ELVIRA MADIGAN
ELVIRA MADIGAN
ELVIRA MADIGAN
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
STOCKHOLM<br />
<strong>ELVIRA</strong><br />
<strong>MADIGAN</strong><br />
i KOMPlETT<br />
BO WiDERBERG-SERiE<br />
cinemateket – när verkligheten inte räcker till!<br />
PROGRAMTIDNING oKtober–november 2011<br />
Skådespelaren SVEN-BERTIL TAUBE gästar ”Actors Studio” på Cinemateket!<br />
Nypremiär för nyrestaurerad BRON ÖVER FLODEN KWAI!<br />
I FOKUS: LUIS BUÑUEL, LUCRECIA MARTEL,<br />
MODEFILM, HAL ASHBY
&<br />
P R E S E N T E R A R<br />
VINTERNS BÄSTA FILMER PÅ BIO!<br />
WWW.STUDIOSENTERTAINMENT.SE WWW.NJUTAFILMS.NU
BIOPREMIÄR 11 NOVEMBER<br />
VINNARE AV "COUP DE COEUR"<br />
VENEDIG<br />
FILMFESTIVAL
4 INLEDNING<br />
OKTOBER – NOVEMBER<br />
När jag skriver detta i början av september<br />
har Cinematekets visningar varit i gång<br />
i tre veckor och vi är stolta över att så<br />
många har trotsat såväl regn som sensommarvärme<br />
och besökt oss i Filmhuset.<br />
I augusti utlyste vi en tävling på vår Facebooksida<br />
där vi bad er föreslå ett nytt valspråk för<br />
Cinemateket. vi föll pladask för kathrin Mattiassons<br />
förslag ”När verkligheten inte räcker till”, som<br />
sammanfattar det lustfyllda förhållningssätt till filmhistorien<br />
vi eftersträvar – lite som Woody Allens i<br />
Midnatt i Paris, som vi förhandsvisade för en storpublik<br />
i augusti.<br />
En av de figurer som dyker upp i just Midnatt i Paris är luis Buñuel, som vanligt porträtterad<br />
som en tystlåten outsider, Salvador Dalìs vän och motsats. Buñuel är en av de regissörer vi<br />
uppmärksammar under oktober och november. Mästaren som tillsammans med Dalì gjorde<br />
surrealistmanifesten Den andalusiska hunden och Guldåldern innan han flydde fascismen och<br />
(via Hollywood, som han inte alls kände sig hemma i) hamnade i Mexiko, där han gjorde några<br />
av sina allra bästa filmer. vi fokuserar på hans tidiga period i detta program och till våren visar<br />
vi hans senare verk.<br />
vår gäst på ”actors studio” på cinemateket i detta program är ingen mindre än skådespelaren<br />
och sångaren sven-Bertil Taube. Han samtalar med roger Wilson och efteråt har ni som<br />
vanligt möjlighet att ställa frågor. vi visar också tre av hans filmer, svenska och internationella,<br />
som visar på hans spännvidd under en lång karriär.<br />
Det första som händer i oktober är dock vår modefilmslördag. vi bad modeskribenten Daniel<br />
Björk fundera kring film och mode och visar tre filmer som utspelar sig inom modebranschen.<br />
I samband med Mårten Blomkvists bok om en av svensk films stora förgrundsgestalter och<br />
förnyare, Höggradigt jävla excentrisk: en biografi över Bo Widerberg, visar vi under en vecka<br />
Bo Widerbergs samtliga filmer. 13 oktober pratar mårten Blomkvist om biografier med vår<br />
bibliotekschef och senare under kvällen leder han ett samtal med Widerberg-medarbetarna<br />
Jörgen Persson, nina Gunke och Kalle Boman.<br />
Unga Cinemateket fortsätter sina visningar på söndagar, men under höstlovet kommer vi att<br />
visa ännu fler filmer för barn och ungdomar, på temat häxor.<br />
Andra höjdpunkter under hösten är den argentinska regissören lucrecia martel, vars filmer<br />
har vunnit priser jorden runt, men inte uppmärksammats i Sverige, och thailändaren apichatpong<br />
Weerasethakul, som både roar och oroar. Det är också dags för den andra filmen i vår satsning<br />
Klassikern, mastodontfilmen Bron över floden kwai!<br />
Danial Brännström<br />
Cinematekets programchef<br />
Gäster i OKtOBer OCH NOVeMBer: Mårten Blomkvist, Kalle Boman,<br />
Carina Burman, Bengt Forslund, Nina Gunke, Hynek Pallas, Jörgen<br />
Persson, Sven-Bertil Taube, Jon Wengström, Roger Wilson<br />
TaCK Till: ALB E rT B O N N I E r S Fö r LAG, ATLANTI C F I LM, MårTE N B LO M kvI ST, MATTI BYE, D r AMATE N,<br />
F I LM FOr M, STE FAN JAr L, kAvA, M I kAE L MArCI MAI N, MåNS MåNSSON, N Fk, NONSTOP E NTE rTAI M E NT,<br />
GABrIELA PICHLEr, SvENSk FILMINDUSTrI, UTOPI MAGASIN<br />
Cinematekets redaktion<br />
Lova Hagerfors,<br />
programchef (föräldraledig)<br />
Danial Brännström, programchef<br />
Anders Annikas, programredaktör<br />
Nina Widerberg, programredaktör<br />
Pia Strandberg, administration<br />
kim Fahlstedt, assistent<br />
China Yggström, assistent<br />
Programtidningen<br />
Cinemateket<br />
ansvarig utgivare<br />
Lova Hagerfors<br />
stÄLLFÖretrÄDanDe utgivare<br />
Danial Brännström<br />
reDaKtÖr<br />
Anders Annikas<br />
sKribenter<br />
i Detta nummer<br />
Cinematekets redaktion<br />
Daniel Björk<br />
Mårten Blomkvist<br />
kerstin Gezelius<br />
Malena Janson<br />
Arash kermanshahani<br />
Hynek Pallas<br />
Formgivare<br />
kicki Ajax, Fräulein Design<br />
trycK<br />
Norra Skåne Offset AB<br />
Papperet miljöcertifierat enligt<br />
SS-EN ISO 14001<br />
annonser<br />
Jonna Fischer Matz<br />
Fischer Matz kommunikation<br />
cinemateket@fmkommunikation.se<br />
073-154 63 00<br />
biLDer<br />
Svenska Filminstitutets bildarkiv<br />
Kontakt<br />
kassan i Filmhuset: 08-665 12 56<br />
cinemateket@sfi.se<br />
www.cinemateket.se<br />
www.facebook.se/cinemateket.se<br />
www.twitter.com/CinemateketSE<br />
Postadress:<br />
Cinemateket<br />
Svenska Filminstitutet<br />
Box 27 126, 102 52 Stockholm<br />
Besöksadress:<br />
Filmhuset, Borgvägen 1<br />
OMSLAGSBILD: PIA DEGErMArk I ELvIrA <strong>MADIGAN</strong>, FOTO: mia carlsson: DANIAL BräNNSTröM
FOTO: Jens FiscHer: SvEN-BErTIL TAUBE I EN ENkEL TILL ANTIBES<br />
OKTOBER – NOVEMBER INNEHåLL 5<br />
INNEHÅLL<br />
4 inledning<br />
10<br />
6–7 Det här är Cinemateket!<br />
Biografer, biljetter och lite fakta.<br />
18<br />
9 Klassikern: Bron över fl oden Kwai<br />
Nyrestaurerad kopia av David Leans magnifi ka<br />
krigsdrama.<br />
10–11 ”actors Studio” på Cinemateket:<br />
Sven-Bertil Taube<br />
vi välkomnar en av Sveriges mest rutinerade<br />
skådespelare till ett samtal med roger Wilson.<br />
Dessutom visar vi tre fi lmer från helt olika delar av<br />
hans karriär!<br />
12–13 Evenemangskvällar i Filmhuset<br />
En skräckfi lmsquiz, två nya fi lmbiografi er, en<br />
avhandling om vithet i svensk fi lm, ett audiovisuellt<br />
kalas samt inte minst vår barsatsning<br />
Bar Langlois!<br />
15–17 luis Buñuel<br />
Surrealisten som infl uerat en hel fi lmvärld – vi<br />
börjar från början och visar nio av hans fi lmer!<br />
18–21 Bo Widerberg<br />
Samtliga fi lmer regisserade av den svenska fi lmnaturalismens<br />
fader, från Barnvagnen till Lust och<br />
fägring stor.<br />
Visningsschema oktober–november<br />
22<br />
MISSA INTE<br />
BAR LANGLOIS!<br />
LÄS MER PÅ<br />
S. 13<br />
22–23 lucrecia Martel<br />
Tre fi lmer av argentinska auteuren Lucrecia Martel,<br />
för första gången i Sverige.<br />
25 F. W. Murnau<br />
Fyra fi lmer av den tyske mästerregissören, däribland<br />
klassikern Soluppgång.<br />
26 Hal ashby<br />
Fem 70-talsfi lmer av New Hollywood-regissören.<br />
27 apichatpong Weerasethakul<br />
Thailändske Guldpalmsvinnaren från 2010 har<br />
gjort mer än Farbror Boonmee som minns sina<br />
tidigare liv – vi ger en introduktion!<br />
28 Yrke: reporter<br />
Filmer från redaktionsrummet, med en förhandsvisning<br />
av Page One: A Year Inside the New York<br />
Times i spetsen.<br />
29 Modefi lmslördag<br />
Filmhuset goes fashion i snyggaste serien i höst!<br />
31–33 Publikens val, redaktionens favorit,<br />
nyrestaurerat, förhands- och<br />
specialvisningar<br />
Nytt och gammalt från king kong till rAF!<br />
34–35 Unga Cinemateket<br />
varje söndag kl 14.00, för barn mellan 7 och 12 år.<br />
Gratis för alla under 15!<br />
36 Höstlovsspecial: häxor<br />
Unga Cinemateket varje dag under en vecka – med<br />
häxor i fokus!
6 DET Här är CINEMATEkET! OKTOBER – NOVEMBER<br />
Det här är Cinemateket!<br />
cinemateket är den självklara mötesplatsen för alla fi lmentusiaster – både cineaster och fi lmskapare –<br />
som vill se de bästa och mest intressanta fi lmerna ur hela fi lmhistorien och från hela världen, på stor duk.<br />
Biljetter och medlemskap<br />
På Cinemateket blir du medlem när du köper din första biljett.<br />
Det fi nns tre olika kort att välja på:<br />
meDLemsKortet ingår i första biobiljetten! kortet ger<br />
dig tillgång till hela Cinematekets fantastiska utbud till<br />
ordinarie biljettpris, 65 kronor.* Perfekt för dig som vill prova<br />
på eller ta med vänner som är nyfi kna!<br />
ÅrsKortet kostar 180 kronor, och med det betalar du<br />
bara 45 kronor för ett fi lm- eller evenemangsbesök.* Med<br />
årskortet får du Cinematekets programtidning direkt i<br />
brevlådan utan kostnad, plus spännande erbjudanden och<br />
rabatter. Perfekt för dig som vill ha mer – mer fi lm, fl er<br />
upplevelser och mer inspiration!<br />
viP-Kortet är ett halvårskort som kostar 750 kronor.<br />
vIP-kortet ger dig fri entré till hela Cinematekets program!*<br />
vårt sommaruppehåll räknas bort, så att du får sex månader<br />
fullmatade med fi lmupplevelser. Som vIP-medlem får du<br />
programtidningen hemskickad utan kostnad, och en mängd<br />
specialerbjudanden. Perfekt för dig som ofta vill berikas av<br />
Cinematekets PODCaST<br />
sköna fi lmupplevelser – och<br />
det fi naste kort du kan ge<br />
bort i present!<br />
varför börjar allt fl er stora fi lmregissörer jobba inom tv? vilka dog i slutet<br />
av Lukas Moodyssons första manus till Fucking åmål? vad har Jean<br />
Genet gemensamt med Judd Apatow? Svar på dessa frågor fi nner du<br />
i Cinematekets podcast, den perfekta följeslagaren till våra fi lmer. På<br />
bussen, innan du somnar på natten eller i Filmhusets foajé medan du<br />
väntar på att kvällens fi lm ska börja. Nu kan du ta med dig Cinemateket<br />
och våra gäster var du än går. Läs mer på www.cinemateket.se<br />
Facebook och Twitter<br />
Glöm inte bort att följa Cinemateket på Facebook och Twitter. Där kan<br />
du få snabb information om eventuella ändringar i programmet, se klipp<br />
från fi lmerna vi visar samt vinna biljetter och andra fi na priser.<br />
Du hittar oss på www.facebook.com/cinemateket.se och<br />
www.twitter.com/CinemateketSE<br />
S T O C K H O L M / G Ö T E B O R G / M A L M Ö<br />
Unga Cinemateket<br />
På våra barnfi lmsvisningar<br />
går barn upp till 15 år<br />
gratis. Se åldersgräns för<br />
respektive fi lm i aktuellt program. (På våra ordinarie visningar<br />
gäller åldersgränsen 15 år.)<br />
medlemskort<br />
Biljetterna för oktober och november släpps 27 oktober.<br />
Biljetter köps i kassan på den biograf där fi lmen visas. Inget<br />
återköp av biljetter eller medlemskort. Från och med i höst<br />
kommer man även att kunna köpa biljetter på webben. Håll<br />
utkik på www.cinemateket.se<br />
kom i god tid! vi startar fi lmerna på utsatt tid.<br />
S T O C K H O L M / G Ö T E B O R G / M A L M Ö<br />
S T O C K H O L M / G Ö T E B O R G / M A L M Ö<br />
vip-kort<br />
* vissa specialvisningar kan kosta mer. Se aktuellt program<br />
för mer information.<br />
årskort<br />
lyssna på podcasten från Todd Haynes besök på<br />
”actors studio” på cinemateket!
FOTO: Felix KrUse: BIO vICTOr, mia carlsson: BIOGrAFEN vICTOrIA, marK sTanDley: FILMHUSET<br />
OKTOBER – NOVEMBER DET Här är CINEMATEkET!<br />
Cinematekets biografer<br />
Bio Victor och Bio Mauritz i Filmhuset<br />
i Filmhuset visar cinemateket fi lm tisdag till söndag. Filmhuset<br />
ligger vid Gärdet, centralt och samtidigt naturskönt!<br />
Du tar dig hit med buss 76, 72, 56, 42, 1 eller 4. Det är<br />
även smidigt att ta tunnelbanan till Karlaplan och promenera<br />
ca fem minuter till Filmhuset. adress: Borgvägen 1.<br />
Välkommen till stockholms mötesplats för fi lmälskare!<br />
Biografen Victoria<br />
varje måndag kl 19.00 visar vi fi lm på biografen victoria på<br />
Södermalm, i salong 2.<br />
adress: Götgatan 67.<br />
Närmaste T-banestation är Medborgarplatsen.<br />
Kassan på Victoria öppnar mån–fre 14.30, lör–sön 12.30.<br />
Här kan du lösa medlemskap och köpa biljetter till måndagsvisningarna.<br />
Biljetter till Filmhuset säljs endast i Filmhuset.<br />
Kassan i Filmhuset, där du köper medlemskort och<br />
biljetter till visningarna i Filmhuset, öppnar en timme<br />
före varje visning.<br />
Telefon: 08-665 12 56.<br />
Biljetter till biografen Victoria säljs endast på Victoria.<br />
Karlaplan<br />
Narvavägen<br />
BUSS 1, 4, 72<br />
Karlaplan<br />
Karlavägen<br />
Svenska Filminstitutet<br />
Värtavägen<br />
Valhallavägen<br />
Filmhuset<br />
Borgv. 1<br />
STDH<br />
BUSS 56<br />
72<br />
56<br />
42<br />
SIDA<br />
SVT<br />
Radiohuset<br />
Berwaldhallen<br />
P<br />
BUSS 72, 76<br />
Gärdet<br />
Cinemateket är en del av Svenska Filminstitutet. Filminstitutets uppdrag är att stärka<br />
den svenska fi lmen i alla led – att stödja produktion av ny fi lm samt distribution och<br />
visning av värdefull fi lm, att bevara och tillgängliggöra det svenska fi lmarvet och att<br />
representera svensk fi lm internationellt. I ett litet land som Sverige är de fl esta<br />
fi lmer som går upp på bio beroende av offentligt stöd för att kunna bli verklighet.<br />
Läs mer om Svenska Filminstitutet på www.sfi .se<br />
7
Läs idag det du<br />
vill vara imorgon.<br />
Känner du att dagarna börjar upprepa sig? Att du behöver helt ny kunskap<br />
eller förfina den du har? En dagkurs på Berghs kan vara vägen dit. Med<br />
38 kurser inom en rad om råden har du mycket att välja mellan. Från planning<br />
och visual branding till storytelling och marknads-pr.<br />
Förutom nya insikter får du chansen att bredda ditt nätverk. Antalet<br />
deltagare i varje klass är begränsat, vilket ger små och täta grupper. Lärarna<br />
arbetar själva inom de områden de undervisar i, vilket ger dig tillgång till<br />
den senaste kunskapen. Kurserna är på max tio hel- eller halvdagar. Några<br />
med ett tillfälle i veckan, några med samtliga tillfällen i följd.<br />
Börja förändringen idag, genom att gå in på berghs.se och se om det<br />
finns någon kurs som passar dig.
OKTOBER – NOVEMBER KlassiKern 9<br />
Bron över<br />
fl oden kwai<br />
// THe BriDGe on THe riVer KWai //<br />
NYRES-<br />
TaURE-<br />
RaD!<br />
Brittiska soldater i japanskt fångläger under andra<br />
världskriget får i uppgift att bygga en järnvägsbro.<br />
Det är den enkla premissen för Bron över fl oden Kwai.<br />
Filmens handling må utspela sig på en och samma<br />
plats, men det storslagna berättandet är typiskt för den<br />
sortens fi lm som regissören David Lean idag förknippas<br />
med. Med det nya formatet Cinemascope kunde han<br />
måla handlingen över en jätteduk, vilket han verkligen<br />
gjorde. Samtidigt är ”Kwai” framför allt en komplex<br />
närstudie av människans psyke. Alec Guinness stolte<br />
överste vägrar rucka på principer och arbetsmoral trots<br />
fångenskapen, och framstår som en hjälte eller en fåne,<br />
beroende på synvinkel. En del minns visslandet av den<br />
muntra signaturen ”Colonel Bogey March”, andra tortyrscenen<br />
där fångarna tvingas stå i givakt tills de svimmar.<br />
Oavsett vilket är den sjufaldigt Oscarbelönade Bron över<br />
fl oden Kwai en klassiker som ska ses på bio.<br />
”A powerful rendition of the unbidden, psychological<br />
damage of war … a towering work.” – Ian Nathan, Empire<br />
REGi: DaViD lEaN, sKÅDesPe lar e: Wi lliam HolDe n,<br />
alec G U i n n ess, JacK HaWKi ns, sessU e HayaKaWa, 1957,<br />
sTorBriTannien, Usa, 35 mm, 2 TiM 41 MiN, UTaN TEXT<br />
FRE 4 NOV 18.00, Bio Victor<br />
lÖR 5 NOV 16.00, Bio Victor<br />
SÖN 6 NOV 16.00 Bio Victor<br />
specialevenemang! Gratis för dig med ViP-kort, 45 kr för dig med<br />
Årskort och 80 kr för dig med medlemskort.<br />
klassikern<br />
Cinemateket presenterar två gånger per termin<br />
en nypremiär av en odödlig fi lmklassiker. vi visar<br />
en nyrestaurerad kopia av fi lmen, vid tre tillfällen.
