Recensioner - Svenska samfundet för musikforskning
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Ibo Ortgies: Die Praxis der Orgelstimmung in<br />
Norddeutschland im 17. und 18. Jahrhundert und<br />
ihr Verhältnis zur zeitgenössischen Musikpraxis.<br />
Diss. Göteborg: Institutionen <strong>för</strong> film- och<br />
musikvetenskap/GOArt, Göteborgs universitet,<br />
2004, 315 s., ill.<br />
Die Dissertation von Ibo Ortgies beschäftigt sich<br />
mit Fragen der norddeutschen Orgeltemperatur<br />
im 17. und 18. Jahrhundert. Ausgehend von der<br />
Hypothese, dass mindestens bis 1740 die mitteltönige<br />
Stimmung der Normalfall war, untersucht<br />
Ortgies einige besondere Fälle, darunter Lübeck<br />
und Alkmaar, sowie die Beziehungen zur Ensemblemusik<br />
der Zeit. Er kommt dabei zum Schluss,<br />
dass, nicht zuletzt unter dem Einfluss der Ensemble-Intonation,<br />
die Stimmung der Orgeln unmittelbar<br />
von mitteltönig zu gleichstufig wechselte,<br />
ohne Umwege über wohltemperierte Stimmungen.<br />
Wenn hier über mitteltönig die Rede ist, so<br />
ist immer die strenge º-Komma-Mitteltönigkeit<br />
gemeint, also keine Modifizierungen. Um den<br />
Umgang mit wohltemperierten Stimmungen darzulegen,<br />
stützt er sich vornehmlich auf Werckmeister,<br />
der als Fallbeispiel herausgehoben wird.<br />
Werckmeister dient ihm dabei sowohl als Zeuge<br />
für das uneingeschränkte Weiterleben der Mitteltönigkeit<br />
bis ins 18. Jahrhundert hinein, als<br />
auch als Beispiel dafür, dass einem Theoretiker,<br />
der heute als besonders wichtig eingeschätzt wird,<br />
nicht unbedingt in seiner Zeit de facto zugehört<br />
wurde. Dass von mitteltönig sofort zu gleichstufig<br />
umgestimmt wurde, geht laut Ortgies u.a.<br />
aus den Zeiten, die man für das Stimmen benötigte,<br />
hervor. Dazu nimmt er die Zeit des Bälgetretens<br />
als Beleg. Er stellt die Behauptung auf,<br />
dass die durch Bezahlung der Bälgetreter bekannten<br />
Zeiträume, die manchmal mehrere Wochen<br />
umfassen, fur die Korrektur der mitteltönigen º-<br />
Komma-Stimmung verwendet wurden, nicht<br />
aber für Modifizierungen der Stimmung. Diese<br />
Behauptung lässt sich allerdings an keiner Stelle<br />
konkret nachweisen.<br />
Ortgies will in seiner Arbeit vor allem die<br />
Praxis in den Mittelpunkt rücken: Die Praxis des<br />
Stimmens, die Praxis des Ensemblespiels und die<br />
Praxis des Zusammenwirkens von Orgel und<br />
Ensemble. Die relativ kurze Zeit, in der seine<br />
Arbeit geschrieben werden musste, hat wohl auch<br />
<strong>Recensioner</strong><br />
dazu geführt, dass einige theoretische Aspekte<br />
weniger Berücksichtung fanden. Bedauerlich<br />
dabei ist, dass die Darlegungen im vierten<br />
Hauptstück ausschließlich auf Sekundärliteratur<br />
beruhen. Es geht hier um Archivstücke zu Orgelbau<br />
und -wartung in Norddeutschland (mit einigen,<br />
m.E. recht arbiträr gewählten Beispielen aus<br />
anderen Gebieten). Ortgies hat recht, wenn er<br />
behauptet, dass über die Stimmung sehr undeutlich<br />
gesprochen wird und vieles in verschiedene<br />
Richtungen ausgelegt werden kann. Dennoch<br />
hätten einige Stichproben in lokalen Archiven<br />
vielleicht noch mehr zu Tage gebracht.<br />
Den Kern seiner Überlegungen, dass „mitteltönig“<br />
immer nur die konsequente Mitteltönigkeit<br />
bedeuten solle, legt er dar anhand der<br />
Angaben für die Orgel der Bremer Kirche Unser<br />
Lieben Frauen, die 1641 von Jacob Praetorius<br />
und Heinrich Scheidemann gemacht wurden (es<br />
wäre gut, eine einheitliche Rechtschreibung der<br />
Namen zu verwenden). Der Orgelbauer Sieburg<br />
war mit der Kritik von Praetorius und Scheidemann<br />
höchst unzufrieden und bekam die Genehmigung,<br />
das Urteil eines dritten Sachverständigen,<br />
des Orgelbauers Adolph Compenius, hinzuzuziehen.<br />
Ortgies geht nun davon aus, dass<br />
spätestens durch das Auftreten von Compenius<br />
die Diskussion, ob hier von einer modifiziert mitteltönigen<br />
Stimmung die Rede sein könne,<br />
gegenstandslos wird (S. 180). Ich sehe das nicht<br />
ganz so, denn: erstens ist im Protokoll zum offiziellen<br />
Gutachten von Praetorius und Scheidemann<br />
– es ist eine der höchst seltenen Quellen, in<br />
der die Orgelstimmung etwas ausführlicher<br />
behandelt wird – eindeutig die Rede über eine<br />
Modifikation. Es heißt dort:<br />
will Er versuchen so viehl immer müghligen<br />
dieselbe Quinte zwischen a. vnd d. Rein zu<br />
stimmen vnd die tertien zu schärffen vnd die<br />
schwebende Quinte an andere Öhrter zu<br />
bringen.<br />
Mit „so viel immer müghlichen … Rein“ kann<br />
keine mitteltönige Quinte gemeint sein, denn<br />
eine º-Komma mitteltönige Quinte ist genau<br />
definiert. Wenn die Quinte d-a größer wird, werden<br />
die Terzen von selbst „geschärfft“, also höher.<br />
Dem nun widerspricht das Gutachten von<br />
Adolph Compenius nicht. Er findet, genauso wie<br />
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