Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
GHID<br />
NR. 01 / 2009<br />
DSLR CAMERA<br />
COMPACT CAMERA<br />
OBIECTIVE<br />
Service la domiciliu<br />
Tehnicile şi accesoriile pentru<br />
întreţinerea captorului digital<br />
Esenţialul despre un trio din categoria „Expert DSLR”<br />
Excelent pentru profesionişti<br />
şi avansaţi:<br />
Canon G10<br />
Scopul<br />
dictează<br />
mijloacele:<br />
Alternative<br />
la obiectivul „de kit”<br />
Fotografia nocturnă<br />
Cum alegem cadrul şi momentul,<br />
secretele setărilor de expunere<br />
REVISTĂ DE CULTURĂ FOTOGRAFICĂ / WWW.FOTOCLASS.RO<br />
DOSARUL EDIŢIEI<br />
Iluminare creativă<br />
cu flash-uri de reportaj
Orange skin | Peach skin<br />
Uncalibrated<br />
Let your work reveal its true colors<br />
Calibrated<br />
The perfect result can only be achieved with the best tools. Developed by photographers for photographers,<br />
Datacolor’s award-winning color management technology* is the most accurate and reliable in the world. Spyder3<br />
calibration tools let you make the best of your images at each step of the work� ow, ensuring precise, consistent<br />
results. Visual perception of color relies on subjective criteria, but Spyder3’s standard-setting color engine guarantees<br />
accurate, lifelike reproduction of tones from screen to printer. Focus on your passion for photography and let<br />
Spyder3 reveal your work’s true colors.<br />
For more information and to decide which Spyder3 is for you, go to: www.datacolor.eu/whichspyder<br />
© 2008 All rights reserved by Datacolor. Spyder3 is a registered trademark by Datacolor AG, Dietlikon (Switzerland).<br />
www.datacolor.eu. Image © c. gamper<br />
Spyder3PRO<br />
Monitor calibration<br />
for enthusiasts<br />
Spyder3Elite<br />
Monitor calibration<br />
for professionals<br />
*Spyder3 Colorimeter: Monitor calibration with ambient light control, high sensitivity, latest sensor technology, auto update,<br />
L-Star integration, wizard and expert mode, Win & Mac, single measurement, certi� cation option<br />
*Spyder3Print: Spectro-colorimeter, professional measurement precision, single measurement, export function, grayscale<br />
optimization technology<br />
Spyder3<strong>Studio</strong><br />
Monitor calibration and<br />
printer pro� ling<br />
în România prin:<br />
www.f64studio.ro
Foto Class este o revistă menită a răspunde intereselor<br />
pasionaţilor de fotografie de toate nivelurile, de la<br />
utilizatorii de aparate compact la cei care preferă trusele<br />
DSLR, atât prin articole de prezentare a echipamentelor<br />
foto, cât mai ales prin descrierea tehnicilor fotografice<br />
aplicabile în situaţiile cele mai des întâlnite.<br />
În primul număr al revistei veţi găsi prezentări de aparate<br />
DSLR: Canon 50D, Nikon D300, Olympus E-30, aparatul din<br />
clasa compact Canon G10, un material despre alegerea<br />
obiectivelor.<br />
Dosarul ediţiei prezintă posibilităţile de iluminare în<br />
locaţie cu flash-uri de reportaj şi o serie de accesorii<br />
dedicate acestora, iar în rubrica Ghid practic este<br />
prezentată fotografia nocturnă urmată de un amplu<br />
material dedicat metodelor de curăţare a senzorului la<br />
aparatele DSLR.<br />
Cuprinsul este completat de o prezentare a unei şedinţe<br />
foto cu Nikon D3x şi de un set de fotografii realizate în<br />
Madagascar.<br />
Revista are şi o prezenţă online prin situl<br />
www.FotoClass.ro , unde veţi găsi şi o secţiune în care<br />
vom răspunde întrebărilor dumneavoastră privind orice<br />
temă legată de fotografie.<br />
Aşteptăm idei şi sugestii despre subiectele care vă<br />
interesează şi vă oferim posibilitatea de a deveni<br />
colaboratori ai revistei, prin trimiterea de informaţii şi<br />
articole însoţite de fotografii.<br />
Revista Foto Class este<br />
un proiect media realizat de <strong>F64</strong><strong>Studio</strong>.<br />
©2009 - Toate drepturile rezervate.<br />
Lumina... Fără ea nu există imagine.<br />
În fotografia profesională este esenţial să măsurăm cu acurateţe<br />
lumina pentru a calcula efectul acesteia asupra imaginii.<br />
Compania japoneză Kenko vine în sprijinul acestui demers<br />
oferind fotografilor o gamă de trei instrumente:<br />
două cu funcţiuni de exponometru/flashmetru<br />
(KFM-1100, KFM-2100) şi un colorimetru (KCM-3100).<br />
Toate încorporează cele mai noi tehnologii, iar designul inspirat şi<br />
structura logică a comenzilor asigură o ergonomie deosebită.<br />
Sunt instrumente de clasă profesională, proiectate pentru a satisface<br />
ceriţele de vârf privind precizia şi fiabilitatea.<br />
în România prin www.f64studio.ro
7<br />
12<br />
18<br />
24<br />
28<br />
32<br />
REVISTĂ DE CULTURĂ FOTOGRAFICĂ<br />
WWW.FOTOCLASS.RO<br />
SUMAR<br />
AGENDA<br />
Lansări/ Evenimente<br />
DSLR CAMERA<br />
Canon EOS 50D<br />
50D aduce rezoluţia aproape de limita fizică<br />
pentru un captor de format redus<br />
NikonD300<br />
Da, este posibil:<br />
Calitate profesională la un preţ rezonabil<br />
Olympus E30<br />
Un studio creativ în format digital<br />
COMPACT CAMERA<br />
Canon G10<br />
O excelentă cameră pentru<br />
fotografii profesionişti şi avansaţi<br />
OBIECTIVE<br />
Alternative la obiectivul „de kit”<br />
Cum alegem obiectivele potrivite<br />
pentru diverse genuri de fotografie<br />
NR. 01/2009
40<br />
42<br />
46<br />
50<br />
52<br />
56<br />
60<br />
DOSARUL EDIŢIEI<br />
Iluminare creativă<br />
cu flash-uri<br />
de reportaj<br />
O tendinţă adusă de<br />
valul fotografiei digitale<br />
Metode de sincronizare<br />
pentru flash-urile externe<br />
David Honl<br />
sau arta iluminării<br />
Tema practică: Iluminarea cu flash-urile<br />
de reportaj în macrofotografie<br />
GHID<br />
Fotografia nocturnă:<br />
Cum alegem cadrul şi momentul,<br />
secretele setărilor de expunere<br />
Service la domiciliu:<br />
Tehnicile şi accesoriile pentru<br />
întreţinerea captorului digital<br />
PORTOFOLIU<br />
Fotograf în Madagascar
AGENDA<br />
6 FOTOCLASS<br />
Canon<br />
Noua colecţie 2009<br />
Text & foto: Rafi Gheorghiţă<br />
Marcând împlinirea în 2009<br />
a 50 ani de când Canon a prezentat<br />
primul aparat SLR, Canon Europa<br />
a prezentat la Sinaia, într-un cadru<br />
organizaţional departe de capitala<br />
agitată şi aglomerată,<br />
noua gamă de produse Canon 2009,<br />
ocazie cu care am avut plăcerea<br />
să testăm noile apariţii.<br />
Cea mai interesantă prezenţă a fost noul DSLR cu filmare<br />
Canon EOS 500D, cu o rezoluţie de 15,1 MP (cea mai mare<br />
din clasa sa), 3,4 cadre pe secundă, ISO 100-3200 (extins<br />
până la 6400-12800), High ISO Noise Reduction în 4 trepte –<br />
similar cu EOS 5D Mark II, cu care are în comun şi sistemul de<br />
meniuri. Cu o arhitectură a senzorului şi un procesor DIGIC IV<br />
comun cu EOS 50D, Canon 500D convinge prin simplitatea de<br />
utilizare combinată cu complexitatea posibilităţilor oferite şi<br />
prin calitatea excelentă a imaginii, inclusiv la sensibilitaţi mari,<br />
situându-se în clasa peste EOS 450D.<br />
Filmarea se poate realiza în format full HD (1920x1080) în<br />
format .MOV iar ecranul LCD de 3” are 920.000 pixeli ceea ce<br />
oferă o claritate mărită. O altă funcţie interesantă este “Lens<br />
Peripheral Illumination Correction” pentru corectarea efectului<br />
de vignetare (întunecare a colţurilor).<br />
În acest sens aparatul recunoaşte automat 26 obiective<br />
(deocamdată doar obiective Canon) însă cu siguranţă lista va<br />
creşte cu următoarele update-uri de firmware.<br />
În plus mai beneficiază de parametri modificabili în modurile<br />
de lucru Creative (programe automate). În premieră pentru<br />
DSLR-uri, Canon 500D are meniu în limba română.<br />
Canon a prezentat şi primul superangular extrem cu corecţie<br />
de perspectivă destinat aparatelor DSLR. Cu o distanţă focală de<br />
17mm, beneficiind de posibilitatea de a se deplasa +/-12mm
paralel cu axa optică (shift) şi de a o înclina cu 6,5 grade (tilt),<br />
acest obiectiv beneficiază şi de posibilitatea de orientare<br />
independentă a celor două deplasări, o premieră în cadrul<br />
obiectivelor pentru aparatele format 24x36mm.<br />
Obiectivul înglobează ultimele tehnologii Canon pentru<br />
asigurarea unei înalte calităţi a imaginii: acoperire SWC pentru<br />
minimizarea voalului şi a imaginilor parazite, lentile asferice<br />
pentru corectarea distorsiunii şi utilizarea sticlelor UD pentru<br />
reducerea aberaţiei cromatice. Cu o diafragmă de o formă<br />
aproape circulară, acesta oferă un aspect plăcut zonelor neclare<br />
din imagine. Pentru păstrarea calităţii imaginii indiferent de<br />
distanţa de focalizare, obiectivul dispune de lentile flotante.<br />
Datorită lentilei frontale foarte proeminente, obiectivul nu<br />
poate accepta filtre. Canon 17/4 TS-E este compatibil cu toate<br />
aparatele Canon EOS, atât pe film cât şi digitale.<br />
Pe formatul 24x36mm acest obiectiv oferă un unghi<br />
excepţional de 93 grade pe orizontală, de departe cel mai mare<br />
dintre obiectivele cu corecţie de perspectivă disponibile pentru<br />
acest format. Utilizat pe aparatele Canon de format redus (1,6x)<br />
va oferi un unghi corespunzător unui obiectiv de 27mm pe<br />
formatul 24x36mm, suficient de larg pentru a fi utilizat pentru<br />
imagini de arhitectură, inclusiv în interior.<br />
Odată cu TS-E 17mm f/4L, Canon a introdus şi varianta II a<br />
cunoscutului TS-E 24mm f/3,5L care dispune acum de acelaşi<br />
mecanism de rotaţie independentă a direcţiilor de tilt şi shift şi<br />
de tehnologiile optice recente prezente în obiectivul 17/4 TS-E.<br />
Foarte compact şi uşor de folosit, compatibil cu sistemul<br />
Canon E-TTL II si E-TTL, noul flash 270 EX se potriveşte perfect<br />
pentru aparatele compact cu patină de flash (seriile G şi SX)<br />
sau cu DSLR-urile mai mici. Dispune de acoperire pentru 28<br />
şi 50mm, comunică aparatului date legate de temperatura<br />
de culoare, capul poate fi<br />
înclinat la 60-75-90 grade<br />
şi este alimentat cu două<br />
baterii format AA. Lampa de<br />
asistenţă pentru sistemul AF<br />
este eficace până la 4m în<br />
întuneric complet.<br />
În noua gamă de<br />
aparate compacte se disting<br />
PowerShot SX 200 IS, cel<br />
mai mic aparat cu zoom 12x<br />
(28-336mm) cu înregistrare<br />
video HD şi procesor Digic<br />
IV şi PowerShot D10, primul<br />
compact antişoc şi antiacvatic<br />
de la Canon cu 12,1 MP<br />
şi zoom optic 3x. D10 rezistă până la 10m sub apă, până la o<br />
temperatură de minus 10 grade Celsius, căzături de la 1,2 m şi<br />
vine însoţit de o serie de accesorii extrem de utile practicanţilor<br />
de sporturi extreme: curele ajustabile, carabine, modalităţi de<br />
accesare cu o singură mână.<br />
Multitudinea de culori a carcaselor noilor aparate a făcut<br />
pereche perfectă cu noile culori ale imprimantelor de ultima<br />
generaţie, respectiv PIXMA Pro9500 Mark II şi PIXMA Pro9000<br />
Mark II. Imprimante de calibru profesional, cu 10 respectiv 8<br />
culori individuale, pot imprima, pentru pretenţii care depăşesc<br />
poate un laborator profesional în format A3+, pe noile<br />
hârtii fotografice Pro Premium sau Photo Art pentru detalii<br />
desăvârşite. Demonstraţiile ne-au cucerit.<br />
Camerele video au fost completate de generaţia LEGRIA, cu<br />
unităţi de stocare interne, capacitate de filmare de PRE-REC 3<br />
sec, toate detaliile în format Full-HD.<br />
AGENDA
AGENDA Demo-Shooting<br />
8 FOTOCLASS<br />
Making-of:<br />
Cover shoot<br />
cu Nikon D3X<br />
Lansarea aparatului Nikon D3x în<br />
România a fost marcată de SKIN Media<br />
prin organizarea unei sedinţe foto în<br />
cadrul showroom-ului Porsche Bucureşti<br />
Vest 2. În cadrul acesteia, fotograful<br />
Nicolae Coşniceru a prezentat aparatul<br />
Nikon D3X şi a realizat o şedinţă foto<br />
cu noul Audi Q5, însufleţit de modelul<br />
Playboy Georgiana Drăgan.<br />
<strong>Imagine</strong>a finală a apărut pe<br />
coperta revistei Autoexpert.<br />
U<br />
nicitatea acestei şedinţe foto constă în faptul că a fost<br />
realizată în faţa unei asistenţe formată din zeci de<br />
fotografi profesionişti şi mulţi alţi invitaţi, dar printr-o<br />
organizare de mare profesionalism, totul a decurs fără nici un fel<br />
de problemă, de la dirijarea modelului, la fotografiere, până la<br />
prezentarea layout-ului viitoarei coperţi.<br />
În timpul şedinţei foto, aparatul a fost conectat la un<br />
dispozitiv wireless Nikon WT-4B, care a facilitat afişarea în timp<br />
real a imaginilor realizate pe un ecran de mari dimensiuni,<br />
utilizând programul Nikon Camera Control Pro 2.<br />
Demonstraţia a început cu realizarea unor imagini în<br />
lumină existentă pentru a testa atât comportarea aparatului la<br />
sensibilităţi mari cât şi capacitatea balansului de alb automat<br />
de a neutraliza un amestec complex de temperaturi de culoare.<br />
Cu toate că D3x nu a fost creat pentru utilizarea la sensibilităţi<br />
mari, unde campionul este în continuare modelul D3, calitatea<br />
imaginilor rezultate a fost remarcabilă.<br />
Pentru şedinţa foto propriu zisă a fost folosit echipament<br />
de iluminare Elinchrom într-un setup impresionant, potrivit<br />
cu dimensiunile subiectului. Fotografierea unui automobil în<br />
studio este una dintre cele mai dificile situaţii cu care se poate<br />
confrunta un fotograf, dar domnul Nicolae Coşniceru, sprijinit de<br />
o echipă de patru asistenţi, a reuşit să ne ofere o excelentă lecţie<br />
de iluminare, care a pus în valoare atât modelul cât şi maşina.
