Chandler Germanium<br />
Germanium<br />
Tone Tone Con<strong>tro</strong>l Con<strong>tro</strong>l<br />
Motu Motu BPM BPM<br />
Taylor Taylor T3/B T3/B<br />
SSL SSL X-Desk X-Desk<br />
EBS EBS Stanley Stanley Clarke Clarke<br />
Signature Signature Wah Wah Wah Wah<br />
INTERPRESS 0343-09<br />
7 388034 306903<br />
RETURVECKA 40<br />
7 388034 306903<br />
MA<br />
MA<br />
N<br />
The M<br />
Gu Guit<br />
05<br />
RETURVECKA 22<br />
Mot Mot nya nya lju<br />
Magnus Tingsek – gick från sla<br />
09<br />
Tävla o<br />
Cuba<br />
MASTERCLASS: STEREO PÅ DJUPET, DEL 3 • BO<br />
Framtid Framtid<br />
Roland Roland<br />
MASTERCLASS: VIDEO I LOGIC PRO • PRO TOOLS ELASTIC TIME • CUB<br />
Liveteknikern Mattias Winther: “Så sköter jag ljudet å<br />
STUDIORÄV MED<br />
LIVEERFARENHET<br />
MASKIN MED HÖG<br />
SVÄNGFAKTOR<br />
MUSIKERMAGASINET UTGES AV<br />
VI TESTAR ÄVEN:<br />
Lexicon Lexicon Ionix Ionix U42S U42S<br />
Ableton Ableton Live Live 8<br />
Vox Vox Tonelab Tonelab ST ST<br />
Modartt Modartt Pianoteq Pianoteq 3<br />
Zoom Zoom H4n H4n<br />
PRIS: Sverige 69:– Danmark 69,–<br />
INTERPRESS 0343-08<br />
7 388034 306903<br />
08<br />
RETURVECKA 36<br />
SE SE Elec<strong>tro</strong>nics<br />
Elec<strong>tro</strong>nics<br />
RNR1 RNR1<br />
Neve-präglad<br />
Neve-präglad<br />
dyrgrip dyrgrip<br />
Roo<br />
fr<br />
MASTERCLASS: VERKTYG I LOGIC • TEMPLATES I PRO TOOLS • CUBASE BEAT DES<br />
Tää
Östergötlands mest spelade kompositör Bengt-Göran Sköld:<br />
”Det värsta är om någon säger<br />
att min musik är intressant”<br />
<strong>Stim</strong>medlemmen Bengt-Göran Sköld från Norrköping, är den<br />
musikskapare som toppar listan i Östergötlands län, med att<br />
få fl est verk framförda. Han har fått 75 av sina verk framförda<br />
de senaste tre åren.<br />
TEXT: MATTIAS FRANZÉN FOTO: NICLAS SANDBERG<br />
FAKTA<br />
Bor: i Norrköping<br />
Född: 1936<br />
Mest känd för: sin bruksmusik för kör<br />
Ansluten till <strong>Stim</strong> sedan: 1972<br />
Antal verk i <strong>Stim</strong>s register: 303<br />
Fyra verk av Bengt-Göran Sköld<br />
The way back, op. 29<br />
Orkesterverket som blev Bengt-Görans<br />
avsked från modernismen.<br />
12 STIM nytt 3/4/2009<br />
Konsert för piano 4 händer och orkester<br />
Beställning från pianistparet Mats<br />
Jansson och Yoriko Asahara som uruppförde<br />
konserten tillsammans med<br />
Symfoniorkestern i Norrköping 1992.<br />
Konsert för violin och<br />
stråkorkester, op. 57<br />
En annan av Bengt-Görans solokonserter.<br />
Uruppfördes 1984.<br />
Exposition sur la basse, op. 20<br />
Ett ofta framfört orgelstycke från 1969.<br />
Tonsättaren Bengt-Göran Sköld, född 1936,<br />
kommer från en <strong>musike</strong>rsläkt. Hans farbror<br />
var tonsättaren Yngve Sköld som också var<br />
Bengt-Görans förste lärare i komposition.<br />
– Jag spelade piano och var väldigt notbunden.<br />
Jag kunde spela vad som helst direkt<br />
från bladet, men jag kunde inget utantill.<br />
När jag stod utan noter och blev ombedd<br />
att spela upptäckte jag att jag kunde hitta <strong>på</strong><br />
musik. Jag kunde bygga upp hela stycken i<br />
huvudet. Det var så jag började komponera.<br />
Efter studier för Ingvar Lidholm <strong>på</strong><br />
musikhögskolan i Stockholm studerade<br />
Bengt-Göran vidare i Stuttgart. Till Norrköping<br />
kom han 1967 och där har han varit<br />
verksam som tonsättare, organist, dirigent<br />
och körledare sedan dess.<br />
I slutet av 1960-talet lämnade Bengt-<br />
Göran modernismen som han tyckte<br />
hade nått vägs ände. Sedan dess har han<br />
skrivit musik som han beskriver som mer<br />
musikantisk.<br />
– Jag försöker skriva musik som man kan<br />
lyssna <strong>på</strong> med samma öron som man lyssnar<br />
<strong>på</strong> Beethoven med. Min musik är varken<br />
modern eller omodern. I en recension av
<strong>Stim</strong>s nya chefsjurist<br />
”Upphovsrättsfrågor har<br />
blivit en del av den dagliga<br />
debatten.”<br />
– Yes! Precis rätt!<br />
Helena Woodcock satt i sin bil, regnet strömmade<br />
ner över vindrutan. Hon stod just i begrepp att hämta<br />
barnen från skolan när <strong>Stim</strong>s rekryteringskonsult<br />
ringde. Sedan 20 april i år är Helena <strong>Stim</strong>s chefsjurist.<br />
TEXT OCH FOTO: MARGITA LJUSBERG<br />
Helena, som när samtalet kom just var<br />
hemkommen från Italien, kommer närmast<br />
från Elec<strong>tro</strong>lux. Där har hon arbetat som<br />
bolagsjurist och specialist <strong>på</strong> patent- och<br />
varumärkesrätt i drygt åtta år, de två sista<br />
i Italien. Frågorna <strong>på</strong> Elec<strong>tro</strong>lux rörde ofta<br />
piratkopiering, traditionell counterfeit, och<br />