10 "ACTOrS STUDIO" På CINEMATEkET: SvEN-BErTIL TAUBE OKTOBER – NOVEMBER<br />
”actors Studio” på Cinemateket<br />
några gånger varje termin bjuder vi in en STOR GÄST TILL BIO VICTOR I FILMHUSET.<br />
inspirerade av den legendariska amerikanska skådespelarskolan actors studios tv-succé<br />
”inside the actors studio” bjuder vi in regissörer, skådespelare och andra intressanta fi lmarbetare<br />
från hela världen. samtalen, som är tänkta att INSPIRERA MORGONDAGENS<br />
SVENSKA FILMSKAPARE, ger alla fi lmintresserade en unik möjlighet att ta del av våra gästers<br />
yrkeskunskap och erfarenheter. KOM OCH HÖR DEM BERÄTTA OM METODER, HANTVERK<br />
OCH INSPIRATION! Frågor från publiken får stort utrymme, så passa på att delta i samtalet!<br />
samtalsledare är roger Wilson, journalist och programledare för Kino i sveriges radio P1.<br />
SVEN-BERTil TaUBE – möt honom i Filmhuset 10 november!<br />
Sven-Bertil Taube föddes i Stockholm 1934,<br />
där han som son till Evert Taube, en av<br />
Sveriges mest berömda kompositörer och<br />
trubadurer, växte upp i ett hem fyllt av musik. Sin<br />
första fi lmroll gjorde han som 15-åring, när han<br />
spelade ”Sven-Bertil, trubadurens son” i Sjösalavår.<br />
Första skivan kom några år senare, och sedan<br />
dess har han varvat sång och skådespeleri.<br />
Efter att ha blivit antagen till Dramatens elevskola<br />
1959 fi ck han fl era roller på nationalscenen<br />
och började också dyka upp på fi lm. Första<br />
”riktiga” fi lmrollen var i karin Falcks Drömpojken<br />
1964. Framgångarna ledde även till en internationell<br />
karriär på 70-talet, i fi lmer som John<br />
Sturges Örnen har landat och Alistair MacLeanfi<br />
lmatiseringen Marionett i kedjor.<br />
De senaste 20 åren har han kommit att etableras<br />
som en av de stora svenska karaktärsskådespelarna.<br />
rollen som ralf i richard Hoberts<br />
Händerna (1994) gav honom en guldbagge och<br />
två år senare blev han nominerad igen, för sin insats<br />
i Bille Augusts Jerusalem. Taube har även<br />
synts i 00-talets två största svenska fi lmprojekt<br />
– Arn-fi lmerna och Millennium-trilogin, där han<br />
i rollerna som biskop respektive släktöverhuvud<br />
gestaltar en sorts rekorderliga, genuint godhjärtade<br />
äldre män som i båda fi lmprojekten utgör en<br />
”normal” sympatisk motvikt till mer spektakulära<br />
rollfi gurer. även i bioaktuella En enkel till Antibes,<br />
spelar han den gode fadern, till giriga vuxna barn.<br />
vi är glada och stolta att Sven-Bertil Taube<br />
besöker Cinemateket, för att samtala om sin<br />
karriär med roger Wilson. Efter samtalet visar vi<br />
Puss & kram från 1967, där Taube gjorde en av<br />
sina första huvudroller. Välkomna!<br />
TORS 10 NOV 18.00, Bio Victor<br />
specialevenemang! Gratis för dig med ViP-kort, 65 kr för dig med Årskort och 100 kr för dig med medlemskort.
OKTOBER – NOVEMBER "ACTOrS STUDIO" På CINEMATEkET: SvEN-BErTIL TAUBE 11<br />
Puss & kram<br />
Jonas Cornell hoppade av<br />
Svenska Filminstitutets<br />
fi lmskola för att göra sin<br />
långfi lmsdebut Puss &<br />
kram. Filmen, om klass<br />
och kärlek, med två par i<br />
fokus, blev omdebatterad.<br />
Sven-Bertil Taube spelade<br />
make till Agneta Ekmanner,<br />
i själva verket gift med<br />
Cornell. Filmen ”för in en<br />
ny och konstruktiv ton i den<br />
unga svenska fi lmen”, skrev<br />
Dagens Nyheter.<br />
REGi: JONaS CORNEll, sKÅDesPelare:<br />
sVe n-B e rTi l TaU B e,<br />
aG n eTa e Kman n e r, HÅKan<br />
se r n e r, le na G ran HaG e n, 1967,<br />
sVeriGe, 35 mm, 1 TiM 33 MiN<br />
TORS 10 NOV 20.00, Bio Victor<br />
Marionett<br />
i kedjor<br />
// PUPPeT on a cHain //<br />
Taube som amerikansk<br />
agent i ett laglöst Amsterdam<br />
där han försöker sätta<br />
fast en knarksmugglarliga.<br />
Alistair MacLean<br />
skrev själv manus efter sin<br />
roman. Svenska Dagbladet<br />
hyllade Taube som en ny<br />
Steve McQueen och 175 000<br />
svenskar såg fi lmen på bio.<br />
REGi: GEOFFREY REEVE, sKÅDesPe<br />
lar e: sVe n-B e rTi l TaU B e,<br />
Bar Bara Par Ki ns, alexan De r<br />
Knox, 1971, sTor B r iTan n i e n,<br />
35 mm, 1 Ti M 38 M i N, E NG E lS K<br />
DialOG, FiNSK TEXT<br />
MÅN 28 NOV 19.00,<br />
Biografen Victoria<br />
Jerusalem<br />
Storslagen fi lmatisering av Selma Lagerlöfs roman-diptyk<br />
om Ingmarsläkten och Nåsbönderna som vallfärdar till<br />
Jerusalem. Taube spelar predikanten Helgum som är den<br />
som tar väckelsen till byn och leder pilgrimsfärden.<br />
REGi: BillE aUGUST, sKÅDesPelare: UlF FriBerG, maria BonneVie,<br />
sVen-BerTil TaUBe, Pernilla aUGUsT, lena enDre, 1996, sVeriGe,<br />
DanmarK, norGe, FinlanD, islanD, 35 mm, 2 TiM 47 MiN<br />
lÖR 12 NOV 16.15, Bio mauritz
12 eVenemanGsKVÄllar<br />
OKTOBER – NOVEMBER<br />
EVENEMaNGSKVÄllaR i Filmhuset<br />
En gång i veckan arrangerar vi särskilda evenemangskvällar med samtal och debatt om fi lm, fi lmkonst och<br />
fi lmpolitik. Ibland utgår vi från en fi lm, ibland står ett samtal för sig själv, ibland blir det ren underhållning.<br />
Här möter du svenska och utländska gäster som arbetar med fi lm och du kan ta del av det senaste som<br />
händer inom fi lmområdet. En programpunkt återkommer, ”Actors Studio” på Cinemateket, läs mer om det<br />
på föregående sidor. välkommen att ta del i samtalet!<br />
BO WiDERBERG<br />
Bo Widerberg var en av våra största fi lmregissörer,<br />
en respektlös nydanare som<br />
väckte internationell uppmärksamhet. Han<br />
porträtteras i nya boken Höggradigt jävla<br />
excentrisk – en biografi över Bo Widerberg.<br />
Författaren mårten Blomkvist samtalar med<br />
några av Widerbergs favoritmedarbetare:<br />
assistenten och vapendragaren Kalle Boman,<br />
fi lmprofessor i Göteborg, skådespelerskan<br />
ViTHET i SVENSK FilM<br />
Hur skildras vita svenskar på fi lm? Hur kan man dekonstruera<br />
en norm som vi sällan uppmärksammar och lyfter fram?<br />
med utgångspunkt i sin nyligen publicerade avhandling<br />
Vithet i svensk spelfi lm 1989–2010 berättar forskaren och<br />
journalisten Hynek Pallas om relationen mellan vithet och<br />
svenskhet på fi lm de senaste decennierna, och visar klipp<br />
med exempel. Föredraget håller på i en timme och efteråt<br />
visar vi fi lmen ciao Bella.<br />
Ciao Bella<br />
Iransk-svenske Mustafa hoppar in i ett italienskt lag<br />
under fotbollsturneringen Gothia Cup. Svenska Linnea<br />
som står vid sidan av planen spanar in honom. Problemet<br />
är bara att hon tror att han är italienare, så Mustafa<br />
bestämmer sig för att spela med. En fi n ungdomsfi lm<br />
om kärlek, sex och identitet.<br />
REGi: MaNi MaSERRaT-aGaH, sKÅDesPe lar e: Poyan Kar i m i,<br />
cHan e lle li n De ll, oliVe r WaH lG r e n i nG rosso, 2007,<br />
sVeriGe, 35 mm, 1 TiM 29 MiN<br />
TORS 17 NOV 18.00, Bio Victor<br />
nina Gunke och fotografen Jörgen Persson.<br />
Kvällen tjuvstartar 17.00 i Filminstitutets<br />
bibliotek, där Mårten Blomkvist och bibliotekschefen<br />
mats skärstrand pratar om att<br />
skriva fi lmbiografi er. Huvudsamtalet i Bio<br />
victor håller på i en timme och efteråt visar<br />
vi Stefan Jarls Widerberg-dokumentär Liv till<br />
varje pris (läs mer på s. 21).<br />
TORS 13 OKT 18.00, Bio Victor<br />
SKRÄCKFilMSQUiZ<br />
vad kan du om nålpunkterade dockor, läskiga småbarn<br />
och ödsliga hus? Utopi, magasinet för episka serier, bjuder<br />
in till skräckfi lmsquiz i höstrusket. Naturligtvis är det gratis<br />
inträde för alla. Anmäl er i baren, max fyra personer per lag.<br />
Testa era nerver och vinn fantastiska priser! Efter quizen<br />
visar vi skräckfi lmen Omen.<br />
TORS 3 NOV 18.00, Filmhusets bar<br />
Oklippta<br />
originalversionen<br />
Omen // THe omen //<br />
En rad bisarra dödsolyckor får en amerikansk ambassadör<br />
i England att misstänka att allt inte står rätt till med<br />
hans femårige son. En klassiker i ”djävulens barn”-genren,<br />
med 70-talskarakteristiskt långsam uppbyggnad.<br />
Detta är också den första ocensurerade biovisningen av<br />
fi lmen i Sverige – det som torde vara fi lmhistoriens mest<br />
berömda halshuggning klipptes bort till den svenska<br />
premiären, men nu har fi lmarkivet satt tillbaka den!<br />
REGi: RiCHaRD DONNER, sKÅDesPe lar e: G r eG ory PecK,<br />
le e r e m icK, DaVi D War n e r, HarVey sTe PH e ns, 1976,<br />
sTorBriTannien, Usa, 35 mm, 1 TiM 51 MiN, SVENSK TEXT<br />
TORS 3 NOV 20.00, Bio Victor
OKTOBER – NOVEMBER eVenemanGsKVÄllar 13<br />
NYRES-<br />
TaURE-<br />
RaD!<br />
vi fortsätter vår satsning med<br />
barkvällar i Filmhuset! Som<br />
hyllning till cinemateks-pionjären<br />
Henri langlois erbjuder vi en<br />
extra lång Cinemateket-kväll<br />
med fi lm, bar och musik. Denna<br />
gång visar vi blaxploitationrullen<br />
Foxy Brown – livsfarlig<br />
hämnare och spelar funkskivor<br />
i baren efteråt. Givetvis säljer<br />
vi även specialdrinken Foxy<br />
Brown, kvällen till ära!<br />
TORS 6 OKT 18.00, Bio Victor<br />
GÖSTa EKMaN D.Ä.<br />
Gösta Ekman d.ä. såg under sin karriär sitt skådespelarliv förvandlas från resor med<br />
teatersällskap till glamourös fi lmstjärnetillvaro. Han älskade och älskades av män<br />
och kvinnor – men han betalade ett högt pris, när han tog till kokainet för att orka ge<br />
allt. Författaren och litteraturforskaren Carina Burman gav nyligen ut biografi n<br />
Djävulspakten – Gösta Ekmans liv och konstnärskap, och kommer till oss för att<br />
samtala om Ekman med producenten, regissören och författaren Bengt Forslund.<br />
Samtalet tar ungefär en timme och efteråt visar vi fi lmen där Ekman ingår just denna<br />
djävulspakt – F. W. Murnaus Faust, från 1925 (läs mer på s. 25)!<br />
TiS 15 NOV 18.00, Bio Victor<br />
World Day for Audiovisual Heritage:<br />
Gränsfolken<br />
27 oktober är det Unesco:s offi ciella ”World Day for<br />
audiovisual Heritage”, alltså ungefär ”Världsdagen för det<br />
audiovisuella kulturarvet”. cinemateket fi rar detta med att<br />
visa en nyrestaurerad kopia av mauritz stillers Gränsfolken.<br />
2009 återfanns en tintad nitratkopia av fi lmen, som tidigare<br />
ansetts förlorad. Filmarkivet har restaurerat fi lmen och tagit<br />
fram en ny färgkopia av detta sensationella fynd – den enda<br />
av mauritz stillers tidiga fi lmer som överlevt till våra dagar.<br />
richard lund och egil eide spelar två bröder på varsin sida<br />
i kriget i vad som var en av svenska Biografteaterns första<br />
exportsuccéer. Matti Bye ackompanjerar på piano och<br />
visningen inleds av fi lmarkivets chef Jon Wengström.<br />
REGi: MaURiTZ STillER, sKÅDesPelare: ricHarD lUnD, eGil eiDe,<br />
eDiTH erasToFF, JoHn eKman, 1913, sVeriGe, 35 mm, 46 MiN,<br />
SVENSKa MEllaNTEXTER<br />
TORS 27 OKT 18.00, Bio Victor<br />
Foxy Brown<br />
– livsfarlig hämnare // Foxy BroWn //<br />
”Don’t mess aroun’ with Foxy Brown. She’s the<br />
meanest chick in town!” Så löd taglinen när den<br />
här fi lmen hade premiär 1974. Blaxploitationstjärnan<br />
Pam Grier spelar Foxy, en kvinna som<br />
hämnas på knarkhandlarna som mördade hennes<br />
pojkvän. Funkigt soundtrack, en hel del sex och<br />
våld, men framför allt en av fi lmhistoriens mest<br />
infl ytelserika kvinnliga actionhjältar.<br />
REGi: JaCK Hill, sKÅDesPe lar e: Pam G r i e r, anTon io<br />
FarGas, PeTer BroWn, 1974, Usa, 35 mm, 1 TiM 21 MiN,<br />
SVENSK TEXT
GÖSTA EKMAN<br />
Han var den störste. Ständigt i strålkastarljuset<br />
och på tidningarnas förstasidor. Han var en super-<br />
stjärna innan ordet fanns, och med sin magiska<br />
beröring förvandlade han banala kärlekskomedier<br />
till stor teaterkonst. Publiken svimmade och flickorna<br />
i Göteborg kopplade loss hästarna och drog själva hans<br />
vagn genom stadens gator. Det var också han som var<br />
den störste när svensk film föddes.<br />
Christer Strömholm, Gina och nana, Paris, 1956–1964/1981 © Christer Strömholm/Bildverksamheten Strömholm<br />
S<br />
”Oemotståndligt om<br />
Ekman” Borås Tidning<br />
www.albertbonniersforlag.se<br />
cinemateket_bonnierforlagen_ny.indd 1 2011-08-29 16.43<br />
FILMER oM FoToGRAFER<br />
I BIoGRAFEn, HöSTEn 2011<br />
1 okt kl 14: Berenice Abbot – American Photographer,<br />
27 min, 1989. Erwin Leiser.<br />
Ansel Adams – Photographer of the American<br />
West, 9 min. Barabara Anne Richards.<br />
Imogen Cunningham at 93, 12 min, 1976.<br />
Carousel Films.<br />
Introduktion av Anna Tellgren, Moderna Museet<br />
22 okt kl 14: Going where I’ve never been. Photograhs<br />
by Diane Arbus, 29 min, 1972. John Musilli.<br />
Introduktion av Lena Essling, Moderna Museet<br />
5 nov kl 14: Hiroshi Sugimoto. Vision In my Mind,<br />
45 min, 2007. Maria Anna Tappeiner.<br />
Introduktion av Catrin Lundqvist, Moderna Museet<br />
19 nov kl 14: Christer Strömholm. Blunda och se,<br />
47 min, 1991–1993. Joakim Strömholm och Magnus<br />
Egler.<br />
Introduktion av Joakim Strömholm<br />
modernamuseet.se
OKTOBER – NOVEMBER LUIS BUÑUEL 15<br />
vilken lycka! vilken lycka! vi har dödat våra barn!”<br />
ropar hjältinnan när hon äntligen förenas med<br />
hjälten under en staty vars tår hon inte kan låta<br />
bli att suga lite på. Guldåldern från 1930 får Den<br />
andalusiska hunden att framstå som stillsam poesi att<br />
avnjuta efter middagen. Buñuel, provokatören och samhällsomstörtaren,<br />
hade sagt sitt och Salvador Dalìs mer estetiskt<br />
färgade radikalitet träder i bakgrunden. Adelsmannen som<br />
sponsrade fi lmen och bjöd in sina förmögna vänner till<br />
premiären grävde sin egen grav och blev persona non grata.<br />
Buñuel och Dalì kom i gräl och förblev ovänner till livets slut.<br />
Europa var på väg käpprätt åt helvete och de fl esta som<br />
trodde på frihet och framtid fl ydde till USA.<br />
Det skulle dröja 17 år innan Buñuel gjorde fi lm igen och<br />
ytterligare fem innan han gjorde någonting som kom i närheten<br />
av spanjorernas omstörtande entré i konstvärlden.<br />
Då, på 20-talet, var det svårt att tänka sig att det var den<br />
stela, svartsjuka, muckliga machon från spanska landsbygden,<br />
i plommonstop, damasker och trång kostym, som<br />
skulle bli surrealismens främste och uthålligaste förkämpe.<br />
De fl esta runt omkring honom hade bättre anlag för att vara<br />
avantgarde. Han närmaste vänner, Federico García Lorca<br />
och Dalì, skimrade av bisexuell poesi och var redan på väg<br />
mot stjärnorna när Buñuel stånkade runt i Paris för mammas<br />
pengar, letade efter något att göra och smet in på biografer<br />
hellre än försöka slå sig in i de intellektuella kretsar han<br />
beundrade.<br />
”De livsfegas tempel”, kallade Harry Martinson biografen<br />
och det ligger något i det. Men det är också sant att livsfeghet<br />
naturligtvis ökar dramatiskt ju mer man vågar se livet som<br />
det är, nämligen fasansfullt. Och Buñuels lätt utstående och<br />
lysande gröna ögon såg allt.<br />
LUIS<br />
BUÑUEL<br />
Ett konstnärs-dna är färdigutvecklat någon gång i 20-årsåldern.<br />
Det som har format en då är det man kan ägna resten<br />
av sitt liv åt att försöka förena, formulera och uttrycka.<br />
När Buñuel hade låtit sin arvsmassa modifi eras av André<br />
Breton, Markis de Sade och Dalì kunde han ruva på sina<br />
surrealistiska ägg i 20 år till och bevara deras inre intakt tills<br />
det var dags för kläckning.<br />
Också den andra gången var det ungdomsvännen som<br />
tvingade ut honom i ljuset, medvetet eller omedvetet, av<br />
elakhet eller av dumhet. Dalì var en svinrik, fascistfl irtande<br />
superstar på 50-talet när han plötsligt pekade ut Buñuel<br />
som kommunist, vilket gjorde att denne förlorade sin position<br />
som tjänsteman på Museum of Modern Art i New York (där<br />
den plikttrogne familjeförsörjaren lätt hade kunnat bli kvar<br />
hela livet) och tvingades i exil i Mexiko.<br />
Och det var ju tur.<br />
De ser inte alltid mycket ut för världen, de här mexikanska<br />
fi lmerna. På ytan lite spretiga, egendomliga, ibland torftiga.<br />
Men under ytan fi nns en psykologisk komplexitet, en<br />
inre logik och en visuell rikedom som är explosiv än idag.<br />
I ungdomsgängsfi lmen Gatans desperados ger Buñuel en<br />
så brutal bild av samhällets bottenskikt att det gränsar till<br />
det groteska. Scenen när en benlös krympling blir rånad av<br />
ett gäng slår en direkt bro till 1990-talets ironiska grymheter,<br />
modell Tarantino. Fast utan ironi. Utan att man överhuvudtaget<br />
får veta vad man ska tänka.<br />
Från och med Viridiana fi ck de märkliga skapelserna luft<br />
under vingarna och blev ”Buñuel-fi lmer”, men det är den tidiga<br />
delen av Buñuels produktion, inser man, som har inspirerat<br />
Lynch, Herzog, von Trier och Almodóvar och kommer att fortsätta<br />
att inspirera nya fi lmare så länge det fi nns tillgängliga<br />
kopior. Just för att de är så outvecklade och sammansatta<br />
uppmuntrar de till att våga mer med fi lm. Att ställa sig mitt i<br />
det oförklarliga och gå rakt ut i det oväntade.<br />
”I natt drömde jag att min hand var full av myror.” ”Och jag<br />
drömde att jag skar någons öga mitt itu.” ”Där har du vår fi lm.<br />
Nu sätter vi igång.”<br />
Vi visar fl er fi lmer av luis Buñuel i vår.<br />
TexTer: KersTin GeZeliUs<br />
FILMkrITIkEr
16 LUIS BUÑUEL OKTOBER – NOVEMBER<br />
FÖRFilM:<br />
Den anDalUsisKa HUnDen<br />
// Un cHien anDaloU //<br />
En tveklös vandring rakt in i drömmens<br />
logik och den mest epokgörande<br />
debutfi lmen någonsin. Djupt<br />
infärgad av den unge Dalìs briljans.<br />