Obiectivul folosit a fost Nikon 24-70/2,8, iar aparatul a fost<br />
montat pe un trepied Manfrotto 475B cu cap micrometric<br />
Manfrotto 405. Sincronizarea flash-urilor Elinchrom a fost<br />
realizată cu un flash Nikon SB 900 în modul de lucru manual,<br />
montat în patina aparatului.<br />
Domnul Nicolae Coşniceru a avut amabilitatea să ne<br />
răspundă la câteva întrebări:<br />
- În activitatea dumneavoastră de fotograf de advertising<br />
folosiţi DSLR-uri ? Ştiu că aţi fost primul fotograf de pe la noi<br />
care a avut Kodak DCS 760. Folosiţi aparatură Nikon, obiective,<br />
accesorii ?<br />
Într-adevăr, am achiziţionat în anul 2001 un Kodak DCS 760<br />
pe body de Nikon F5 şi obiective Nikkor. Am folosit acest DSLR<br />
pentru o anumită gamă de lucrări, alături de aparatul de format<br />
mediu pe film, cât şi pentru setarea cadrului şi a luminilor. Mai<br />
există în dotarea studioului un Nikon D200 şi un set de obiective<br />
Nikkor, care sunt folosite pentru lucrări care nu necesită<br />
rezoluţie foarte mare.<br />
După achiziţionarea primului back digital Phase One, am<br />
lucrat o vreme cu el pe aparatul Mamiya de format 6x7 cm.<br />
însă în scurt timp am achiziţionat o cameră Mamiya 645 AFD II<br />
şi obiective, cameră care este similară unui DSLR. În concluzie,<br />
putem spune că folosesc, în prezent, un DSLR.<br />
- Care a fost brief-ul dat de Art director?<br />
Brief-ul solicita o fotografie la care aveam pe de o parte o<br />
constrângere dată de paginaţia care includea nişte elemente<br />
fixe, dar se dorea o imagine „ieşită din tiparele curente”, adică<br />
genul „maşina şi fata sexi”.<br />
Se dorea o imagine cu fata într-un plan foarte apropiat, cu<br />
o atitudine impozantă şi maşina într-un plan secund, undeva la<br />
5-7 metri în spate.<br />
Condiţiile de spaţiu din showroom, cât şi timpul scurt<br />
pentru setarea luminilor şi mai ales lipsa unui timp disponibil<br />
pentru post procesare, ne-au determinat să schimbăm „un<br />
pic” solicitările iniţiale şi să încercăm o atitudine degajată şi<br />
încrezătoare a fetei „next to the car”.<br />
- Care a fost problema pricipală... şi rezolvarea găsită, cât<br />
timp aţi avut la dispoziţie, cum aţi gândit schema de iluminare ?<br />
Principala „problemă” a fost acordarea dorinţelor din brief-ul<br />
iniţial la condiţiile reale de la faţa locului. În ciuda unor discuţii<br />
şi acorduri între mine şi cei de la Skin, cei de la revistă insistau<br />
pentru respectarea schiţei şi a brief-ului lor. Lucrurile au fost<br />
în final rezolvate. Timpul pe care l-am avut la dispoziţie pentru<br />
pregătiri, a fost de aproximativ două ore.<br />
Schema de iluminare îmi era foarte clară dinainte de<br />
shooting. Am fotografiat de multe ori maşini şi ştiam exact ce<br />
vreau şi cum să rezolv problema.<br />
FOTOCLASS<br />
9
AGENDA Demo-Shooting<br />
Modelul Nikon D3x se adresează fotografilor care<br />
au nevoie de rezoluţii mari într-un aparat extrem de<br />
performant, capabil să suporte rigorile utilizării profesionale<br />
în cele mai diverse şi dificile situaţii.<br />
Cu o rezoluţie de 24,5 Mp, generând fişiere de 6048 x<br />
4032 pixeli şi cu o redare impecabilă a tonurilor şi culorilor în<br />
special la sensibilităţi mici, Nikon D3x poate fi folosit pentru<br />
imagini care se vor tipări în formate mari: calendare, postere,<br />
afişe. Bazat pe corpul modelului D3, Nikon D3x este aparatul<br />
ideal pentru şedintele foto desfăşurate în teren, unde<br />
rezistenţa la praf, intemperii şi şocuri, mobilitatea, viteza<br />
şi flexibilitatea caracteristice aparatelor format 24x36mm,<br />
împreună cu posibilitatea de a folosi obiective de cele mai<br />
diverse luminozităţi şi distanţe focale, îl fac net superior<br />
aparatelor digitale de format mediu.<br />
10 FOTOCLASS<br />
Aveam doar de stabilit poziţia maşinii şi unghiul de<br />
fotografiere, astfel încât să poziţionez luminile şi accesoriile la<br />
locul lor. Maşina fiind de culoare închisă, trebuia să-i oferim cât<br />
mai multe suprafeţe luminoase, care prin reflexie să-i pună în<br />
evidenţă formele, şi câteva accente de lumină care să puncteze<br />
pe alocuri.<br />
- Cum v-aţi împăcat cu aparatul, la ce ar fi recomandat ?<br />
Cu aparatul m-am împăcat foarte bine. Venind din zona<br />
fotografiei de format mediu, unde am rezoluţie mai mare dar<br />
viteză de shooting ceva mai mică, ISO de valori mai mici, focus<br />
point nu chiar atât de multe, dintr-odată am avut revelaţia unui<br />
aparat „mai rapid” la o rezolutie superbă.<br />
Cred că este potrivit pentru o gamă deosebit de largă de<br />
lucrări. Nu ştiu să spun cărui domeniu nu ar fi potrivit. Şi oricând,<br />
şi oriunde, dispui de o rezoluţie deosebită.<br />
Cum şi până acum, cu rezoluţii mai mici, mulţi clienţi se<br />
încumetau să-şi facă publicitate outdoor, cu D3X nu se mai pune<br />
problema de rezoluţie.<br />
Nicolae Coşniceru, ca iubitor al fotografiei, după o lungă<br />
perioadă de experimentări, practică asiduă şi studiu individual,<br />
s-a angajat ca fotograf profesionist în anul 1990.<br />
În anul 1993 a devenit free-lancer şi a început să lucreze<br />
fotografie publicitară. Din 1995 are studio profesional propriu<br />
şi grija pentru dezvoltarea potenţialului acestuia a fost o<br />
preocupare permanentă.<br />
În toată această perioadă, Nicolae Coşniceru a realizat<br />
fotografie profesională pentru agenţii de renume internaţional,<br />
având clienţi de prestigiu.<br />
A avut posibilitatea să lucreze cu fotografi în studiouri<br />
profesionale din Munchen şi a participat la workshop-uri<br />
internaţionale în Germania, Marea Britanie şi Austria. A<br />
participat la târguri internaţionale de profil, a stabilit contacte<br />
cu agenţi de fotografie şi case de producţie şi în decursul<br />
timpului a cunoscut şi păstrat contactul cu fotografi de renume.<br />
În prezent este reprezentat de Getty Global Assignment.<br />
De câţiva ani, lucrează şi fotografie de stock. Multe din<br />
fotografiile sale le puteţi vedea pe siturile www.cosniceru.com,<br />
www.stock-photo.ro şi www.fineartphotography.ro
DSLR CAMERA Canon EOS 50D<br />
12 FOTOCLASS<br />
Canon<br />
EOS 50D<br />
Text & foto: Răzvan Savaliuc<br />
Cei 15 megapixeli ai<br />
senzorului de imagine cu<br />
care este echipat Canon 50D<br />
au urcat rezoluţia aproape de<br />
limita maximă, fizic posibilă,<br />
pentru un senzor de<br />
format redus (x1.6)<br />
Lansat la finele lui august 2008, la exact un an după apariţia<br />
predecesorului său Canon 40D (despre care se spune că ar<br />
fi cel mai utilizat aparat în redacţiile ziarelor din România),<br />
Canon EOS 50D aduce câteva îmbunătăţiri tehnice de substanţă<br />
în clasa de vârf a camerelor Canon dotate cu senzor APS<br />
(coeficient de multiplicare 1,6x sau “half-frame”, cum li se mai<br />
spune). Şi face impresie printre cunoscători.<br />
Corpul aparatului este identic cu cel al lui 40D, din aliaj de<br />
magneziu, la fel de greu şi rezistent la intemperii. Foarte bine<br />
finisat şi cu o priză la mână perfectă, care anulează nevoia unui<br />
grip. O mică modificare există însă pe partea de conectică, unde<br />
apare o mufă HDMI pentru conectarea la televizoarele HD.<br />
Dacă la design nu s-a intervenit deloc, principalele diferenţe<br />
tehnice sunt însă importante. 50D are ultima generaţie de<br />
procesor de imagine de la Canon - Digic IV, şi o rezoluţie<br />
impresionantă de 15 megapixeli (faţă de Digic III, şi doar 10<br />
megapixeli la 40D).<br />
Sensibilitatea face un salt uriaş de la ISO maxim de 3.200<br />
(la 40D), la ISO 12.800 - valoare aproape de neconceput de atins<br />
în urmă cu câţiva ani şi care permite fotografiatul fără blitz în<br />
condiţii de iluminare foarte slabă.