att sälja in vikten och värdet av varumärket<br />
internt. Som varumärkeschef fi ck Helena<br />
ansvaret för det juridiska arbetet med bolagets<br />
globala varumärkeshantering.<br />
– Mitt uppdrag i industristaden Pordenon<br />
i norra Italien var att bygga upp en<br />
immaterialrättsavdelning, en patent- och<br />
varumärkesavdelning.<br />
Medierätt – ett spännande område<br />
Helena pluggade juridik vid Stockholms<br />
universitet och tog examen 1994. Speciellt<br />
kursen i medierätt fångade hennes intresse.<br />
Ett halvår studerade Helena EU-rätt i<br />
Frankrike. Efter praktik <strong>på</strong> Lagerlöf och<br />
Leman advokatbyrå satt hon ting i Hud-<br />
”<strong>Stim</strong> är nog ännu<br />
mer komplext än jag<br />
föreställde mig.<br />
dinge men kände att brottmål inte riktigt<br />
var rätt väg att gå.<br />
– Jag tyckte ju det var så roligt att jobba<br />
<strong>på</strong> affärsjuridisk byrå och när Peter Danowsky<br />
skulle rekrytera sökte jag jobbet<br />
och fi ck det.<br />
Helena fi ck jobba med upphovsrätt, med<br />
medierätt, tryckfrihetsrätt, tidningsjuridik<br />
och varumärken.<br />
– Det var roligt men slitsamt och tufft,<br />
särskilt som jag och min man, som också<br />
jobbade <strong>på</strong> advokatbyrå, fi ck två barn under<br />
den här tiden. Men det var o<strong>tro</strong>ligt lärorikt<br />
min pianokonsert skrev en recensent att det av musik till en särskild ensemble. Just<br />
här var musik han ville höra igen. Det gjorde nu arbetar han med sin tredje symfoni.<br />
mig glad. Det värsta är om någon säger att Emellanåt hinner han skriva en och annan<br />
min musik ”är intressant”.<br />
kör- eller orgelkomposition också. Men vari<br />
En hel del av Bengt-Görans musik är hans drivkrafter består, kan han inte säga.<br />
skriven <strong>på</strong> beställning, till exempel hans – Jag håller <strong>på</strong> jämt. Jag arbetar nästan all<br />
solokonserter. Andra stycken har kommit vaken tid. Det är väl så att jag inte kan låta<br />
till av praktiska skäl, när han haft behov bli att skriva musik, säger Bengt-Göran.<br />
Undersökningen är baserad <strong>på</strong> framföranden i Sverige och utlandet under åren 2005-2007, och<br />
avser både livespelningar och framföranden i radio, tv och on-line. Vi har däremot inte tagit hänsyn till<br />
ersättningarnas storlek eller hur många gånger som ett och samma verk spelats. Resultatet visar alltså<br />
endast hur många olika musikverk musikskaparna fått framförda under perioden.<br />
Helena Woodcock<br />
och en fantastiskt bra grund att stå <strong>på</strong>.<br />
Som ung och biträdande jurist lärde man<br />
verkligen sin juridik!<br />
Det var slumpen som fi ck Helena att söka<br />
jobbet som IPR-jurist, immaterialrättsjurist,<br />
<strong>på</strong> Elec<strong>tro</strong>lux men också att hon ville<br />
ut <strong>på</strong> bolag och att där få vara en del av det<br />
kommersiella beslutsfattandet och inte bara<br />
ge juridiska råd.<br />
Juridiken i centrum <strong>på</strong> <strong>Stim</strong><br />
Helena har varit <strong>på</strong> <strong>Stim</strong> i snart ett halvår.<br />
– Varje dag känner jag glädje när jag går till<br />
jobbet. Det främsta skälet är nog att juridiken<br />
är så central för <strong>Stim</strong>. Det är självklart<br />
för alla som arbetar <strong>på</strong> <strong>Stim</strong> att upphovsrätten<br />
är viktig. <strong>Stim</strong>s hela affärsidé bygger ju<br />
<strong>på</strong> den. Ingen <strong>på</strong> <strong>Stim</strong> ifrågasätter värdet<br />
av upphovsrätten och som jurist har man<br />
därför medvind internt.<br />
Mycket händer i omvärlden. Upphovsrättsfrågor<br />
har blivit en del av den dagliga<br />
debatten. Helena tycker att det är spännande<br />
att <strong>Stim</strong> med ett stort mått av nytänkande<br />
står inför en förändringsprocess.<br />
– Konkurrensrätten har ju kommit att bli<br />
en alltmer betydelsefull del i det juridiska<br />
arbetet. Tidigare självklara och erkända<br />
ageranden ifrågasätts idag och det ställer<br />
stora krav <strong>på</strong> <strong>Stim</strong>.<br />
Helena <strong>tro</strong>r att det lär ta tid att helt och<br />
fullt förstå <strong>Stim</strong>s verksamhet och relationerna<br />
med andra sällskap, organisationer<br />
och föreningar.<br />
– Det är nog ännu mer komplext än jag<br />
föreställde mig. Men det är kul att som<br />
jurist komma in i en tid när det händer så<br />
mycket <strong>på</strong> marknaden. <br />
STIM nytt 3/4/2009<br />
13
TORGNY SÖDERBERG<br />
”<s<strong>tro</strong>ng>Man</s<strong>tro</strong>ng> <s<strong>tro</strong>ng>måste</s<strong>tro</strong>ng> <strong>tro</strong> <strong>på</strong> <strong>musike</strong>ns<br />