REGi: lUiS BUÑUEl, sKÅDesPe lar e:<br />
si mon e mar e U i l, Pi e r r e BaTcH e FF,<br />
1929, FranKriKe, 35 mm, 16 M i N,<br />
SVENSKa MEllaNTEXTER<br />
ONS 5 OKT 18.30, Bio Victor<br />
ONS 19 OKT 16.00, Bio Victor<br />
GUlDÅlDERN // l’ÂGe D’or //<br />
Adelsmannen som sponsrade<br />
spanjorernas första talfi lm fi ck inte<br />
riktigt vad han hade väntat sig. Här<br />
slaktas varje helig ko och skändas<br />
varje föreställning om högre klass.<br />
Slutbilden med Jesus som libertin är<br />
både extremt provokativ och djupt<br />
poetisk.<br />
REGi: lUiS BUÑUEl, sKÅDesPe lar e:<br />
GasTon moDoT, lya lys, 1930, Fran Kr i Ke,<br />
35 mm, 1 Ti M 3 M i N, SVE N S K TEXT<br />
GaTaNS DESPERaDOS<br />
// los olViDaDos //<br />
Småglin plundrar blinda och lytta i rå<br />
och drömsk skildring av ett laglöst gäng i<br />
Mexiko Citys slum. I brist på De Sicas eller<br />
Rossellinis grace litar Buñuel istället på<br />
sin orädda blick. En ohyggligt suggestiv<br />
drömsekvens bryter ny mark och inspirerar<br />
än.<br />
REGi: lUiS BUÑUEl, sKÅDesPe lar e: esTe la<br />
i n Da, m iG U e l i nclÁn, alFonso m e iJa, roB e rTo<br />
coBo, 1950, mexiKo, 35 mm, 1 Ti M 18 M i N,<br />
SVENSK TEXT<br />
FÖRFilM:<br />
lanD UTan BrÖD // las HUrDes //<br />
En saklig, grym dokumentär om Spaniens<br />
allra fattigaste. Bilderna etsar sig fast och<br />
präglar Buñuels fi lmer i åratal efteråt.<br />
REGi: lUiS BUÑUEl, m e DVe r Kan De: aB e l<br />
JacQU i n, alexan Dr e o’n e i ll, 1933, sPan i e n,<br />
35 mm, 28 MiN, SVENSK TEXT<br />
lÖR 8 OKT 17.00, Bio Victor<br />
TORS 20 OKT 18.00, Bio Victor
OKTOBER – NOVEMBER LUIS BUÑUEL 17<br />
DEN NaKNa SaNNiNGEN<br />
// Él //<br />
Buñuel gör en Hitchcock med<br />
detta (självkritiska) porträtt av en<br />
gentleman som blir allt otäckare i<br />
sin kontrollerande svartsjuka. Till<br />
skillnad från thrillermästaren som<br />
med tvärsäkert handlag delar upp<br />
rollfi gurer i skyldiga och oskyldiga,<br />
är det omöjligt för Buñuel att döma<br />
sina rollfi gurer. Det gör fi lmen<br />
ojämnare än en klassisk thriller<br />
men märkligt nog också kusligare.<br />
REGi: lUiS BUÑUEl, sKÅDesPelare:<br />
arTUro De cÓrDoVa, Delia GarcÉs,<br />
aUrora WalKer, 1953, mexiKo, 35 mm,<br />
1 TiM 31 MiN, SVENSK TEXT<br />
lÖR 22 OKT 14.00, Bio Victor<br />
lÖR 29 OKT 18.00, Bio Victor<br />
ViRiDiaNa<br />
En föräldralös novis lockas hem till sin<br />
slemma onkel som med alla medel försöker<br />
vinna över henne från Gud, till och med<br />
efter döden. En komplex, poetisk och mörk<br />
dragkamp mellan Markis de Sade och Jesus<br />
Kristus.<br />
REGi: lUiS BUÑUEl, sKÅDesPe lar e: si lVia Pi nal,<br />
Francisco raBal, Fe r nan Do r ey, 1961, sPan i e n,<br />
mexiKo, 35 mm, 1 TiM 29 MiN, SVENSK TEXT<br />
FÖRFilM:<br />
simÓn PelarHelGoneT<br />
// simÓn Del DesierTo //<br />
Svart komedi om en helig man som frestas av<br />
en djävul i skolfl ickskläder. Sluttvisten kan<br />
vara den mest överraskande någonsin. Eller<br />
bara mycket udda.<br />
REGi: lUiS BUÑUEl, sKÅDesPe lar e: si lVia Pi nal,<br />
Francisco r e iG n e ra, claU Dio B rooK, 1965,<br />
mexiKo, 35 mm, 45 MiN, SVENSK TEXT<br />
TiS 8 NOV 18.00, Bio mauritz<br />
ONS 16 NOV 16.00, Bio Victor<br />
NaZaRÍN<br />
Fader Nazarín är en ung präst med<br />
mild stämma och sammetsögon, som<br />
begår alla misstag som Jesus gjorde<br />
och förmodligen går samma öde till<br />
mötes. ”Trots hans påstådda antikyrklighet<br />
och blasfemiska hållning<br />
har jag alltid sagt att Luis Buñuel kommer<br />
att sluta som prästvigd”, sa Dalì<br />
om sin ungdomsvän. I den här ömsinta<br />
och saktmodiga fi lmen kommer<br />
Buñuel i alla fall så nära ren fromhet<br />
som bara är möjligt för en ateist.<br />
REGi: lUiS BUÑUEl, sKÅDesPelare:<br />
Francisco raBal, marGa lÓPeZ,<br />
riTa maceDo, 1959, mexiKo, 35 mm,<br />
1 TiM 34 MiN, ENGElSK TEXT<br />
SÖN 23 OKT 18.30, Bio Victor<br />
lÖR 29 OKT 14.00, Bio Victor<br />
MORDÄNGElN<br />
// el ÁnGel exTerminaDor //<br />
En inverterad Borgarklassens diskreta<br />
charm där ett middagssällskap<br />
drabbas av en mystisk oförmåga<br />
att lämna rummet och tvingas elda<br />
upp parketten och begå självmord<br />
i garderoberna. Inledningen, när<br />
tjänste-folket utan att själva veta<br />
varför frivilligt lämnar huset, är en<br />
suverän uppvisning i hur man kan<br />
bygga drama på totalt irrationella<br />
förutsättningar.<br />
REGi: lUiS BUÑUEl, sKÅDesPe lar e: si lVia<br />
Pi nal, e n r iQU e ram Bal, claU Dio B rooK,<br />
1962, mexiKo, 35 mm, 1 TiM 33 MiN,<br />
SVENSK TEXT<br />
ONS 26 OKT 18.00, Bio Victor<br />
MÅN 31 OKT 19.00, Biografen Victoria
18 BO WIDErBErG OKTOBER – NOVEMBER<br />
Bo Widerberg föddes i Malmö 1930 i en familj med<br />
knappa resurser. Han var inte planerad, föräldrarna<br />
gifte sig bara några månader före födelsen. Efter förlossningen<br />
fi ck hans far låna pengar till att lösa ut sonen och<br />
hustrun från sjukhuset.<br />
Det var inte en sådan bakgrund svenska fi lmregissörer brukade<br />
ha och till en början hade Widerberg inga tankar på att<br />
gå den banan. Han tog realexamen, det vill säga han gick de<br />
nio år som nu motsvarar grundskolan, fi ck goda betyg, men var<br />
för rastlös för att studera vidare. Istället blev han efter diverse<br />
påhugg författare vid 22. Första romanen vann pris i en tävling<br />
om bästa ungdomsroman, och från 1952 till 1962 var Widerberg<br />
verksam som författare och journalist.<br />
Skälet till att han lyckades som författare var att han kompenserat<br />
sin klena skolgång med en glupande aptit på kultur. Han tog<br />
till sig allt han kunde av litteratur, konst, musik, teater och fi lm.<br />
Det var framför allt fransk kultur han beundrade, till att börja med<br />
författare som Albert Camus, de impressionistiska konstnärerna<br />
och fi lmregissörer som Jean renoir och Claude Autant-Lara.<br />
I slutet av 1950-talet blev den franska nya vågen en stor upplevelse,<br />
med François Truffaut och Jacques Demy som favoriter.<br />
När han såg hur de, och en amerikan som John Cassavetes,<br />
tog kamerorna ut ur ateljéerna, ut till verkligheten och gatorna,<br />
blev för Bo Widerberg anblicken av den inkrökta svenska<br />
fi lmen nästan outhärdlig. 1962 kom hans debattbok Visionen i<br />
svensk fi lm, ett rop efter mer verkligt liv på biodukarna, istället för<br />
antingen stereotyper som varit sig lika sedan 1930-talet, eller<br />
Ingmar Bergmans grubblare.<br />
BO WIDERBERG<br />
Då Widerberg tillsammans med Jan Troell gjorde en kortfi lm<br />
för tv, Pojken och draken, fi ck han lust att själv göra fi lm. Han<br />
insåg att han kunde betrakta inspelningen som en insamlingsprocess.<br />
vid klippbordet skulle han sedan forma stoffet.<br />
Debutfi lmen Barnvagnen kom i mars 1963, och togs av kritiker<br />
och av andra unga fi lmintresserade emot som ett tecken på<br />
att något äntligen började hända i fi lm-Sverige. redan i december<br />
samma år kom andra fi lmen, Kvarteret Korpen. Med den stod<br />
det klart att Sverige hade fått en ny stor regissör, en konkurrent<br />
till Bergman. ”korpen” hade ett mer gediget manus än Barnvagnen,<br />
dessutom briljant spel av särskilt Thommy Berggren och keve<br />
Hjelm i rollerna som son och far. Det var den första Widerbergfi<br />
lmen att bli Oscarnominerad.<br />
I bägge de första fi lmerna fanns en äkthet, en närhet till<br />
människorna, som man tidigare inte känt i svensk fi lm. Denna<br />
naturalism i spel och bilder skulle bli Bo Widerbergs kännemärke.<br />
Han bortsåg alltid från teknisk perfektion för att få in liv, han kunde<br />
smyga igång tagningar för att skådespelarna inte skulle vara<br />
medvetna om att de fi lmades.<br />
Det fanns ett klassperspektiv i hans fi lmer. I Oscarnominerade<br />
Ådalen 31 skildrade han dramat då svensk militär 1931 sköt mot<br />
demonstrerande arbetare, Joe Hill berättade om den svenske<br />
arbetarkämpen som avrättades i USA. Men Widerberg ville också<br />
att hans fi lmer skulle vara en sinnlig njutning. Människorna,<br />
särskilt de som inte var bildad överklass, skulle uppmärksammas<br />
på hur konst, musik och mat kunde förljuva livet. Widerbergs<br />
vackra Elvira Madigan revolutionerade färgfotot, och med den<br />
ville han få publiken att känna doften av brödet som kärleksparet<br />
delade under ett träd.<br />
Han satsade högt när han fi lmade. Med sin första polisfi lm,<br />
Mannen på taket, ville han tävla med amerikanerna. Det blev<br />
den första övertygande svenska thrillern.<br />
Bo Widerberg var svår att arbeta med. Han var oberäknelig,<br />
ändrade planer med kort varsel, och spräckte ständigt tidsscheman.<br />
Han behövde kaoset, det välplanerade fi ck honom att<br />
känna sig kvävd.<br />
Hans arbetssätt skrämde svenska producenter. Fastän<br />
Mannen på taket 1976 blev en succé, gjorde han under de drygt<br />
20 åren fram till sin död 1997 endast ytterligare fyra fi lmer. Hans<br />
sista fi lm, Lust och fägring stor (1995), gjordes med en dansk<br />
producent. Efter att ha varit borta från fi lmen i nästan tio år fi ck<br />
Bo Widerberg med den sin tredje och sista Oscarnominering.<br />
TexT: mÅrTen BlomKVisT, FILMkrITIkEr OCH FörFATTArE TILL<br />
HöGGrADIGT JävLA EXCENTrISk – EN BIOGrAFI övEr BO WIDErBErG
OKTOBER – NOVEMBER Bo WiDerBerG / 100 sVensKa Filmer DU mÅsTe se! 19<br />
100<br />
Stefan Jarls val: Barnvagnen<br />
Ung arbetarfl icka fl irtar med både överklasslyngel och arbetargrabb med rockstjärneambitioner,<br />
men när hon blir gravid bestämmer hon sig för att klara sig<br />
själv. Under den halvimproviserade tagningen på Malmö stadsbibliotek fann<br />
Widerberg sin egen metod. Som förfi lm visar vi Widerberg och Jan Troells kortfi<br />
l m Pojken och draken från 1962!<br />
”Det tog fi lmhistorien 50 år att frambringa Barnvagnen och Kvarteret Korpen.<br />
Det är de två bästa fi lmer som har gjorts i Sverige. Nu har det gått 50 år sedan Bo<br />
Widerberg 1963 gjorde dessa fi lmer och än har ingen överträffat dem. Barnvagnen var<br />
Bos debut som långfi lmsregissör. Han hade sett Thommy Berggren i en annan fi lm<br />
och hittat Inger Taube på gatan och bad Jan Troell plåta. Med deras hjälp lyckades Bo<br />
fånga det som ingen annan lyckats med och som är fi lmkonstens uppdrag och enda<br />
ursäkt: LIV. Liv till varje pris. Beat that if you can, guys!” – Stefan Jarl<br />
REGi: BO WiDERBERG, sKÅDesPelare: inGer TaUBe, THommy BerGGren, lars PassGÅrD,<br />
Ulla aKselson, 1963, sVeriGe, 35 mm, 1 TiM 35 MiN<br />
TiS 11 OKT 18.00, Bio Victor<br />
SVENSKA FILMER<br />
DU MÅSTE SE!<br />
Den här gången bad vi fyra svenska fi lmpersonligheter att<br />
välja varsin Widerberg-favorit. Dokumentärfi lmaren Stefan<br />
Jarl arbetade nära Widerberg och gjorde 1998 fi lmen Liv<br />
till varje pris om regissören. Gabriela Pichler var 2010 års<br />
Gabriela Pichlers val:<br />
Kvarteret Korpen<br />
1936, i fattigkvarteret Korpen i Malmö.<br />
Thommy Berggren spelar författarämnet<br />
Anders som slits mellan ambition-<br />
er, familj och fl ickvän. Widerbergs<br />
kanske mest älskade fi lm blev också<br />
Oscarnominerad.<br />
”Kvarteret Korpen krossade min<br />
syn på svensk fi lm när jag var 20 år.<br />
Anders med konstnärliga ambitioner i<br />
knegarmiljö var jag. Konfl ikterna var<br />
desamma. Längtan ut lika stor. Jag<br />
var mindre ensam.” – Gabriela Pichler<br />
REGi: BO WiDERBERG, sKÅDesPe lar e:<br />
THom my B e rGG r e n, KeVe HJ e lm, e my<br />
sTor m, i nGVar H i r DWall, 1963, sVe r iG e,<br />
35 mm, 1 TiM 40 MiN<br />
MÅN 10 OKT 19.00, Biografen Victoria<br />
Måns Månssons val:<br />
Kärlek 65<br />
Filmregissör håller ensemblen i<br />
ovisshet medan han försöker<br />
improvisera fram en fi lm, och<br />
inleder kärleksaffär som spräcker<br />
hans äktenskap. Filmen uppfattades<br />
som Widerbergs 8 1/2.<br />
”Keve Hjelm genial som djupt<br />
förvirrad och desillusionerad Wim<br />
Wenders-gestalt, fi lmhistoriens<br />
kanske vackraste skådespelerska i<br />
Evabritt Strandberg, Dynamit-Harry<br />
i högform och storartat svartvitt<br />
foto.” – Måns Månsson<br />
REGi: BO WiDERBERG, sKÅDesPe lar e:<br />
KeVe HJ e lm, i nG e r TaU B e, BJÖr n<br />
G UsTaFson, eVaB r iTT sTran DB e rG,<br />
1965, sVeriGe, 35 mm, 1 TiM 36 MiN<br />
ONS 12 OKT 16.00, Bio Victor<br />
Bo Widerberg-stipendiat och arbetar just nu med sin långfi<br />
lmsdebut äta sova dö. Måns Månsson är dokumentärfi<br />
lmare och fotograf och arbetar för närvarande med den<br />
tolfte fi lmen om polisen roland Hassel. Mikael Marcimain<br />
är regissör till bland annat Mannen på taket-inspirerade<br />
miniserien Lasermannen och fi lmar just nu sin långfi lmsdebut<br />
Call Girl.<br />
vilka svenska fi lmer vill du se? önska på www.cinemateket.se<br />
FörFILM:<br />
Pojken och draken<br />
R EG i: BO Wi DE R B E RG, JaN TROE ll,<br />
sKÅDesPe lar e: ar i lD mÖlle r, r U n e<br />
TUresson, 1962, sVeriGe, 16 m m,<br />
30 MiN<br />
Mikael Marcimains val:<br />
Ådalen 31<br />
1931 dog fem när militären sköt<br />
mot ett demonstrationståg i Ådalen.<br />
Widerbergs erfarenheter från doku-<br />
mentären Den vita sporten kom till<br />
god användning då Widerberg gjorde<br />
fi lm om detta nationella truama.<br />
Debattörer anklagade honom för att<br />
idyllisera miljöerna men han fi ck<br />
också sin andra Oscarnominering.<br />
REGi: BO WiDERBERG, sKÅDesPe lar e:<br />
PeTer scHilDT, KersTin TiDeliUs, rolanD<br />
H e DlU n D, mar i e De G e e r, an iTa BJÖr K,<br />
1969, sVeriGe, 35 mm, 1 TiM 54 MiN<br />
FRE 14 OKT 20.30, Bio Victor
20 BO WIDErBErG OKTOBER – NOVEMBER<br />
Heja Roland!<br />
Då inspelningen av Elvira Madigan<br />
sköts upp gick Bo Widerberg motvilligt<br />
med på att istället fi lma egna<br />
romanen Den gröna draken, om en ung<br />
man som blir indragen i den korrupta<br />
reklambranschen. Widerberg var inte<br />
stolt över resultatet, en ojämn komedi,<br />
som dock blev en ekonomisk framgång<br />
och gav Thommy Berggren den enda<br />
Guldbagge han fi ck för en Widerbergroll.<br />
Skildringen av huvudpersonens<br />
knappa tillvaro som författare med<br />
självuppoffrande fru är en trogen återgivning<br />
av egna erfarenheter.<br />
REGi: BO WiDERBERG, sKÅDesPe lar e:<br />
THom my B e rGG r e n, mona malm, U lF Palm e,<br />
1966, sVeriGe, 35 mm, 1 TiM 31 MiN<br />
lÖR 15 OKT 14.00, Bio Victor<br />
Joe Hill<br />
Paramount skulle producera Widerbergs<br />
amerikanska debut, om den svenske<br />
arbetarkämpen som avrättades i USA,<br />
men efter en problematisk start fi ck<br />
whiskyproducenten Seagrams produktionsbolag<br />
ta över. Helgjuten trots<br />
svåra inspelningsförhållanden; Södra<br />
Teatern fi ck vara Metropolitan, fängelset<br />
på Långholmen fi ck hysa dödscellen.<br />
Sista fi lmsamarbetet med Thommy<br />
Berggren, som är lysande i huvudrollen.<br />
Innan fi lmen visar vi intervjufi lmen<br />
Tvåbarnsmor, väntande sitt tredje.<br />
REGi: BO WiDERBERG, sKÅDesPelare: THommy<br />
BerGGren, anJa scHmiDT, KelVin malaVe,<br />
eVerT anDerson, 1971, sVeriGe, Usa, 35 mm,<br />
1 TiM 55 MiN<br />
FÖRFILM<br />
TVÅBARNSMOR, VÄNTANDE SITT TREDJE<br />
// a MOTH E R WiTH TWO CH i lDR E N EXPECTi NG<br />
H E R TH i R D //<br />
REGi: BO WiDERBERG, m e DVe r Kan De:<br />
Van essa r e DG raVe, B o Wi De r B e rG, 1970,<br />
sVeriGe, 35 mm, 7 MiN, UTaN TEXT<br />
lÖR 15 OKT 16.00, Bio Victor<br />
Elvira Madigan<br />
Pia Degermark fi ck skådespelarpriset<br />
i Cannes för gestaltningen<br />
av lindanserskan Elvira Madigan,<br />
som inleder en dödsdömd<br />
kärlekshistoria med löjtnant<br />
Sixten Sparre. Berömt färgfoto av<br />
Jörgen Persson i denna den andra<br />
fi lmatiseringen av det verklighetsbaserade<br />
skillingtrycket från<br />
1889. ”Almost every frame would<br />
make a painting, and yet the fi lm<br />
is alive and cinematic, not simply<br />
photographs of pretty pictures.”<br />
– Rogert Ebert, Chicago Sun-Times<br />
REGi: BO WiDERBERG, sKÅDesPe lar e:<br />
Pia DeG e r mar K, THom my B e rGG r e n,<br />
le n narT malm e r, cleo J e nse n, 1967,<br />
sVeriGe, 35 mm, 1 TiM 31 MiN<br />
ONS 12 OKT 18.00, Bio Victor<br />
Den vita sporten<br />
När Sverige skulle spela Davis Cuptennis<br />
mot den rasistiska staten Rhodesia<br />
i Båstad 1968 samlades studenter och<br />
andra aktivister för protester. Ett gäng<br />
fi lmare, däribland Widerberg och<br />
Roy Andersson, hängde på. Intervjuer<br />
med demonstranter, lokalbefolkning,<br />
tennisledare och politiker blandas med<br />
dramatiska demonstrationsbilder från<br />
utanför arenan.<br />
REGi: GRUPP 13, m e DVe r Kan De: oloF Palm e,<br />
Herman KlinG, roy anDersson, maTTs carlGren,<br />
1968, sVe r iG e, 35 m m,<br />
1 TiM 42 MiN<br />
TiS 11 OKT 20.30,<br />
Bio Victor<br />
Mannen på taket<br />
Carl-Gustaf Lindstedt som Martin Beck<br />
i fi lmatisering av Sjöwall/Wahlöös Den<br />
vedervärdige mannen från Säffl e. Hyllad<br />
klassiker som har mer gemensamt med<br />
amerikanska 70-tals-thrillers än raden<br />
av Beck-fi lmer från senare år. ”Ohyggligt<br />
svensk och fruktansvärt underhållande.”<br />
– Jonas Sima, Expressen<br />
REGi: BO WiDERBERG, sKÅDesPe lar e:<br />
car l-G UsTaF li n DsTe DT, sVe n WollTe r,<br />
THomas H e llB e rG, HÅKan se r n e r, 1976,<br />
sVeriGe, 35 mm, 1 TiM 50 MiN<br />
FRE 14 OKT 18.00, Bio Victor<br />
Widerbergs<br />
FIMPEN<br />
på Unga<br />
Cinemateket,<br />
s. 34!