Monitorul LCD de 3’’ are o rezoluţie excelentă de 920.000<br />
pixeli (faţă de 230.000 la 40D si 450D) care permite aprecierea cu<br />
precizie în teren a gradului de claritate a imaginilor realizate.<br />
Cei 15 megapixeli ai senzorului de imagine cu care este<br />
echipat Canon 50D au urcat rezoluţia aproape de limita maximă,<br />
fizic posibilă, pentru un senzor de format redus (x1.6). De aceea,<br />
imaginile obţinute cu această cameră nu-şi vor arăta adevărata<br />
performanţă decât dacă se folosesc obiective de calitate, care<br />
sunt, evident, mai scumpe. Cu obiective banale, pozele ies la<br />
fel cu cele făcute cu 40D şi chiar mai slabe decât cele făcute cu<br />
450D - cotat drept cel mai vândut DSLR la ora actuală.<br />
Calitatea imaginii este excelentă. Pozele sunt extrem de<br />
clare, culori naturale, contrast. Camera excelează la capitolul<br />
pozelor trase pe cer noros, unde surprinde tonurile închise<br />
de culoare şi reflexiile la o naturaleţe care pur şi simplu te<br />
frapează. Cred că nu are rival în clasa ei la acest capitol. Din cei<br />
15 megapixeli se poate cropa la greu, fără pierderi de calitate<br />
vizibile. Un JPEG la calitate maximă ocupa în medie cam 4,5 –<br />
5,5 MB, ceea ce vorbeşte de la sine despre cantitatea mare de<br />
informaţie stocată într-un singur cadru.<br />
Unele review-uri de pe site-uri consacrate au notat calitatea<br />
imaginii lui 50D sub cea a lui 450D (aparat din clasa inferioară).<br />
Nu sunt întrutotul de acord. Cu obiective de calitate, aşa cum<br />
am menţionat mai sus, există indubitabil un plus, mai ales la<br />
claritate, în favoarea lui 50D.<br />
Referitor la sensibilitate, cu setări de ISO 1.600 şi 3.200, în<br />
condiţii de slabă iluminare, se obţin imagini perfect utilizabile.<br />
La ISO 6.400 (H1) se schimbă socoteala, apar ceva pixeli aberanţi,<br />
iar la ISO 12.800 (H2) numărul pixelilor de culori anormale<br />
devine deranjant. Rareori ajungi însă în situaţia să foloseşti<br />
sensibilitatea maximă. Pentru exemplificare vă prezint în caseta<br />
alăturată un mic test comparativ, cu obiectivul de kit, pe un<br />
subiect iluminat la un bec incandescent şi cu opţiunea de<br />
reducere a zgomotului de imagine, direct din cameră, pe nivelul<br />
maxim (strong):<br />
- Foto 1 - ISO 1.600 (imagine perfect utilizabilă)<br />
- Foto 2 - ISO 3.200 (imagine perfect utilizabilă)<br />
- Foto 3 - ISO 6.400 (pixelii aberanţi devin vizibili)<br />
- Foto 4 - ISO 12.800 (pixelii aberanţi devin supărători)<br />
Cred că exemplificările vorbesc de la sine! De remarcat faptul<br />
că la lumină de zi, zgomotul de imagine este ceva mai redus<br />
decât la lumină artificială.<br />
O funcţie bine venită este opţiunea de reducere automată a<br />
zgomotului de imagine la ISO ridicat, prin prelucrarea imaginilor<br />
direct din cameră, cu trei nivele de acţiune (low, standard şi<br />
strong). Activată pe strong nu mi-a lăsat impresia că reduce din<br />
viteza de rafală, ceea ce denotă că bufferul este capabil.<br />
Spre comparaţie, la 450D activarea funcţiei de reducere<br />
a zgomotului de imagine la ISO ridicat (High ISO speed noise<br />
reduction) avea ca efect reducerea rafalei de la maximul de 3,5<br />
cadre/secundă, la doar 2 şi chiar la 1 cadru pe secundă.<br />
Atenţie la setările de calitate a imaginii! Activarea<br />
funcţiei “Highlight tone priority” (utilă la subiectele aflate în<br />
contralumină sau în lumini mult diferite ca intensitate) va reduce<br />
automat plaja de sensibilitate între 200 – 3.200 ISO.<br />
Canon 50D te cucereşte de la prima declanşare. Oglinda<br />
batantă din interior este foarte silenţioasă şi induce o vibraţie<br />
atât de uşoară, încât la declanşarea din mână chiar o persoană<br />
cu puţină experienţă poate folosi timpi de expunere mai lungi,<br />
de 1/30s şi chiar 1/15s fără să-i iasă poza mişcată.<br />
Canon EOS 50D pe scara ISO<br />
ISO 1600<br />
ISO 3200<br />
ISO 6400<br />
ISO 12800<br />
DSLR CAMERA<br />
FOTOCLASS<br />
13
DSLR CAMERA Canon EOS 50D<br />
14 FOTOCLASS<br />
5<br />
6<br />
Canon EOS 50D cu super-zoom<br />
EF-S 18-200/ 3,5-5,6 IS:<br />
La 18mm (echivalent cu 28mm<br />
în format 24x36mm) unghiul de<br />
deschidere e suficient de larg pentru<br />
fotografii de interioare sau peisaje, iar<br />
la capătul de 200 mm (echivalent cu<br />
320 mm în format 24x36mm) devine un<br />
teleobiectiv destul de puternic, ajutat<br />
din plin de stabilizatorul de imagine.<br />
Aparatul fiind suficient de greu,<br />
estompează aproape în totalitate reculul<br />
slab al oglinzii batante - acest lucru e imediat<br />
sesizabil. Declanşarea nu sună atât de fin ca<br />
la ultra-performantul Canon EOS 1D Mark III,<br />
dar vă asigur că e foarte pe aproape. Viteza<br />
de peste 6 cadre/secundă este impresionantă<br />
dacă punem la socoteală şi silenţiozitatea<br />
declanşării. Plaja timpilor de expunere este<br />
foarte mare, de la 30 de secunde până la<br />
1/8000s, cu timpul de sincron la flash de<br />
1/250s. Priza la mână este bine gândită şi<br />
doar pretenţioşii vor simţi nevoia să-i adauge<br />
un grip, caz în care o vor transforma într-o<br />
cameră prea voluminoasă.<br />
Balansul de alb (WB) - cea mai importantă<br />
funcţie a unui aparat digital în reproducerea<br />
naturală a culorilor - este foarte bun pe<br />
lumină de zi, pe lumină de blitz şi pe lumină<br />
albă fluorescentă (cea dată de becurile<br />
fluorescente speciale pentru foto, cu<br />
temperatura de culoare de 5.200K). Setarea<br />
manuală a balansului de alb pe alt tip de<br />
lumină decât cea de zi este vizibil mai bună<br />
decât cea automată (Auto WB), de aceea<br />
o recomand. Din păcate, balansul de alb<br />
automat continuă să fie deficitar pe lumina<br />
dată de becurile incandescente (cu filament)<br />
unde virează toate culorile în nuanţe<br />
portocalii pronunţate. Nu ajută nici setarea<br />
manuală aici. Dacă nu ai blitz sau lumini<br />
speciale, pozele în interioarele luminate cu<br />
becuri clasice ies virate în portocaliu.<br />
Autofocusul în 9 puncte este simţitor<br />
îmbunătăţit fiind mult mai rapid şi mai<br />
precis faţă de modelele anterioare. Rar mi-a<br />
dat erori de claritate. Aproape că nu ai ce-i<br />
reproşa, în special cu obiective USM sau din<br />
clasa L. Merge bine în AI Servo (focalizare<br />
continuă), deşi nu se poate spune că este un<br />
aparat conceput pentru subiecte în mişcare<br />
foarte rapidă (gen fotografia sportivă). Cred<br />
că cea mai potrivită utilizare a lui Canon 50D<br />
este în fotografia de reportaj.<br />
Pentru că am amintit de claritatea imaginii este momentul<br />
sa vă spun câte ceva despre obiectivul de kit folosit la testarea<br />
camerei: Canon EF-S 18-200/ 3,5-5,6 IS, primul super-zoom de<br />
acest gen al producătorului. A fost lansat în 2008, ca o replică la<br />
apetitul concurenţei de a invada piaţa cu obiective all-round, şi<br />
ca răspuns la zoom-ul 18-200/3,5-5,6 VR lansat în 2005 de Nikon.<br />
Poate fi folosit doar pe camere cu senzor de format redus: Canon<br />
350D, 400D, 450D sau 30D, 40D, 50D.<br />
Obiectivul este uşor, cu optică bună, îmbrăcată în plastic de<br />
calitate, frumos finisat. Face impresie la vedere. Inele de zoom şi<br />
focus, îmbrăcate în cauciuc aderent la mână, sunt logic dispuse.<br />
Obiectivul are o mărime redusă prin comparaţie cu altele din<br />
gama sa şi asta e bine. Are o plajă impresionantă de lucru, e<br />
sharp, şi asta e şi mai bine. Nu e USM (nu are motor ultrasonic),<br />
dar nici nu face zgomot supărător. E incomparabil mai silenţios<br />
decât un superzoom marca Tamron, spre exemplu, care bâzâie<br />
ca un tractoraş.
Stabilizatorul de imagine de ultimă generaţie îşi face<br />
nemaipomenit treaba pe zona tele a zoom-ului. Graţie<br />
stabilizatorului de calitate, la viteze de 1/500s am surprins<br />
păsări în zbor foarte clar. Însă, deşi nu este lent deloc,<br />
obiectivul dă senzaţia ca e cumva puţin împiedicat la<br />
focalizare. Şi este, desigur, cam întunecat. Acest ultim neajuns<br />
aproape că nu contează, mai ales în tandem cu un aparat ca<br />
50D, care are un ISO atât de ridicat încât compensează din<br />
plin luminozitatea redusă. Obiectivul acceptă filtre de 72 mm<br />
şi are un dispozitiv de blocare a zoom-ului atunci când nu<br />
este folosit, ceea ce ajută la protecţia pe timpul transportului.<br />
Deşi permite obţinerea unor imagini de o calitate<br />
onorabilă, EF-S 18-200/ 3,5-5,6 IS nu este totuşi obiectivul<br />
care să pună în valoare performanţele maxime de care<br />
e capabil senzorul de 15 Mp al camerei Canon 50D. Un<br />
profesionist va avea alte opţiuni, desigur la cu totul alte<br />
preţuri. 18-200 este un obiectiv foarte bun pentru un amator,<br />
chiar şi pentru unul cu pretenţii, pentru că scoate poze super.<br />
Şi nu mai e nevoie să cari cu tine două-trei obiective de pe<br />
plaja sa, pentru că le înlocuieşte cu succes.<br />
La 18mm (echivalent cu 28mm în format 24x36mm) unghiul<br />
de deschidere e suficient de larg pentru fotografii de interioare<br />
sau peisaje iar la capatul de 200 mm (echivalent cu 320 mm în<br />
format 24x36mm) devine un teleobiectiv destul de puternic,<br />
ajutat din plin de stabilizatorul de imagine – vezi foto 5-6<br />
realizate la 18 şi respectiv 200 mm.<br />
Claritatea este la cote ridicate. Dacă îl dublăm cu un teleconverter<br />
2x, poate fi transformat într-un teleobiectiv redutabil,<br />
echivalent cu peste 600mm, iar stabilizatorul de imagine este de<br />
un real ajutor, ceea ce-l face să-şi merite toţi banii.<br />
M-a uimit puterea obiectivului de a detaşa subiectul<br />
principal de fundal, ceea ce-l face foarte potrivit pentru portrete.<br />
Sincer, nu mă aşteptam. Nu mă pot abţine să nu exemplific<br />
printr-o imagine: foto 7-ISO 1600; 1/125; f 5.6; 150 mm<br />
Aberaţiile cromatice sunt foarte reduse. Distorsiunile de<br />
imagine sunt pronunţate la 18 mm, persistă până pe la 22 mm,<br />
după care se mai estompează, iar mai departe sunt acceptabil<br />
controlate. Greu de observat pentru un ochi obişnuit, aceste<br />
distorsiuni sunt ceva firesc pentru un zoom cu o plajă extinsă.<br />
Vignetarea nu reprezintă o problemă pentru acest obiectiv.<br />
DSLR CAMERA<br />
Remarcabilă este puterea obiectivului de a<br />
detaşa subiectul principal de fundal:<br />
EF-S 18-200; ISO 1600; 1/125; f 5.6; 150 mm<br />
7
DSLR CAMERA Canon EOS 50D<br />
16 FOTOCLASS<br />
Tandem forte pentru Canon50D:<br />
Captorul CMOS 22,3x14,9 mm (1,6X) 15mpx.<br />
şi ultima generaţie de procesor de imagine de<br />
la Canon - Digic 4<br />
Canon EF-S 18-200/ 3,5-5,6 IS este un obiectiv ideal pentru<br />
cei care nu vor să transporte o geantă de obiective şi nu sunt<br />
preocupaţi de perfecţiunea optică. Mie mi-a plăcut mult acest<br />
obiectiv. Chiar dacă nu poate fi inclus în categoria obiectivelor<br />
profesionale, îşi face treaba mai mult decât onorabil , având un<br />
foarte bun raport preţ/performanţă.<br />
Revenind la cameră, trebuie să amintesc că deşi bateria are<br />
o durata de viaţă rezonabilă, trebuie să ai una de rezervă dacă<br />
intenţionezi să tragi mai mult de 300 de cadre la o şedinţă foto.<br />
Fiind un aparat de mare viteză, care procesează foarte multă<br />
informaţie datorită rezoluţiei de top, cardurile Compact Flash pe<br />
care le utilizaţi trebuie să fie din cele mai rapide, de 40 – 45 MB/s,<br />
mai ales pentru fotografierea în rafală în format RAW.<br />
Canon 50D este un aparat complet, bine structurat, în care<br />
s-a integrat suficientă tehnologie de ultimă generaţie. După<br />
câteva mii de cadre trase cu acest aparat, în opinia mea balanţa<br />
plus/minus arată astfel:<br />
Puncte forte:<br />
- Calitatea imaginilor este excelentă - în special dacă se<br />
folosesc obiective de calitate;<br />
- Rezoluţia foarte mare de 15 megapixeli permite decupaje<br />
masive, fără pierderi notabile de calitate;<br />
- Sensibilitatea ISO foarte ridicată, indispensabilă în condiţii<br />
de slabă iluminare;<br />
- Declanşarea este foarte lină şi silenţioasă, permite<br />
fotografiatul din mână la timpi mai lungi de expunere;<br />
- Rezoluţia ridicată a monitorului LCD de 3’’;<br />
- Autofocus performant, vizibil îmbunătăţit;<br />
- Viteza în modul rafală, de peste 6 cadre/secundă;<br />
- Funcţia de reducere automată a zgomotului de imagine;<br />
- Funcţia de curăţare automată a senzorului;<br />
- Meniul extrem de logic si intuitiv;<br />
- Ergonomia comenzilor;<br />
- Durată rezonabilă de viaţă a bateriei;<br />
Puncte perfectibile:<br />
- Balansul de alb Auto este deficitar cu precădere în lumină<br />
artificială (problemă a majorităţii DSLR-urilor);<br />
- Zgomotul de imagine ridicat la ISO 6.400 şi foarte ridicat<br />
la ISO 12.800, în pofida funcţiei de reducere automată a<br />
acestuia;<br />
- Rezoluţia de 15 megapixeli cere obiective de mare calitate,<br />
care sunt costisitoare;<br />
- Tendinţe de uşoară supraexpunere pe lumina de zi<br />
(corectabile manual din factorul de expunere);<br />
- Autofocusul nu este suficient de rapid în modul AI Servo<br />
pentru subiecte în mişcare foarte rapidă;<br />
Concluzie: Canon EOS 50D este o cameră excelentă din<br />
aproape toate punctele de vedere, care o surclasează fără drept<br />
de apel pe predecesoarea 40D. Fără îndoială este cel mai bun<br />
DSLR Canon de format redus de până acum. Micile neajunsuri<br />
pot fi lesne suplinite în practică, printr-o bună cunoaştere şi<br />
folosire adecvată a funcţiilor camerei.<br />
Chiar dacă preţul este deocamdată cam ridicat - deşi<br />
aparatul îşi merită toţi banii - e de anticipat că foarte probabil<br />
va scădea simţitor în 2009, mai ales datorită apariţiei lui<br />
Canon 500D, care sunt convins că va şti să facă lucrurile la fel de<br />
bine, dar mai ieftin.<br />
Să nu uităm că 450D, apărut în ianuarie 2008, este printre<br />
cele mai bine vândute DSLR-uri în America şi Europa.
