Recensioner - Svenska samfundet för musikforskning

Ibo Ortgies: Die Praxis der Orgelstimmung in
Norddeutschland im 17. und 18. Jahrhundert und
ihr Verhältnis zur zeitgenössischen Musikpraxis.
Diss. Göteborg: Institutionen för film- och
musikvetenskap/GOArt, Göteborgs universitet,
2004, 315 s., ill.
Die Dissertation von Ibo Ortgies beschäftigt sich
mit Fragen der norddeutschen Orgeltemperatur
im 17. und 18. Jahrhundert. Ausgehend von der
Hypothese, dass mindestens bis 1740 die mitteltönige
Stimmung der Normalfall war, untersucht
Ortgies einige besondere Fälle, darunter Lübeck
und Alkmaar, sowie die Beziehungen zur Ensemblemusik
der Zeit. Er kommt dabei zum Schluss,
dass, nicht zuletzt unter dem Einfluss der Ensemble-Intonation,
die Stimmung der Orgeln unmittelbar
von mitteltönig zu gleichstufig wechselte,
ohne Umwege über wohltemperierte Stimmungen.
Wenn hier über mitteltönig die Rede ist, so
ist immer die strenge º-Komma-Mitteltönigkeit
gemeint, also keine Modifizierungen. Um den
Umgang mit wohltemperierten Stimmungen darzulegen,
stützt er sich vornehmlich auf Werckmeister,
der als Fallbeispiel herausgehoben wird.
Werckmeister dient ihm dabei sowohl als Zeuge
für das uneingeschränkte Weiterleben der Mitteltönigkeit
bis ins 18. Jahrhundert hinein, als
auch als Beispiel dafür, dass einem Theoretiker,
der heute als besonders wichtig eingeschätzt wird,
nicht unbedingt in seiner Zeit de facto zugehört
wurde. Dass von mitteltönig sofort zu gleichstufig
umgestimmt wurde, geht laut Ortgies u.a.
aus den Zeiten, die man für das Stimmen benötigte,
hervor. Dazu nimmt er die Zeit des Bälgetretens
als Beleg. Er stellt die Behauptung auf,
dass die durch Bezahlung der Bälgetreter bekannten
Zeiträume, die manchmal mehrere Wochen
umfassen, fur die Korrektur der mitteltönigen º-
Komma-Stimmung verwendet wurden, nicht
aber für Modifizierungen der Stimmung. Diese
Behauptung lässt sich allerdings an keiner Stelle
konkret nachweisen.
Ortgies will in seiner Arbeit vor allem die
Praxis in den Mittelpunkt rücken: Die Praxis des
Stimmens, die Praxis des Ensemblespiels und die
Praxis des Zusammenwirkens von Orgel und
Ensemble. Die relativ kurze Zeit, in der seine
Arbeit geschrieben werden musste, hat wohl auch
Recensioner
dazu geführt, dass einige theoretische Aspekte
weniger Berücksichtung fanden. Bedauerlich
dabei ist, dass die Darlegungen im vierten
Hauptstück ausschließlich auf Sekundärliteratur
beruhen. Es geht hier um Archivstücke zu Orgelbau
und -wartung in Norddeutschland (mit einigen,
m.E. recht arbiträr gewählten Beispielen aus
anderen Gebieten). Ortgies hat recht, wenn er
behauptet, dass über die Stimmung sehr undeutlich
gesprochen wird und vieles in verschiedene
Richtungen ausgelegt werden kann. Dennoch
hätten einige Stichproben in lokalen Archiven
vielleicht noch mehr zu Tage gebracht.
Den Kern seiner Überlegungen, dass „mitteltönig“
immer nur die konsequente Mitteltönigkeit
bedeuten solle, legt er dar anhand der
Angaben für die Orgel der Bremer Kirche Unser
Lieben Frauen, die 1641 von Jacob Praetorius
und Heinrich Scheidemann gemacht wurden (es
wäre gut, eine einheitliche Rechtschreibung der
Namen zu verwenden). Der Orgelbauer Sieburg
war mit der Kritik von Praetorius und Scheidemann
höchst unzufrieden und bekam die Genehmigung,
das Urteil eines dritten Sachverständigen,
des Orgelbauers Adolph Compenius, hinzuzuziehen.
Ortgies geht nun davon aus, dass
spätestens durch das Auftreten von Compenius
die Diskussion, ob hier von einer modifiziert mitteltönigen
Stimmung die Rede sein könne,
gegenstandslos wird (S. 180). Ich sehe das nicht
ganz so, denn: erstens ist im Protokoll zum offiziellen
Gutachten von Praetorius und Scheidemann
– es ist eine der höchst seltenen Quellen, in
der die Orgelstimmung etwas ausführlicher
behandelt wird – eindeutig die Rede über eine
Modifikation. Es heißt dort:
will Er versuchen so viehl immer müghligen
dieselbe Quinte zwischen a. vnd d. Rein zu
stimmen vnd die tertien zu schärffen vnd die
schwebende Quinte an andere Öhrter zu
bringen.
Mit „so viel immer müghlichen … Rein“ kann
keine mitteltönige Quinte gemeint sein, denn
eine º-Komma mitteltönige Quinte ist genau
definiert. Wenn die Quinte d-a größer wird, werden
die Terzen von selbst „geschärfft“, also höher.
Dem nun widerspricht das Gutachten von
Adolph Compenius nicht. Er findet, genauso wie
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