OKTOBER – NOVEMBER BO WIDErBErG 21<br />
Victoria<br />
Efter Elvira-succén 1967 avvisade<br />
Widerberg amerikanska fi lmbolags<br />
förslag om en fi lmatisering av Knut<br />
Hamsuns roman om fl ickan av börd<br />
och mjölnarens son. Tio år senare tog<br />
han sig ändå an berättelsen. Samarbetet<br />
med en tysk producent blev<br />
en ömsesidig olycka, inte minst för att<br />
dialogen spelades in på engelska. En<br />
enig kritikerkår fann fi lmen vacker<br />
men livlös och den fi ck svensk premiär<br />
först 1987.<br />
REGi: BO WiDERBERG, sKÅDesPe lar e:<br />
m icHae la Joli n, sTe PHan scHWarTZ, Pia<br />
sKaG e r mar K, 1979, sVe r iG e, VÄsTTysKlan D,<br />
35 mm, 1 Ti M 29 M i N, E NG E lS K DialOG,<br />
SVENSK TEXT<br />
lÖR 15 OKT 18.30, Bio Victor<br />
lust och fägring stor<br />
Widerbergs sista fi lm gav honom hans<br />
tredje Oscarnominering och var också<br />
sonen Johans stora genombrott. En 15årig<br />
skolelev inleder en sexuell relation<br />
med sin lärarinna, mot bakgrund av<br />
andra världskriget. ”Tinglingly erotic<br />
and oddly authentic.” – Time Out<br />
REGi: BO WiDERBERG, sKÅDesPe lar e: mar i Ka<br />
laG e r KranTZ, JoHan Wi De r B e rG, Tomas<br />
Von B rÖmsse n, 1995, Dan mar K, sVe r iG e,<br />
sTorBriTannien, 35 mm, 2 TiM 10 MiN<br />
SÖN 16 OKT 18.00, Bio Victor<br />
Mannen<br />
från Mallorca<br />
Widerbergs andra polisfi lm är<br />
mindre berömd, men minst lika<br />
bra. Sven Wollter (som fi ck en<br />
Guldbagge) och Thomas von<br />
Brömssen är kriminalinspektörerna<br />
som försöker lösa ett rån där<br />
spåren leder till högsta ort. Mörk<br />
samhällskritik blandad med torr<br />
humor, i samma amerikanska anda<br />
som Mannen på taket. Baserad<br />
på Leif G. W. Perssons roman<br />
Grisfesten.<br />
REGi: BO WiDERBERG, sKÅDesPe lar e:<br />
sVe n WollTe r, Tomas Von B rÖmsse n,<br />
HÅKan se r n e r, Hans Vi lli Us, 1984,<br />
sVeriGe, 35 mm, 1 TiM 44 MiN<br />
SÖN 16 OKT 16.00, Bio Victor<br />
liv till varje pris<br />
Dokumentärfi lmaren Stefan<br />
Jarl var produktionsledare på<br />
Mannen på taket och förblev<br />
sedan vän och vapendragare till<br />
Widerberg. Skakad av regissörens<br />
bortgång i maj 1997 gjorde Jarl<br />
på initiativ av Göteborgs fi lmfestival<br />
sin fi lm om Widerberg<br />
klar på fem veckor, i tid för<br />
festivalvisning året därpå. Ett<br />
rörande vänporträtt av en kontroversiell<br />
människa. Thommy<br />
Berggren är ciceron, och framträder<br />
här som en gudabenådad<br />
historieberättare.<br />
REGi: STEFaN JaRl, m e DVe r Kan De:<br />
B o Wi De r B e rG, THom my B e rGG r e n,<br />
roy an De r sson, Kalle B oman,<br />
1998, sVeriGe, 35 mm,<br />
1 TiM 33 MiN<br />
TORS 13 OKT 19.30, Bio Victor<br />
Ormens väg<br />
på hälleberget<br />
Västerbotten, 1800-tal. Teas far begår<br />
självmord och det visar sig att stugan de<br />
bor i är pantsatt. Fordringsägaren föreslår<br />
att skulden ska betalas in natura<br />
och när han dör går fordringen i arv.<br />
Filmatiseringen av Torgny Lindgrens<br />
roman är en konsekvent allegori över<br />
patriarkatets obarmhärtighet, som gav<br />
en briljant Stina Ekblad en Guldbagge.<br />
REGi: BO WiDERBERG, sKÅDesPe lar e:<br />
sTi na e KB laD, sTe llan sKar sGÅr D,<br />
r e i n e B rynolFsson,<br />
Pe r n i lla WaH lG r e n,<br />
1986, sVe r iG e, 35 m m,<br />
1 TiM 52 MiN<br />
ONS 12 OKT 20.00, ,<br />
Bio Victor<br />
Missa inte<br />
evenemangskvällen<br />
om<br />
Bo Widerberg.<br />
Läs mer på<br />
s. 12!
22 LUCrECIA MArTEL OKTOBER – NOVEMBER<br />
Lucrecia<br />
Martel<br />
Lucrecia Martels långfilmsdebut The Swamp (2001)<br />
inleds med ljudet av isbitar som slår i drinkglas och<br />
poolstolar som dras över stengolv. Bilder av blekfeta<br />
kroppar i för tajta badbyxor och hård belysning; som<br />
om Lars Tunbjörk fotograferat romarrikets sista dagar vid<br />
en poolkant i Argentina. Emellanåt bryts bilderna av mot<br />
vinjettens svarta tablå där ljudmattan – klink, rrrrrrr, klink,<br />
rrrrrrr – ligger kvar. Obehaget som ljudet väcker, tänk naglar<br />
på griffeltavla, följer med in i filmen som en del av dess<br />
klibbiga rötmånadsatmosfär.<br />
Scenen, fortfarande Martels bästa, sammanfattar den<br />
argentinska regissörens formspråk. Ljud utanför bild har<br />
en stark betydelse i hennes berättelser, och Martel har i<br />
intervjuer sagt att hon tänker i ljud när hon skriver manus,<br />
eftersom det skapar rytm i scenerna.<br />
Fast berättelser … filmerna utspelar sig i mellanrum:<br />
de saknar konventionella etablerings- och övergångsbilder<br />
och de tycks sträva efter att beskriva en känsla – inte<br />
sällan obehag – mer än ett dramatiskt skeende. Scener<br />
kapas mitt i: en gyttjebrottning mellan syskon, halvt på<br />
skoj, avbryts av ett skott, och i samma ögonblick klipps det<br />
till en fågel i skyn och sedan vidare – fem minuter eller fem<br />
timmar senare. Oviljan att etablera rollfigurerna och deras<br />
relationer gör dessutom att vi under långa stunder famlar<br />
efter vem som är make, syster, älskare, dotter, mamma. Tills<br />
vi inser att det antingen inte är relevant, eller att osäkerhetsgreppet<br />
skärper våra sinnen för andra saker än de vi<br />
skulle ha förväntat oss.<br />
Det har sagts att många filmer i det som kallas den nya<br />
argentinska filmen – med början i Buenos Aires-ungdomar<br />
på glid i 1998 års Pizza, birra, faso – har stark lokal förankring.<br />
Det är en svepande generalisering, men Martel<br />
passar bra in i den. regissören föddes 1966 i den konservativa<br />
Saltaprovinsen i nordvästra Argentina, och även om hon<br />
sedan länge lever i Buenos Aires (där hon inledde och, när<br />
skolan fick slut på pengar, avbröt sina filmstudier; hon kallar<br />
sig autodidakt) så är det i Salta filmerna utspelar sig.<br />
regionens natur är också en viktig pusselbit i filmerna<br />
(förutom i Cannesprisade The Holy Girl från 2004, som<br />
utspelar sig i en stad). Den tryckande hettan innan monsunen<br />
och kossan som fastnar i djungelträsket säger allt om rollfigurernas<br />
villkor i debuten. Liksom det uttorkade landskapet<br />
som den ensamma femtiopluskvinnan kör igenom med sitt<br />
fåfängt färgade hår i The Headless Woman (2008) så<br />
tydligt speglar hennes liv.<br />
Nu är Martel långt ifrån en formexperimenterande<br />
regissör hos vilken man får anstränga sig för att hitta teman.<br />
även om intrigerna till synes utspelar sig under ytan<br />
så är mycket tydligt vid en första anblick: filmernas nav är<br />
till exempel storfamiljen, och i dess centrum står alltid en<br />
kvinna. Och Martels kvinnoskildringar är unika inte bara<br />
för den argentinska filmen, utan överhuvudtaget. Hon sätter<br />
kvinnor i centrala roller och utforskar relationen mellan<br />
generationer. Det patriarkala machosamhälle som omger<br />
kvinnorna syns dock ändå, eller just därför, tydligt: männen<br />
må befinna sig i berättelsens periferi men vi förstår att det<br />
är de – doktorerna, advokaterna, de intellektuella – som<br />
styr och ställer utanför familjedomänen.<br />
Som mest bitsk och samhällskritisk blir Martel i den<br />
återkommande skildringen av relationen mellan vit medelklass<br />
och indianerna i underklassen som är deras tjänstefolk.<br />
Det går från invektiven som haglar över indianerna i<br />
The Swamp, till mer subtila antydningar av en annan värld<br />
när huvudpersonen i The Headless Woman hamnar i indianernas<br />
sjabbiga skjulkvarter – som vi bara får ana genom<br />
ljuden och bilrutans suddiga dis.<br />
Och så det här med poolen i The Swamp. Det är ingen<br />
slump att Martel iscensätter människans förfall just vid<br />
poolkanten: swimmingpooler återkommer i alla hennes filmer<br />
men är antingen igenväxta, nedgrävda eller belägrade av<br />
aggressiva sköldpaddor. Lucrecia Martel avskyr nämligen<br />
privata swimmingpooler – hon menar att de i ett land med<br />
så få offentliga badanläggningar som Argentina kan liknas<br />
vid att äga en slav.<br />
TexT: HyneK Pallas<br />
FILMJOUrNALIST OCH krITIkEr
OKTOBER – NOVEMBER LUCrECIA MArTEL 23<br />
The Swamp<br />
// la ciÉnaGa //<br />
Hyllad självbiografi sk debut om<br />
vilt drickande medelklassmatriark<br />
fast med sin dysfunktionella familj<br />
i svettigt sommarhus. ”Lucrecia<br />
Martel’s La ciénaga is a veritable<br />
Chekhov tragicomedy of provincial<br />
life … a brilliant debut.” – Amy<br />
Taubin, Village Voice<br />
REGi: lUCRECia MaRTEl, sKÅDesPe lar e:<br />
m e rce Des morÁn, G raci e la B orG es,<br />
marTÍn aDJ e m iÁn, 2001, arG e nTi na,<br />
FranKriKe, sPanien, 35 mm, 1 Ti M 43 M i N,<br />
ENGElSK TEXT<br />
FRE 21 OKT 18.00, Bio Victor<br />
The Headless Woman<br />
// la mUJer sin caBeZa //<br />
Välbeställd tandläkare börjar tvivla<br />
på att det verkligen var en hund hon<br />
körde på med sin Mercedes. ”The third<br />
feature of Lucrecia Martel, leading<br />
director of the Argentine renaissance,<br />
is her strongest to date.”<br />
– J. Hoberman, Village Voice<br />
REGi: lUCRECia MaRTEl, sKÅDesPe lar e:<br />
marÍa on eTTo, claU Dia canTe ro, cÉsar<br />
BorDÓn, 2008, arGenTina, FranKriKe,<br />
iTalien, sPanien, 35 mm, 1 Ti M 27 M i N,<br />
ENGElSK TEXT<br />
FRE 28 OKT 18.00, Bio Victor<br />
The Holy Girl<br />
// la niÑa sanTa //<br />
Läkare på kongress förför hotellägarinna<br />
och antastar hennes<br />
tonåriga dotter, som bestämmer sig<br />
för att rädda hans själ. ”An elusive,<br />
feverish and altogether amazing<br />
second feature.” – A. O. Scott,<br />
New York Times<br />
REGi: lUCRECia MaRTEl, sKÅDesPe lar e:<br />
m e rce Des morÁn, car los B e lloso,<br />
marÍa alcH e, 2004, arG e nTi na, iTali e n,<br />
neDerlÄnDerna, sPanien, 35 mm,<br />
1 TiM 46 MiN, ENGElSK TEXT<br />
TiS 25 OKT 18.00, Bio Victor
UDAS<br />
spelas 24/9-5/11 kl 19 moment:teater<br />
i rollerna jonas nerbe oskar thunberg andreas boonstra<br />
08-508 501 29 www.moment.org.se
OKTOBER – NOVEMBER F. W. MUrNAU 25<br />
Evenemangskväll<br />
om<br />
Gösta Ekman d.ä.,<br />
s. 13<br />
FAUST // FaUsT – eine DeUTscHe VolKssaGe //<br />
Emil Jannings Mefi sto tar Gösta Ekmans Faust på hisnande<br />
färd över himlen i storslagen version av Goethes<br />
och Marlowes dramer om den unge vetenskapsmannen<br />
som säljer sin själ till djävulen. ”Ljus och rörelse … Allt<br />
det Murnau experimenterat med i Sista skrattet … och<br />
Hycklaren fulländas i Faust.” – Lotte Eisner, fi lmhistoriker.<br />
Matti Bye ackompanjerar på piano.<br />
REGi: F. W. MURNaU, sKÅDesPe lar e: G ÖsTa e Kman D.Ä., e m i l<br />
Jan n i nGs, cam i lla Hor n, Wi lH e lm Di eTe r le, 1926, TysKlan D,<br />
35 mm, 1 TiM 38 MiN, TYSKa OCH ENGElSKa MEllaNTEXTER<br />
TiS 15 NOV 19.30, Bio Victor<br />
specialevenemang! Gratis för dig med ViP-kort, 45 kr för dig med<br />
Årskort och 80 kr för dig med medlemskort.<br />
STORSTADSFLICKAN // ciTy Girl //<br />
Suggestiva bilder i drama där bondson åker till Chicago för<br />
att sälja vete, gifter sig med en servitris och tar med henne<br />
hem till farmen. Murnau köpte en gård i Oregon för att<br />
kunna dra kameror på slädar genom oceaner av moget vete.<br />
Kritiker påmindes om Soluppgång, och om Victor Sjöströms<br />
tidiga fi lmer. Edward von Past ackompanjerar på piano.<br />
REGi: F. W. MURNaU, sKÅDesPe lar e: cHar les Far r e ll, mary<br />
DU ncan, DaVi D Tor r e nce, e DiTH yor Ke, 1930, Usa, 35 m m,<br />
1 TiM 30 MiN, ENGElSKa MEllaNTEXTER<br />
ONS 2 NOV 18.00, Bio Victor<br />
specialevenemang! Gratis för dig med ViP-kort, 45 kr för dig med<br />
Årskort och 80 kr för dig med medlemskort.<br />
F. W. MURNAU<br />
Vi fortsätter vår murnau-serie från augusti-septemberprogrammet<br />
med ytterligare fyra fi lmer. läs mer om<br />
F. W. murnau på www.cinemateket.se<br />
SOLUPPGÅNG // sUnrise – a sonG oF TWo HUmans //<br />
Förförerska från den glittrande storstaden frestar gift<br />
farmare i ett av stumfi lmepokens vackraste verk. Murnau<br />
presenterades som ”det tyska geniet” i Hollywood och<br />
fi ck fria händer i sin första amerikanska fi lm. ”Kameran<br />
är regissörens penna. Den ska vara så rörlig som möjligt,<br />
och kunna fånga den fl yktigaste stämning. Den måste<br />
virvla runt, kika in, röra sig från det ena stället till det<br />
andra lika snabbt som tanken.” – F. W. Murnau.<br />
Matti Bye ackompanjerar på piano.<br />
REGi: F. W. MURNaU, sKÅDesPelare: GeorGe o’Brien, JaneT<br />
Gaynor, 1927, Usa, 35 mm, 1 TiM 37 MiN, ENGElSKa MEllaNTEXTER<br />
SÖN 30 OKT 17.00, Bio Victor<br />
specialevenemang! Gratis för dig med ViP-kort, 45 kr för dig med<br />
Årskort och 80 kr för dig med medlemskort.<br />
TABU // TaBU: a sTory oF THe soUTH seas //<br />
Undergångsdömd kärlek på Tahiti i virtuost fotograferad<br />
blandning av dokumentär och melodram.<br />
Murnaus genombrott inom ljudfi lmen blev hans sista<br />
fi lm; Robert J. Flaherty hoppade av under inspelningen<br />
och fotografen som ersatte honom (Floyd Crosby) fi ck<br />
en Oscar.<br />
REGi: F. W. MURNaU, sKÅDesPelare: maTaHi, HiTU, anne cHeValier,<br />
Bill BamBriDGe, 1931, Usa, 35 mm, 1 TiM 30 MiN, UTaN TEXT<br />
TiS 29 NOV 18.00, Bio Victor
26 HAL ASHBY OKTOBER – NOVEMBER<br />
Hal Ashby<br />
Hal Ashby (1929–1988) startade sin karriär som klippare och<br />
efter att ha vunnit en Oscar för sitt arbete på I nattens hetta fi ck<br />
han chansen att regissera. Han kom att bli en skådespelarnas<br />
regissör, som gav sina aktörer stort utrymme. Det är föga förvånande<br />
att många har gjort sina bästa prestationer i fi lmer regisserade<br />
av Ashby. Jack Nicholson är oförglömlig i Det hårda straffet<br />
och Peter Sellers kommer för många alltid att kopplas samman<br />
med Mr. Chance i välkommen Mr. Chance!.<br />
Harold å Maude<br />
// HarolD anD maUDe //<br />
Svart komedi där yngling<br />
besatt av döden begår simulerade<br />
självmord, besöker<br />
begravningar på måfå, kör<br />
runt i likbil och förälskar sig<br />
i 80-årig livsbejakande dam.<br />
Den ursprungliga indiequirk-fi<br />
lmen, utan vilken<br />
Wes Anderson aldrig skulle<br />
ha gjort fi lm. Musik av Cat<br />
Stevens.<br />
REGi: Hal aSHBY, sKÅDesPe lar e:<br />
r UTH G or Don, B U D corT, 1971,<br />
Usa, 35 mm, 1 Ti M 31 M i N,<br />
SVENSK TEXT<br />
MÅN 17 OKT 19.00, Biografen Victoria<br />
FRE 11 NOV 18.00, Bio mauritz<br />
Det hårda straffet<br />
// THe lasT DeTail //<br />
Genomlysning av mansroller<br />
med briljant Jack<br />
Nicholson som en av två<br />
hårdföra marinsoldater<br />
som bestämmer sig för<br />
att ta med en 17-åring till<br />
barer och bordeller innan<br />
de levererar honom till<br />
militärfängelse. Manus av<br />
Robert Towne, som skrev<br />
Chinatown.<br />
REGi: Hal aSHBY, sKÅDesPe<br />
lar e: JacK n icHolson,<br />
ran Dy QUai D, oTis yoU nG,<br />
1973, Usa, 35 mm, 1 TiM 43 MiN,<br />
SVENSK TEXT<br />
ONS 9 NOV 16.00, Bio Victor<br />
lÖR 19 NOV 16.15, Bio mauritz<br />
Trots att Ashbys fi lmer rönte stor framgång hos både publik<br />
och kritiker glöms han ofta bort när man pratar om det amerikanska<br />
70-talet. kanske är det för att hans senare fi lmer,<br />
produktioner som komplicerades av hans drogproblem, inte<br />
levde upp till förväntningarna.<br />
vi lyfter i alla fall med glädje fram honom, och visar ett urval<br />
av Ashbys 70-talsfi lmer.<br />
Woody Guthrie<br />
– lyckans land<br />
// BoUnD For Glory //<br />
Film baserad på den legendariske<br />
folkmusiksångarens<br />
självbiografi ska bok om<br />
åren 1936–40, då han reste<br />
runt i depressionens USA.<br />
Fick Oscar för både musik<br />
och foto och var den första<br />
fi lmen där man använde<br />
sig av Steadicam. Vi visar<br />
den europeiska versionen<br />
av fi lmen.<br />
REGi: Hal aSHBY, sKÅDesPelare:<br />
DaViD carraDine,<br />
ronny cox, melinDa Dillon,<br />
1976, Usa, 35 mm, 1 TiM 58 MiN,<br />
SVENSK TEXT<br />
SÖN 23 OKT 16.00, Bio Victor<br />
SÖN 20 NOV 16.00, Bio mauritz<br />
Välkommen<br />
Mr. Chance!<br />
// BeinG THere //<br />
Subtil satir där trädgårdsmästare<br />
som knappt lämnat<br />
sin arbetsgivares ägor plötsligt<br />
tvingas ut i den riktiga världen,<br />
där de banala visdomar han<br />
lärt sig av tv gör honom till<br />
eftertraktad politisk tyckare.<br />
Peter Sellers i en av sina allra<br />
bästa roller, modellerad efter<br />
Stan ”Halvan” Laurel.<br />
REGi: Hal aSHBY, sKÅDesPe lar e:<br />
PeTer sellers, sHirley maclaine,<br />
m e lVyn DoUG las, 1979, Usa,<br />
35 mm, 2 TiM 9 MiN, SVENSK TEXT<br />
MÅN 3 OKT 19.00, Biografen Victoria<br />
lÖR 22 OKT 16.00, Bio Victor<br />
Shampoo<br />
Lättsam komedi där hunkig<br />
Warren Beatty spelar frisör<br />
som drömmer om egen salong<br />
och försöker få pengar via<br />
en av sina älskarinnors rike<br />
make. Återigen manus av<br />
Towne, och underbar Oscarnominerad<br />
insats av Jack<br />
Warden som den bedragne<br />
mannen.<br />
REGi: Hal aSHBY, sKÅDesPe lar e:<br />