1<br />
3<br />
2 4<br />
5<br />
Canon EOS 50D<br />
11<br />
10<br />
22<br />
12 13<br />
14<br />
21<br />
1 - Declanşator, cadenţa maximă 6,3 cadre pe secundă; 2 - Selector frontal de comandă;<br />
3 - Lampa anti ochi roşii / întârzietor; 4 - AF, balans de alb, sensibilitate, mod de măsurare,<br />
corecţii de expunere; 5 - Patina de flash; 6 - Selector de moduri de expunere; 7 - Butonul de<br />
comandă pentru flash; 8 - Butonul de eliberare a monturii obiectivului; 9 - Conectorii video, USB,<br />
alimentare externă, telecomandă; 10 - Meniu; 11 - Live View; 12 - Reglaj dioptrii pentru vizorul<br />
optic; 13 - Joystick; 14 - Buton AF-on; 15 - AE-L, FE lock; 16 - Selecţie punct autofocus;<br />
17 - Selectorul pentru navigare în meniuri şi imagini; 18 - LED acces card; 19 - Buton pentru<br />
setări; 20 - Comutatorul de pornire; 21 - Play, Ştergere imagini, Afişare informaţii, Picture styles,<br />
buton Function; 22 - Ecran LCD 3”, 920.000 pixeli<br />
20<br />
12 13<br />
19<br />
6<br />
14 15 16<br />
6<br />
7<br />
7<br />
8<br />
9<br />
9<br />
17<br />
18<br />
FORMAT:<br />
Captor CMOS 22,3 x 14,9 mm (1,6X)<br />
Sistem de eliminare a prafului<br />
REZOLUŢIE:<br />
15,1 milioane pixeli - 4752 x 3168<br />
Procesor de imagine DIGIC 4<br />
BODY:<br />
aliaj de magneziu<br />
FORMATE FIŞIERE:<br />
RAW (.CR2; 14-bit), jpeg, RAW + jpeg,<br />
sRAW1 (7.1 Mp), sRAW2 (3.8 Mp)<br />
AUTOFOCUS:<br />
9 puncte cu detectori în cruce,<br />
opţiune de ajustare manuală<br />
pentru 20 obiective<br />
OBTURATOR:<br />
Timpi: 30 - 1/8000s (+/- 1/3, 1/2trepte)<br />
bulb, Sinc. flash 1/250s,<br />
Setare „mirror up”<br />
Live view<br />
SENSIBILITATE:<br />
Auto ISO (100-1600)<br />
Calibrată între 100 - 3200 ISO<br />
(+/- 1/3, sau 1.0 trepte),<br />
Extinsă: H1 (6400) şi H2 (12800)<br />
VIZOR / MONITOR:<br />
Vizor reflex cu acoperire de 95%<br />
Geam de vizare interschimbabil<br />
Monitor LCD 3” cu 920.000 pixeli<br />
Acoperire 100% cu reglaj strălucire<br />
CADENŢĂ MAXIMĂ:<br />
6,3 cadre/s<br />
DSLR CAMERA<br />
DATE TEHNICE<br />
FLASH INTEGRAT:<br />
NG = 13 / 100 ISO,<br />
Compensare expunere +/- 2 trepte<br />
CONECTIVITATE:<br />
Stocare CF, compatibil UDMA<br />
Conector USB 2.0 (Hi-Speed)<br />
Video out + HDMI, Mufă comandă N3<br />
Mufă de sincron flash standard PC<br />
compatibil cu sistemul wireless<br />
WFT-E3/E3A<br />
ALIMENTARE:<br />
Baterie Litiu-Ion BP-511A<br />
Baterie CR2016 back-up memorie,<br />
Opţional grip şi alimentator la priză<br />
DIMENSIUNI / GREUTATE:<br />
146 x 108 x 74 mm<br />
730 g (fără baterie)<br />
FOTOCLASS<br />
17
DSLR CAMERA Nikon D300<br />
18 FOTOCLASS<br />
Nikon<br />
D300<br />
Text: Dan Pop<br />
Cu un design reuşit,<br />
o manevrabilitate excelentă şi<br />
o construcţie solidă,<br />
fiind protejat la intemperii,<br />
Nikon D300 oferă calitate<br />
profesională la un preţ rezonabil<br />
Am să încep această prezentare cu o impresie pur<br />
subiectivă, dar mai importantă poate decât multe din<br />
aspectele de ordin tehnic care vor urma:<br />
D300 m-a cucerit de la primul contact prin impresia de<br />
soliditate, ergonomia şi viteza de reacţie la tot ce-i ceri să facă şi,<br />
nu în ultimul rând, prin superbul monitor LCD.<br />
Corpul aparatului este construit din aliaj de magneziu<br />
acoperit cu cauciuc în zonele de contact cu mâna utilizatorului,<br />
iar toate butoanele şi comenzile sunt suficient de mari pentru<br />
a permite utilizarea comodă chiar şi cu mănuşi. Toate nişele<br />
pentru comenzi din carcasa aparatului sunt etanşate la praf<br />
şi ploaie, ceea ce, combinat cu garnitura de pe montura<br />
obiectivelor Nikon moderne, conferă o excelentă protecţie la<br />
condiţiile de mediu. Priza aparatului în mână este perfectă, atât<br />
pentru mâinile mai robuste ale unui bărbat cât şi pentru cele<br />
mai delicate ale unei femei. .<br />
Fiind un aparat de categorie semipro, selectorul de scene<br />
a dispărut, locul lui fiind luat de butoane ce permit accesul<br />
rapid la setările de sensibilitate, balans de alb şi mod de stocare<br />
a imaginilor şi de un inel ce permite selecţia modului de<br />
declanşare: cadru cu cadru, rafală la viteză programabilă, rafală<br />
la viteza maximă, cu vizare pe monitor (Live View),
Foto: Adrian Ionescu<br />
cu întârziere şi cu ridicarea oglinzii la prima apăsare pe butonul<br />
declanşator şi declanşarea propriu-zisă la a doua apăsare. De<br />
altfel, accesul la toate setările principale ale aparatului se face<br />
prin simple apăsări pe butoane dedicate şi rotiri ale unuia din<br />
cei doi selectori simpli, nefiind necesar să se recurgă la meniurile<br />
aparatului în cursul utilizării normale. Funcţiile asociate unora<br />
din aceste butoane pot fi selectate de utilizator.<br />
Monitorul de 3’’ al aparatului are rezoluţie standard VGA<br />
(640 x 480 pixeli) şi permite o evaluare foarte precisă a calităţii<br />
imaginilor. Butonul central al selectorului multiplu (joystick)<br />
poate fi setat să mărească mult imaginea de pe monitor, astfel<br />
încât examinarea unor detalii oricât de fine se poate face cu un<br />
minim de apăsări pe butoane.<br />
Meniurile sunt perfect lizibile pe acest monitor, iar excelenta<br />
lor structurare accelerează accesul la orice opţiune de meniu, în<br />
ciuda numărului impresionant de opţiuni. Mai mult, utilizatorul<br />
are posibilitatea să-şi grupeze opţiunile favorite în propriul său<br />
meniu, ceea ce simplifică şi mai mult acest aspect al utilizării<br />
aparatului. Fiecare opţiune are şi explicaţiile aferente disponibile<br />
printr-o simplă apăsare pe buton, aşa că prezenţa stufosului<br />
manual nu este necesară nici atunci când ne aventurăm în zone<br />
mai puţin familiare ale sistemului de meniuri.<br />
Aparatul este prevăzut şi cu un afişaj monocrom cu cristale<br />
lichide amplasat în partea superioară iar toate setările curente<br />
se pot face apasând un buton de pe aparat şi manevrând unul<br />
din selectori în timp ce efectul se urmăreşte pe acest afişaj de<br />
control. Nefiind nevoie de activarea monitorului principal, se<br />
economiseşte astfel energia bateriei. Toate setările principale<br />
ale aparatului sunt afişate permanent, iar în condiţii de<br />
lumină insuficientă acest afişaj poate fi iluminat temporar prin<br />
acţionarea comutatorului principal al aparatului.<br />
Desigur, informaţiile critice sunt prezente şi în vizorul<br />
aparatului, atunci când declanşatorul este apăsat pe jumătate şi<br />
eventualele modificări de expunere sunt vizibile şi aici. Aparatul<br />
fiind dotat cu o pentaprismă din sticlă optică, imaginea din<br />
vizor este relativ mare şi luminoasă, acoperind tot cadrul. Pentru<br />
a face cadrarea mai uşoară, peste imaginea din vizor se poate<br />
suprapune o grilă.<br />
Senzorul CMOS de format APS-C, sau DX în terminologia<br />
Nikon (aprox. 16 x 24 mm, crop factor 1,5) cu 12 megapixeli<br />
permite fotografierea la o sensibilitate de 1600 ISO fără ca<br />
zgomotul să se manifeste neplăcut pe imagine (vezi caseta).<br />
Se pot face astfel fotografii în lumină existentă şi nocturne cu<br />
aparatul ţinut în mână, fără ca imaginile să apară „mişcate” sau<br />
„zgomotoase”. Sensibilitatea mare vine şi în sprijinul posesorilor<br />
de teleobiective lungi, permiţând utilizarea acestora din mână,<br />
fără a mai fi nevoie de un trepied sau monopied.<br />
ISO 200<br />
ISO 800<br />
ISO 3200<br />
Nikon D300 pe scara ISO<br />
D300, 80mm,<br />
F5, 1/10s<br />
ISO 1600<br />
DSLR CAMERA<br />
<strong>Imagine</strong> originală în<br />
lumina existentă şi crop<br />
pentru şase trepte de<br />
sensibilitate.<br />
ISO 400<br />
ISO 1600<br />
ISO 6400<br />
FOTOCLASS<br />
19
Foto: Adrian Ionescu<br />
Foto: Dan Pop<br />
DSLR CAMERA Nikon D300<br />
20 FOTOCLASS<br />
D300, 60mm, F6.3, 1/640s, ISO 400<br />
D300, 200mm, F5.6, 1/100s, ISO 250<br />
D300, 300mm, F6.3, 1/680s, ISO 1600<br />
Foto: Dan Pop<br />
Fotografii avansaţi, care preferă stocarea imaginilor în<br />
format RAW, pot alege între formatul pe 12 biţi şi cel pe 14 biţi.<br />
Modul de procesare al informaţiei produse de senzor în vederea<br />
obţinerii unui JPEG este controlabil de către utilizator în cele mai<br />
intime detalii, astfel încât imaginea finală să reflecte cât mai fidel<br />
intenţiile fotografului.<br />
Senzorul este prevăzut şi cu un sistem performant de<br />
îndepărtare a prafului bazat pe generarea unor vibraţii de înaltă<br />
frecvenţă. Utilizatorii care schimbă des obiectivul în teren s-au<br />
convins de eficacitatea acestui sistem, intervalul între două<br />
curăţări succesive crescând simţitor.<br />
Sistemul de focalizare automată are 51 de senzori şi permite<br />
urmărirea unui subiect mobil (3D tracking) care se mişcă printre<br />
ei. Lucru extrem de util la fotografia de sport sau de animale<br />
