Mångnatur Friluftsliv och natursyn i det ... - Naturvårdsverket
Mångnatur Friluftsliv och natursyn i det ... - Naturvårdsverket
Mångnatur Friluftsliv och natursyn i det ... - Naturvårdsverket
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
liksom mängden utövare av borgerliga yrken. I<br />
dessa kretsar skilde man tydligt mellan stad <strong>och</strong><br />
land, men också mellan arbete <strong>och</strong> fritid.<br />
Ett exempel från Paris kan illustrera förhållan<strong>det</strong>.<br />
Fontainebleaus skog<br />
med små värdshus <strong>och</strong> promenadstigar<br />
blev ett stycke in på<br />
1800-talet ett populärt utflyktsmål,<br />
särskilt på söndagarna,<br />
då man hade fritt från arbetet.<br />
Vandringslederna i skogen<br />
fanns emellertid inte där från<br />
början, de tillskapades av en påhittig<br />
entreprenör, Claude-François Denecourt.<br />
Han utgav ett slags guider eller kartor över<br />
Fontainebleau. Dessa fungerade som vägvisare<br />
för den som inte kände terrängen, men en ännu<br />
viktigare funktion var att de hjälpte besökaren<br />
att lägga märke till <strong>det</strong> som Denecourt fastställt<br />
var sevärdheter: märkliga träd, stenar, utkikspunkter<br />
som han försåg med skyltar. De korresponderande<br />
avsnitten i guiden, som gick under<br />
den träffande benämningen Indicateur, närmast<br />
”påpekare”, innehöll informativa texter. Om<br />
<strong>det</strong> saknades information, hittade han själv på<br />
såväl ett namn på platsen som en bra historia.<br />
Historien om Denecourt berättas i ett inspirerande<br />
arbete av den brittiske litteraturforskaren<br />
Nicholas Green, The Spectacle of Nature (1990).<br />
Green visade också hur <strong>det</strong>ta sätt att uppleva naturen<br />
förutsatte en förtrogenhet hos besökaren<br />
med <strong>det</strong> slags personliga tillägnelse av ett objekt<br />
som grundlagts genom den moderna konsumtionen.<br />
Parisarna hade vid denna tid ett stort<br />
34<br />
”Den svenska naturen” är<br />
inte särskilt gammal. I allt<br />
väsentligt uppstod den under<br />
1800- <strong>och</strong> 1900-talen.<br />
Den var ett inslag i ”nationaliseringen”<br />
av folket.<br />
antal fashionabla butiker att bese. Boulevarderna<br />
kantades av dem, les objets de luxe glittrade i<br />
vitrinerna, <strong>det</strong> fina folket trängdes i salongerna.<br />
Besöket i naturen, <strong>och</strong> den Indicateur som ledde<br />
besökaren vid handen, var i<br />
själva verket helt urbana företeelser,<br />
ett slags utvidgningar av<br />
staden utanför dess portar. Det<br />
rörde sig om en konsumtion av<br />
natur där man tillämpade visuella<br />
koder <strong>och</strong> kulturellt inlärda<br />
hållningar <strong>och</strong> responser som<br />
härstammade från staden.<br />
Kanske blev <strong>det</strong>ta förhållande inte alltid lika<br />
tydligt som i Paris, som under 1800-talet gick<br />
under benämningen ”världens huvudstad”. Men<br />
till sin grundläggande struktur var naturupplevelsen<br />
urban, också när småstadens bourgeoisie<br />
i <strong>det</strong> avlägsna Sverige sökte sig ut till utkikstorn<br />
eller fågelsjöar på söndagarna.<br />
Många städer skapade under 1800-talet parker<br />
eller friluftsområden av en typ som ofta kan<br />
erinra om Fontainebleau. Djurgården i Stockholm<br />
<strong>och</strong> Slottsskogen i Göteborg är två svenska<br />
exempel. Ett annat är Central Park i New York,<br />
som ritades av den kände landskapsarkitekten<br />
Frederick Law Olmsted. Parkerna var till för ett<br />
närbeläget friluftsliv, men samtidigt för en sorts<br />
strövande, en rörelse i makligare tempo som<br />
kontrasterade mot arbetslivets hets <strong>och</strong> larm.<br />
De var helgens motvikt mot vardagens industrial<br />
pace (Steinberg 1991), som allt fler upplevde,<br />
<strong>och</strong> samtidigt ett reserverat rum dit produktionens<br />
rytm inte fick tränga.