War r e n B eaTTy, J U li e cH r isTi e,<br />
G olDi e HaWn, JacK War De n, 1975,<br />
Usa, 35 mm, 1 Ti M 50 M i N,<br />
SVENSK TEXT<br />
lÖR 19 NOV 14.00, Bio mauritz<br />
TiS 22 NOV 18.00, Bio mauritz<br />
FOTO: namn eFTernamn/BilDByrÅ, N A M N E F T E r N A M N / B I L D B Y r å ,
OKTOBER – NOVEMBER APICHATPONG WEErASETHAkUL<br />
27<br />
aPiCHaTPONG<br />
WEERaSETHaKUl<br />
Den arkitektutbildade Apichatpong Weerasethakul<br />
brukar referera till sina fi lmer som platser eller rum<br />
där åskådaren kan stiga in. Hans originella verk,<br />
som sällan får visas i hemlandet Thailand, består av allt från<br />
kortfi lmer till videoinstallationer. Mest känd är han för sina<br />
långfi lmer Blissfully Yours, Tropical Malady, Syndromes and<br />
a Century och Farbror Boonmee som minns sina tidigare liv<br />
(som fi ck Guldpalmen i Cannes förra året).<br />
Det mest utmärkande för dessa fi lmer är den tudelade<br />
strukturen. Efter halva fi lmen sker en omstart, där den andra<br />
delen blir en kommentar till eller repetition av den första.<br />
I de långa statiska bildkompositionerna och långsamma<br />
kamerarörelserna kan man skönja infl uenser både från<br />
amerikanska avantgardefi lmare som Andy Warhol och Bruce<br />
Baillie och asiatiska regissörer som Tsai Ming-liang och<br />
Tropical Malady<br />
// sUD PralaD //<br />
Diptyk om två soldater där den<br />
ene skickas till landsbygden för<br />
att undersöka mystisk boskapsdöd<br />
i området och förälskar sig i en<br />
ung man och den andre jagas av en<br />
ande när han går vilse i djungeln.<br />
En charmig, obehaglig och stundtals<br />
förvirrande fi lm som vann<br />
jurypriset i Cannes.<br />
REGi: aPiCHaTPONG WEERaSETHaKUl,<br />
sKÅDesPe lar e: saKDa KaeWB UaDe e,<br />
BanloP lomnoi, 2004, THailanD,<br />
FranKriKe, TysKlanD, iTalien, 35 mm,<br />
1 TiM 58 MiN, ENGElSK TEXT<br />
ONS 19 OKT 18.00, Bio Victor<br />
Syndromes and a Century<br />
// sanG saTTaWaT //<br />
Två olika sjukhusmiljöer och tidsperioder i<br />
en fi lm om förvandling och strävan att bli<br />
en bättre människa. En meditativ hyllning<br />
till regissörens föräldrar som också innehåller<br />
en schlagersjungande tandhygienist<br />
och överförfriskade protesexperter.<br />
Röstades fram till 00-talets bästa fi lm när<br />
Cinemateket i Toronto frågade fi lmakademiker,<br />
fi lmarkivarier och cinemateks-<br />
programmerare.<br />
REGi: aPiCHaTPONG WEERaSETHaKUl, sKÅDesPe<br />
lar e: ar Kanae cH e r Kam, Jar UcHai iamaram,<br />
saKDa KaeWB UaDe e, 2006, THai lan D, Fran Kr i Ke,<br />
ÖsTerriKe, 35 mm, 1 TiM 45 MiN, ENGElSK TEXT<br />
ONS 26 OKT 16.00, Bio Victor<br />
Blissfully Yours<br />
// sUD sanaeHa //<br />
Apichatpong Weerasethakuls<br />
innovativa och lekfulla fi lm där<br />
en roadtrip och picknick i djungeln<br />
förvandlas till en undersökning<br />
av politik, sexualitet,<br />
känslor och vidskepelse blev<br />
hans genombrott. Belönades<br />
som första thailändska fi lm med<br />
Un certain regard-priset i Cannes.<br />
Observera att eftertexterna<br />
verkligen ska vara mitt i fi lmen!<br />
REGi: aPiCHaTPONG WEERaSETHaKUl,<br />
sKÅDesPelare: KanoKPorn TonGaram,<br />
m i n oo, J e nJ i ra JansU Da, 2002,<br />
THailanD, FranKriKe, 35 mm,<br />
2 TiM 5 MiN, ENGElSK TEXT<br />
SÖN 9 OKT 16.00, Bio Victor<br />
Hong Sang-soo. Tematiskt däremot är Apichatpong fast förankrad<br />
i det lokala, där thailändska tvåloperor, spökhistorier<br />
och buddistiskt tänkande smälter samman.<br />
Det rum dit han oftast för oss är djungeln. Den är en<br />
plats för transformationer, en process vi anar men aldrig ser.<br />
I djungeln fl yttas gränser, de överskrids eller sätts ur spel.<br />
Gränser och deras uppluckring genomtränger Apichatpongs<br />
verk. Fiktion, dokumentär och experimentfi lm fl yter ihop i<br />
varandra. Själv ser han främst sina verk som dagböcker:<br />
han fi lmar människor, platser och historier han minns eller<br />
har fått berättade för sig. Filmandet blir för Apichatpong<br />
Weerasethakul ett sätt att hålla glömskan på avstånd.<br />
TexT: arasH KermansHaHani<br />
FILMSkrIBENT
28 YrkE: rEPOrTEr OKTOBER – NOVEMBER<br />
Yrke:<br />
Reporter<br />
ramberättelsen i Citizen kane, historiens kanske mest<br />
hyllade fi lm, är en tidningsreporters försök att nysta i<br />
huvudpersonens liv. årets mest emotsedda biopremiär,<br />
The Girl with the Dragon Tattoo, tar sin utgångspunkt i hur en<br />
journalist försöker lösa en mordgåta. Och så vidare.<br />
Film- och nyhetsvärlden har alltid varit nära sammanknutna:<br />
reportern är en ständigt återkommande rollfi gur, från stumfi lmens<br />
dagar till vår tids 3D-spektakel. reportern är den hjältemodiga<br />
detektiven, den ensamma korsfararen som nystar i<br />
politikers och storföretags oegentligheter. Eller så är hon/han<br />
the bad guy – ett orosmoment, hyenan som inte lämnar hederligt<br />
Ring Northside 777<br />
// call norTHsiDe 777 //<br />
Mor till morddömd man ägnar elva år åt<br />
att jobba ihop belöning till den som kan<br />
bevisa sonens oskuld och få ut honom ur<br />
fängelset. James Stewart är reportern<br />
som först är skeptisk, men sedan tar sig<br />
an fallet med stor nit. Filmen är baserad<br />
på en sann historia, där det i annonsen<br />
som titeln kommer från i själva verket<br />
stod ”Call Gro. 1758”!<br />
REGi: HENRY HaTHaWaY, sKÅDesPelare:<br />
James sTeWarT, ricHarD conTe, le e J. coB B,<br />
1948, Usa, 1 TiM 51 MiN, SVENSK TEXT<br />
lÖR 12 NOV 14.00, Bio mauritz<br />
FRE 18 NOV 18.00, Bio mauritz<br />
Det ligger i blodet<br />
// His Girl FriDay //<br />
FÖR-<br />
HaNDS-<br />
ViSNiNG!<br />
Mästerlig screwballkomedi där nyhetsredaktören<br />
Cary Grant försöker<br />
sätta käppar i hjulet för ex-frun/stjärn-<br />
reportern Rosalind Russell när hon<br />
vill gifta om sig. Dialogen går i 140<br />
knyck – i manuset till Pulp Fiction<br />
skrev Quentin Tarantino att han<br />
ville han att personerna i inledningsscenen<br />
skulle prata ”in rapid-fi re<br />
motion like His Girl Friday”.<br />
REGi: HOWaRD HaWKS, sKÅDesPelare: cary<br />
GranT, rosalinD rUssell, ralPH Bellamy,<br />
1940, Usa, 1 TiM 32 MiN, SVENSK TEXT<br />
MÅN 7 NOV 19.00, Biografen Victoria<br />
FRE 25 NOV 18.00, Bio Victor<br />
Page One: A Year Inside<br />
the New York Times<br />
I kölvattnet av en rad tidningskonkurser<br />
och internets erövring av nyhetslandskapet<br />
förutspår vissa att till och med New<br />
York Times – världens största och mest<br />
infl ytelserika tidning – är nära att dö. Här<br />
får vi under ett år följa tidningens ”mediedesk”,<br />
som har till uppgift att rapportera<br />
just om gamla om nya och mediers väl<br />
och ve. Visningen sker i samarbete med<br />
Nonstop Entertainment. Filmen har<br />
biopremiär 4 november.<br />
REGi: aNDREW ROSSi, m e DVe r Kan De: DaVi D<br />
car r, B r ian sTe lTe r, B r Uce H eaDleam, 2011,<br />
Usa, 1 TiM 29 MiN, SVENSK TEXT<br />
TiS 1 NOV 18.00, Bio Victor<br />
folk i fred. Ordet ”paparazzi” kommer till och med från fi lmvärlden,<br />
efter kändisfotografen Paparazzo i Fellinis Det ljuva livet.<br />
Men tiderna förändras. I höst går dokumentären Page One:<br />
A Year Inside the New York Times upp på bio – en fi lm om<br />
hur papperstidningen anpassar sig till en ny medievärld av<br />
Wikileaks, läsplattor och Youtube. vi förhandsvisar fi lmen – och<br />
passar dessutom på att visa tre fi lmklassiker som utspelar sig<br />
i tider då tidningen fortfarande var, om inte den enda, så i alla<br />
fall den viktigaste källan till information. Så, stoppa pressarna;<br />
starta projektorn!<br />
Alla presidentens män<br />
// all THe PresiDenT’s men //<br />
Filmen om avslöjandet av Watergateskandalen<br />
är en lågintensiv thriller<br />
– men också en av få spelfi lmer som<br />
faktiskt lyckas fånga hur grävande<br />
reportrar arbetar. Baserad på boken<br />
som radarparet Bernstein/Woodward<br />
själva skrev, och obligatorisk tittning för<br />
alla som någonsin har läst en morgontidning.<br />
REGi: alaN J. PaKUla, sKÅDesPe lar e: DUsTi n<br />
HoFFman, roB e rT r e DFor D, JacK War De n,<br />
1976, Usa, 2 TiM 11 MiN, SVENSK TEXT<br />
SÖN 13 NOV 16.00, Bio mauritz<br />
ONS 30 NOV 18.00, Bio Victor
OKTOBER – NOVEMBER moDeFilmslÖrDaG 29<br />
MODE-<br />
FilMSlÖRDaG<br />
Hur fångar man modevärlden på fi lm? Det har gjorts en<br />
del försök på senare tid, som robert altmans ganska<br />
misslyckade Prêt-à-Porter eller Ben stillers komedi<br />
Zoolander (som tydligen ska få en uppföljare). men problemet<br />
med modevärlden är att den är så många saker samtidigt. Den<br />
är glamour och sex och pengar, men också ofta osannolikt<br />
löjlig. Den handlar om klass och kommersialism, men är<br />
samtidigt fylld av idealister och sanslöst ickekommersiell<br />
kreativitet. modevärlden är en industri som ingen tar på allvar<br />
trots att den på många sätt utgör navet i kapitalismen.<br />
Filmer som handlar om människor som jobbar inom mode<br />
framställer dem nästan alltid som känslokalla och krassa<br />
personer som bara gillar pengar och status. Kläder och väskor<br />
konkurrerar ut allt annat. i Zoolander gör designern mugatu en<br />
kollektion som baseras på hemlösa: ”a fashion, a way of life<br />
inspired by the very homeless, the vagrants, the crack whores<br />
that make this wonderful city so unique.” man tänker att det är<br />
ett grovt skämt, men faktum är att idén kommer från John<br />
Gallianos haute couture-kollektion för christian Dior från år<br />
Darling<br />
Julie Christie spelar uttråkad modell<br />
som med hjälp av sitt utseende klättrar<br />
upp för den sociala stegen och Dirk<br />
Bogarde journalisten som dokumenterar<br />
hennes resa. Vann tre Oscar, bland<br />
annat för kläderna. ”What Julie Christie<br />
wears has more real impact on fashion<br />
than all the clothes of the ten bestdressed<br />
women combined”, skrev Time<br />
Magazine 1967.<br />
REGi: JOHN SCHlESiNGER, sKÅDesPe lar e:<br />
J U li e cH r isTi e, laU r e nce HarVey, Di r K<br />
BoGarDe, 1965, sTorBriTannien, 35 mm,<br />
2 TiM 8 MiN, UTaN TEXT<br />
lÖR 1 OKT 16.30, Bio Victor<br />
Anteckningar om<br />
städer och kläder<br />
// aUFZeicHnUnGen ZU KleiDern UnD sTÄDTen //<br />
Dokumentär om den japanske designern<br />
Yohji Yamamoto, beställd av Centre<br />
Georges Pompidou, där Wim Wenders diskuterar<br />
mode, fi lm och arkitektur och de<br />
kreativa processerna som sammanlänkar<br />
de tre. Yamamoto har för övrigt på senare<br />
år stått för kostymerna i ett fl ertal fi lmer<br />
av Takeshi Kitano.<br />
REGi: WiM WENDERS, m e DVe r Kan De: yoHJ i<br />
yamamoTo, Wi m We n De r s, 1989, VÄsTTysKlan D,<br />
FranKriKe, 35 mm, 1 TiM 21 MiN, SVENSK TEXT<br />
lÖR 1 OKT 19.00, Bio Victor<br />
Blow-up<br />
– förstoringen<br />
// BloWUP //<br />
Modefotograf vars liv kretsar<br />
kring sex, droger och musik<br />
tror sig ha fångat ett mord<br />
på bild. Pop-skildring av<br />
60-talets Swinging London<br />
med modeller och musiker, som<br />
fortfarande inspirerar designer.<br />
Antonionis första engelska fi lm<br />
och även en av Jane Birkins<br />
allra första fi lmer.<br />
REGi: MiCHElaNGElO aNTONiONi,<br />
sKÅDesPe lar e: DaVi D H e m m i nGs,<br />
Van essa r e DG raVe, saraH m i les,<br />
1966, sTor B r iTan n i e n, iTali e n, Usa,<br />
35 mm, 1 TiM 51 MiN, UTaN TEXT<br />
lÖR 1 OKT 14.00, Bio Victor<br />
2000, inspirerad av just hemlösa. Jag tvivlar på att det hade<br />
varit trovärdigt som fi ktion utanför kontexten av en komedi.<br />
swinging london-fi lmer som Blow-Up – förstoringen och<br />
Darling lyckas både skildra fascinationen inför glamouren och<br />
den tomhet som fi nns i statusjagandet. men i slutändan kanske<br />
det mest är dokumentärer som bäst fångar känslan i modevärlden:<br />
dess bitchighet, dess starka personligheter, dess<br />
sällsamma kreativitet. en tidig fi lm var Frederick Wisemans<br />
model (som visades på cinemateket i september), en annan<br />
Wim Wenders fantastiska anteckningar om städer och kläder,<br />
om den japanske modeskaparen yohji yamamoto. Under de<br />
senaste åren har det kommit dokumentärer om Karl lagerfeld,<br />
marc Jacobs och Valentino Garavani, samt så klart The<br />
september issue om amerikanska Vogue. Det verkar fi nnas ett<br />
stort intresse för att visa hur modevärlden verkligen fungerar,<br />
bakom dimridåerna, och det uppskattar jag. men jag avundas<br />
inte dem som ska försöka fånga den på fi lm.<br />
TexT: Daniel BJÖrK<br />
MODESkrIBENT
ETNODOK<br />
FILMKLUBB FÖR<br />
ETNOGRAFISK<br />
DOKUMENTÄRFILM<br />
Ny filmklubb med film, mat<br />
och prat under fyra söndagar<br />
i höst på Etnografiska museet.<br />
TEma: DEN TålmODigE filmarEN<br />
SöNDag 11 SEpTEmbEr Kl 11.30-17<br />
Blommorna i lägrets skugga, Stig Holmqvist. Compadre, Mikael Wiström<br />
TEma: aTT åTErväNDa Och möTa SiTT förfluTNa<br />
SöNDag 2 OKTObEr Kl 11.30-17<br />
Där mitt hjärta slår, Khazar Fatemi. Sjutton år av längtan, Nahid Persson<br />
TEma: ETNOgrafiSK film: Då, Nu Och framTiDEN<br />
SöNDag 30 OKTObEr Kl 11.30-17<br />
Blandade filmklipp med Johannes Sjöberg<br />
TEma: pOliTiSK aKTiviSm – aTT föräNDra ETT SamhällE<br />
SöNDag 4 DEcEmbEr Kl 11.30-17<br />
Djurgårdsbrunnsvägen 34, www.etnografiskamuseet.se<br />
Bastards of Utopia, Maple Razsa & Pacho Velez<br />
Terrorister – en film om de dömda, Stefan Jarl & Lukas Moodysson
OKTOBER – NOVEMBER PUBLIkENS vAL / rEDAkTIONENS FAvOrIT 31<br />
publikens val<br />
Ungkarlslyan // THe aParTmenT //<br />
Jack Lemmon spelar tjänstemannen som lånar ut sin lägenhet till sina chefer och<br />
deras älskarinnor – men som själv faller för en av kvinnorna. Billy Wilders varma<br />
komedi vann fem Oscars 1961, bland annat för bästa fi lm, och kom på tolfte plats<br />
när brittiska fi lmtidningen Empire listade historiens bästa fi lmer häromåret.<br />
REGi: BillY WilDER, sKÅDesPelare: JacK lemmon, sHirley maclaine, FreD macmUrray,<br />
1960, Usa, 35 mm, 2 TiM 5 MiN, UTaN TEXT<br />
MÅN 14 NOV 19.00, Biografen Victoria • TORS 24 NOV 18.00, Bio Victor<br />
Träskoträdet<br />
// l’alBero DeGli Zoccoli //<br />
Statare fäller patronens träd för att<br />
göra träskor till sin son i kärleksfull<br />
skildring av egendomslösa lantarbetare<br />
i Lombardiet i slutet av<br />
1800-talet. Ermanno Olmi, som skrev,<br />
regisserade, fotograferade och klippte<br />
sin fi lm själv, hade gjort 40 dokumentärer<br />
innan han började med spelfi lm.<br />
Filmen vann Guldpalmen i Cannes.<br />
REGi: ERMaNNO OlMi, sKÅDesPe lar e:<br />
lU iG i or naG H i, Francesca mor iGG i, omar<br />
BriGnoli, 1978, iTalien, 35 mm, 3 TiM 4 MiN,<br />
SVENSK TEXT<br />
SÖN 2 OKT 16.00, Bio Victor<br />
i den vita staden<br />
// Dans la Ville BlancHe //<br />
Kritikerrosat drama där frihetstörstande<br />
schweizisk sjöman<br />
spelad av Bruno Ganz irrar runt i<br />
Lissabon, inleder förhållande med<br />
barservitris och skickar hem Super<br />
8-dagböcker till sin fru. ”En utomordentligt<br />
vacker och fascinerande<br />
ljusdikt.” – Jan Aghed, Sydsvenska<br />
Dagbladet<br />
REGi: alaiN TaNNER, sKÅDesPe lar e:<br />
B r U no GanZ, Te r esa maDr UGa, J U lia<br />
Von De r li n n, 1982, PorTUGal, scHWe iZ,<br />
35 mm, 1 TiM 48 MiN, SVENSK TEXT<br />
lÖR 8 OKT 14.00, Bio Victor<br />
redaktionens favorit<br />
Under rubriken ”Publikens val” visar vi fi lmer önskade<br />
av er i publiken. Vilken fi lm vill du se på cinemateket?<br />
Önska på www.cinemateket.se<br />
Jeanne Dielman, 23 Quai du<br />
Commerce, 1080 Bruxelles<br />
Feministisk klassiker där ensamstående<br />
mor städar, skalar potatis och<br />
prostituerar sig i realtid. ”Om man<br />
visar någonting som alla redan har<br />
sett, är det kanske i det ögonblicket<br />
man ser något för första gången …<br />
Att titta är inte detsamma som att se.<br />
Hur länge måste man titta för att ha<br />
sett?” – Chantal Akerman<br />
REGi: CHaNTal aKERMaN, sKÅDesPe lar e:<br />
DelPHine seyriG, 1975, BelGien, FranKriKe,<br />
35 mm, 3 TiM 21 MiN, ENGElSK TEXT<br />
TiS 18 OKT 18.00, Bio Victor<br />
NY<br />
KOPIA!<br />
Paris sover // Paris QUi DorT //<br />
I Woody Allens senaste fi lm, Midnatt i Paris, sätts åskådaren<br />
i en tidsmaskin destinerad till Allens fantasier om stadens<br />
mytomspunna 20-tal. Men hur skildrades denna berömda<br />
tidsepok på fi lm av sina egna samtida? I Paris sover bjuds<br />
rörelsetransformationer och lek med tid och rum i ett Paris<br />
som blir ”pausat” efter att en vetenskapsman experimenterat<br />
med en laserstråle. Vi visar den långa originalversionen!<br />
Visningen ackompanjeras på piano av Matti Bye.<br />
REGi: RENÉ ClaiR, sKÅDesPe lar e: H e n r i rollan, cHar les<br />
marTinelli, myla seller, 1925, FranKriKe, 35 mm, 1 Ti M 5 M i N,<br />
SVENSKa MEllaNTEXTER<br />
FRE 7 OKT 18.00, Bio Victor<br />
specialevenemang! Gratis för dig med ViP-kort, 45 kr för dig med<br />
Årskort och 80 kr för dig med medlemskort.