aflate în plină acţiune. De remarcat şi viteza motorului de<br />
focalizare, care, în combinaţie cu viteza de răspuns a senzorilor,<br />
permite focalizări extrem de rapide, uneori depăşind viteza de<br />
focalizare a obiectivelor din seria AF-S cu motor de focalizare<br />
inclus. Focalizarea se comportă suficient de bine în condiţii<br />
de iluminare insuficientă încât mulţi utilizatori au preferat să<br />
dezactiveze complet lumina care asistă focalizarea automată.<br />
Pe lângă 3D tracking, fotografia de acţiune mai beneficiază<br />
şi de o viteză ridicată de declanşare în rafală, de până la 6 cadre<br />
pe secundă. Vestea bună este ca această viteză poate fi mărită<br />
până la 8 cadre pe secundă, intrând pe teritoriul aparatelor<br />
profesionale, prin utilizarea grip-ului MB-D10 şi a acumulatorilor<br />
format AA în tehnologie Ni-MH sau a acumulatorului EN-EL4a,<br />
folosit în aparatele Nikon de serie profesională.<br />
Evaluarea expunerii este făcută de un senzor dedicat cu<br />
1005 segmente care permite, pe lângă clasicele moduri spot<br />
şi integral ponderat şi modul matricial tridimensional, în<br />
care distanţa până la subiect este luată în calcul la evaluarea<br />
expunerii optime. Mai mult, aparatul încearcă să identifice<br />
natura scenei fotografiate, folosind o bază de date încorporată,<br />
astfel încât valoarea expunerii să fie cât mai apropiată de<br />
intenţia fotografului. Fără a fi nevoie de nici o setare din partea<br />
utilizatorului, atunci când aparatul generează imaginea în<br />
format JPEG face şi o corecţie a aberaţiilor cromatice, eliminând<br />
astfel nevoia unei eventuale post-procesari pe calculator.
în România prin www.f64studio.ro
Foto: Adrian Ionescu<br />
Foto: Adrian Ionescu<br />
DSLR CAMERA Nikon D300<br />
20 22 FOTOCLASS<br />
D300, 125mm, F8, 1/320s, ISO 200<br />
D300, 12mm, F6.3, 1/320s, ISO 200<br />
Amatorii de fotografii cu flash-uri multiple pot folosi flash-ul<br />
de pe aparat în mod „commander” pentru a comanda fără fir<br />
până la 2 grupe de flash-uri compatibile cu sistemul Nikon CLS.<br />
O altă posibilitate interesantă este ajustarea focalizării<br />
automate la obiectivele care focalizeaza mai în faţă sau mai în<br />
spate în raport cu poziţia subiectului. Aparatul poate memora<br />
corecţiile necesare pentru până la 12 obiective.<br />
Cei care nu vor să se despartă de obiectivele Nikon manuale,<br />
care nu au posibilitatea de a comunica cu aparatul, pot defini<br />
parametrii a până la 9 asemenea obiective în aparat. Odată<br />
montat unul din ele, este suficient să fie selectat obiectivul<br />
corespunzător din tabelul cu definiţii pentru ca aparatul să<br />
poată face evaluări matriciale ale expunerii inclusiv folosind<br />
modul de prioritate de diafragmă (aceeaşi diafragmă trebuie<br />
setată pe aparat şi pe obiectiv).<br />
Pentru cei sensibili la problema protejării drepturilor de<br />
autor, aparatul poate insera în zona de comentarii asociată<br />
fiecărei imagini (aşa-numitul EXIF) un mesaj de Copyright creat<br />
de către utilizator.<br />
Ce nu mi-a plăcut la D300? La acest capitol sunt remarcabil<br />
de puţine lucruri de spus:<br />
Apăsarea pe butonul central al selectorului multiplu este<br />
prea uşor de ratat, rezultând o apăsare pe unul din butoanele<br />
laterale. O soluţie recomandată de un utilizator este lipirea unui<br />
bumb pe mijlocul selectorului, alta este utilizarea selectorului<br />
multiplu de pe grip-ul opţional, care nu suferă de această<br />
problemă.<br />
Balansul automat de alb nu dă rezultate cu adevărat bune<br />
decât pe lumină naturală şi de flash. Desigur, nu este o problemă<br />
specifică lui D300, majoritatea DSLR-urilor fiind în aceeaşi<br />
situaţie. Din fericire, este perfect corectabilă folosind un balans<br />
de alb „custom”, extrem de uşor de realizat la D300.<br />
Aş fi preferat să pot seta viteza minimă de expunere la<br />
modul Auto ISO nu doar în valoare absolută ci şi relativ la focala<br />
obiectivului.<br />
Şi, în ultimul rând, un monitor articulat ar fi făcut modul Live<br />
View extrem de util la fotografiile cu aparatul la firul ierbii sau<br />
deasupra capului.<br />
La vremea respectivă, un recenzent cu mai multă experienţă<br />
decât mine a concluzionat că nu există un aparat semipro mai<br />
bun pe piaţă. Deşi a trecut un an de atunci, se poate spune în<br />
continuare că nu există un aparat semipro pe format DX mai bun<br />
pe piaţă.
1<br />
11<br />
10<br />
2 3 4 5<br />
Nikon D-300<br />
15<br />
25<br />
8<br />
12 13<br />
14<br />
16 17 18<br />
19 20<br />
24 23 22<br />
1 - Butonul de pornire; 2 - Corecţia de expunere; 3 - Mod de expunere; 4 - Ilum. autofocus;<br />
5 - Flash integrat, funcţionează şi ca element de comandă pentru sistemul Nikon CLS; 6 - Priza<br />
sincron pentru flash-uri de studio; 7 - Conector 10 pini, compatibil inclusiv cu module GPS;<br />
8 - Conectorii HDMI, USB, video out, alimentare externă; 9 - Selector moduri AF; 10 - Slotul CF;<br />
11 - Buton comandă flash integrat; 12 - Butonul de test al profunzimii - reprogramabil; 13 -<br />
Butonul „Function” - programabil; 14 - D300 este compatibil cu majoritatea obiectivelor Nikon<br />
produse din 1959; 15 - Acces rapid la sensibilitate, calitatea imaginii, balans de alb; 16 - Patina<br />
flash; 17 - Vizor 100%; 18 - Corecţia dioptrii; 19 - Memorarea expunerii şi/sau a focalizarii, buton<br />
reprogramabil; 20 - Buton de activare AF; 21 - Centrul multi selectorului este programabil;<br />
22 - Modurile de lucru AF Multi CAM 3500DX; 23 - Ecran LCD de 920.000 pixeli; 24 - Ştergerea<br />
imaginilor; 25 - Buton pentru vizualizarea imaginilor.<br />
6<br />
7<br />
8<br />
9<br />
21<br />
DATE TEHNICE<br />
FORMAT DX:<br />
Captor CMOS de 23,6 x 15,8mm<br />
Sistem de eliminare a prafului<br />
REZOLUŢIE:<br />
12,3 mil. pixeli - 4288 x 2848<br />
BODY:<br />
aliaj de magneziu<br />
protejat la praf şi umezeală<br />
FORMATE FIŞIERE:<br />
NEF - 12 bit sau 14 bit,<br />
NEF+JPEG, JPEG ,TIFF<br />
AUTOFOCUS:<br />
51 puncte, Multi-CAM 3500DX,<br />
cu posibilitate de ajustare<br />
OBTURATOR:<br />
Timpi: 30s -1/8000s , bulb<br />
(+/- 1/3, 1/2 sau 1.0 trepte),<br />
Sincron flash 1/250 sec<br />
SENSIBILITATE:<br />
calibrată între 200 - 3200 ISO<br />
(+/- 1/3, 1/2 sau 1.0 trepte),<br />
extinsă între 100 - 6400 ISO<br />
(+/- 1/3, 1/2 sau 1.0 trepte),<br />
HI2 = ISO 25.600<br />
VIZOR / MONITOR:<br />
Vizor cu acoperire de 100%<br />
Monitor LCD 920.000 pixeli<br />
640x480x3culori,<br />
acop.100%, reglaj strălucire<br />
CADENŢĂ MAXIMĂ:<br />
6 c/s, 8 c/s cu grip MB-D10<br />
FLASH INTEGRAT:<br />
NG 17/200 ISO, + cmd. Nikon CLS<br />
CONECTIVITATE:<br />
Conector USB 2.0 (Hi-Speed)<br />
Ieşire video HDMI<br />
Mufă comandă cu 10 pini<br />
compatibilă şi cu modul GPS<br />
Mufă sincron flash<br />
standard PC<br />
ALIMENTARE:<br />
baterie Litiu-Ion EN-EL3e,<br />
opţional grip MB-D10<br />
DSLR CAMERA<br />
DIMENSIUNI / GREUTATE:<br />
147 x 114 x 74 mm<br />
825 g (fără baterie)<br />
FOTOCLASS<br />
23
DSLR CAMERA Olympus E-30<br />
Olympus<br />
E-30<br />
E-30 este un studio creativ în<br />
format DSLR. Argumentul forte:<br />
setul de filtre artistice digitale<br />
disponibile direct la fotografiere<br />
cu afişare în modul Live View<br />
24 FOTOCLASS<br />
Text & foto: Sorin Voicu<br />
Recent am avut ocazia de a proba un Olympus E-30 timp<br />
de trei zile. Desigur, este nevoie de ceva mai mult timp<br />
pentru a putea cunoaşte mai pe îndelete o cameră foto<br />
complexă, drept pentru care în cele ce urmează încerc să vă<br />
prezint o evaluare generală.<br />
Prima surpriză a fost atunci când am deschis pachetul şi am<br />
văzut manualul în limba română. Jos pălăria pentru Olympus<br />
Romania şi MGT. De ce? Pentru că se oferă un manual în limba<br />
română pentru o cameră foto foarte nouă. Şi bine structurat,<br />
într-un limbaj uşor de înţeles. Având experienţă de lucru cu un<br />
E-500, E-30 mi se pare un mare salt înainte (chiar şi faţă de un<br />
E-520), noul model apropiindu-se mult de E-3, vârful de gamă.<br />
Corpul aparatului este bine echilibrat, masiv, mai uşor totuşi<br />
decât cele din aliaj de magneziu, finisaj excelent, comenzi logic<br />
amplasate, priză bună. Olympus E-30 dispune de 11 puncte<br />
de focalizare complet bi-axial, cu mod AF toate ţintele, unde<br />
camera focalizează asupra subiectului din faţă folosind toate<br />
cele 11 puncte AF, un mod AF punct unic, un mod AF dinamic<br />
cu ţintă unică (dacă aparatul foto nu poate focaliza asupra<br />
subiectului cu ţinta AF selectată, va focaliza utilizând ţinta/<br />
punctul AF adiacent); 12.3 megapixeli, al doilea ecran LCD<br />
monocrom pe partea superioară a corpului, corp din plastic<br />
armat cu fibră de sticlă, procesor TruePic III, filtre artistice.
