Fulltext - Linköping University Electronic Press
Fulltext - Linköping University Electronic Press Fulltext - Linköping University Electronic Press
Meningen med textilier eller hur textilen blev feminin Anneli Palmsköld anneli.palmskold@hallmus.se Etnologiska institutionen, Lunds universitet Paper från ACSIS nationella forskarkonferens för kulturstudier, Norrköping 13–15 juni 2005. Konferensrapport publicerad elektroniskt på www.ep.liu.se/ecp/015/. © Författaren. Abstract Hur går det till när meningen med tingen förändras och tar nya former? Med textilier som exempel diskuteras hur dessa tolkats på olika sätt och tilldelats skilda meningar. Textilkonsten sågs i mitten av 1800-talet som all konsts ursprung, med sina iakttagbara urformer i ornamentiken – allt enligt den tyske konstteoretikern Gottfried Semper. Textilier kom i ett senare skede att tolkas som materialiserad kvinnlighet, i linje med tidens tankar om könen som polära och komplementära. Att utöva textil slöjd förknippades med skötsamhet och hög moral i hemslöjdsrörelsens retorik kring förra sekelskiftet. Under 1900-talet förvandlades tolkningen av textil produktion och reproduktion från kvinnlig vardagssyssla till å ena sidan ”förspilld kvinnokraft” och å andra sidan kreativt skapande hantverk. Att följa processerna bakom det förändrade talet om textil, är också att se vem som talar och vad det som sägs betyder. Vilka verkningar får tingen och talet om dem? Inledning Mitt bidrag handlar om att diskutera hur det går till när meningen med tingen förändras och tar nya former. Jag är närmare bestämt intresserad av att se hur det gick till när det textila fältet blev feminint och därmed könskodat utanför den könskodning som den förmoderna arbetsdelningen mellan män och kvinnor innebar. Frågan är hur det textila fältet har tolkats i olika tider och vilka konsekvenser tolkningarna har fått. Jag kommer att inleda med att diskutera 1800-talets tankar om textilkonsten som all konsts ursprung. Därefter följer samma tids borgerliga ideal och dess konsekvenser för hur textilier tolkats som materialiserad kvinnlighet. Den tredje punkten handlar om hur det textila fältet kom att bli en av få offentliga arenor för kvinnor. Slutligen några ord om hur det textila fältet använts i politiska sammanhang och hur det under senare delen av 1900-talet kom att kopplas samman med å ena sidan kreativt skapande och å andra sidan ”förspilld kvinnokraft”. Gottfried Semper och texilkonsten Den tyska arkitekten och konstteoretikern Gottfried Semper (1803–1879) publicerade 1860 ett banbrytande verk, Die Texile Kunst für sich betrachtet und in Beziehung zur Baukunst (1860), som kom att inspirera många av tidens konst- och kulturintresserade. Sempers fokus låg på tingen och hur dessa på samma gång representerade och illustrerade en evolutionistiskt grundad kulturhistoria. Idealt genomförd omfattade denna kulturhistoria både tidsliga, rumsliga och sociala utblickar. Genom ting kunde skillnader i former och hur dessa utvecklats över tid kartläggas. Genom ting kunde också de materiella och tekniska förutsättningarna samt dessas konsekvenser för formen avläsas. Semper menade att för arkitekturen är material och ändamål det som har mest betydelse för byggnadsverket. Vid sidan om detta finns stilen som hänger samman med byggnadens funktion och som ”bör tjäna som ett symboliskt uttryck för densamma.” (Pochat, 1981:165). Funktion och material hör alltså samman som en grund- 769
- Page 718 and 719: namn och för kärleken till nästa
- Page 720 and 721: var måste ”göra sig till granne
- Page 722 and 723: Jag när, liksom etnologen Lena Mar
- Page 724 and 725: Referenser Andersson, Berit, 1999.
- Page 727 and 728: Brottsoffer. Offerskapets innebörd
- Page 729 and 730: flickans hemstad tog hon inte händ
- Page 731 and 732: I intervjuerna kan också informant
- Page 733: Referenser Barley, James, 1991: ”
- Page 736 and 737: er och mode, som historikern Christ
- Page 738 and 739: nom kan den stigmatiserande fjoll-
- Page 740 and 741: ätta frisyren” (s.74). Vid varje
- Page 743 and 744: Danske producenter af det som kalde
- Page 745 and 746: Bourdieu opererer således ikke med
- Page 747 and 748: I forbindelse med afhandlingsarbejd
- Page 749 and 750: 749 HFH EA FH PD-L ORi Figur 2: Pr
- Page 751 and 752: Et sådant brud (og en dertil knytt
- Page 753 and 754: handlinger, dvs. anvendelse/implika
- Page 755 and 756: eringsforskning«, konstrueres som
- Page 757 and 758: efereres i det mindste en producent
- Page 759 and 760: Ledarskap och relation - beskrivnin
- Page 761 and 762: ete som krävs för att utföra en
- Page 763 and 764: nen sitter vid trumsetet och spelar
- Page 765 and 766: verket faktiskt rör sig om en exak
- Page 767: Referenser Barret, Frank J. (1999):
- Page 771 and 772: iet som teknik varit förknippat me
- Page 773 and 774: sett kön, och det var möjligt att
- Page 775: Referenser Andersson, Rosemarie (20
- Page 778 and 779: vill dra in litteraturstudiet i sko
- Page 780 and 781: Att farsoten sprider sig kan varje
- Page 782 and 783: Handböckerna resonerar också om k
- Page 784 and 785: Att ämnet som helhet skulle vara s
- Page 786 and 787: det egna kulturarvet stärker förm
- Page 788 and 789: De tidiga styrdokumenten byggde på
- Page 790 and 791: sträva efter att eleven ”får m
- Page 792 and 793: Svenskämnet i skolan löper kanske
- Page 794 and 795: Referenser Bennett, Tony, Culture.