32 NYrESTAUrErAT / FörHANDSvISNING<br />
OKTOBER – NOVEMBER<br />
nyrestaurerat!<br />
Fascisten // il conFormisTa //<br />
Formsäkra tillbakablickar i fi lmatisering av Alberto<br />
Moravias roman om alienerad man som ansluter sig till<br />
fascisterna. Inspirerade Scorsese, Coppola och Spielberg<br />
med sin komplexa struktur och det vackra färgkodade<br />
fotot av Vittorio Storaro, ännu tjusigare i restaurerat skick.<br />
”Your breath is taken away by its baroque composition …<br />
It demonstrates why going out to the theater remains the<br />
best way to see a movie.” – Desson Howe, Washington Post<br />
REGi: BERNaRDO BERTOlUCCi, sKÅDesPe lar e: J ean-loU is<br />
Tr i nTiG nanT, sTe Fan ia san Dr e lli, 1970, iTali e n, Fran Kr i Ke,<br />
VÄsTTysKlanD, 35 mm, 1 TiM 51 MiN, ENGElSK TEXT<br />
MÅN 24 OKT 19.00, Biografen Victoria • lÖR 29 OKT 16.00, Bio Victor<br />
förhandsvisning!<br />
Herrar föredrar blondiner<br />
// GenTlemen PreFer BlonDes //<br />
Marilyn Monroe sjunger ”Diamonds Are a Girl’s Best<br />
Friend” och jagar rika kavaljerer på kryssning med Jane<br />
Wyman. Sylvassa oneliners varvas med glittriga musikalnummer<br />
i denna vackert nyrestaurerade kopia. ”This<br />
type of movie lets you sleep at night without a care in the<br />
world.” – Howard Hawks<br />
REGi: HOWaRD HaWKS, sKÅDesPe lar e: Jan e r Usse ll, mar i lyn<br />
monroe, cHarles coBUrn, Tommy noonan, 1953, Usa, 35 mm,<br />
1 TiM 31 MiN, UTaN TEXT<br />
ONS 16 NOV 18.30, Bio Victor • MÅN 21 NOV 19.00, Biografen Victoria<br />
Om inte vi, så vem<br />
// Wer Wenn nicHT Wir //<br />
Gudrun Ensslin var en av förgrundsfi<br />
gurerna inom Röda Armé-fraktionen<br />
på 70-talet, och även fl ickvän till Andreas<br />
Baader. Om inte vi, så vem handlar om<br />
tiden innan, när Ensslin var gift med<br />
Bernward Vesper, och hur deras relation<br />
frodas och stormar i takt med 68-vänsterns<br />
politiska väckelse. Visningen sker i<br />
samarbete med Atlantic Film. Filmen<br />
har biopremiär 7 oktober.<br />
REGi: aNDRES VEiEl, sKÅDesPe lar e:<br />
aUG UsT Di e H l, le na laUZ e m is, alexan De r<br />
FeHlinG, 2011, TysKlanD, 35 mm, 2 Ti M 4 M i N,<br />
SVENSK TEXT<br />
TiS 4 OKT 18.00, Bio Victor
OKTOBER – NOVEMBER STUMFILMSkONSErT / SPECIALvISNINGAr 33<br />
stumfi lmskonsert!<br />
Nanook, köldens son<br />
// nanooK oF THe norTH //<br />
Robert J. Flaherty lät inuiter i Hudson Bay spela sig<br />
själva, och gav fi lmen undertiteln ”A Story of Life and<br />
Love in the Arctic”. Resultatet blev en världssuccé och<br />
fi lmen om jägaren Nanook och hans familj är en milstolpe<br />
i dokumentärfi lmens historia. ”What Flaherty<br />
– a great storyteller – distilled was the heroic beauty<br />
in simple everyday experience.” – Pauline Kael i 5001<br />
Nights at the Movies. Visningen ackompanjeras av<br />
Leo Svensson på cello, Mattias Olsson på slagverk,<br />
Henrik Olsson på ljudeffekter, Kristian Holmgren<br />
på gitarr och Matti Bye på piano och klockspel.<br />
REGi: ROBERT J. FlaHERTY, m e DVe r Kan De: nanooK, nyla,<br />
cUnayoU, allee, alleGoo, 1922, Usa, FranKriKe, 35 mm,<br />
1 TiM 17 MiN, ENGElSKa MEllaNTEXTER<br />
ONS 23 NOV 18.00, Bio Victor<br />
specialvisningar<br />
King Kong<br />
Våghalsig regissör tar med fi lmteam<br />
till tropisk ö, där kärlekskrank jätteapa<br />
väntar. Specialeffekterna är än idag<br />
häpnadsväckande, i denna klassiska<br />
berättelse om skönheten och odjuret.<br />
Filmen visas i Ordenshuset på Skansen.<br />
Medlemskap i Cinemateket medger<br />
inträde till Skansen en timme före visningen,<br />
som är gratis för Cinematekets<br />
medlemmar!<br />
REGi: MERiaN C. COOPER, ERNEST B. SCHOEDSaCK,<br />
sKÅDesPelare: Fay Wray, roBerT armsTronG,<br />
BrUce caBoT, 1933, Usa, 35 mm, 1 Ti M 38 M i N,<br />
SVENSK TEXT<br />
SÖN 6 NOV 18.00,<br />
ordenshuset, skansen<br />
VISAS<br />
PÅ<br />
SKANSEN!<br />
Molière<br />
// moliÈre oU la Vie D’Un HonnÊTe<br />
Homme //<br />
Överväldigande monumentalverk om<br />
Molières väg från fattig skådespelare<br />
i resande teatersällskap till uppburen<br />
dramatiker vid Ludvig XIV:s hov. På<br />
presskonferensen i Cannes sa Ariane<br />
Mnouchkine: ”Jag skrev manuskriptet<br />
och jag har regisserat fi lmen,<br />
men mer än 200 personer har gjort<br />
den.” Visningen sker i samarbete<br />
med Dramaten, vars uppsättning av<br />
Molières Misantropen har premiär 19<br />
november. Cinematekets medlemmar<br />
går två för en på föreställningen.<br />
Läs mer på www.cinemateket.se<br />
REGi: aRiaNE MNOUCHKiNE, sKÅDesPe<br />
lar e: PH i li PPe caU BÈr e, JosÉPH i n e<br />
De r e n n e, B r iG iTTe caTi llon, 1978,<br />
FranKriKe, iTalien, 35 mm, 4 Ti M 11 M i N,<br />
SVENSK TEXT<br />
lÖR 26 NOV 14.00, Bio Victor<br />
NYSKRIVEN<br />
LIVEMUSIK!<br />
specialevenemang! Gratis för dig med ViP-kort, 65 kr för dig med Årskort<br />
och 100 kr för dig med medlemskort.<br />
FilMFORM PRESENTERaR:<br />
Naturfi lmer<br />
Två fi lmer där naturen ges fullt utlopp<br />
att bara vara precis det den är: fullkomligt<br />
underbar i hela sin prakt. I Claes<br />
Söderquists fi lm Landskap gör vi en<br />
åkning längs en 500 meter lång sträcka<br />
i Albo härad i Skåne, uppbyggd kring 32<br />
sekvenser. I Sekunderna av Björn Olsson<br />
står vi i stället väldigt stilla, i en bokskog<br />
utanför Helsingborg, och betraktar<br />
ljusets skiftningar under ett helt år. 365<br />
tagningar med en analog stillbildskamera<br />
på samma plats varje kväll klockan 18.30.<br />
Curator för programmet är Anna Linder.<br />
LANDSKAP<br />
REGi: ClaES SÖDERQViST,<br />
1987, sVeriGe, 16 mm, 35 MiN<br />
SEKUNDERNA<br />
REGi: BJÖRN OlSSON,<br />
2004–2007, sVeriGe, 35 mm, 40 MiN<br />
ONS 9 NOV 18.00, Bio Victor
34 UnGa cinemaTeKeT OKTOBER – NOVEMBER<br />
På Unga cinemateket visar vi fi lm för åldersgruppen 7–12 år på söndagar klockan<br />
14.00. Programmet består av svenska och utländska klassiker, såväl gamla som nya.<br />
Filmerna är garanterat till nöje också för medföljande föräldrar och far- och morföräldrar.<br />
så ta med era barn och barnbarn och låt dem uppleva fantastisk fi lm på stor duk!<br />
Agaton Sax<br />
och Byköpings<br />
gästabud<br />
Långfi lmen om privatdetektiv<br />
Agaton Sax är en klassisk kriminalhistoria,<br />
inspirerad av Sherlock Holmes,<br />
som tillkom under en period i svensk fi lmhistoria då man<br />
satsade stort på animerad barnfi lm. Den handlar om det<br />
minst sagt trixiga infångandet av världens farligaste bovar<br />
och här fi nns roliga och spännande inslag av dubbelgångare,<br />
makalösa maskiner och stickande fastrar.<br />
REGi: STiG laSSEBY, rÖsTe r: oloF TH U n B e rG, sTiG G ryB e, isa<br />
QUensel, BerT-ÅKe VarG, 1976, sVeriGe, 35 mm, 1 TiM 18 MiN,<br />
BarnTillÅTen<br />
SÖN 16 OKT 14.00, Bio Victor<br />
Upp genom luften<br />
// saFeTy lasT! //<br />
Harold Lloyd tillhör tillsammans<br />
med Charlie Chaplin<br />
och Buster Keaton de riktigt<br />
stora stumfi lmsstjärnorna och<br />
i den här halsbrytande komedin<br />
briljerar han som kärlekskrank<br />
fästman, stressat butiksbiträde och,<br />
framför allt, ofrivillig fasadklättrare.<br />
Till de spännande detaljerna hör att Lloyd efter<br />
en olycka med en liten bomb bara hade åtta fi ngrar kvar<br />
att klättra med … Alexander Zethson ackompanjerar på<br />
piano.<br />
REGi: FRED C. NEWMEYER, SaM TaYlOR,<br />
sKÅDesPe lar e: HarolD lloyD, milDreD<br />
DaVis, Bill sTroTHer, 1923, Usa,<br />
35 mm, 1 TiM 13 MiN, SVENSKa<br />
MEllaNTEXTER, BarnTillÅTen<br />
SÖN 2 OKT 14.00, Bio Victor<br />
Fimpen<br />
Bo Widerbergs enda barnfi lm är historien om sexåriga Johan,<br />
också kallad Fimpen, vars enorma bolltalang en dag upptäcks<br />
på grusplanen hemma i förorten. Eftersom svenska fotbollslandslaget<br />
är i kris får Fimpen hoppa in och gör omedelbar<br />
succé. En rolig och välspelad fi lm om idoldyrkan,<br />
förväntningar och fotboll.<br />
Landslaget, med stjärnforwarden<br />
Ralf Edström i spetsen, spelar<br />
sig själva.<br />
REGi: BO WiDERBERG, WiDERBERG sKÅDe-<br />
sPelare: JoHan BerGman, i nG e r<br />
B e rG man, maG n Us HÄr e nsTam,<br />
GeorG ”ÅBy” ericson, 1974,<br />
sVeriGe, 35 mm, 1 TiM 23 MiN,<br />
BarnTillÅTen<br />
SÖN 9 OKT 14.00, 14.00<br />
Bio Victor<br />
Moderna tider<br />
/ / m o D e r n T i m e s / /<br />
Chaplins första ljudfi lm är i<br />
praktiken stum, men välfylld av<br />
ljudeffekter och specialskriven<br />
musik. Här försöker den lille luffaren<br />
klara livhanken under depressionen –<br />
han provar på arbete vid löpande bandet, som nattvakt i ett<br />
varuhus och som sjungande kypare, men hamnar hela tiden<br />
i trubbel. Ett pärlband av klassiska scener och ett otvetydigt<br />
socialt patos gör att fi lmen brukar kvala in på alla topplistor<br />
över världens bästa fi lmer genom tiderna.<br />
REGi: CHaRlES CHaPliN, CHaPliN sKÅDesPe lar e: cHar les cHaPli n,<br />
PaUleTTe GoDDarD, Tiny sanDForD, 1936, Usa, 35 mm, 1 Ti M 26 M i N,<br />
SVENSK TEXT, TEXT Bar nTi llÅTe n<br />
SÖN 23 OKT 14.00, 14.00 Bio Victor<br />
GRATIS FÖR<br />
ALLA UNDER<br />
15 ÅR!<br />
sÖnDagar<br />
KL 14.00 i<br />
FiLmHuset!<br />
Besökare under 15 år går gratis på visningarna. På fi lmerna med 11-årsgräns får man vara<br />
7 år om man är i sällskap med en vuxen. notera att det är olika åldersgränser på fi lmerna!<br />
Vuxna betalar ordinarie biljettpris, 65 kr. FilmTexTer: malena Janson
OKTOBER – NOVEMBER UnGa cinemaTeKeT 35<br />
Oliver!<br />
Den klassiska musikalversionen<br />
av Charles Dickens gripande<br />
historia om den föräldralöse<br />
Oliver Twists fasor och<br />
äventyr bland tjuvar och<br />
banditer i 1800-talets<br />
London är minst sagt<br />
storslagen. En av Storbritanniens<br />
bästa regissörer<br />
sparade vare sig på spänning,<br />
sång- och dansnummer eller<br />
masscener. Filmen vann inte<br />
mindre än fem Oscars, för bland<br />
annat bästa fi lm och bästa musik.<br />
REGi: CaROl REED, sKÅDesPe lar e: mar K lesTe r,<br />
ron mooDy, 1968, sTorBriTannien, 35 mm,<br />
2 TiM 32 MiN, SVENSK TEXT,<br />
TillÅTen FrÅn 11 År<br />
SÖN 30 OKT 14.00, Bio Victor<br />
Den röda ballongen * Vildhästen<br />
// le Ballon roUGe * crin Blanc, le cHeVal saUVaGe //<br />
Två franska kortfi lmer vars magi och skönhet aldrig upphör<br />
att fascinera. Den röda ballongen är historien om en<br />
pojke som en morgon på väg till skolan hittar en ballong<br />
som defi nitivt inte är som andra och som förändrar hans<br />
liv för alltid. I Vildhästen försöker en pojke bli vän med<br />
en vild och vacker hingst, som även några skurkar är ute<br />
efter. Känslostarka, oförglömliga klassiker för barn och<br />
vuxna.<br />
REGi: alBERT laMORiSSE, sKÅDesPe lar e: Pascal lamor isse /alai n<br />
emery, 1956/1953, FranKriKe, 35 mm, 32 MiN/47 MiN, SVENSK TEXT,<br />
BarnTillÅTna<br />
SÖN 20 NOV 14.00, Bio Victor<br />
Labyrint // laByrinTH //<br />
Sarah (en ung Jennifer Connelly), som älskar att fantisera<br />
sig bort i sagor och spännande äventyr, är väldigt trött på<br />
att jämt behöva vara barnvakt åt sin lillebror. En kväll,<br />
när hon blivit utskälld av sin styvmamma, önskar hon att<br />
babyn ska rövas bort av trollen – vilket också sker. För att<br />
få honom tillbaka måste Sara ta sig igenom en till synes<br />
oändlig labyrint fylld av magi och underliga varelser som<br />
inte alltid är särskilt hjälpsamma. Regi av Jim ”Mupparna”<br />
Henson.<br />
REGi: JiM HENSON, HENSON sKÅDesPe lar e:<br />
J e n n i Fe r r con n e lly, lly, DaVi DaVi D B oWi e,<br />
1986, Usa, 35 mm, mm, 1 Ti M 41 M i N,<br />
SVENSK TEXT, TEXT TillÅTen FrÅn 11 År<br />
SÖN 13 NOV 14.00, 14.00 Bio Victor<br />
Jurassic Park<br />
Ett spännande och skrämmande äventyr där man via avancerad<br />
teknik lyckas få dinosaurierna att leva igen – och där<br />
konsekvenser blir fasansfulla när tekniken inte fungerar<br />
som den ska. Steven Spielbergs succéfi lm blev enormt<br />
uppmärksammad för sina specialeffekter när den kom:<br />
dinosaurierna såg ju riktiga ut! En Jurassic Park IV ryktas<br />
vara på gång, så passa på att se<br />
(eller se om) originalet!<br />
REGi: STEVEN SPiElBERG, SPiElBERG sKÅDe-<br />
sPe lar e: sam n e i ll, laU ra De r n,<br />
ricHarD aTTenBoroUGH, JeFF<br />
GolDBlUm, 1993, Usa, 35 mm,<br />
2 TiM 7 MiN, SVENSK TEXT, TEXT<br />
TillÅTen FrÅn 11 År<br />
SÖN 27 NOV 14.00, 14.00 Bio Victor<br />
Höstlovsspecial:<br />
HÄXOR,<br />
nästa sida!