Ecranul complet rabatabil ajută foarte mult la modul de<br />
fotografiere cu Live View, permiţând obţinerea unor unghiuri<br />
de fotografiere inedite, multe aproape imposibil de realizat prin<br />
folosirea unui vizor clasic.<br />
Meniul este intuitiv, bine structurat, specific Olympus. De<br />
altfel explicat pe îndelete în manualul aparatului. Un începător,<br />
chiar şi un avansat, va avea totuşi puţin de furcă până când se<br />
poate considera pe deplin familiarizat cu structura complexă<br />
a meniului. Ce mi-a plăcut în mod deosebit este nivela<br />
electronică (level gauge) afişată pe vizorul aparatului dacă se<br />
ţine declanşatorul pe jumătate apăsat puţin mai mult timp (sunt<br />
afişate mai întâi datele esenţiale , după care acestea dispar şi<br />
se afişează nivela electronică pentru planul vertical). În plus, cu<br />
ecranul activat, la apăsarea tastei info, se pot afişa două nivele,<br />
una pe orizontală şi alta pe verticală.<br />
Alte facilităţi oferite: posibilitatea de a modifica formatul<br />
imaginii (4:3, 3:2, 16:9, etc), blitz wireless, sistem de stabilizare<br />
încorporat cu o îmbunătăţire de până la 5 trepte, obturator<br />
de mare viteză cu un timp de expunere de până la 1/8000,<br />
sincronizare blitz la 1/250, fotografiere în serie cu până la 5 cadre<br />
pe secundă, binecunoscutele scene, iar ca noutate apar cele şase<br />
filtre artistice: Pop Art, Soft Focus, Pale & Light Color, Light Tone,<br />
Grainy Film, Pin Hole.<br />
Olympus afirmă că E-30 este un studio creativ în format<br />
DSLR. Afirmaţie care stă în picioare mai ales datorită posibilităţii<br />
folosirii unor astfel de filtre direct la fotografiere (efectul filtrelor<br />
se poate observa direct înainte de fotografiere, cu ajutorul<br />
Live View). În plus, se poate fotografia în RAW, apoi converti<br />
în jpeg (se păstrează ambele formate), după care se pot folosi<br />
mici editări ale imaginilor jpeg, cum ar fi: ajustarea umbrelor,<br />
eliminarea efectului de ochi roşii, crop în formate predefinite,<br />
alb-negru, sepia, saturaţie, dimensiunea imaginii, aspect (3:2,<br />
16:9, 5:4, 7:6, etc). Vizorul are o rată de acoperire de cca. 98% şi o<br />
mărire de aproximativ 1,02x.<br />
Noul senzor de 12,3 megapixeli de tip Live MOS oferă<br />
detalii fine, un zgomot de imagine mai scăzut faţă de modelele<br />
E-XXX anterioare (totuşi nu atinge nivelul competitorilor), iar<br />
datorită tehnologiei de amplificare a semnalului MOS consumul<br />
de energie este mic, deci se poate folosi Live View în mod<br />
permanent fără un consum exagerat al bateriei.<br />
AF-ul în modul Live View este destul de rapid, dar să nu<br />
vă aşteptaţi la minuni. Se poate folosi la peisaje, arhitectură,<br />
fotografie de grup sau în studio. Pentru fotografii în mişcare se<br />
recomandă folosirea exclusivă a vizorului. Focusul este rapid, iar<br />
folosind sistemul de stabilizare în modul IS2 se poate face un<br />
panning destul de decent (vezi foto).<br />
Nikon D700 pe scara ISO<br />
Olympus E-30<br />
Filtre artistice<br />
„on camera”<br />
Soft Focus<br />
Light Tone<br />
Pin Hole<br />
DSLR CAMERA<br />
Pop Art<br />
Pale & Light Color<br />
Grainy Film<br />
Olympus E-30<br />
25mm, F 2,8<br />
1/2s, ISO 100<br />
Olympus E-30<br />
50mm, F 6,3<br />
1/100s, ISO 160<br />
FOTOCLASS 23 25
1<br />
DSLR CAMERA Olympus E-30<br />
3 4<br />
26 FOTOCLASS<br />
9<br />
2<br />
8<br />
5<br />
7<br />
6<br />
Am testat sensibilitatea începând cu valoarea maximală. În<br />
caseta alăturată avem două cadre (crop) la ISO 3200: foto 1- fără<br />
filtrul de zgomot activat; foto 2 - filtrul activat în treapta high.<br />
În ambele cazuri am folosit Olympus <strong>Studio</strong> 2 pentru a reduce<br />
zgomotul de imagine.<br />
Dacă se foloseşte un alt program de înlăturare a zgomotului<br />
de imagine, rezultatul poate fi diferit, în funcţie de setări.<br />
Pentru foto 3-4 am utilizat Noiseware Professional Edition,<br />
unul standard şi altul mai puternic. De menţionat că fotografia<br />
originală a fost făcută cu un obiectiv macro, de unde şi câmpul<br />
de profunzime redus. După cum se poate vedea, folosindu-se<br />
RAW şi softuri adecvate şi fotografiile trase cu ISO 3200 sunt<br />
utilizabile (să nu uităm că exemplele de mai sus reprezintă un<br />
crop de cel puţin 100%).<br />
La ISO 800, lucrurile stau cu mult mai bine: în foto 5 avem<br />
35mm macro, 1/10s, IS1, f/5, ISO 800, focalizare manuală pe<br />
„OLYMPUS”, fără înlăturarea zgomotului de imagine. Am folosit<br />
PSE 4.0 pentru micşorarea imaginii şi crop în foto 6. Uşoara<br />
neclaritate provine de la focalizarea manuală şi de la timpul de<br />
expunere mare. După cum se poate observa, fotografia prezintă<br />
un zgomot de imagine mult mai redus decât în foto 7 unde<br />
am folosit acelaşi 35mm macro, 1/10s, IS1, f/5, dar la ISO 3200,<br />
focalizare manuală pe „OLYMPUS”, zgomot de imagine tratat cu<br />
Noiseware Professional Edition.<br />
Sistemul de stabilizare a imaginii prin deplasarea senzorului<br />
are o eficienţă de până la 5 stopuri. În modul Live View, folosirea<br />
stabilizatorului de imagine necesită un minim antrenament.<br />
Cele mai bune rezultate le-am obţinut folosindu-mă de<br />
focalizarea manuală, cu lupa activată şi ţinând butonul IS apăsat<br />
până la focalizarea manuală corectă (ţinându-se IS apăsat,<br />
sistemul de stabilizare intră în funcţiune înainte de declanşarea<br />
propriu-zisă, ajutând considerabil la focalizarea manuală). Foto<br />
8-9 (35mm macro, 1/6s, IS1, f/3.5, ISO 100, cadru restrâns şi crop)<br />
demonstrează că rezoluţia este excelentă, iar Olympus E-30<br />
dispune şi de cel mai performant sistem de curăţare a senzorului<br />
disponibil la ora actuală, Supersonic Wave Filter.<br />
Numărul de ghid al bliţului încorporat este 13, valoare<br />
similară cu cea a competitorilor direcţi, Canon EOS 50D şi Nikon<br />
D90, iar sistemul de control wireless poate comanda până la 3<br />
grupuri de bliţuri.<br />
Olympus E-30 este o cameră extrem de versatilă: oferă 27<br />
de moduri de fotografiere (5 moduri de expunere, 5 moduri<br />
creative, 11 moduri de tip scene, 6 filtre artistice), slot dual<br />
de memorie (xD şi carduri CF, inclusiv UDMA High-Speed şi<br />
Microdrive), nivelă verticală şi orizontală, ecran complet rotativ.<br />
În concluzie, Olympus E-30 este un aparat solid, fără a fi prea<br />
greu, stă bine în mână, materialele sunt de cea mai bună calitate,<br />
modul de operare este intuitiv, butoanele amplasate ergonomic,<br />
singurul lucru care poate deranja pe unii fiind ecranul mai închis.<br />
Cele 11 puncte de focalizare sunt arhisuficiente, iar posibilitatea<br />
de a seta sensibilitatea este un plus binevenit.<br />
Ecranul rabatabil este extraordinar pentru fotografia de<br />
arhitectură, macro şi pentru obţinerea unor unghiuri inedite,<br />
dar datorită focalizării mai lente în modul Live View se pretează<br />
numai pentru subiecte statice. Posibilitatea de a edita RAW<br />
direct în aparat constituie încă un plus important.<br />
Punctele minus pe care le-am putut identifica sunt: vizorul<br />
care ar fi fost bine să fie mai luminos, zgomotul de imagine mai<br />
accentuat începând cu ISO 800 şi AF în modul Live View pe care<br />
l-aş dori mai rapid.
1<br />
9<br />
12<br />
11<br />
10<br />
26<br />
Olympus E-30<br />
2 3<br />
4 5<br />
128 13<br />
14<br />
25<br />
24<br />
23<br />
13 14 15<br />
1 - Selector rotativ de comandă; 2 - Declanşator; 3 - Senzor exterior pentru balansul de alb;<br />
4 - Flash integrat, număr ghid 18 la 200 ISO, cu opţiune de comandă pentru flash-uri externe;<br />
5 - Selector Moduri de expunere; 6 - Priză de sincronizare flash-uri externe; 7 - Buton blocare<br />
montură; 8 - Test profunzime de câmp; 9 - LED de semnalizare întârzietor şi receptor pentru<br />
telecomandă; 10 - Butoane AF şi mod măsurare; 11 - Reglaj dioptrii; 12 - Patina flash,<br />
compatibilă cu sistemul Olympus; 13 - Vizorul reflex, acoperire 98%; 14 - Selector rotativ de<br />
comandă; 15 - AE-L, AF-L; 16 - Butoane Function şi alegere punct de focalizare; 17 - Butonul de<br />
vizionare a imaginilor; 18 - Compartimentul cardurilor, sloturi pentru CF şi xD; 19 - Multiselector<br />
cu buton central; 20 - Conector cu funcţie multiplă: computer, ieşire video, imprimantă;<br />
21 - Comandă stabilizare; 22 - Live View; 23 - Meniu; 24 - Afişare informaţii; 25 - Ştergere<br />
imagini; 26 - Ecranul LCD de 2,7” cu 230.000 pixeli, rabatabil pe două axe.<br />
22<br />
21<br />
20<br />
16<br />
6<br />
6<br />
7<br />
8<br />
7<br />
9<br />
17<br />
18<br />
19<br />
DATE TEHNICE<br />
FORMAT 4/3:<br />
Captor LiveMOS de 18x13,5mm<br />
Raport de multiplicare 1:2<br />
REZOLUŢIE/SENZOR:<br />
12,3 milioane pixeli - 4032 x 3024<br />
Raportul între laturile imaginii,<br />
selectabil: 4:3 ,3:2 ,16:9 ,6:6 , 5:4,<br />
7:6, 6:5, 7:5, 3:4<br />
Convertor analog/digital 12 bit<br />
Procesor de imagine TruePic III+<br />
Sistem antipraf pentru senzor<br />
Stabilizare imagine prin deplasarea<br />
senzorului<br />
FORMATE FIŞIERE:<br />
RAW - 12 bit,<br />
RAW+jpeg, jpeg<br />
AUTOFOCUS:<br />
11 puncte TTL prin diferenţă de fază<br />
sau prin detecţia contrastului cu<br />
anumite obiective;<br />
Opţiune de ajustare individuală<br />
pentru 20 obiective<br />
OBTURATOR:<br />
Timpi între 60s şi 1/8000s, Bulb<br />
Sincron flash 1/250 sec<br />
Cadenţă maximă 5 c/s<br />
Timer reglabil 2 şi 12 secunde<br />
Live View<br />
SENSIBILITATE:<br />
Auto, manual 100-3200 ISO<br />
VIZOR / MONITOR:<br />
Vizor reflex cu acoperire de 98%<br />
Monitor LCD 2,7” cu 230.000 pixeli<br />
Acoperire 100% cu reglaje strălucire şi<br />
balans de culoare, rabatabil pe 2 axe<br />
FLASH INTEGRAT:<br />
NG = 18 / 200 ISO,<br />
Moduri de lucru: TTL, Auto, manual<br />
Sincronizare pe prima şi a doua<br />
perdea, Sincronizare lentă, Fill-in.<br />
Posibilitate de comandă până la<br />
3 grupuri de flash-uri externe<br />
CONECTIVITATE:<br />
Conector USB 2.0 (Hi-Speed)<br />
Ieşire video pe multi-conector dedicat<br />
ALIMENTARE:<br />
Baterie Litiu-Ion BLM-1<br />
Opţional grip HLD-4<br />
DSLR CAMERA<br />
DIMENSIUNI / GREUTATE:<br />
141,5 x 107,5 x 75 mm<br />
655 g (fără baterie)<br />
FOTOCLASS<br />
27
COMPACT Canon G10<br />
Canon<br />
G10<br />
G10 poate fi o excelentă<br />
cameră de back-up,<br />
o cameră pentru fotografii de<br />
vacanţă şi pentru orice situaţie<br />
în care nu doriţi să<br />
transportaţi trusa DSLR<br />
28 FOTOCLASS<br />
Text & foto: Radu Grozescu<br />
Canon G10 este un aparat compact de top care dispune,<br />
practic, de toate reglajele prezente pe DSLR-uri, inclusiv<br />
compatibilitatea cu sistemul de flash-uri dedicate Canon.<br />
Calitatea construcţiei şi finisării este fără egal în clasa sa, iar<br />
utilizarea este mult uşurată de multitudinea de reglaje externe<br />
instalate pe cameră.<br />
Calitatea imaginii este de nivel profesional la sensibilităţi<br />
mici, astfel încât poate fi folosit în cele mai diverse scopuri, de la<br />
fotografia de vacanţă până la back-up pentru un sistem DSLR.<br />
Datorită formei sale de aparat compact, factorul de intimidare<br />
este foarte redus, deci poate fi folosit pentru obţinerea de<br />
imagini profesionale în situaţii în care nu este indicată sau dorită<br />
folosirea unui DSLR.<br />
Design-ul este o rafinare a celui folosit la camerele anterioare<br />
Canon G7 şi G9, realizat în stil retro, cu butoane şi rotiţe<br />
pentru funcţiile cel mai des accesate, care elimină necesitatea<br />
incursiunilor repetate în meniul aparatului.<br />
Calitatea construcţiei este impecabilă, cu o folosire liberală<br />
a metalului atât la carcasă şi butoane, cât şi la elementele de<br />
comandă. Finisarea aminteşte de perioada de glorie a aparatelor<br />
pe film, iar impresia generală este de aparat „rangefinder”<br />
din anii 70, amplificată de vizorul mai mare faţă de modelele<br />
anterioare din această serie.
