En uppfriskande brottslighet - Kamera & Bild
En uppfriskande brottslighet - Kamera & Bild
En uppfriskande brottslighet - Kamera & Bild
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
34 fotografens patentlösningar<br />
fotografens patentlösningar 35<br />
SJÄLVPORTRÄTT: ALMA SEGEHOLM<br />
Så här får väl inte en bild se ut? Galet fotograferad, våldsamt efterbehandlad. Men just genom att bryta mot reglerna kan man nå<br />
ett starkt och oväntat uttryck. Det gäller både om man är sju år och tar ett självporträtt eller om man är professionell fotograf.<br />
FOTOGRAFENS PATENTLÖSNINGAR, DEL 4:<br />
<strong>En</strong> <strong>uppfriskande</strong> <strong>brottslighet</strong><br />
Det finns många konventioner och regler som handlar om hur bilder bör se ut.<br />
Fotografer har i alla tider utnyttjat reglerna till att få extra uppmärksamhet.<br />
Genom att bryta mot dem.<br />
TEXT GÖRAN SEGEHOLM<br />
Varhelst det finns en regel eller en konvention finns<br />
det också en möjlighet att få uppmärksamhet genom<br />
att bryta mot den. Varje ny fotografgeneration sätter<br />
sin prägel på den moderna fotografin genom att utmana det<br />
gamla, det etablerade.<br />
Min fotografgeneration gav sig på regeln om att människor<br />
ska titta in i bildytan. Under några år fotograferade jag<br />
nästan bara folk som gick ut ur bilden. Så fräscht, så nytt.<br />
Så djärvt.<br />
Tyckte jag då. I efterhand kan jag bara konstatera att när<br />
regelbrytandet blir själva grejen är det väl egentligen inte<br />
sådär jättepiggt efter ett tag.<br />
Generationen efter mig kom med den lutade kameran, och<br />
körde slut greppet tills det bara kändes trött och gammalt.<br />
Och under några år fick medievärlden uppleva hur vart och<br />
vartannat porträtt – i synnerhet i de lite glassigare magasinen<br />
– blev beskuret så att bara halva ansiktet kom med.<br />
DET FINNS EN regel som säger att man måste känna till en regel<br />
för att få bryta mot den. Det låter obegripligt; vad skulle det<br />
göra för skillnad?<br />
Grejen är att man ska vara medveten om vad man gör. Om<br />
man bryter mot en regel ska man veta varför. Det ska inte bara<br />
vara slumpen som avgör, utan regelbrottet måste syfta till att<br />
förbättra någonting i kommunikationen mellan fotograf och<br />
publik. Annars är det meningslöst.<br />
Så börja ditt regelbrott med att identifiera just vilken regel<br />
eller konvention det är som gör att dina bilder inte får det<br />
NÄR?<br />
Bryt mot regler eller konventioner när du<br />
känner att det skulle hämma din bild att<br />
följa dem. När du känner att du inte får ett<br />
lika starkt uttryck om du gör som alla andra<br />
skulle ha gjort eller som du blivit lärd av<br />
andra. Kanske är det dags nästa gång du<br />
känner att du är på väg att ta en riktig dussinbild,<br />
om än aldrig så korrekt.<br />
Bryt inte mot regler eller konventioner när<br />
bildens innehåll är angeläget i sig. Då flyttar<br />
du bara betraktarens fokus bort från motivet<br />
och till din bild.<br />
HUR?<br />
Vakna betraktare avslöjar direkt när du bryter<br />
regler och konventioner för brytandets<br />
egen skull. Om du tar ett i övrigt stillsamt<br />
porträtt med lutad kamera ska det ju vara<br />
någon poäng med det, kanske att du vill föra<br />
in ett moment av osäkerhet eller oro i bilden<br />
för att du känner att det på något annat sätt<br />
hör till din bildberättelse.<br />
Regler och konventioner som bara existerar<br />
för sin egen skull är visserligen en<br />
styggelse. Men det är regelbrott som bara<br />
är ämnade att väcka uppmärksamhet också.<br />
Det måste finnas en poäng med brottet.<br />
VARFÖR?<br />
Fotografi är kommunikation, inte religion.<br />
Det är precis med bildspråket som med talspråket:<br />
varje ny generation måste muta in<br />
ett eget område, bryta ny mark. Det bästa<br />
lever sedan vidare som nya konventioner<br />
eller nya regler. Om ingen bryter mot regler<br />
och konventioner sker ingen utveckling.<br />
4. Medvetna regelbrott<br />
ANVÄNDS MEST av fotografer som vill stå ut ur mängden och synas.<br />
Förekommer inom alla fotografiska genrer, men kanske allra<br />
mest inom mode, reklam och reportage. Naturfotografin anses<br />
av många vara ett område där förändringarna sker långsammare<br />
än på andra håll.<br />
