Recensioner - Svenska samfundet för musikforskning

die beiden von der Kirche bestellten Gutachter
vor ihm, die Stimmung nicht so, wie sie sein
sollte. Er löst das Problem auf unkomplizierte
Weise, indem er die „octau“ (Octav 4') stimmt
und dem Orgelbauer rät, das ganze Werk in diesem
Sinne weiterzustimmen:
Weil itziger Zeitt die quinten in der stimme
octaua genandt so Viele alß müglich vnde sich
leiden will/ nicht gahr zu böse Sein müssen/ da
mit die harmoni nicht zu widerlich gehörett
wirdt, vnde wir izo die octau gestimmet/ muß
in Allen Stimmen turch alle 3 Clauier vnde pedahl
nach gestimmet werden/
(Quelle: Pape-Topp 2003, S. 182 – Praetorius/
Scheidemann – und S. 183 – Compenius).
Es kann hier also nicht die Rede von einer temporären
Lösung sein. Dass die Empfehlung von
Compenius die Vorschläge der beiden offiziellen
ersten Gutachter entkräftet, kann ich beim besten
Willen aus diesem Protokoll nicht herauslesen.
Compenius äußerte sich entschieden ungenauer
zur Stimmung als Praetorius und Scheidemann.
Dabei ist er aber auch konkret, denn er stimmt
einfach ein Register vor, und der Orgelbauer soll
nun den Rest in gute Ordnung bringen. Aber
auch hier ist die Rede von „nicht gahr zu böse“
und eine nicht allzu widerliche Harmonie.
Es ist klar, dass im ganzen 17. und in wesentlichen
Teilen des 18. Jahrhunderts grundsätzlich
die Rede von der Praetorianischen Stimmung,
ergo von der Mitteltönigkeit die Rede ist. Nur: Es
fragt sich hier tatsächlich, ob man mit „Praetorianisch“
jede aus der Praxis geborenen Modifizierung
ausschließen soll. Denn es gibt ja eindeutig
einen Unterschied zwischen theoretischen
Modellen und dem, was die Praxis daraus macht.
Gerade beim Orgelbau sollte man nicht vergessen,
dass es weder Stimmgeräte gab noch eine
absolut gleichmäßige Windversorgung. Erschwerend
kommt außerdem hinzu, dass Praetorius
selbst sich der Fußangeln seines Modells (das sich
wesentlich leichter in voller Konsequenz auf
besaiteten Tasteninstrumenten realisieren lässt)
bewusst war. Er weißt sinngemäß selbst auf
Modifizierungen hin (Praetorius, Syntagma Musicum
II, S. 155):
… nicht so gar falsch/ vnd nicht so gar reine
seyn/ sondern nur erzlicher massen/ doch dass
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Recensioner
sie nicht so sehr wie andere Quinten schweben/
damit es/ wann aus frembden Clavibus, vnd
durch die Semitonia etwas geschlagen wird/
nicht gar zu sehr dissonire, Wiewol etliche meynen
die Quinta cis gis müsse gar rein seyn/ welches
aber meines erachtens nicht passiren kan.)
Und zum Wolf:
… Vnd damit ihnen gleichwol in etas geholffen
würde/ habensie allen andern Clavibus ein
gar geringes abgebrochen/ vnd die Tertiam majorem
e gis nicht zu gar reine/ sondern etwas
weiter von einander gezogen [Anm: Praetorius
und Scheidemann hätten gesagt: geschärfft],
damit das gis ein wenig in die höhe dem a näher/
dem f aber weiter kommen...
Hier ist immer noch von der „Praetorianischen
Temperatur“ die Rede.
Es gibt in der Dissertation von Ortgies einen
längeren Abschnitt über den Gebrauch von
Subsemitonien. Diese sprechen eindeutig für eine
rein mitteltönige Stimmung. Man sieht aber, dass
sie schon relativ früh im Laufe des 17. Jahrhunderts
verschwinden. Orgelbauer wie Stellwagen
verwenden sie z.B. nicht. Spricht das für eine
Modifizierung der Stimmung? Hier könnte man
nun der Frage nach dem Zusammenwirken von
Orgel und Instrumenten nachgehen. Diesem
Zusammenwirken sowie der Intonation im
Ensemble widmet Ortgies ein längeres Kapitel.
Allerdings unterläuft ihm hier ein Fehler: Es
stimmt natürlich, dass, wenn eine Orgel im
Chorton in C spielt, die tiefgestimmten Holzbläser
in Es spielen und Streicher und Sänger im
Kammerton in D musizieren. Bloß: Streicher und
Sänger musizieren nicht im Kammerton wenn sie
in der Kirche sind, sondern im Chorton. Also:
Drei unterschiedliche Tonhöhenstandards in diesem
Sinn gab es nicht gleichzeitig in der norddeutschen
Praxis. Viele Kirchen hatten eigene
Instrumente, und bevor die französischen
Holzbläser modisch wurden, gehörten dazu wohl
auch „traditionelle“ Holzbläser im Chorton.
Diese traditionellen Blasinstrumente sind
womöglich sehr viel länger im Gebrauch gewesen
als man gemeinhin annimmt. Man denke nur an
die Freude, die Buxtehude 1685 verspürte beim
Ankauf eines Großbasspommers.
Leider fehlt in dem Absatz über die Ensem-