Datorită construcţiei de cea mai bună calitate, aparatul este<br />
destul de greu (350g), iar dimensiunile sale îl fac mai dificil de<br />
purtat în buzunar.<br />
Obiectivul are o plajă echivalentă cu 28-140mm, acoperind<br />
focalele cel mai des folosite, iar luminozitatea de 2,8-4,5 este<br />
foarte bună pentru un aparat compact, mai bună şi decât la<br />
majoritatea obiectivelor de kit ale DSLR-urilor.<br />
Calitatea optică este superlativă, diafragma optimă fiind la<br />
aproximativ o treaptă faţă de deschiderea maximă, ceea ce duce<br />
la posibilitatea de a obţine imagini excepţionale la diafragme<br />
deschise, facilitând utilizarea din plin a luminii existente.<br />
Sistemul de stabilizare a imaginii este bazat pe obiectiv şi este<br />
cel mai performant realizat de Canon în clasa compact, ducând<br />
la menţinerea calităţilor obiectivului chiar la fotografierea din<br />
mână cu timpi de expunere mai lungi.<br />
Captorul este cel mai mare folosit de Canon la aparate din<br />
clasa compact, un CCD de 1/1.7” cu 14,7 milioane de pixeli iar<br />
combinaţia obiectiv - captor - procesarea semnalului oferă<br />
performanţe incredibile în cazul fotografierii în lumină suficientă<br />
la sensibilităţi mici, unde redarea detaliilor este cel puţin egală<br />
cu a multor DSLR-uri. Algoritmii de reducere a zgomotului<br />
încorporaţi în procesorul Digic IV sunt foarte performanţi, dar<br />
la sensibilităţi mai mari de 200 ISO zgomotul îşi face apariţia, iar<br />
detaliile încep să aibă de suferit. Activând funcţia i-Contrast se<br />
obţine o creştere aparentă a gamei dinamice, prin protejarea<br />
zonelor luminoase şi deschiderea zonelor medii şi întunecate.<br />
Canon G10 este un aparat menit pentru o utilizare rapidă şi<br />
instinctivă odată ce v-aţi obişnuit cu el.<br />
Majoritatea reglajelor frecvente sunt pe butoane externe,<br />
deci accesul în meniuri este necesar doar pentru setările mai<br />
obscure care nu trebuie făcute în timpul fotografierii. Există<br />
reglaj extern inclusiv pentru corecţia de expunere, ceea ce<br />
facilitează enorm obţinerea de imagini de cea mai bună calitate,<br />
mai ales că în cazul folosirii ecranului LCD pentru vizare se poate<br />
suprapune o histogramă care ne arată, în timp real, efectul<br />
diverselor moduri de expunere şi al corecţiilor aplicate.<br />
Priza aparatului este mult îmbunătăţită faţă de modelele<br />
anterioare, prin utilizarea unui grip mai mare, care face ca<br />
aparatul să se potrivească mai bine în mână.<br />
Canon G10 dispune de majoritatea reglajelor şi setărilor<br />
prezente pe aparatele DSLR, incluzând expunere manuală, AF<br />
cu diverse rafinamente, dar şi focalizare manuală, balans de<br />
alb manual pe lângă setarile obişnuite, posibilitatea de a ajusta<br />
contrastul, saturaţia, sharpness-ul.<br />
Mai mult, G10 este una din puţinele camere din categoria<br />
compact cu care se poate folosi într-adevar formatul RAW<br />
deoarece există un buffer dedicat, iar aparatul este suficient de<br />
rapid la scrierea pe card.<br />
Opţiunea formatului RAW deschide posibilităţi interesante<br />
pentru utilizatorii serioşi care doresc să obţină calitatea maximă<br />
pe care o poate furniza aparatul.<br />
Ecranul LCD de 3” şi o rezoluţie de 461.000 pixeli contribuie<br />
atât la confortul vizării, cât şi la posibilitatea de a aprecia mai<br />
bine claritatea imaginilor.<br />
Vizorul optic are dimensiuni mari, cu toate că acoperirea<br />
este relativ modestă, de doar 77% şi se dovedeşte foarte util<br />
în situaţiile când dorim să încadrăm foarte rapid un subiect,<br />
precum în cazul fotografiei de stradă, unde nu avem nevoie de<br />
o precizie deosebită a încadrării, în cazul în care fotografiem în<br />
plin soare sau când dorim să economisim bateria.<br />
COMPACT<br />
Nikon D700 pe scara ISO<br />
Canon G10 ,1/100s, f/5.6, ISO 200, 140mm<br />
Canon G10 ,1/200s, f/5.6, ISO 80, 105mm<br />
D300, 125mm, F8, 1/320s, ISO 200<br />
Canon G10, 1/100s, f/5.0, ISO 80, 90mm<br />
Canon G10, 1/60s, f/2.8, ISO 200, 28mm<br />
FOTOCLASS 23 29
COMPACT Canon G10<br />
28 30 FOTOCLASS<br />
Foto: Radu Grozescu<br />
Pe lângă flash-ul intern, care dispune inclusiv de mod<br />
manual cu reglaj în trepte de putere şi de corecţie de expunere<br />
separată de cea generală, Canon G10 are şi o patină pentru<br />
flash-uri externe, compatibilă cu flash-urile Canon, care pot<br />
fi folosite inclusiv în E-TTL II pentru iluminarea creativă a<br />
subiectului. Mai mult, G10 este compatibil cu sistemul wireless<br />
dedicat Canon, iar prin folosirea transmiterului Canon ST-E2 sau<br />
a unui flash dedicat ca Master se pot crea scheme de iluminare<br />
complexe.<br />
Există şi posibilitatea de înregistrare video în format MOV<br />
la rezoluţia de 640x480, iar calitatea clipurilor este foarte bună,<br />
mai ales ca există acces la balansul de alb şi compensarea de<br />
expunere. Din păcate zoom-ul optic nu poate fi folosit în timpul<br />
filmării iar clipurile sunt limitate la durata de maxim o oră, sau<br />
maximum 4 GB ocupaţi pe card. G10 permite şi folosirea ca<br />
reportofon, înregistrând fişiere de sunet în format mono pe<br />
cardul de memorie.<br />
Concluzie<br />
Canon G10 reprezintă o excelentă alegere ca a doua cameră<br />
pentru profesionişti şi avansaţi pentru că permite obţinerea<br />
de imagini de calitate profesională în multe situaţii fotografice,<br />
într-un aparat de dimensiuni reduse. G10 poate fi o excelentă<br />
camera de back-up care ocupă foarte puţin loc în geantă, o<br />
cameră pentru fotografii de vacanţă şi pentru orice situaţie în<br />
care fie nu doriţi să transportaţi trusa DSLR sau nu ar fi de dorit<br />
să scoateţi un asemenea aparat la vedere.<br />
Pe de altă parte, Canon G10 este un aparat complex care<br />
necesită cunostinţe serioase de fotografie pentru a-l „exploata”<br />
cu adevărat. Pentru fotografii mai puţin pasionaţi de tehnică,<br />
care nu intenţionează să folosească toate facilităţile disponibile<br />
pe G10 este mult mai logică alegerea unui aparat compact mai<br />
mic şi mai uşor la un preţ corespunzător. Preţul, deşi în deplină<br />
concordanţă cu calităţile sale şi cu avantajele pe care le poate<br />
oferi în mâinile unui fotograf avansat, poate acoperi totuşi cu<br />
uşurinţă costul unui kit abordabil DSLR.<br />
Concurenţa<br />
Nikon P6000<br />
Cu o rezolutie de 13,5 megapixeli, zoom 4x (28-112mm) cu<br />
stabilizare de imagine, patină de flash, GPS integrat, format RAW,<br />
ecran TFT de 2,7”, sensibilitate între 64 şi 1600 ISO, corp metalic,<br />
vizor optic şi procesor Nikon Expeed, P6000 este modelul de<br />
vârf al aparatelor compact de la Nikon. Aparatul dispune de<br />
posibilităţi extinse de personalizare şi de o serie de reglaje<br />
manuale pentru utilizatorii pretenţioşi.<br />
Panasonic DMC-LX3<br />
Obiectivul DC Vario Summicron<br />
echivalent 24-60/2,0-2,8 cu stabilizare<br />
împreună cu senzorul CCD de „doar” 10<br />
megapixeli oferă posibilităţi interesante<br />
pentru fotografierea în lumină existentă. La<br />
acestea se adaugă formatele selectabile de<br />
imagine 4:3, 3:2, 16:9, filmare HD, ecranul<br />
LCD de 460.000 pixeli, procesorul Venus<br />
Engine IV, posibilitatea de reglaje manuale<br />
şi cadenţa de 2,5 cadre pe secundă.