kraft”<br />
Torgny Söderberg, som bland annat skrivit Diggi-loo<br />
diggi-ley, Fröken Ur sång och 100 procent, är en av<br />
många musikskapare som märkt av den sjunkande<br />
skivförsäljningen. Men till skillnad från de fl esta andra<br />
upphovsmän kompenseras han nästan fullt ut av<br />
ökade intäkter från liveframföranden.<br />
TEXT: MATTIAS FRANZÉN FOTO: RICKARD ERIKSSON<br />
– För mig har liveframförandena blivit en allt<br />
viktigare del av inkomsterna. Att det blivit<br />
<strong>på</strong> det sättet beror nog <strong>på</strong> att jag skriver<br />
mycket bruksmusik för till exempel dans<br />
och revy. Dessutom har Sverige drabbats av<br />
schlagerfeber de senaste åren vilket gjort<br />
att man plockat upp mina gamla låtar igen.<br />
Torgnys debut ägde rum i föräldrahem-<br />
14 STIM nytt 3/4/2009<br />
mets tvättstuga. Han var åtta år och tillsammans<br />
med sin syster satte han upp<br />
revyer med belysning, scenografi , manus<br />
och egen musik. Publiken utgjordes av<br />
familj, vänner och grannar.<br />
I tonåren startade han jazzbandet Bohemia,<br />
men han hade ännu inga tankar <strong>på</strong><br />
att ägna sig professionellt åt musik.<br />
– Att i Varberg under tidigt sextiotal<br />
försörja sig som <strong>musike</strong>r var nästan otänkbart.<br />
Musiker ansågs vara mer eller mindre<br />
suspekta typer som spelade <strong>på</strong> stadshotellet.<br />
Att arbeta med musik var fortfarande<br />
inget riktigt yrke.<br />
Bytte jazz mot pop<br />
När Beatles slog igenom skaffade sig Bohemia<br />
en ny repertoar. Det nya soundet<br />
krävde en gitarr och Torgny lade trumpeten<br />
åt sidan och blev i stället bandets<br />
gitarrist.<br />
– Jag kom närmre <strong>musike</strong>n med gitarr<br />
och popmusik än vad jag gjort med trumpet<br />
och jazz. Det var också då som jag<br />
började skriva musik mer <strong>på</strong> allvar.<br />
Efter gymnasiet arbetade Torgny som<br />
ingenjör <strong>på</strong> SKF. Törsten efter att skriva<br />
musik släckte han <strong>på</strong> kvällarna. Han
örjade göra sig ett namn som kompositör<br />
vilket ledde till att han fi ck beställningar<br />
från olika band i Göteborg.<br />
Till svensktopp och melodifestival<br />
Början till ett genombrott kom 1972 när<br />
han satt i studion för att spela in en skiva.<br />
Mitt under inspelningen råkade Lasse Samuelsson<br />
ringa och hörde Vart tar alla vackra<br />
drömmar vägen? spelas i bakgrunden. Han<br />
tände direkt <strong>på</strong> Torgnys låt och ordnade<br />
så att Titti Sjöblom sjöng in den. Låten<br />
hamnade <strong>på</strong> Svensktoppen och fi ck även<br />
representera Sverige i Östersjöfestivalen.<br />
– Framgångarna gav mig blodad tand och<br />
jag insåg att jag borde lära mig mer om<br />
upphovsrätt, <strong>Stim</strong> och musikbranschen<br />
i övrigt. Det hade jag stor nytta av när<br />
jag började gå med mina inspelningar till<br />
musikförlagen. Jag visste hur saker skulle<br />
gå till och fi ck en hel del låtar placerade.<br />
Family Four spelade in Vårt svenska<br />
Eldorado, Sylvia Vrethammar Lasta inte<br />
mig och Östen Warnerbring Maria. De<br />
två senare blev även uttagna till 1973 års<br />
Melodifestival utan att komma till fi nal.<br />
Året där<strong>på</strong>, 1974, placerade sig Torgnys<br />
låt Fröken Ur sång med hjälp av Titti Sjöblom<br />
<strong>på</strong> en fjärdeplats i Melodifestivalen.<br />
På förstaplats kom som bekant Waterloo.<br />
– Det var helt fantastiskt att få vara med<br />
i det årets melodifestival. Ett roligt inslag<br />
var att alla bidrag framfördes i tv av sånggruppen<br />
Ajax veckorna innan fi nalen. Då<br />
var det fortfarande tydligt att det i första<br />
hand var melodierna som tävlade mot<br />
varandra – inte artisterna. Sedan var det<br />
förstås bra att det var Abba som framförde<br />
Waterloo i fi nalen.<br />
1984 – tio år efter fjärdeplaceringen<br />
med Fröken Ur sång fi ck Torgny sin största<br />
framgång som låtskrivare. Bröderna Herrey<br />
framförde då Torgny Söderbergs och<br />
Britt Lindeborgs låt Diggi-loo diggi-ley.<br />
Låten vann både den svenska fi nalen och<br />
Eurovision Song Contest i Luxemburg.<br />
För upptäckten av bröderna Herrey stod<br />
Bert Karlsson.<br />
”Jag kom närmre<br />
<strong>musike</strong>n med gitarr<br />
och popmusik än vad<br />
jag gjort med trumpet<br />
och jazz. Det<br />
var också då som jag<br />
började skriva musik<br />
mer <strong>på</strong> allvar.<br />
In i skivbranschen<br />
Det var i mitten av 1970-talet som Torgny<br />
kom i kontakt med Bert Karlsson.<br />
– Jag lärde känna Bert när han ringde<br />
för att beställa några dansbandslåtar av<br />
mig. Lustigt nog berättade han att han<br />
