Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Obiectivul folosit a fost Nikon 24-70/2,8, iar aparatul a fost<br />
montat pe un trepied Manfrotto 475B cu cap micrometric<br />
Manfrotto 405. Sincronizarea flash-urilor Elinchrom a fost<br />
realizată cu un flash Nikon SB 900 în modul de lucru manual,<br />
montat în patina aparatului.<br />
Domnul Nicolae Coşniceru a avut amabilitatea să ne<br />
răspundă la câteva întrebări:<br />
- În activitatea dumneavoastră de fotograf de advertising<br />
folosiţi DSLR-uri ? Ştiu că aţi fost primul fotograf de pe la noi<br />
care a avut Kodak DCS 760. Folosiţi aparatură Nikon, obiective,<br />
accesorii ?<br />
Într-adevăr, am achiziţionat în anul 2001 un Kodak DCS 760<br />
pe body de Nikon F5 şi obiective Nikkor. Am folosit acest DSLR<br />
pentru o anumită gamă de lucrări, alături de aparatul de format<br />
mediu pe film, cât şi pentru setarea cadrului şi a luminilor. Mai<br />
există în dotarea studioului un Nikon D200 şi un set de obiective<br />
Nikkor, care sunt folosite pentru lucrări care nu necesită<br />
rezoluţie foarte mare.<br />
După achiziţionarea primului back digital Phase One, am<br />
lucrat o vreme cu el pe aparatul Mamiya de format 6x7 cm.<br />
însă în scurt timp am achiziţionat o cameră Mamiya 645 AFD II<br />
şi obiective, cameră care este similară unui DSLR. În concluzie,<br />
putem spune că folosesc, în prezent, un DSLR.<br />
- Care a fost brief-ul dat de Art director?<br />
Brief-ul solicita o fotografie la care aveam pe de o parte o<br />
constrângere dată de paginaţia care includea nişte elemente<br />
fixe, dar se dorea o imagine „ieşită din tiparele curente”, adică<br />
genul „maşina şi fata sexi”.<br />
Se dorea o imagine cu fata într-un plan foarte apropiat, cu<br />
o atitudine impozantă şi maşina într-un plan secund, undeva la<br />
5-7 metri în spate.<br />
Condiţiile de spaţiu din showroom, cât şi timpul scurt<br />
pentru setarea luminilor şi mai ales lipsa unui timp disponibil<br />
pentru post procesare, ne-au determinat să schimbăm „un<br />
pic” solicitările iniţiale şi să încercăm o atitudine degajată şi<br />
încrezătoare a fetei „next to the car”.<br />
- Care a fost problema pricipală... şi rezolvarea găsită, cât<br />
timp aţi avut la dispoziţie, cum aţi gândit schema de iluminare ?<br />
Principala „problemă” a fost acordarea dorinţelor din brief-ul<br />
iniţial la condiţiile reale de la faţa locului. În ciuda unor discuţii<br />
şi acorduri între mine şi cei de la Skin, cei de la revistă insistau<br />
pentru respectarea schiţei şi a brief-ului lor. Lucrurile au fost<br />
în final rezolvate. Timpul pe care l-am avut la dispoziţie pentru<br />
pregătiri, a fost de aproximativ două ore.<br />
Schema de iluminare îmi era foarte clară dinainte de<br />
shooting. Am fotografiat de multe ori maşini şi ştiam exact ce<br />
vreau şi cum să rezolv problema.<br />
FOTOCLASS<br />
9