- Page 796 and 797: Litteraturvetenskapliga institution
- Page 798 and 799: alisk kamp och slutligen hur anmäl
- Page 800 and 801: det fysiska besvär, så som tryck
- Page 802 and 803: ningar (jfr Greco,1997). Den sannin
- Page 804 and 805: etsskadad blir så på samma gång
- Page 807 and 808: Kläder som andas, kroppar som form
- Page 809 and 810: är indelad i tre områden, grupptr
- Page 811 and 812: hon började tillverka damkläder i
- Page 813 and 814: ningar. Vad vi uppfattar vara en id
- Page 815 and 816: Den postkoloniala vågen - om ädla
- Page 817 and 818: I Kannibalresan säger en äldre pa
Meningen med textilier eller hur textilen blev feminin<br />
Anneli Palmsköld<br />
anneli.palmskold@hallmus.se<br />
Etnologiska institutionen, Lunds universitet<br />
Paper från ACSIS nationella forskarkonferens för kulturstudier, Norrköping 13–15 juni 2005.<br />
Konferensrapport publicerad elektroniskt på www.ep.liu.se/ecp/015/. © Författaren.<br />
Abstract<br />
Hur går det till när meningen med tingen förändras och tar nya former? Med textilier som<br />
exempel diskuteras hur dessa tolkats på olika sätt och tilldelats skilda meningar. Textilkonsten<br />
sågs i mitten av 1800-talet som all konsts ursprung, med sina iakttagbara urformer i ornamentiken<br />
– allt enligt den tyske konstteoretikern Gottfried Semper. Textilier kom i ett senare<br />
skede att tolkas som materialiserad kvinnlighet, i linje med tidens tankar om könen som polära<br />
och komplementära. Att utöva textil slöjd förknippades med skötsamhet och hög moral i<br />
hemslöjdsrörelsens retorik kring förra sekelskiftet. Under 1900-talet förvandlades tolkningen<br />
av textil produktion och reproduktion från kvinnlig vardagssyssla till å ena sidan ”förspilld<br />
kvinnokraft” och å andra sidan kreativt skapande hantverk. Att följa processerna bakom det<br />
förändrade talet om textil, är också att se vem som talar och vad det som sägs betyder. Vilka<br />
verkningar får tingen och talet om dem?<br />
Inledning<br />
Mitt bidrag handlar om att diskutera hur det går till när meningen med tingen förändras och<br />
tar nya former. Jag är närmare bestämt intresserad av att se hur det gick till när det textila fältet<br />
blev feminint och därmed könskodat utanför den könskodning som den förmoderna arbetsdelningen<br />
mellan män och kvinnor innebar. Frågan är hur det textila fältet har tolkats i<br />
olika tider och vilka konsekvenser tolkningarna har fått. Jag kommer att inleda med att diskutera<br />
1800-talets tankar om textilkonsten som all konsts ursprung. Därefter följer samma tids<br />
borgerliga ideal och dess konsekvenser för hur textilier tolkats som materialiserad kvinnlighet.<br />
Den tredje punkten handlar om hur det textila fältet kom att bli en av få offentliga arenor<br />
för kvinnor. Slutligen några ord om hur det textila fältet använts i politiska sammanhang och<br />
hur det under senare delen av 1900-talet kom att kopplas samman med å ena sidan kreativt<br />
skapande och å andra sidan ”förspilld kvinnokraft”.<br />
Gottfried Semper och texilkonsten<br />
Den tyska arkitekten och konstteoretikern Gottfried Semper (1803–1879) publicerade 1860 ett<br />
banbrytande verk, Die Texile Kunst für sich betrachtet und in Beziehung zur Baukunst<br />
(1860), som kom att inspirera många av tidens konst- och kulturintresserade. Sempers fokus<br />
låg på tingen och hur dessa på samma gång representerade och illustrerade en evolutionistiskt<br />
grundad kulturhistoria. Idealt genomförd omfattade denna kulturhistoria både tidsliga, rumsliga<br />
och sociala utblickar. Genom ting kunde skillnader i former och hur dessa utvecklats över<br />
tid kartläggas. Genom ting kunde också de materiella och tekniska förutsättningarna samt<br />
dessas konsekvenser för formen avläsas. Semper menade att för arkitekturen är material och<br />
ändamål det som har mest betydelse för byggnadsverket. Vid sidan om detta finns stilen som<br />
hänger samman med byggnadens funktion och som ”bör tjäna som ett symboliskt uttryck för<br />
densamma.” (Pochat, 1981:165). Funktion och material hör alltså samman som en grund-<br />
769