inte gillade det han hört av mina låtar. När<br />
jag frågade honom varför han då beställde<br />
musik av mig, sa han att han var övertygad<br />
om att jag kunde skriva <strong>på</strong> ett annat sätt.<br />
Samarbetet med Bert Karlsson blev allt<br />
mer omfattande. Tillsammans startade de<br />
”Framgångarna gav<br />
mig blodad tand och<br />
jag insåg att jag borde<br />
lära mig mer om upphovsrätt,<br />
<strong>Stim</strong> och musikbranschen<br />
i övrigt.<br />
musikförlaget Club Mariann Music och<br />
Torgny tog tjänstledigt från sin ingenjörstjänst.<br />
Det blev en hektisk period då han<br />
arbetade både som kompositör, textförfattare,<br />
musikförläggare och skivproducent.<br />
Han byggde en inspelningsstudio och var<br />
sin egen ljudtekniker.<br />
– Vi arbetade <strong>på</strong> ett ganska udda sätt. Till<br />
exempel tog vi in en blandad grupp <strong>på</strong> 25<br />
personer ”från gatan” som fi ck lyssna igenom<br />
de låtar som vi ville spela in.<br />
Privat- inte piratkopieringen<br />
ett problem<br />
Samarbetet med Bert Karlsson varade till<br />
mitten av 1980-talet. Sedan gick Torgny<br />
vidare med grammofonbolagen Big Bag<br />
(tillsammans med Lasse Holm) och Musikverkstan.<br />
Han knöt till sig stora artister<br />
som Lena Philipsson, Arvingarna och Peter<br />
Jöback. På 1990-talet bestämde han sig<br />
emellertid för att lägga ned verksamheten.<br />
– Det är svårt att driva ett litet bolag med<br />
stora artister. Marknadsföringen kostar<br />
helt enkelt för mycket. Dessutom har man<br />
ett stort ansvar för artisterna. I dag är jag<br />
bara en ledig, fri och kreativ kompositör.<br />
Det enda uppdraget som producent är för<br />
sommarshowen Diggiloo.<br />
En annan anledning till att Torgny lämnade<br />
skivbranschen var att det blev allt svårare<br />
att sälja skivor. Men att skivbranschens<br />
problem skulle ha sin huvudsakliga grund i<br />
illegal fi ldelning, <strong>tro</strong>r han inte.<br />
– Problemet är äldre än fi ldelningen. Det<br />
handlar snarare om privatkopiering än piratkopiering.<br />
Nedgången i skivförsäljningen<br />
började när kassettdäcken kom ut <strong>på</strong> mark-<br />
naden. Sedan har den illegala fi ldelningen<br />
tillkommit, men jag <strong>tro</strong>r att en tydlig<br />
lagstiftning och tydliga prejudikat kommer<br />
leda till att den minskar – människor vill<br />
göra rätt för sig.<br />
Vill skapa nyfi kenhet hos lyssnaren<br />
Torgny berättar att han är, och alltid har<br />
varit, väldigt hungrig <strong>på</strong> att komponera.<br />
– Jag är ständigt sugen <strong>på</strong> att prova nya<br />
kombinationer av toner. Jag är nyfi ken av<br />
mig och varje morgon när jag vaknar undrar<br />
jag vad dagen ska bära med sig. Vägen<br />
mellan skiss och färdig komposition är ett<br />
äventyr.<br />
Bland det viktigaste i kompositionsarbetet,<br />
menar Torgny, är att skapa förväntningar<br />
hos publiken.<br />
– Musiken får aldrig stå och stampa utan<br />
<s<strong>tro</strong>ng>måste</s<strong>tro</strong>ng> hela tiden leda framåt. Helst ska<br />
lyssnaren redan under in<strong>tro</strong>t bli nyfi ken <strong>på</strong><br />
vad som ska hända i refrängen – en, så att<br />
säga, fördröjd verkan.<br />
Torgny kan se ett drag som går igenom i<br />
nästan alla hans kompositioner.<br />
– Mina låtar brukar ofta gå upp i oväntade<br />
fi naler. Det är nog ett signum som jag lagt<br />
mig till med av bara farten. Jag kan inte låta<br />
bli att krångla till det lite i en extraordinär<br />
avslutning.<br />
Viktigt att <strong>tro</strong> <strong>på</strong> låtarnas kraft<br />
Idéerna till en ny låt får Torgny i första<br />
hand från textuppslag, men det är också<br />
viktigt för honom att ha en tänkbar avsättning<br />
för låten.<br />
Arbetet från idé till färdig demo brukar<br />
ta honom mellan fyra månader och ett år.<br />
Därefter vidtar arbetet med att lansera<br />
låten. Det är ett viktigt moment som också<br />
kan vara jobbigt, berättar Torgny:<br />
– Det gäller att <strong>tro</strong> <strong>på</strong> sin komposition, att<br />
förlita sig <strong>på</strong> att den har en egen kraft. <s<strong>tro</strong>ng>Man</s<strong>tro</strong>ng><br />
får inte ge upp om låten sågas av en person.<br />
Fokusera i stället och släpp inte taget. Var<br />
envis och måla färdigt din tavla! Även om<br />
jag kanske är hjälpt av att jag är etablerad,<br />
<s<strong>tro</strong>ng>måste</s<strong>tro</strong>ng> jag säga att konkurrensen är mycket<br />
hårdare i dag än förr. Det fi nns så många<br />
som är så bra <strong>på</strong> att skriva.<br />
FAKTA<br />
Namn: Torgny Söderberg<br />
Ansluten sedan: 1972<br />