36 HÖsTloVssPecial: HÄxor OKTOBER – NOVEMBER<br />
HöSTLOvSSPECIAL: HÄXOR<br />
Tisdag–söndag under höstlovet visar Unga cinemateket<br />
fi lmer om HÄXOR, kl. 14.00 på Filmhuset!<br />
Sängknoppar och kvastskaft<br />
// BeDKnoBs anD BroomsTicKs //<br />
En riktigt klassisk familjemusikal som<br />
framgångsrikt blandar såväl realism<br />
och magi som skådespelare och tecknat.<br />
Syskonen Carrie, Charlie och Paul<br />
evakueras från London under andra<br />
världskriget och placeras på landsbygden<br />
hos Miss Price, som hellre övar<br />
trollformler och kvastfl ygning än tar<br />
hand om tre barn. Tillsammans far de<br />
på ett fantastiskt äventyr som bland<br />
annat förhindrar en tysk invasion av<br />
England.<br />
REGi: ROBERT STEVENSON, sKÅDesPe lar e:<br />
anG e la lansB U ry, DaVi D Tom li nson, roDDy<br />
mcDoWall, 1971, Usa, 35 mm, 1 Ti M 36 M i N,<br />
SVENSK TEXT, BarnTillÅTen<br />
TiS 1 NOV 14.00, Bio Victor<br />
Hocus Pocus<br />
Tror inte du heller på spökhistorier? Nyinfl<br />
yttade Max tvivlar på den uråldriga<br />
myten om de tre grymma häxorna som<br />
en gång bodde i stadens ödehus, tills<br />
han på Halloween-kvällen vill imponera<br />
på sina nya klasskompisar och oavsiktligt<br />
blåser liv i farliga magiska krafter.<br />
En stjärnspäckad, rolig och läskig fi lm<br />
fylld av utfl ippade häxor, modiga barn<br />
och korkade föräldrar.<br />
REGi: KENNY ORTEGa, sKÅDesPe lar e: B eTTe<br />
m i Dle r, saraH J essica Par Ke r, KaTHy naJ i my,<br />
1993, Usa, 35 mm, 1 TiM 36 MiN, SVENSK TEXT,<br />
TillÅTen FrÅn 11 År<br />
FRE 4 NOV 14.00, Bio Victor<br />
Kikis expressbud<br />
// maJo no TaKKyUBin //<br />
När Kiki fyller 13 är det äntligen<br />
dags att fl ytta hemifrån och bli en<br />
riktig häxa! Hon tar sin katt och sin<br />
kvast kvast och och ger ger sig sig iväg för att hitta<br />
lämplig stad och yrke, vilket blir blir<br />
svårare än hon räknat med. MästaMästaren Miyazaki har skapat ett ett spännande<br />
och fi nstämt nstämt animeäventyr<br />
animeäventyr<br />
med mycket girlpower och och vars<br />
vackra stadsmiljöer stadsmiljöer bland annat annat är<br />
inspirerade inspirerade av regissörens besök besök i<br />
Stockholm.<br />
Stockholm.<br />
REGi: HaYaO MiYaZaKi, MiYaZaKi sVe nsKa rÖsTe r:<br />
sanDra Kassman, oliVer ÅBerG,<br />
Hasse Jonsson, 1989, JaPan, 35 m m,<br />
1 TiM 43 MiN, BarnTillÅTen<br />
ONS 2 NOV 14.00, 14.00<br />
Bio Victor<br />
En häxa i familjen<br />
Maria är trött på sin lillebror som<br />
förstör hennes saker, sticker henne<br />
med svärd och stökar ner deras<br />
gemensamma rum. Men när en<br />
äkta ondskefull häxa blir deras<br />
nya barnvakt ångrar hon att hon<br />
önskat att lillebror skulle försvinna.<br />
En familjefi lm om syskonbråk och<br />
syskonkärlek, syskonkärlek, stressade föräldrar<br />
och och det magiska mitt i vardagen.<br />
REGi: HaRalD HaMREll, HaMREll sKÅDesPe lar e:<br />
Kar i n B oGae Us, r e B ecKa scH eJa,<br />
marG r eTH We iVe r s, 2000, sVe r iG e,<br />
norGe, 35 mm, 1 TiM 21 MiN, Ti llÅTe n<br />
FrÅn 7 År<br />
lÖR 5 NOV 14.00, 14.00 Bio Victor<br />
Häxor // THe WiTcHes //<br />
Vad inte många vet är att häxor lever<br />
mitt ibland oss och omsorgsfullt döljer<br />
att de har ett extremt känsligt luktsinne,<br />
är skalliga och saknar tår för att de<br />
obemärkt ska kunna stjäla och mörda<br />
barn. För barn är det värsta de vet. Detta<br />
får Lucas lära sig av sin farmor och det<br />
är tur eftersom hotellet de semestrar på<br />
visar sig vara proppfullt av just häxor!<br />
En välspelad fi lmatisering av Roald<br />
Dahls klassiker.<br />
REGi: NiCOlaS ROEG, ROEG sKÅDesPe lar e: anJ e lica<br />
H UsTon, mai Z eTTe r li nG, roWan aTKi nson,<br />
1990, sTorBriTannien, Usa, 35 mm, 1 TiM 33 MiN,<br />
SVENSK TEXT, TEXT TillÅTen FrÅn 7 År<br />
TORS 3 NOV 14.00, 14.00 Bio Victor<br />
Kirikou och den elaka häxan<br />
// KiriKoU eT la sorciÈre //<br />
Redan vid sin födelse står det klart att<br />
Kirikou är ett alldeles speciellt barn. Han<br />
springer och pratar som en vuxen men har<br />
ett barns förmåga att ställa de klokaste<br />
frågorna och vet inte vad rädsla är. Därför<br />
kan han utmana den elaka häxan som så<br />
länge någon någon kan minnas har plågat den lilla<br />
byn. En alldeles unik fi lm om om kärlek, mod<br />
och barn som inte låter sig stoppas.<br />
REGi: MiCHEl OCElOT, OCElOT sVe nsKa rÖsTe r:<br />
oliVe r Pe lDi Us, Pia JoHansson, ceci lia<br />
n i lsson, 1998, Fran Kr i Ke, B e lG i e n,<br />
lUxemBUrG, lUxemBUrG, 35 mm, 1 Ti M 14 M i N,<br />
TillÅTen FrÅn 7 År<br />
SÖN 6 NOV 14.00, 14.00 Bio Victor<br />
FOTO: namn eFTernamn/BilDByrÅ, N A M N E F T E r N A M N / B I L D B Y r å ,
Filmhuset<br />
”Inget vanligt jävla hus”, lär Filminstitutets grundare Harry Schein<br />
ha sagt som utgångspunkt för projektet. Och där fick han som han<br />
ville. Filmhuset lämnar knappast någon oberörd. Arkitekten bakom<br />
huset är Peter Celsing, som även ritat bland annat Kulturhuset och<br />
Riksbanken i Stockholm.<br />
Med den anrika filmmiljön och de publika evenemangen är<br />
Filmhuset den självklara mötesplatsen för filmälskare och alla som<br />
arbetar med film, från regissörer och skådespelare till forskare och<br />
journalister. Filmhuset ägs av Svenska Filminstitutet och idag arbetar<br />
och studerar flera hundra personer med anknytning till kultur och<br />
film i Filmhuset.<br />
Filmhusets två stora salonger Bio Victor och Bio Mauritz<br />
används förutom för Cinematekets filmvisningar även till galapremiärer,<br />
förhandsvisningar, konferenser, events och kick-offer.<br />
Läs mer om Filmhuset på<br />
www.filmhuset.se<br />
Bar & Bistro<br />
Den stora restaurangen<br />
serverar lunch alla vardagar.<br />
Foajé-baren har öppet alla dagar<br />
fram tills att Cinematekets sista<br />
visning börjar. Där serveras<br />
allt från frukost, lättare mat och<br />
hemlagade bakverk till kaffe, öl<br />
och vin – det perfekta hänget<br />
för Filmhusets besökare.<br />
BiBliotek<br />
I Filmhuset finns Sveriges<br />
största filmbibliotek. Tre<br />
våningsplan fulla med böcker<br />
och tidskrifter och en fantastisk<br />
dvd-samling som man kan<br />
låna gratis ur. I biblioteket finns<br />
också Sveriges främsta arkiv<br />
för filmbilder. Läs mer på<br />
www.sfi.se/bibliotek<br />
Filmvetenskap<br />
Filmvetenskapliga institutionen<br />
vid Stockholms universitet<br />
håller till i Filmhuset. Här möts<br />
erfarna forskare och nyfikna<br />
studenter för föreläsningar,<br />
seminarier och filmvisningar.<br />
Läs mer på www.film.su.se<br />
lunchBio<br />
Varje onsdag,<br />
5 oktober–<br />
30 november,<br />
visas en kortfilm<br />
i Bio Mauritz non-stop under<br />
två timmar, 11.30–13.30.<br />
Filmerna kommer att vara ett<br />
urval av gårdagens, dagens<br />
och morgondagens svenska<br />
kortfilmer. Läs mer på<br />
www.facebook.com/lunchbio<br />
stockholm<br />
Film-<br />
Festival<br />
Mellan 11 och 20 november<br />
gästar Stockholm filmfestival<br />
Filmhuset. Passa på att se<br />
filmerna som är de stora<br />
snackisarna i filmvärlden.<br />
Programmet släpps 19<br />
oktober. Läs mer på<br />
www.stockholmfilmfestival.se<br />
och www.facebook.com/<br />
stockholmfilmfestival<br />
Borgvägen 1–5 | Stockholm
Fredrik Lindqvist<br />
ATT SKRIVA<br />
FILMMANUS<br />
konsten och hantverket – en praktisk handbok<br />
Handling ocH HelHet<br />
INLEDNING<br />
HUR SKA DET GÅ?<br />
Struktur och tre akter<br />
En del av konsten att berätta en historia är att servera de olika beståndsdelarna<br />
i rätt ordning. Det är särskilt tydligt när man ska dra<br />
en vits. Alla har väl hört någon massakrera en rolig historia genom<br />
att berätta på fel sätt. För att en vits ska locka till skratt måste publiken<br />
steg för steg ledas fram emot den punkt som utgör poängen.<br />
På samma sätt fungerar det i film. Det manusförfattaren är ute<br />
efter är att skapa känslomässiga upplevelser, inte bara i enskilda<br />
scener utan också i berättelsen i sin helhet. Det är i detta övergripande<br />
perspektiv som strukturen kommer in. Det handlar om att<br />
hitta den mest gynnsamma ordningen för flödet av händelser.<br />
Den vanligaste metoden för struktur i film är att dela in berättelsen<br />
i tre akter. Ju fler filmer man analyserar desto tydligare ser<br />
man att de flesta är konstruerade på det sättet. Anledningen är att<br />
det fungerar. Systemet med akter är en berättarkonvention som vi<br />
känner igen. Inte bara från alla filmer vi sett utan också genom att<br />
vi redan från barnsben präglade av den här formen av berättande.<br />
Samma grundmönster finns i många av de sagor och myter som<br />
utgör en del vårt kulturella arv.<br />
Även när det gäller indelningen i akter finns rötterna i antikens<br />
drama. Detaljerna har sedan slipats fram av den amerikanska<br />
filmindustrin i sin oförtröttliga jakt på berättelser som kan locka<br />
publik till biograferna. I det här kapitlet ska vi gå igenom vilka<br />
komponenter som ingår och hur de hanteras. Vi kommer även att<br />
se på några alternativa teorier för struktur.<br />
Men innan vi sätter igång är det viktigt att framhålla att systemet<br />
med akter inte är någon absolut lag. Det ska snarare ses som<br />
en modell där man ofta är tvungen att ta sig vissa friheter för att<br />
inte göra våld på sin berättelse.<br />
För att dela in berättelsen i akter lägger vi ut handlingen på en<br />
tidsaxel. Illustrationen på nästa sida visar hur det skulle kunna se<br />
ut i en film som är 1 timme och 40 minuter lång.<br />
När vi som åskådare bänkar oss i biosalongen och ljuset släcks<br />
är vi laddade med förväntningar. Vi har gjort oss besväret att<br />
komma dit och betalat uppemot en hundralapp för biljetten.<br />
Nu ser vi fram emot att under några timmar föras bort på storslagna<br />
äventyr. Vi hoppas få känna livets glödande puls i våra<br />
ådror, med en intensitet som alltför sällan uppstår i det vanliga<br />
vardagslivet.<br />
En av förutsättningarna för att en filmidé ska leva upp till våra<br />
förhoppningar är att berättelsen hänger ihop från början till slut.<br />
Begreppet helhet är också en av grundpelarna i den klassiska<br />
dramaturgin.<br />
I praktiken brukar det betyda att det finns någon eller några huvudpersoner<br />
vars öden och äventyr man följer filmen igenom. Det<br />
brukar finnas en central problematik som hela handlingen spinner<br />
runt. Helhet innebär också att man försöker håller sig till en och<br />
samma genre. Som åskådare blir man förvirrad om en film börjar<br />
som thriller och slutar som komedi. Det är inte så det brukar<br />
vara.<br />
För att se exempel på en film där det inte är tydligt vad det ska<br />
vara för slags historia, kan man titta på CAST AWAY med Tom<br />
Hanks i huvudrollen som Chuck Noland. Chuck överlever en flygkrasch<br />
och sitter isolerad i fyra år på en öde ö innan han lyckas<br />
bygga sig en flotte och segla därifrån.<br />
CAST AWAY börjar som något slags samtidsdrama om stress<br />
men övergår sedan till en Robinson Crusoe-historia, och slutar<br />
som ett relationsdrama när Chuck försöker återvända till sitt gamla<br />
liv och finner att hans fru gift om sig. Här menar jag att det<br />
saknas både övergripande genre och central problematik, vilket<br />
gör att filmen känns splittrad.<br />
I det här kapitlet ska vi gå igenom hur man skapar helhet i handlingen<br />
och varför det är viktigt för upplevelsen av en film.<br />
Tyvärr kan jag inte lova att den här boken omedelbart kommer att<br />
göra dig till en fullfjädrad och framgångsrik manusförfattare. Att lära<br />
sig att behärska konsten att skriva filmmanus är en lång och ibland<br />
besvärlig process. Man ska också ha klart för sig att manus inte kan<br />
skrivas utifrån strikt vetenskapliga metoder som enkelt kan läras in.<br />
Även om det finns många tekniska aspekter på filmberättande<br />
så kommer det också till något annat, någon mystisk komponent<br />
av konstnärlighet som utgår från författarens personlighet. Den<br />
sidan kan förstås vara mer eller mindre framträdande beroende på<br />
vad det är för typ av berättelse och vem som skriver.<br />
Men för att en film ska ha en chans att beröra sin publik på<br />
djupet behövs det definitivt mer än dramaturgisk teknik. Följer<br />
man bara alla regler utan att lägga till något mer personligt hamnar<br />
resultatet lätt på de enklaste TV-såpornas nivå. Att författaren har<br />
ett äkta engagemang för sin historia är den bästa utgångspunkten<br />
för att också publiken ska bli engagerad. Hantverket ska ses som<br />
en hjälp för att få berättelsen att fungera på bästa sätt.<br />
Den här boken handlar i första hand om långfilm. Hårt draget<br />
är ett långfilmsmanus en historia stöpt i en speciell form för att<br />
berättas för en betalande publik i en biosalong. Missa inte ordet<br />
betalande. En avgörande omständighet är nämligen att det är dyrt<br />
att producera film. En normal svensk långfilm kan lätt ha en budget<br />
på mellan 20 och 50 miljoner kronor. Det är mycket pengar.<br />
De som finansierar en film gör det inte av ideella skäl utan som en<br />
investering som ska löna sig och ge vinst. Och det är biopubliken<br />
som kan generera den vinsten. Sett ur finansiärernas synvinkel är<br />
det alltså stor skillnad om en film lockar 500 000 besökare som<br />
betalar 90 kronor per biljett eller bara 5 000.<br />
Potentialen att nå en stor publik har på så vis oerhört stor betydelse<br />
för vilka manus som väljs ut att gå vidare och vilka som ska<br />
returneras med ett artigt men bestämt ”Nej tack”.<br />
En av de mest centrala principerna i filmberättandet är att få<br />
publiken engagerad i frågan ”Hur ska det gå?” Se vilken större<br />
framgångsrik film som helst och du kommer att hitta mängder av<br />
punkter i berättelsen där handlingen spetsar till sig i en situation<br />
där viktiga saker står på spel och man inte vet hur det ska sluta.<br />
Åtminstone inte helt säkert.<br />
I de olika versionerna av JURASSIC PARK kommer otäcka<br />
skräcködlor gång efter annan närmare för att attackera och äta<br />
upp några mer eller mindre oskyddade människor, gärna kvinnor<br />
och barn, som måste gömma sig eller försöka fly. Och om de lyckas<br />
hitta ett skydd så visar det sig strax att säkerheten är bedräglig.<br />
Något lås är trasigt, det finns en öppen bakdörr eller så gömmer<br />
sig ett ännu farligare monster därinne så att de måste hitta en ny<br />
räddning. Hur ska de klara sig? Tillsammans med de jagade och<br />
utsatta personerna på duken kastas vi i publiken handlöst fram<br />
och tillbaka mellan hopp och förtvivlan. Gång efter gång.<br />
Men spänning behöver inte alltid vara handgriplig och actionbetonad.<br />
I betydligt mer stillsamma filmer finns motsvarande<br />
punkter. Fast då är laddningen mer psykologisk.<br />
Kommer hemmafrun Francesca (Meryl Streep) i BROARNA<br />
I MADISON COUNTY att kunna hålla sig kvar i sin familj?<br />
Eller måste hon bryta upp och följa med den äventyrlige fotografen<br />
Robert (Clint Eastwood) som hon kommit så nära? Ska<br />
den enkle bokhandlaren William (Hugh Grant) i NOTTING<br />
HILL verkligen lyckas vinna den berömda filmstjärnan Annas<br />
(Julia Roberts) hjärta? Och hur ska det gå för Ada (Holly Hunter)<br />
i PIANOT? Kommer hon att kunna stå emot Baines (Harvey<br />
Keitel) allt mer målmedvetna inviter?<br />
Vi älskar att bli indragna. Det är det vi betalar för. Och vår förmåga<br />
till inlevelse är otroligt stark. Man blir berörd till och med<br />
om man sett filmen förut. Men inte nog med det. Till och med om<br />
KAPITEL 3 – HANDLING OCH HELHET<br />
utdrag ur boken ATT SKRIVA FILMMANUS © adastra media - www.attskrivafilmmanus.se<br />
SKRIVPROCESSEN<br />
K ApITeL 1 – INLeDNINg<br />
3<br />
utdrag ur boken ATT SKRIVA fILMMANUS © adastra media - www.attskrivafilmmanus.se<br />
INLEDNING<br />
Tyvärr kan jag inte lova att den här boken omedelbart kommer att<br />
göra dig till en fullfjädrad och framgångsrik manusförfattare. Att lära<br />
sig att behärska konsten att skriva filmmanus är en lång och ibland<br />
besvärlig process. Man ska också ha klart för sig att manus inte kan<br />
skrivas utifrån strikt vetenskapliga metoder som enkelt kan läras in.<br />
Även om det finns många tekniska aspekter på filmberättande<br />
så kommer det också till något annat, någon mystisk komponent<br />
av konstnärlighet som utgår från författarens personlighet. Den<br />
sidan kan förstås vara mer eller mindre framträdande beroende på<br />
vad det är för typ av berättelse och vem som skriver.<br />
Men för att en film ska ha en chans att beröra sin publik på<br />
djupet behövs det definitivt mer än dramaturgisk teknik. Följer<br />
man bara alla regler utan att lägga till något mer personligt hamnar<br />
resultatet lätt på de enklaste TV-såpornas nivå. Att författaren har<br />
ett äkta engagemang för sin historia är den bästa utgångspunkten<br />
för att också publiken ska bli engagerad. Hantverket ska ses som<br />
en hjälp för att få berättelsen att fungera på bästa sätt.<br />
Den här boken handlar i första hand om långfilm. Hårt draget<br />
är ett långfilmsmanus en historia stöpt i en speciell form för att<br />
berättas för en betalande publik i en biosalong. Missa inte ordet<br />
betalande. En avgörande omständighet är nämligen att det är dyrt<br />