VINSTER Uppmärksamhet. Nyskapande. Kan göra en annars<br />
ointressant bild till ett spännande blickfång.<br />
RISKER Att betraktaren inte ser bildens innehåll utan bara tänker<br />
på hur ovanligt bilden är tagen. Om inte publiken är med på noterna<br />
kan greppet slå tillbaka mot fotografen – att det känns sökt<br />
och tillgjort snarare än fräsht och piggt. Det finns också en risk<br />
att det som skulle kännas djärvt bara uppfattas som att fotografen<br />
inte har koll.<br />
<strong>En</strong> olycklig blink-<br />
ning eller ett medvetet<br />
brott mot<br />
konventionerna?<br />
När jag började<br />
fotografera på allvar<br />
för 25 år sedan<br />
var det absolut<br />
förbjudet att låta<br />
folk titta ut ur<br />
bilden, allt enligt<br />
regeln ”rörelse ska<br />
ske inåt i bildytan.”<br />
Nuförtiden är det<br />
ingen som höjer på<br />
ögonbrynen för en<br />
sådan här bild.<br />
lyft du skulle vilja. Det finns en uppsjö att gå igenom, för<br />
fotografer älskar regler (kanske för att fotografin är så teknisk<br />
till sin natur?):<br />
• Tredjedelsregeln (en lättvariant av den mer<br />
komplicerade regeln om gyllene snittet).<br />
• All rörelse i bilden ska ske inåt bildytan.<br />
• Horisonter ska vara raka.<br />
• Man ska bara kapa armar och ben vid leder.<br />
• Det ska vara ett blänk i ögat på porträttbilder.<br />
• Det måste alltid finnas skärpa någonstans i bilden.<br />
ALLA DE HÄR reglerna syftar naturligtvis till att ge bättre bilder.<br />
Vilket de också gör. Till en början.<br />
Sedan följer en period när reglerna förvandlas från stötta<br />
till fängelse. När man väl lärt sig reglerna och förstått att de<br />
gör nytta finns det en risk att man börjar bedöma bilder efter<br />
om de uppfyller reglerna eller inte. Man fotograferar mot ett<br />
facit. Och det blir bra ibland, men minst lika ofta leder det till<br />
ständig upprepning och fantasilöshet, och kanske en försämrad<br />
förmåga att ta in andras bilder. För om man tittar för mycket<br />
på om bilder är komponerade enligt reglerna, kanske en del<br />
av öppenheten för känslan i bilden försvinner.<br />
Lutad kamera var<br />
ett litet gissel<br />
under 1990-talet.<br />
Men det är skillnad<br />
om man gör det<br />
bara för att sticka<br />
ut – eller om det<br />
finns någon tanke<br />
bakom.<br />
Lutad kamera<br />
är fortfarande<br />
vanligt. I vissa<br />
sammanhang har<br />
det nästan blivit en<br />
konvention.
36<br />
kamera & bild<br />
fotografens patentlösningar<br />
Hur du förhåller dig till regler<br />
och konventioner kan ha<br />
mycket att göra med var du<br />
befinner dig i din fotografiska<br />
utveckling. Här är en förenklad<br />
skiss över de stadier de<br />
flesta fotografer går igenom<br />
under sin karriär.<br />
AV GÖRAN SEGEHOLM<br />
Fortsättning<br />
4 SÄTT ATT<br />
FÖRHÅLLA SIG<br />
TILL REGLER<br />
1 2<br />
Slumpen styr<br />
VARFÖR KÄNNS DET så <strong>uppfriskande</strong> när barnen fotograferar? Det är inte nödvändigtvis<br />
så att dina barn är oförlösta fotografiska genier, utan friskheten kan också bero<br />
på att de ännu inte börjat följa några konventioner i sitt bildskapande. Eller råare uttryckt:<br />
<strong>Bild</strong>erna blir roliga för att barnen inte har någon koll över huvud taget.<br />
Det är slumpen som styr.<br />
Att det är fräscht att låta slumpen styra fotograferandet bevisas av det stora intresset<br />
som den fotografiska inriktningen Lomografi väckte på 1990-talet. Lomograferna har tio<br />
budord, varav ett är att man aldrig ska fråga sig vad man fotograferar och ett annat att<br />
man inte ska titta i sökaren innan man trycker av. Tillbaka till rötterna alltså.<br />
Intuitionen styr<br />
LEGENDARISKE FOTOGRAFEN Christer Strömholm lär ha sagt att man först ska<br />
lära sig allt man kan om fotografi – och sedan glömma det. När man gjort det når<br />
man en nivå där varken regler, konventioner eller slumpen styr kompositionen, bara<br />
den egna känslan av hur bilden kan få sitt starkaste uttryck.<br />
När du nått hit kommer du förhoppningsvis inte heller att bedöma bilder efter<br />
hur de uppfyller olika regler heller.<br />
För hur man än vrider och vänder på det – regler är bara erfarenhet i koncentrat. Reglerna<br />
kan aldrig ersätta den äkta varan. Om du fortsätter att utvecklas når du förr eller senare<br />