Antal verk i <strong>Stim</strong>s register: 361<br />
Bor: i Skara<br />
Aktuell med: planerar nästa<br />
års Diggiloo-turné<br />
Lyssnar <strong>på</strong>: gärna hitlistor men också<br />
Stravinskij, Haydn och Mozart<br />
Spelar: trumpet och gitarr.<br />
Komponerar vid pianot.<br />
STIM nytt 3/4/2009<br />
15
STIM MUSIC EXPO<br />
<strong>Stim</strong> Music Expo fyllde Nalen<br />
Fyrahundra deltagare från alla delar av musikbranschen samlades den 5 oktober<br />
till <strong>Stim</strong>s första Music Expo.<br />
Kent Muldin, <strong>Stim</strong>s vd, hälsade alla välkomna. I den första paneldebatten <strong>på</strong> scenen<br />
i Nalens stora sal deltog representanter för samtliga riksdagspartier. Musikskaparnas<br />
förutsättningar i Kultursverige diskuterades. Petra Markgren Wangler från<br />
SVTs Kulturnyheterna och dagens moderator fi ck direkt en fråga från publiken:<br />
– Vad skulle ni politiker göra om 39 av 40 bilar i Sverige stals?<br />
TEXT: MARGITA LJUSBERG FOTO: MARGITA LJUSBERG, HELENA LARSSON<br />
Det blev startskottet för en livlig debatt som rörde sig från illegal<br />
nedladdning, fi ldelning, synen <strong>på</strong> Ipred och den personliga integriteten<br />
till den nya kulturpropositionen.<br />
– Arbetets frukter ska tillfalla den som arbetar, sa Leif Pagrotsky<br />
(S) och ledamot i <strong>Stim</strong>s styrelse och tog fasta <strong>på</strong> musikskaparnas<br />
rätt att få betalt för sitt skapararbete. Leif Pagrotsky bemötte Lage<br />
Rahms (MP) oro för en polisstat, husrannsakan och att Ipred hotar<br />
den personliga integriteten med att oron så småningom kommer<br />
att stillas med mer kunskap och fl er lagliga alternativ.<br />
Ipred kommer möjligen att modifi eras men inte rivas upp vid<br />
ett regeringsskifte, fortsatte Leif Pagrotsky och talade om socialdemokraternas<br />
förslag om en integritetsombudsman och en<br />
upphovsrättskommission.<br />
16 STIM nytt 3/4/2009<br />
Baskery var ett av kvällens band <strong>på</strong> scenen efter en lyckad dag med livliga paneldebatter.<br />
Kulturpropositionens förslag att lägga ner Rikskonserter var ett<br />
ämne som väckte känslor både <strong>på</strong> podiet och i publiken.<br />
– Mina erfarenheter från Norrbotten är att Rikskonserter har en<br />
mycket stor betydelse, underströk Siv Holma (V).<br />
Cecilia Magnusson (M) <strong>på</strong>pekade att kulturpropositionen innehåller<br />
många konkreta förslag <strong>på</strong> hur Rikskonserter ska ersättas och<br />
att Holma och Pagrotsky levererar mycket snack men lite verkstad.<br />
Tuomo Haapala, musikskapare i publiken ville, apro<strong>på</strong> frågan om<br />
breddningen av stöd till pop och rock, tala om <strong>musike</strong>ns innehåll.<br />
– Varför denna rädsla för <strong>musike</strong>ns komplexitet. Jämför med alla<br />
som läser bibeln – det fi nns ju inte någon bok som är mer komplex.
Moderator Petra Markgren Wangler Gustaf Norén i <s<strong>tro</strong>ng>Man</s<strong>tro</strong>ng>do Diao<br />
Mic Michaeli i Europe<br />
Maria Molin Ljunggren, Lionheart<br />
Daniel Johansson, industridoktorand i datavetenskap, KTH, Johan Lagerlöf, vd X5, Sung-Kyu Choi, Senior Content <s<strong>tro</strong>ng>Man</s<strong>tro</strong>ng>ager, Spotify.<br />
STIM nytt 3/4/2009<br />
17
STIM MUSIC EXPO<br />
Fredrik Hult, upphovsman till 22 list-ettor i Japan.<br />
”Det är häftigt att 400<br />
miljoner tittar <strong>på</strong> ett enda<br />
tv-program.<br />
Musik online<br />
I den efterföljande debatten om musik online fi ck frågan om ersättningen<br />
från Spotify stort utrymme. Diskussionen präglades av<br />
sammanblandningen mellan artistersättningen från skivbolagen<br />
och <strong>Stim</strong>s ersättning till musikskaparna. Flera i publiken vittnade<br />
om att ersättningsbeloppen är mycket små.<br />
Tomas Ericsson från <strong>Stim</strong> <strong>på</strong>pekade att detta var den första<br />
utbetalningen och när intäkterna från Spotify ökar så ökar också<br />
ersättningarna från <strong>Stim</strong>.<br />
– Låt Spotify i lugn och ro hitta sin affärsidé, sa Hans Breitholtz,<br />
vd för Sony Music.<br />
Sung-Kyu Choi från Spotify underströk att Spotify lyckats attrahera<br />
många att gå över till ett lagligt alternativ. Från det illegala<br />
får rättighetshavarna noll i ersättning.<br />
– Nätoperatörerna och andra inblandade parter <s<strong>tro</strong>ng>måste</s<strong>tro</strong>ng> ta sitt<br />
ansvar om den ska kunna genomföras, svarade Tomas Ericsson <strong>på</strong><br />
frågan om <strong>Stim</strong>s fi ldelningsmodell.<br />
Tomas berättade att i konkurrensen om den gränsöverskridande<br />
online-licensieringen har <strong>Stim</strong> en unik erfarenhet av att i många<br />