att producera film. En normal svensk långfilm kan lätt ha en budget<br />
på mellan 20 och 50 miljoner kronor. Det är mycket pengar.<br />
De som finansierar en film gör det inte av ideella skäl utan som en<br />
investering som ska löna sig och ge vinst. Och det är biopubliken<br />
som kan generera den vinsten. Sett ur finansiärernas synvinkel är<br />
det alltså stor skillnad om en film lockar 500 000 besökare som<br />
betalar 90 kronor per biljett eller bara 5 000.<br />
Potentialen att nå en stor publik har på så vis oerhört stor betydelse<br />
för vilka manus som väljs ut att gå vidare och vilka som ska<br />
returneras med ett artigt men bestämt ”Nej tack”.<br />
Det allra mest åtråvärda när man skriver är att få kontakt med sin<br />
inspiration. Att vara inspirerad kan vara ett verkligt berusande<br />
tillstånd. När det är som allra bäst är man som ett med sin berättelse<br />
och idéerna flödar på med en kraft så explosiv att det är svårt<br />
att hinna skriva ner allt som sköljer fram. Det är gyllene ögonblick.<br />
All tvekan är som bortblåst och man känner i hjärtat av sin skaparkraft<br />
att man är på väg mot något stort, något större än man föreställt<br />
sig.<br />
Skrivprocessen kan då vara rent magisk. Det är som att själva<br />
berättelsen öppnar sig och säger ”Här är jag. Ta för dig. Jag bjuder”<br />
och det enda man egentligen behöver göra är att skriva för<br />
glatta livet så man inte missar något. Förundrat frågar man sig var<br />
allt kom ifrån.<br />
Det har funnits tillfällen när jag blivit så berörd av det som<br />
växt fram på skärmen att jag, medan fingrarna fortfarande hamrar<br />
över tangentbordet, börjat antingen gråta eller skratta högt.<br />
Just det tillståndet är förstås extremt. Man har all anledning att<br />
vara fullt nöjd om idéerna kommer på ett mer stillsamt sätt. Bara<br />
de kommer. Men så är tyvärr inte alltid fallet.<br />
För det finns också lägen när allt bara känns olustigt och trögt.<br />
När det plötsligt uppstår tusen alternativ för det man arbetar med<br />
och det är fullkomligt omöjligt att veta vilket som är bäst. Eller när<br />
scenerna man skriver blir allt torftigare, med rollfigurer platta som<br />
pappersdockor och de intrigidéer som en gång verkade så kioskvältande<br />
känns lika fängslande som kall havregrynsgröt. Och hur<br />
mycket man än kämpar kommer det inte fram något. I varje fall<br />
inget av värde.<br />
Så man börjar fundera på om inte blommorna måste vattnas,<br />
att det kanske är dags att ringa det där samtalet, om inte tidningen<br />
borde läsas en gång till, eller om man inte omedelbart måste gå ut<br />
och köpa en stor fet bakelse. Den absolut enda kreativitet man kan<br />
21<br />
utdrag ur boken ATT SKRIVA FILMMANUS © adastra media - www.attskrivafilmmanus.se<br />
K ApITeL 1 – INLeDNINg<br />
3<br />
utdrag ur boken ATT SKRIVA fILMMANUS © adastra media - www.attskrivafilmmanus.se<br />
K ApITeL 10 - SKRIVpROCeSSeN<br />
SKRIVPROCESSEN<br />
Det allra mest åtråvärda när man skriver är att få kontakt med sin<br />
inspiration. Att vara inspirerad kan vara ett verkligt berusande<br />
tillstånd. När det är som allra bäst är man som ett med sin berättelse<br />
och idéerna flödar på med en kraft så explosiv att det är svårt<br />
att hinna skriva ner allt som sköljer fram. Det är gyllene ögonblick.<br />
All tvekan är som bortblåst och man känner i hjärtat av sin skaparkraft<br />
att man är på väg mot något stort, något större än man föreställt<br />
sig.<br />
Skrivprocessen kan då vara rent magisk. Det är som att själva<br />
berättelsen öppnar sig och säger ”Här är jag. Ta för dig. Jag bjuder”<br />
och det enda man egentligen behöver göra är att skriva för<br />
glatta livet så man inte missar något. Förundrat frågar man sig var<br />
allt kom ifrån.<br />
Det har funnits tillfällen när jag blivit så berörd av det som<br />
växt fram på skärmen att jag, medan fingrarna fortfarande hamrar<br />
över tangentbordet, börjat antingen gråta eller skratta högt.<br />
Just det tillståndet är förstås extremt. Man har all anledning att<br />
vara fullt nöjd om idéerna kommer på ett mer stillsamt sätt. Bara<br />
de kommer. Men så är tyvärr inte alltid fallet.<br />
För det finns också lägen när allt bara känns olustigt och trögt.<br />
När det plötsligt uppstår tusen alternativ för det man arbetar med<br />
och det är fullkomligt omöjligt att veta vilket som är bäst. Eller när<br />
scenerna man skriver blir allt torftigare, med rollfigurer platta som<br />
pappersdockor och de intrigidéer som en gång verkade så kioskvältande<br />
känns lika fängslande som kall havregrynsgröt. Och hur<br />
mycket man än kämpar kommer det inte fram något. I varje fall<br />
inget av värde.<br />
Så man börjar fundera på om inte blommorna måste vattnas,<br />
att det kanske är dags att ringa det där samtalet, om inte tidningen<br />
borde läsas en gång till, eller om man inte omedelbart måste gå ut<br />
och köpa en stor fet bakelse. Den absolut enda kreativitet man kan<br />
K ApITeL 8 - ATT SKRIVA dIALog<br />
KAPITEL 4 – STRUKTUR OCH TRE AKTER<br />
Att skrivA diAlog<br />
Även om man i utformningen av scener så långt som möjligt strävar<br />
efter att berätta med bilder kommer man inte ifrån att ett normalt<br />
manus till mycket stor del består av dialog. Vi definierar dialog<br />
som allt rollfigurerna uttalar på ljudspåret, vilket också innefattar<br />
en eventuell berättarröst.<br />
På det mest uppenbara planet är dialogen det rollfigurerna säger<br />
till varandra. Men dialog är också en del av manusförfattarens<br />
kommunikation med publiken. Om man frågar varför en rollfigur<br />
säger en sak finns det därför alltid två svar. Det första utgår från<br />
rollfigurens egen drivkraft att säga repliken. Det är så att säga<br />
hans eller hennes eget svar på frågan om varför. Det andra svaret<br />
handlar om replikens funktion i berättelsen, det vill säga manusförfattarens<br />
avsikt.<br />
I förra kapitlet sa vi att alla scener ska ha en funktion i helheten.<br />
Samma sak gäller för dialog. Dialogens främsta uppgift är att<br />
gestalta rollfigurernas tankar och känslor. Genom det du låter dina<br />
rollfigurer säga och genom hur de uttrycker sig visar du publiken<br />
vad som rör sig i deras inre och vilka de egentligen är.<br />
Detta med funktion är också den stora skillnaden mellan dialog<br />
i ett manuskript och de samtal man för i verkliga livet. I det vardagliga<br />
umgänget ägnar vi en massa tid åt småprat som ett sätt att<br />
umgås. Det spelar då inte alltid så stor roll vad man pratar om och<br />
ett samtal kan helt planlöst slingra sig fram eller hoppa mellan de<br />
mest skilda ämnesområden.<br />
Dialogen i ett manus måste vara mycket mer effektiv. Replikerna<br />
har ett syfte och när det är uppnått går man vidare. Märk väl att<br />
detta inte alls utesluter att rollfigurerna ägnar sig åt småprat. Men<br />
då ska småpratet ha en funktion i sig.<br />
Vi kan titta på en scen ur klassikern KRAMER MOT KRAMER.<br />
Filmen handlar om hur en man i karriären ska klara av livet som<br />
ensamstående pappa efter en plötslig separation.<br />
utdrag ur boken ATT SKRIVA FILMMANUS © adastra media - www.attskrivafilmmanus.se<br />
utdrag ur boken ATT SKRIVA FILMMANUS © adastra media - www.attskrivafilmmanus.se<br />
KAPITEL 2 – HUR SKA DET GÅ?<br />
utdrag ur boken ATT SKRIVA FILMMANUS © adastra media - www.attskrivafilmmanus.se<br />
Att skrivA scener<br />
Innan vi nu dyker ner i hur man skriver scener är det på sin plats<br />
med en kort introduktion. Ett filmmanus består av en lång rad<br />
scener, utskrivna i den ordning som publiken kommer att se dem<br />
på vita duken. Utformningen av de enskilda scenerna är ett av de<br />
mest avgörande momenten i processen att skriva ett manuskript.<br />
Det är här alla idéer ska få sitt konkreta uttryck. Och det är en hel<br />
del att ta hänsyn till. Varje scen ska på ett så effektivt och engagerande<br />
sätt som möjligt föra berättelsen framåt.<br />
Vad betyder då detta i praktiken? Ett svar är att beskriva vad en<br />
idealiskt utformad scen ska ha för egenskaper.<br />
• Den ideala scenen ska vara originell och fängslande att<br />
följa, inte bara för publiken utan också för den som läser<br />
manuskriptet.<br />
• Den börjar med något som fångar intresset, utvecklar<br />
filmens handling, och avslutas med ytterligare en krok<br />
som gör både läsaren och åskådarna nyfikna på vad som<br />
ska hända sen.<br />
• Den skapar förväntningar och överraskar sen genom att<br />
svara upp mot dessa på ett oförutsägbart sätt.<br />
• Den ideala scenen har kopplingar till andra punkter i<br />
historien genom att antingen förbereda framtida moment<br />
i intrigen, eller utveckla, alternativt avsluta, något som<br />
infogats tidigare.<br />
9<br />
K ApITeL 10 - SKRIVpROCeSSeN<br />
K ApITeL 10 - SKRIVpROCeSSeN<br />
utdrag ur boken ATT SKRIVA FILMMANUS © adastra media - www.attskrivafilmmanus.se<br />
utdrag ur boken ATT SKRIVA FILMMANUS © adastra media - www.attskrivafilmmanus.se<br />
SKRIVPROCESSEN<br />
Det allra mest åtråvärda när man skriver är att få kontakt med sin<br />
inspiration. Att vara inspirerad kan vara ett verkligt berusande<br />
tillstånd. När det är som allra bäst är man som ett med sin berättelse<br />
och idéerna flödar på med en kraft så explosiv att det är svårt<br />
att hinna skriva ner allt som sköljer fram. Det är gyllene ögonblick.<br />
All tvekan är som bortblåst och man känner i hjärtat av sin skaparkraft<br />
att man är på väg mot något stort, något större än man föreställt<br />
sig.<br />
Skrivprocessen kan då vara rent magisk. Det är som att själva<br />
berättelsen öppnar sig och säger ”Här är jag. Ta för dig. Jag bjuder”<br />
och det enda man egentligen behöver göra är att skriva för<br />
glatta livet så man inte missar något. Förundrat frågar man sig var<br />
allt kom ifrån.<br />
Det har funnits tillfällen när jag blivit så berörd av det som<br />
växt fram på skärmen att jag, medan fingrarna fortfarande hamrar<br />
över tangentbordet, börjat antingen gråta eller skratta högt.<br />
Just det tillståndet är förstås extremt. Man har all anledning att<br />
vara fullt nöjd om idéerna kommer på ett mer stillsamt sätt. Bara<br />
de kommer. Men så är tyvärr inte alltid fallet.<br />
För det finns också lägen när allt bara känns olustigt och trögt.<br />
När det plötsligt uppstår tusen alternativ för det man arbetar med<br />
och det är fullkomligt omöjligt att veta vilket som är bäst. Eller när<br />
scenerna man skriver blir allt torftigare, med rollfigurer platta som<br />
pappersdockor och de intrigidéer som en gång verkade så kioskvältande<br />
känns lika fängslande som kall havregrynsgröt. Och hur<br />
mycket man än kämpar kommer det inte fram något. I varje fall<br />
inget av värde.<br />
Så man börjar fundera på om inte blommorna måste vattnas,<br />
att det kanske är dags att ringa det där samtalet, om inte tidningen<br />
borde läsas en gång till, eller om man inte omedelbart måste gå ut<br />
och köpa en stor fet bakelse. Den absolut enda kreativitet man kan<br />
33<br />
FRÅN IDÉ TILL MANUS<br />
Allting börjar med en idé. En dag dyker den upp i ditt medvetande.<br />
Något har berört dig och gett dig inspiration att vilja berätta en<br />
historia. Du går och funderar ett tag. Vad finns det för möjligheter<br />
att bredda och fördjupa? Håller det för en långfilm? Och inte<br />
minst viktigt: Brinner du tillräckligt mycket för just den här idén<br />
för att lägga ner det arbete som behövs?<br />
Till slut bestämmer du dig för att göra ett allvarligt försök. Din<br />
idé är ett frö som nu ska utvecklas till ett filmmanuskript med alla<br />
sina beståndsdelar. Nu gäller det att börja i rätt ände.<br />
Det första skedet är att noggrant undersöka de olika komponenterna<br />
i det som ska bli ditt manus. Det är en slags grundforskning<br />
som består av flera olika moment. En del är att utforma de viktigaste<br />
rollfigurerna. En annan är att hitta de dramatiska situa tioner och<br />
förvecklingar som ska utgöra filmens handling. En tredje process är<br />
arbetet med historiens idémässiga innehåll.<br />
Utvecklingen av rollfigurer, handling och tema sker parallellt<br />
och hela tiden med öppningen att saker behöver justeras på vägen.<br />
En ny vändning i intrigen kan kräva nya drivkrafter hos någon<br />
av rollfigurerna. Eller så växer det i arbetet med backstory fram<br />
saker som inspirerar till en ny nyckelscen, som i sin tur kan behöva<br />
nya scener som förbereder. Om man måste definiera om premissen<br />
kanske en ny rollfigur ska fogas in i handlingen för att belysa<br />
temat. Och så vidare. Vissa uppslag kanske inte alls passar in och<br />
måste strykas.<br />
Ur det material du samlar och utifrån de beslut du fattar på vägen<br />
växer det så småningom fram en mer detaljerad bild av historien.<br />
Du kommer att ha en stor hög med anteckningar och mer eller<br />
mindre lösa idéer. Och du kanske längtar efter att äntligen få börja<br />
skriva på riktigt. Men nu gäller det att ha disciplin. För innan det<br />
är dags att sätta sig med själva manuskriptet måste allt du tänkt ut<br />
samlas ihop och ordnas till en fungerande filmberättelse.<br />
• Den ska på ett trovärdigt och levande sätt förmedla<br />
nödvändig bakgrundsinformation och gestalta<br />
rollfigurernas tankar och känslor.<br />
• Den ideala scenen ska skrivas så att den skapar bilder i<br />
huvudet på den som läser.<br />
Kapitel 7 - att sKriva scener<br />
utdrag ur boken ATT SKRIVA FILMMANUS © adastra media - www.attskrivafilmmanus.se<br />
173<br />
123<br />
K ApITeL 9 - FRåN I dé TILL MANUS<br />
utdrag ur boken att sKriva FilMManUs © adastra media - www.attskrivafilmmanus.se<br />
MÖTET MED BRANSCHEN<br />
Den som vill se sin filmidé förverkligad kommer så småningom<br />
till den punkt där det är dags att ta kontakt med ”Branschen”.<br />
Åtminstone om man vill arbeta på en helt professionell nivå med<br />
sikte på att filmen ska visas på bio.<br />
Vilka filmer som syvende och sist når dit är resultatet av en<br />
hård gallring som sker i ett komplicerat samspel mellan enskilda<br />
eldsjälar, produktionsbolag, finansiärer, distributörer, regionala<br />
produktionscentrum och olika TV-bolag. Den viktigaste enskilde<br />
aktören är Svenska Filminstitutet (SFI) som ansvarar för det<br />
statliga stödet till svensk filmproduktion.<br />
Samtidigt finns en parallell verklighet där man gör film på helt<br />
andra sätt. Det är möjligt att få ihop ett gäng skådespelare och<br />
ett inspelningsteam mot löfte om ordentlig ersättning senare, om<br />
filmen blir framgångsrik. Tekniken är idag tillgänglig på ett helt<br />
annat sätt än tidigare och man kan redan på manusstadiet se till<br />
att berättelsen passar för lågbudget.<br />
Troligen kommer vi att se mer av den sortens filmskapande i framtiden.<br />
Den generella utvecklingen i branschen är att i allt högre<br />
grad koncentrera produktionen till färre filmer med större budget.<br />
Det är en olycklig tendens då det medför ökade krav på kommersiell<br />
framgång vilket skapar ett filmklimat präglat av nervositet.<br />
När producenter och finansiärer inte vågar ta risker utan hellre<br />
satsar på säkra kort blir det med automatik mindre utrymme för<br />
konstnärligt nyskapande. Det blir svårare för den som är oetablerad<br />
att ta sig fram.<br />
Den som brinner för att se sin film gjord men inte kommer<br />
in genom nålsögat tvingas hitta andra vägar. Vi har redan sett<br />
exempel, biofilmer gjorda med extremt låg budget, inspelade med<br />
mobiltelefon eller vanlig konsumentkamera. Det finns producenter<br />
som nischar in sig här och det växer också fram helt nya nätverk<br />
för att utveckla alternativa sätt att producera film.<br />
utdrag ur boken ATT SKRIVA FILMMANUS © adastra media - www.attskrivafilmmanus.se<br />
241<br />
241<br />
K ApITeL 11 - MÖTeT MeD BRANSCHeN<br />
231<br />
241<br />
253<br />
SAGT OM BOKEN<br />
”Med tydliga förklaringar, handfasta tekniska råd som tål att höras<br />
många gånger, inspirerande analyser av moderna filmer och med<br />
egen erfarenhet, navigerar Fredrik Lindqvist oss med säker hand<br />
igenom det svåra hantverket. Här är en bok för alla, noviser såväl<br />
som erfarna, som tänkt slänga sig ner i manusskrivandets ormgrop<br />
och komma levande upp igen!”<br />
Lisa Ohlin<br />
Regissör, manusförfattare, dramaturg och<br />
f.d. långfilmskonsulent på Svenska Filminstitutet<br />
<br />
”En viktig lille bibel för mig som producent i diskussion med manusförfattare<br />
och regissörer. Specielt avsnittet ”att skriva dialog” var<br />
mycket inspirerende”<br />
Sören Staermose<br />
Producent på Yellow Bird Films AB som<br />
bl.a. producerat filmerna i Millenniumserien<br />
adastra media<br />
www.att skriva filmmanus.se
Sweden´s museum of fashion,<br />
design & decorative arts.<br />
From The Collection of Röhsska museet;<br />
Wedding dress: from Chaos Point by Vivienne Westwood,<br />
A/W 2008. Koaff: Patrik Selling, 2009. Porcelain sculpture for<br />
shoulders: Eva Jonson, 2009. The Baroque Chamber from<br />
Gamlestaden, Göteborg 1730. Styling and photo: SEEK, 2010<br />
Vasagatan 37– 39, Göteborg<br />
www.designmuseum.se
HÖSTLOVET 29 OKT–6 NOV<br />
Magiska dagar och<br />
kusliga kvällar bland<br />
spöken, troll och älvor!<br />
Kom om ni törs...<br />
Missa inte fi lmvisningen av King Kong från 1933.<br />
Visas i Ordenshuset den 6 nov kl 18