slutet på sagan prinsessan dianas död i press, radio och tv
slutet på sagan prinsessan dianas död i press, radio och tv
slutet på sagan prinsessan dianas död i press, radio och tv
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
skulle göras, etc. Det handlade dels om ett<br />
mycket stort färdigt material som skulle<br />
bearbetas, dels om nytt material som skulle<br />
produceras. Allt detta arbete kräver organisation.<br />
Även om analyser kring detta<br />
faller utanför ramen för denna studie, är<br />
det givet att hur arbetet med Dianas <strong>död</strong><br />
organiserades av olika redaktioner <strong>på</strong>verkade<br />
de bilder av händelsen, dess sammanhang<br />
<strong>och</strong> dess följder som gavs i medierna.<br />
Det är naturlig<strong>tv</strong>is inte orimligt att<br />
förutsätta att det förelåg en hel del kaos<br />
som <strong>på</strong>verkade slutresultatet.<br />
Den tredje nivån är de interorganisatoriska<br />
eller institutionella perspektiven<br />
<strong>på</strong> massmedierna. Varje medium består<br />
av ett antal olika organisationer som är<br />
kopplade till varandra <strong>på</strong> olika sätt. Massmediernas<br />
innehåll är en produkt av ett<br />
nät av relationer. Dessa relationer är stabila<br />
<strong>och</strong> de organisationer som ingår i nätet<br />
är villiga att samarbeta, vilket är institutionaliserat<br />
<strong>på</strong> olika sätt, exempelvis genom<br />
samarbetsavtal. Nyhetsorganisationer<br />
är kopplade till eller ingår för det<br />
mesta i underhållningsorganisationer.<br />
Världens stora mediekoncerner arbetar<br />
både med information <strong>och</strong> underhållning.<br />
Hur man än drar gränsen mellan dessa<br />
båda typer av medieinnehåll <strong>och</strong> mediefunktioner,<br />
är underhållningen <strong>och</strong> underhållningsorganisationernadominerande<br />
enligt de flesta kvantitativa <strong>och</strong> framför<br />
allt ekonomiska mått.<br />
Detta pekar <strong>på</strong> att olika medier <strong>på</strong>verkar<br />
varandra, samt att ett samband finns<br />
mellan manifest underhållande genrer i<br />
medierna <strong>och</strong> nyhetsgenren. De organisatoriska<br />
kopplingarna torde medföra att<br />
egenskaper som är utmärkande för en<br />
genre i viss mån överförs till andra genrer.<br />
32<br />
Om det finns en genre som i någon form är<br />
dominerande kommer denna genres egenskaper<br />
att återfinnas i andra mindre dominerande<br />
genrer. För nyheterna torde<br />
gälla att likheter finns med underhållningsgenren<br />
<strong>och</strong> att underhållningens<br />
urval <strong>och</strong> former <strong>på</strong>verkar nyhetsurvalet<br />
<strong>och</strong> dess form. Detta blir inte minst tydligt<br />
i fallet Diana.<br />
Dianas liv blev en mediesaga. Det hade<br />
i medierna också stora likheter med en<br />
traditionell fiktiv veckotidningsföljetong,<br />
men med de skillnaderna att det handlade<br />
om en verklig person — även om fakticiteten<br />
hos mycket av det som <strong>på</strong>stods<br />
kan ifrågasättas — <strong>och</strong> att den till stora<br />
delar förmedlades av nyhetsmedierna. Det<br />
blev TV-nyheter som underhållning, vilket<br />
i <strong>och</strong> för sig inte var något nytt. Det<br />
nya var hur intensiv <strong>och</strong> omfattande nyhetsunderhållningen<br />
blev. 14 Skillnaden<br />
mot den traditionella veckotidningsföljetongen,<br />
som har ett lyckligt slut, var att<br />
Dianas liv slutade i en tragedi.<br />
Globalisering <strong>och</strong> ökad<br />
kommersialisering<br />
De amerikanska forskarna Edward S Herman<br />
<strong>och</strong> Robert W McChesney visar att<br />
tio mediekonglomerat har tillskansat sig i<br />
det närmaste oligopolisk makt över den<br />
globala mediemarknaden. De är såväl<br />
konkurrenter som samarbetspartners, de<br />
konvergerar <strong>och</strong> u<strong>tv</strong>ecklas både horisontellt<br />
<strong>och</strong> vertikalt. I grunden har de gemensamma<br />
intressen. 15<br />
I toppen finns amerikanska Time Warner<br />
<strong>och</strong> Disney. Tyska Bertelsmann är det<br />
enda europeiska företaget bland de tio<br />
största mediekonglomeraten. Mellan de<br />
14 Det finns också tydliga paralleller med en ”ny” genre i TV: ”verklighetssåpor”. Här arrangeras händelser<br />
med verkliga människor inblandade i dramatiska situationer som liknar dem som förekommer i traditionella<br />
såpoperor.<br />
15 Herman <strong>och</strong> McChesney, 1997.
Change language