år kunnat erbjuda en licens som täcker åtta länder.<br />
18 STIM nytt 3/4/2009<br />
En musikbransch i förändring<br />
Under programpunkten Musikbranschen i förändring diskuterades<br />
förläggaren och managerns roller och de allt vanligare 360 gradersavtalen<br />
där man jobbar med artistens hela varumärke.<br />
– Det var regel <strong>på</strong> 1960-talet, kommenterade Ola Håkansson,<br />
Artist Company Ten. Jag började i branschen 1965. Nu har jag<br />
gjort hela resan och är tillbaka.<br />
– Det handlar om att först skaffa en bra låt. Sedan skaffar man sig<br />
en snygg frisyr, sa Ben Malén, Air Chrysalis Scandinavia som ville<br />
ge tillbaka makten till A&R. Maria Molin Ljunggren, Lionheart<br />
Music, har jobbat med 360 gradersavtal i tjugo år och anser att<br />
allt annat är onaturligt.<br />
– Det fi nns en positiv anda i branschen igen. Det känns skitkul,<br />
utbrast Magnus Bjerkert, Adrian Recordings.<br />
Alla var överens om att man <s<strong>tro</strong>ng>måste</s<strong>tro</strong>ng> känna sin målgrupp och skapa<br />
tillit mellan artist och lyssnare. Ett bra sätt är att blogga.<br />
– Nätet är dagens ungdomsgård, sa Ola Håkansson. Där får man<br />
kontakt med sin publik igen, något som radion styrde bort. Bäst<br />
är att ligga nära slutkonsumenten.<br />
– Tjänar ni några pengar idag, frågade moderatorn Petra provokativt.<br />
Det konstaterades att ytterst få bolag i Sverige går med vinst.<br />
Exponeringsytan har växt samtidigt som man tappat personal. Konkurrensen<br />
är stenhård. Independentbolagen har klarat sig bättre än<br />
major-bolagen men bolag med stora backkataloger kan fortfarande<br />
tjäna pengar. Daniel Johansson, industridoktorand <strong>på</strong> KTH, <strong>tro</strong>r <strong>på</strong><br />
att brytpunkten mellan den digitala och den fysiska försäljningen<br />
kommer 2012 eller 2013. I USA är det panik och Daniel undrade<br />
vilka planer den svenska musikbranschen har.<br />
– Om fem till tio år <strong>tro</strong>r jag att vi kommer att tjäna mer pengar<br />
än någonsin, avslutade Per Kviman, Versity Music.<br />
Det svenska musikundret<br />
Gustaf Norén, <s<strong>tro</strong>ng>Man</s<strong>tro</strong>ng>do Diao, Mic Michaeli, Europe, Fredrik Hult,<br />
upphovsman till 22 list-ettor i Japan, Monica Ekmark, Universal,<br />
SMFF-ordförande och Abba-specialist, Carl Blom, manager, Flagstone<br />
och Ola Håkansson samtalade om hur man lyckas med sin<br />
musik i utlandet.<br />
– Inte för mycket business så att vi förlorar vårt hjärta, sa Gustaf<br />
Norén. Jag känner mig som låtskrivare och inte som popstjärna –<br />
det är fortfarande som när jag var tio år och började skriva låtar.<br />
Fredrik Hult har satsat <strong>på</strong> låtar som är positiva och glada och de<br />
går hem i Japan. Mic Michaeli kände sig tveksam till om Europe<br />
skulle lyckats idag.<br />
– Tidsandan var annorlunda när vår låt…ni vet ju vilken….kom.<br />
Monica Ekmark och Ola Håkansson, som var med när det begav<br />
sig, berättade om Stikkans affärsstrategi och Ola är säker <strong>på</strong> att<br />
Abba skulle lyckats även idag.<br />
– Bra låtar känns bra i magen och då ska man använda huvudet<br />
för att lansera.<br />
Diskussionen fortsatte om vilken marknad som är bäst. USA<br />
eller England? Tyskland, där fansen är extremt lojala?<br />
– Vi hade sju låtar i rad med Secret Service <strong>på</strong> listorna i Tyskland<br />
men ingen i England.<br />
Även det mer outforskade Kina nämndes.<br />
Fredrik är inte främmande för att pröva i Kina. I Kina gillar man<br />
inte rock och det politiska läget är osäkert.<br />
– Men det är häftigt att 400 miljoner tittar <strong>på</strong> ett enda tv-program.<br />
Andra programpunkter under dagen handlade om hur <strong>Stim</strong><br />
funkar och vad Svensk Musik gör. <s<strong>tro</strong>ng>Man</s<strong>tro</strong>ng>agern Patrik Larssons tips<br />
om hur man förvaltar sitt varumärke och lyckas som musikskapare<br />
fyllde Nalens Stacken till sista plats.<br />
Programmet i stora salen avslutades med Christer Björkman<br />
som fi ck många frågor från publiken om vem som får vara med i<br />
Melodifestivalen. Efter några timmars paus var det var dags för<br />
kvällens uppskattade live-underhållning.<br />
Film och fl er bilder från dagen kan du se <strong>på</strong> vwww.stim.se/musicexpo
Stina Westerberg vd Svensk Musik.<br />
– Svensk Musik är Sveriges Music Information<br />
Centre och ingår i ett internationellt<br />
nätverk. Uppgiften är att dokumentera och<br />
informera om upphovsrättsligt skyddad<br />
svensk musik. Vi ser oss som en serviceorganisation<br />
som ska jobba med promotion<br />
och med att lyfta fram upphovsmän från<br />
