slutet på sagan prinsessan dianas död i press, radio och tv
slutet på sagan prinsessan dianas död i press, radio och tv
slutet på sagan prinsessan dianas död i press, radio och tv
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
av en skadad Diana i detta — en bild som<br />
knappast något medium publicerade.<br />
Det fanns bilder <strong>på</strong> Diana i alla möjliga<br />
sammanhang. Begravningen direktsändes.<br />
Det är givet att denna extrema tillgång<br />
<strong>på</strong> bilder — <strong>och</strong> annat nyhetsmaterial<br />
— också bidrog starkt till det extrema<br />
utrymme som händelserna fick under<br />
veckan som följde <strong>på</strong> <strong>prinsessan</strong>s <strong>död</strong>.<br />
Nyheter är alltså skärvor ur en oändlig<br />
värld. Men nyheter är inga slumpmässiga<br />
skärvor. De bildar mönster mot bakgrund<br />
av det samhälle i vilket de produceras <strong>och</strong><br />
konsumeras. De har gemensamma egenskaper.<br />
Det är tydligt att <strong>prinsessan</strong> Dianas<br />
<strong>död</strong> hade nästan alla de egenskaper<br />
som ger stora nyheter <strong>och</strong> dessutom flera<br />
av dem i maximalt hög grad. Egentligen<br />
är det svårt att föreställa sig en enskild<br />
händelse i det samhälle som vi lever i som<br />
skulle fått större uppmärksamhet; inte ens<br />
om den hade maximalt av det <strong>prinsessan</strong><br />
Dianas <strong>död</strong> nästan saknade — vikt <strong>och</strong><br />
relevans.<br />
När en nyhet vidare definieras som en<br />
meganyhet kan inga medier som i någon<br />
form arbetar med traditionell nyhetsförmedling<br />
avvika allt för mycket från övriga.<br />
Den redaktion som gör detta riskerar<br />
att dala kraftigt i anseende hos sin publik.<br />
Det är om hur denna flodvåg av nyhetsmaterial<br />
kom att se ut i de största svenska<br />
45<br />
nyhetsmedierna som resten av denna studie<br />
handlar, alltså hur dessa medier beskrev<br />
<strong>slutet</strong> av <strong>sagan</strong> om <strong>prinsessan</strong> Diana.<br />
Vi använder metaforen saga för att beteckna<br />
grunddragen i mediernas berättelse<br />
om <strong>prinsessan</strong> Dianas liv. Möjligen var<br />
det närmast en askungesaga som berättades.<br />
En vanlig kvinna — så framställdes<br />
ofta Diana — som får prinsen <strong>och</strong> halva<br />
kungadömet. Verklighetens Diana var<br />
dock nästan så långt från en askunge man<br />
kan komma. Denna saga presenterades<br />
också som en följetong som löpte med nya<br />
avsnitt i mer än ett decennium. Sagan fick<br />
också en hel del av den populära såpoperans<br />
dramaturgi med våldsamma intriger,<br />
skurkar <strong>och</strong> hjältar <strong>och</strong> ett ständigt<br />
flöde av bipersoner. Konflikterna ändrade<br />
karaktär, liksom de mest framträdande<br />
rollernas personligheter. Men denna saga<br />
slutade i en tragedi av klassikt snitt.<br />
Genom att verklighetens Diana tillhandahöll<br />
så många beståndsdelar att bygga<br />
<strong>sagan</strong> <strong>på</strong> blev intresset för hennes person<br />
allt större i medierna <strong>och</strong> säkerligen därmed<br />
också hos deras publik. Sagan om<br />
<strong>prinsessan</strong> Diana hade dessutom det som<br />
sagor vanligen inte har — den handlade<br />
ytterst om en verklig person av kött <strong>och</strong><br />
blod som faktiskt dog i en bilolycka i en<br />
tunnel i Paris. Tragedin blev <strong>sagan</strong>s klimax.
Change language