en punkt där du ser bilden i sin helhet redan innan du trycker på kamerans avtryckare.<br />
Du behöver inga regler för att känna om det du vill säga når fram bättre när huvudmotivet<br />
är i mitten eller mer åt sidan. Det är självklart, bara du öppnar ögonen och<br />
tittar.<br />
Fotografer som nått hit blir många gånger sugna på att börja experimentera<br />
med slumpen igen, till exempel genom att ta till sig Lomografin som<br />
4<br />
konstnärligt uttryck. Cirkeln är sluten.<br />
Konventionerna styr<br />
RÖDA ÖGON är fult. Fotografen ska inte kapa av armar och ben. Folk ska inte blunda<br />
på bild. <strong>Bild</strong>erna ska vara skarpa. Folk ska se glada ut och det ska inte växa upp<br />
flaggstänger ur huvudet på folk.<br />
Allt detta är konventioner som alla känner till, även de som aldrig öppnat en fotobok.<br />
Vi börjar snappa upp dem i tioårsåldern, och många av oss fastnar där och kommer inte<br />
längre. De flesta som fotograferar låter konventionerna styra och är nöjda med det.<br />
Reglerna styr<br />
DEN SOM GÅR vidare i sitt fotograferande upptäcker snart genom tidningar,<br />
böcker och fotoklubbar att det bortom konventionerna också finns regler som inte<br />
är lika allmänt kända, men som anses göra bilden lättare att avläsa, estetiskt snyggare<br />
eller modernare i sitt uttryck. Här finns kompositionsregler som tredjedelsregeln,<br />
blänk-i-ögat-regeln och lika-luft-ovanför-huvudet-och-på-sidan-regeln.<br />
Reglerna hjälper dig att utvecklas som fotograf, och genom att följa dem kan du lära dig<br />
mycket om vad som gör en bild bra och inte. Tredjedelsregeln, alltså lättversionen av<br />
gyllene snittet, gör det till exempel tydligt att det finns mycket att vinna på att inte alltid<br />
placera huvudmotivet precis i mitten av bilden. Reglerna gör också att fotografen inte<br />
behöver tänka lika mycket på kompositionen vid varje bild.<br />
Många fotografer känner så småningom att reglerna begränsar lika mycket som de<br />
hjälper. Hur det än är så blir det trist och förutsägbart att alltid fotografera likadant.<br />
Då är det dags att medvetet börja bryta mot reglerna. Men så länge du<br />
gör det för brytandets skull är det naturligtvis fortfarande reglerna som<br />
styr. Men det är ett tecken på att du är på väg mot nästa nivå.<br />
3<br />
Vad hittar de<br />
på härnäst?<br />
Finns det några regler kvar att<br />
bryta mot? Alltid. Så fort en<br />
grupp fotografer enas om att<br />
det ena eller andra sättet att<br />
fotografera på är snyggare än<br />
andra uppstår en möjlighet<br />
att gå emot strömmen. Men<br />
det är sällsynt med generella<br />
regler som gäller inom alla<br />
områden. Till exempel har<br />
modefotografin en helt annan<br />
uppsättning konventioner än<br />
reportagefotografin. Genom<br />
att hämta inspiration från andra<br />
områden än ens eget kan<br />
man alltid göra något som<br />
känns nytt och spännande.<br />
Mer nydanande grepp som<br />
inte fått det genomslag de<br />
förtjänar ännu skulle kunna<br />
vara:<br />
1 DIGITALT BRUS. Ännu har<br />
inte det digitala bruset lyfts<br />
upp till allmän känsloförstärkare<br />
på samma sätt som det<br />
grova filmkornet gjorde det<br />
på 1970- och 1980-talen. Sällan<br />
eller aldrig skruvar digitalfotografer<br />
upp ISO-värdet<br />
i onödan för att få de typiska<br />
gröna och magentafärgade<br />
skiftningarna i skuggpartier.<br />
Detta skulle mycket väl kunna<br />
bli nästa stora trend.<br />
2 RÖDA ÖGON. Det har<br />
gjorts ett par framstötar mot<br />
röda ögon redan. För något år<br />
sedan gjorde Frisörförbundet<br />
en kampanj där alla på bilderna<br />
hade röda ögon. Röda<br />
ögon har också förekommit i<br />
sällsynta fall även i mode-<br />
fotografin. Men detta tabu<br />
sitter så djupt rotat att det<br />
blir ruskigt svårt att göra<br />
brottet på ett sätt som publiken<br />
accepterar.<br />
3 INDIREKTA PORTRÄTT.<br />
Konventionen att den som<br />
är med på en bild ska synas<br />
tydligt är väldigt stark. Ändå<br />
tycker vi att vi kan skönja<br />
en viss trend mot indirekta<br />
porträtt där man inte ser<br />
huvudpersonen tydligt, men<br />
ändå kan ana sig till vem det<br />
är och vilket slags värderingar<br />
han eller hon står för.<br />
37<br />
kamera & bild