alla musikgenrer. Vi ska se till att all information<br />
fi nns tillgäng och vara duktiga <strong>på</strong><br />
att sprida den. Det främsta redskapet är<br />
vår webb. I samarbete med andra aktörer<br />
hoppas vi att i framtiden kunna skapa en<br />
internationell musikportal som ska vara ett<br />
verktyg för att man både utomlands ifrån<br />
och från Sverige ska få tag i den svenska<br />
<strong>musike</strong>n.<br />
Stina Westerberg är ny chef och vd för<br />
det <strong>Stim</strong>ägda nybildade bolaget Svensk<br />
Musik. Vi sitter i den nyss uppackade<br />
soffgruppen i hennes arbetsrum. Stina<br />
berättar om sin uppväxt i Tyresö och om<br />
hur hon började spela fl öjt vid åtta års ålder<br />
i musikskolan.<br />
– Detta blir ju genast som ett inlägg i den<br />
kulturpolitiska debatten, säger hon med<br />
ett leende. Den musikskola jag fi ck ta del<br />
av var fantastisk. Gunnar Lundén Welden<br />
var den kreativa motorn och han samlade<br />
många goda <strong>musike</strong>r omkring sig och jag<br />
hade fl öjtlärare som Gunilla von Bahr och<br />
hovkapellisten Stig Bengtson. Direkt efter<br />
nian kom jag in <strong>på</strong> Musikhögskolan.<br />
Stinas första jobb var vid Norrlandsoperan.<br />
Därefter blev det några år i Berlins<br />
fi lharmoniska orkester i dåvarande Västberlin<br />
innan hon som frilansande <strong>musike</strong>r<br />
återvände till Sverige.<br />
Från fl öjt till konsult<br />
– Jag hade många erbjudanden men hade<br />
tröttnat <strong>på</strong> att vara yrkesverksam <strong>musike</strong>r<br />
och eftersom jag ville vidare i livet grep jag<br />
tillfället att byta bana.<br />
Svensk Musik med fokus<br />
<strong>på</strong> information och<br />
marknadsföring<br />
” Vi ser oss som en serviceorganisation som ska<br />
jobba med promotion och med att lyfta fram<br />
upphovsmän från alla musikgenrer.<br />
TEXT: MARGITA LJUSBERG FOTO: RICKARD ERIKSSON<br />
Stina tog examen <strong>på</strong> IHM Business<br />
School i marknadsinformation och började<br />
som konsult. Ett uppdrag ledde till<br />
ett erbjudande om att bli marknads- och<br />
informationschef <strong>på</strong> Datametrix, vid den<br />
tiden ett dotterbolag till Tele2. Stina satt i<br />
företagets ledningsgrupp och hade nått sitt<br />
mål att arbeta i näringslivet.<br />
– Människor som arbetar inom IT är liksom<br />
<strong>musike</strong>r kreativa och intellektuellt rörliga.<br />
Jag hade roligt och kände mig hemma.<br />
Efter tre år inom telecom ville Stina<br />
tillbaka till <strong>musike</strong>n. Därför tackade hon<br />
ja till ett erbjudande om att bli vd för<br />
Vadstena-Akademien.<br />
Svensk Musik precis rätt<br />
Musikbranschen i Sverige är liten och Stina<br />
har lärt känna den efter att ha gjort en<br />
mängd av allt man kan göra inom svenskt<br />
musikliv; hon har suttit i orkester, spelat<br />
kammarmusik och opera och haft en rad<br />
olika uppdrag.<br />
– Därför kändes det precis rätt för mig<br />
när jag såg Svensk Musiks annons där man<br />
sökte någon som ville arbeta med svensk<br />
musik med fokus <strong>på</strong> information och<br />
marknadsföring.<br />
Hon kände sig redo för att utveckla sig<br />
vidare efter en drygt femårig vd-period.<br />
– Vadstena-Akademien har ju stort fokus<br />
<strong>på</strong> nyskriven opera och jag hade under åren<br />
kontakt med Svensk Musik när det gällde<br />
noter och beställningsverk. Det är ju här<br />
den nya <strong>musike</strong>n fi nns, säger Stina med en<br />
gest mot den stora deponeringssamlingen<br />
utanför hennes dörr.<br />
Stina vill likställa konst<strong>musike</strong>n och<br />
jazz<strong>musike</strong>n som fi nns deponerad i Svensk<br />
Musiks samling med andra verksamheters<br />
forsknings- och utvecklingsresultat.<br />
– Det som Svensk Musik företräder är<br />
enormt intressant och det ska vi bli ännu<br />
bättre <strong>på</strong> att berätta om. Vi ska söka nya<br />
samarbeten och utveckla nya arbetsmetoder<br />
och vi <s<strong>tro</strong>ng>måste</s<strong>tro</strong>ng> berätta om vilka tjänster<br />
vi har att erbjuda, inte bara för våra egna<br />
medlemmar utan också för kulturpolitiker<br />
och musikbranschen som helhet.<br />
Nya förväntningar och nya relationer<br />
Stina ser som sitt uppdrag att vara visionär.<br />
Att våga vidareutveckla en verksamhet som<br />
har funnits länge och som går in i en ny tid<br />
med andra förväntningar, från ägarbolaget<br />
<strong>Stim</strong>, från intresseorganisationerna som<br />
sitter i styrelsen och defi nitivt från kulturpolitiken.<br />
– Det är min uppgift att förankra våra<br />
nya idéer och ta del i det politiska samtalet,<br />
att vara utåtriktad och tala om svensk<br />
musik och svenska upphovsmän. Jag ska<br />
nyetablera redan befi ntliga relationer och<br />
skapa nya. Den goda dialogen med intresseorganisationerna<br />
och styrelsen är speciellt<br />
viktig framgångsfaktor<br />
En ny relation är den svenska partnern<br />
Border Blaster och samarbetet kring European<br />
Urban Music Days vilket sker inom<br />
ramen för EU-projektet Diversidad, ett<br />
projekt som syftar till att ta in ett mångfaldsperspektiv<br />
<strong>på</strong> <strong>musike</strong>n i Europa.<br />
– Ett typexempel <strong>på</strong> ett sammanhang<br />
där man spelar svensk musik och där vi<br />
ska vara med.<br />
I likhet med <strong>Stim</strong> är det viktigt att<br />
Svensk Musik följer vad som händer i<br />
Europa och hur upphovsrättsmedel får<br />
användas i framtiden.<br />
– Vi vet inte hur det kommer att se ut om<br />
fem år. Därför vill jag understryka att är<br />
o<strong>tro</strong>ligt viktigt att verka för att den svenska<br />
<strong>musike</strong>n och de svenska upphovsmännen<br />
har en stark förankring i den svenska kulturpolitiken.<br />
STIM nytt 3/4/2009<br />
19
POSTTIDNING B<br />
STIM<br />
Box 27327<br />
S-102 54 Stockholm<br />
Premiär för utbetalning<br />
för Spotify<br />
I årets juni-utbetalning betalade <strong>Stim</strong> för första gången ut<br />
pengar för Spotify. Spotify kan i utbetalningsssammanhang<br />
främst betecknas som en personligt sammansatt radio.<br />
En miljon personer lyssnade <strong>på</strong> Lady Gagas Poker Face, vilket<br />
alltså är lika med en miljon avlyssnade streams. I denna första<br />
avräkningen blev utbetalningen för verket Poker Face 2 300 kr till<br />
verkets rättighetshavare att dela <strong>på</strong>.<br />
Detta kan jämföras med ett musikverk som spelas en gång i<br />
Sveriges Radios Sommarprogram och som avlyssnas av ungefär<br />
en miljon personer. För en tre minuter lång låt i Sommar betalar<br />
<strong>Stim</strong> ut Sveriges Radio-intäkter som ger cirka 100 kr för rättighetshavarna<br />
till musikverket att dela <strong>på</strong>.<br />
Avräkningen omfattade perioden från oktober 2008, den officiella<br />
startpunkten för Spotify, till och med februari 2009 och<br />
omfattade 125 000 unika musikverk. <strong>Stim</strong> har haft avtal med<br />
Spotify under testperioden februari – oktober 2008. Oktober var<br />
starten för abonnemangsförsäljning och för reklam i gratisversionen.<br />
Den totalt utbetalade summan i avräkningen i juni var drygt<br />
500 000 kr för Spotifys första fem månader.<br />
En rasande snabb utveckling<br />
Spotify rapporterar information om varje avlyssnad stream. Rapporteringen<br />
är underlag för <strong>Stim</strong>s utbetalning. Vid starten i oktober<br />
2008 avlyssnades totalt cirka 6 miljoner så kallade streams, i<br />
februari i år var antalet avlyssnade streams cirka 360 miljoner och<br />
i mars hade antalet ökat till cirka 570 miljoner streams.<br />
I februari i år användes Spotify av 265 000 personer i Sverige<br />
varav 12 000 användare betalade abonnemang. I mars hade antalet<br />
användare ökat till 340 000 varav 13 000 abonnenter. Senare<br />
uppgifter talar om en tillväxt <strong>på</strong> 30 000 användare om dagen.<br />
I februari lyssnade varje användare i snitt <strong>på</strong> 1 350 streams och<br />
den siffran ökade till 1 700 streams per användare i mars månad.<br />
Spotify-avräkningens fem-i-topp<br />
1. Poker Face<br />
Text & musik: Lady Gaga, redone<br />
2. Infinity<br />
Text & musik: Paul Walden<br />
3. Hot N Cold<br />
Text & musik: Lukasz Gottwald, max martin, Katy Perry<br />
4. Just Dance<br />
Text & musik: Lady Gaga, redone, akon<br />
5. Womanizer<br />
Text & musik: Nikeshia Briscoe, rapheal akinyemi<br />
20 STIM nytt 3/4/2009<br />
Utbetalningskalender 2009<br />
Med reservation för eventuella ändringar.<br />
Utbetalning Innehåll Period<br />
(till och med)<br />
DECEMBER<br />
Utbetalningsdag<br />
15/12<br />
Konserter 1:a halvåret 2009<br />
Sveriges radio 1:a halvåret 2009<br />
SVT 1:a halvåret 2009<br />
Bio 3:e kvartalet 2009<br />
Norden<br />
Utland<br />
Kommersiell radio 1:a halvåret 2009<br />
Kommersiell tv 1:a halvåret 2009<br />
Biografer 3:e kvartalet 2009<br />
PKe<br />
1:a halvåret 2009<br />
(Privatkopieringsersättning)<br />
Online 3:e kvartalet 2009<br />
NCB – skivförsäljning 1:a halvåret 2009<br />
m m<br />
Korrigeringar<br />
För mer information om utbetalningar gå in <strong>på</strong><br />
www.stim.se, fliken Medlemmar<br />
1 1 0 6 0 7 7 0 0<br />
Beloppsgränserna vid våra utbetalningar är 500 kr för avi<br />
och 200 kr för konto<br />
Kom i håg! För snabbare utbetalning – meddela ditt<br />
person-/bankkonto till info@stim.se