1<br />
1<br />
13<br />
10<br />
12<br />
11<br />
Canon G10<br />
15<br />
14<br />
2 3 4 5<br />
10<br />
16 17 18<br />
24<br />
1 - Control zoom echivalent 28-140mm; 2 - Declanşator, cadenţa maximă 0,7 c/s;<br />
3 - Modurile de expunere: Auto, Program, Prioritate timp, Prioritate diafragmă, Manual, Panorame,<br />
Filmare, Moduri presetate; 4 - Sensibilitatea: Auto, High, 80-1600 ISO; 5 - Patina de flash<br />
compatibilă cu sistemul Canon EOS; 6 - Vizor optic cu zoom; 7 - Flash-ul încorporat;<br />
8 - Obiectivul 6,1-30,5/2,8-4,5, echivalent 28-140mm; 9 - Buton eliberare baionetă accesorii;<br />
10 - Inel de mascare a baionetei de fixare a accesoriilor; 11 - Compartiment baterie şi card;<br />
12 - Grip ergonomic; 13 - Lampă de asistenţă pentru autofocus; 14 - Buton personalizabil;<br />
15 - Reglaj dioptrii pentru vizorul optic; 16 - Corecţia de expunere +/- 2 trepte, în 1/3 EV;<br />
17 - LED-uri confirmare AF şi flash; 18 - Buton vizualizare imagini; 19 - Blocare expunere;<br />
20 - Selector pentru navigarea în meniuri; 21 - Multiselector; 22 - Slot card şi baterie;<br />
23 - Alegere punct AF, Măsurare, Mod afişare, Meniu; 24 - Ecranul LCD de 3”, 461.000 pixeli;<br />
6<br />
23<br />
22<br />
7<br />
6<br />
7<br />
8<br />
8<br />
9<br />
9<br />
19<br />
20<br />
21<br />
DATE TEHNICE<br />
FORMAT / REZOLUŢIE:<br />
Captor: 1/1.7” CCD<br />
14,7 milioane pixeli - 4416 x 3312<br />
video până la 640 x 480 la 30 c/s<br />
FORMATE FIŞIERE:<br />
JPEG (Exif v2.2), RAW,<br />
AVI (Motion JPEG + WAVE)<br />
AUTOFOCUS:<br />
multiple moduri, inclusiv detecţia<br />
feţei, lampă de asistare AF<br />
OBIECTIV:<br />
6,1-30,5mm / 2,8-4,5, echivalent<br />
cu 28-140mm în format 24x36mm<br />
Zoom optic 5x, zoom digital 4x<br />
Acceptă teleconverter TC-DC58D 1,4x<br />
Focalizează la 1cm în mod macro<br />
Stabilizare de imagine în obiectiv<br />
EXPUNERE:<br />
Determinarea expunerii: 3 moduri,<br />
evaluativ, integral ponderat şi spot<br />
Permite memorarea valorii măsurate<br />
Compensare +/- 2EV în 1/3 treaptă<br />
Timpii de expunere 15-1/4000 s<br />
Sensibilitate: Auto (80-200 ISO),<br />
High Auto (80-800 ISO),<br />
manual între 80 si 1600<br />
Fotografiere continuă la 0,7c/s<br />
până la umplerea cardului<br />
MODURI DE LUCRU:<br />
Auto, Program, Prioritate de timp,<br />
Prioritate de diafragmă, Manual,<br />
Custom (2 moduri), Panorame, Filmare<br />
Moduri presetate: Portret, Peisaj,<br />
Portret noaptea, Copii şi animale,<br />
Nocturnă, Interior, Frunziş, Zapadă,<br />
Plajă, Artificii, Acvariu<br />
Balans de alb: 6 presetări + manual<br />
FLASH INTEGRAT:<br />
Auto, Flash On, Flash Off, Sinc. lentă,<br />
Reducere ochi roşii<br />
Corecţii +/- 2EV în 1/3 trepte<br />
Opţiune de memorare a expunerii<br />
Reglaj manual al puterii flash-ului<br />
Raza de actiune (Auto ISO): 30cm -<br />
4,6m (wide) / 2,8m (tele)<br />
CONECTIVITATE:<br />
USB 2.0 Hi-Speed, AV out (PAL/NTSC),<br />
PictBridge, Carduri compatibile: SD,<br />
SDHC, MMC, MMC+ , HC MMC+<br />
Baterie reîncărcabilă Li-ion NB-7L<br />
DIMENSIUNI / GREUTATE:<br />
109 x 78 x 46 mm<br />
350 g (fără baterie)<br />
COMPACT<br />
FOTOCLASS<br />
31
OBIECTIVE<br />
Alternative<br />
la obiectivul „de kit”<br />
28 FOTOCLASS<br />
Posibilitatea de a schimba<br />
obiectivele este una dintre<br />
atracţiile principale ale<br />
utilizării unui DSLR.<br />
Foto: Radu Grozescu<br />
După o perioadă de familiarizare cu aparatul şi obiectivul<br />
de kit apare dorinţa de a îmbunătăţi calitatea imaginilor<br />
şi versatilitatea aparaturii, deci urmează vânătoarea după<br />
obiective noi. O primă tentaţie poate fi către un super-zoom, în<br />
ideea de a avea un singur obiectiv potrivit pentru toate tipurile<br />
de subiecte, dorinţă alimentată deseori şi de teama de a expune<br />
senzorul aparatului la praf în timpul schimbării obiectivelor.<br />
Alţii se îndreaptă către un teleobiectiv cu care să poată<br />
fotografia subiecte aflate la o distanţă mai mare sau către un<br />
zoom standard luminos pentru a putea exploata mai bine<br />
calitatea imaginii la sensibilităţi mari proprie DSLR-urilor şi a<br />
obţine o profunzime de câmp redusă.<br />
Pentru unghiuri mari de cuprindere există superangularele<br />
iar pentru fotografia de aproape, obiectivele macro.<br />
Obiectivele fixe îmbină luminozităţi mari şi calitatea optică<br />
ridicată la diafragme deschise pentru fotografierea în lumină<br />
existentă cu dimensiuni şi greutate acceptabile, iar cele fish-eye<br />
oferă o viziune complet diferită asupra lumii.<br />
În afară de obiectivele produse de fabricantul aparatului,<br />
posesorii de DSLR-uri au posibilitatea de a opta pentru cele ale<br />
fabricanţilor independenţi. Cele mai cunoscute mărci sunt (în<br />
ordine alfabetică) Tamron, Tokina, Sigma, care oferă obiective<br />
de bună calitate la preţuri foarte favorabile, iar uneori propun<br />
obiective interesante, care nu se află în ofertele producătorilor<br />
de aparate.<br />
Aceste mărci oferă o gamă largă de obiective pentru cele<br />
mai răspândite DSLR-uri: Canon, Nikon, Pentax, Sony-Minolta,<br />
în general în două linii de obiective, unele dedicate aparatelor<br />
format 24x36mm, care sunt compatibile şi cu DSLR-urile de<br />
format redus şi altele dedicate aparatelor digitale cu senzori<br />
APS-C, cu factor de crop 1,5 - 1,6. Sigma oferă şi obiective pentru<br />
standardul 4/3.<br />
Tamron realizează micşorarea dimensiunilor şi greutăţii<br />
obiectivelor, prin utilizarea sticlelor speciale şi prin folosirea<br />
sistematică a policarbonatului în toate cazurile posibile, cu<br />
excepţia monturii. Construcţia obiectivelor Tamron este foarte<br />
îngrijită şi suficient de solidă pentru utilizare normală. Recent,<br />
Tamron a început să ofere obiectivele compatibile Nikon în<br />
varianta cu motor de focalizare încorporat.<br />
Obiectivele Tokina se disting printr-o construcţie de foarte<br />
bună calitate, ele reuşind să suporte cu uşurinţă utilizarea<br />
intensivă specifică profesioniştilor. Tokina oferă, în prezent, doar<br />
opt obiective, iar dintre acestea doar două sunt compatibile cu<br />
aparatele format 24x36mm, anume 100/2,8 macro şi 80-400/4,5-<br />
5,6. Din oferta lor se desprind zoom-urile ultra-wide de bună<br />
calitate şi singurul zoom fish-eye existent, 10-17/3,5-4,5.<br />
Sigma are de departe oferta cea mai bogată dintre firmele<br />
independente, incluzând şi obiective care nu îşi au echivalentul<br />
nici chiar în ofertele fabricanţilor de aparate: 4,5mm/2,8 fish-eye,<br />
50-500/4-6,3, 120-300/2,8, 300-800/5,6. Sigma oferă în multe<br />
obiective motorizarea HSM, rapidă, silenţioasă şi cu posibilitate<br />
de ajustare manuală. Linia EX cuprinde obiectivele cu pretenţii<br />
profesionale şi se distinge prin soluţii optice interesante şi<br />
printr-o bună calitate a construcţiei.<br />
În continuare, vom face o trecere în revistă a principalelor<br />
categorii de obiective şi a domeniilor în care sunt folosite.
ZOOM STANDARD<br />
Zoom-urile standard acoperă plaja superangular moderat<br />
- teleobiectiv moderat, ceea ce le face utilizabile pentru<br />
fotografierea majorităţii subiectelor.<br />
Ca distanţă focală, cele pentru formatul redus încep în jur de<br />
18mm, iar pentru formatul 24x36mm la 24 sau 28mm. Datorită<br />
versatilităţii, acestea sunt obiectivul principal pentru mulţi<br />
fotografi, ceea ce se reflectă şi în oferta extrem de largă din<br />
partea tuturor fabricanţilor.<br />
În general, primul DSLR este achiziţionat în kit cu un<br />
zoom standard, tipic 18-55/3,5-5,6, unele având şi stabilizare<br />
de imagine. Cu ele se pot realiza o gamă largă de imagini, de<br />
la peisaje la interioare şi portrete. Limitările lor sunt date de<br />
luminozitatea modestă şi de plaja de focale relativ restrânsă,<br />
deci sunt mai puţin potrivite pentru fotografii realizate în lumina<br />
existentă sau când doriţi o profunzime de câmp mai redusă<br />
pentru detaşarea subiectului de fundal.<br />
Pentru obţinerea celor mai bune rezultate este recomandată<br />
folosirea permanentă a parasolarului şi evitarea filtrelor<br />
„abordabile” UV pentru protecţie. Obiectivul de kit poate fi<br />
înlocuit cu un zoom standard cu o plajă de focale mai mare,<br />
Nikon 18-70mm<br />
f/3,5-4,5<br />
Sigma 24-70mm<br />
f/2,8<br />
Sony 18-70mm<br />
f/3,5-5,6<br />
Tamron 17-50mm<br />
f/2,8<br />
OBIECTIVE<br />
o construcţie mai solidă şi o calitate optică mai bună, cum ar fi:<br />
Canon 17-85/4-5,6 IS, Nikon 18-70/3,5-4,5, 18-105/3,5-5,6 VR,<br />
16-85/3,5-5,6 VR, Pentax 16-45/4, 17-70/4, Sony 18-70/3,5-5,6,<br />
16-80/3,5-4,5, 16-105/3,5-5,6 pentru formatul redus şi Canon<br />
24-85/3,5-4,5, 24-105/4 L IS, Nikon 24-120/3,5-5,6 VR, 24-85/2,8-<br />
4, Sony 24-105/3,5-4,5 pentru formatul 24x36mm.<br />
O altă alternativă sunt zoom-urile luminoase care permit<br />
atât fotografierea în lumină existentă, cât şi obţinerea unei<br />
profunzimi mai mici, permiţând separarea subiectului de fundal,<br />
foarte apreciată la portrete.<br />
Fotografierea la diafragme deschise este utilă şi pentru a<br />
avea o contribuţie mai mare a luminii ambiante în fotografiile<br />
realizate cu flash, ceea ce duce la imagini cu un aspect mai<br />
natural şi împiedică apariţia fundalurilor negre.<br />
În plus, un zoom luminos va ajuta sistemul de AF al<br />
aparatului, obţinându-se un spor de viteză şi precizie. Exemple:<br />
Canon 17-55/2,8 IS, Nikon 17-55/2,8, Pentax 16-50/2,8, pentru<br />
formatul redus şi Canon 24-70/2,8 L, Nikon 24-70/2,8,<br />
Sony-Zeiss 24-70/2,8 pentru 24x36mm. Pe lângă acestea,<br />
fabricanţii independenţi propun: Tamron 17-50/2,8, 28-75/2,8,<br />
Tokina 16-50/2,8, Sigma 24-60/2,8, 24-70/2,8.<br />
Tokina 16-50mm<br />
f/2,8<br />
Foto: Radu Grozescu<br />
FOTOCLASS<br />
33
OBIECTIVE Alternative la obiectivul de kit<br />
SUPERZOOM<br />
Agreate de mulţi fotografi ca o soluţie comodă, care permite<br />
fotografierea unei largi game de subiecte cu un singur obiectiv,<br />
superzoom-urile permit trecerea rapidă de la unghiuri mari de<br />
fotografiere la încadrări specifice teleobiectivelor, eliminând<br />
timpul necesar schimbării obiectivelor şi diminuând riscul de<br />
pătrundere a prafului în aparat.<br />
Sunt excelente pentru fotografia generală, în special în<br />
vacanţe şi călătorii, deoarece oferă posibilităţi largi fără a fi<br />
necesar transportul mai multor obiective.<br />
Dezavantajul superzoom-urilor este luminozitatea redusă,<br />
comparabilă cu a obiectivelor de kit, dar necesară pentru a<br />
păstra dimensiunile, greutatea şi preţul acestor obiective la<br />
nivele optime.<br />
Unele superzoom-uri recente includ şi un dispozitiv de<br />
stabilizare a imaginii care permite obţinerea de imagini clare<br />
când se fotografiază din mână la timpi relativ lungi de expunere.<br />
Efectul este foarte vizibil, în special la fotografierea cu focale mai<br />
mari, de peste 70mm.<br />
Calitatea imaginilor obţinute cu superzoom-uri este<br />
corespunzătoare cel puţin pentru fotografii în format 20x30cm,<br />
absolut suficientă pentru majoritatea utilizatorilor. La focalele<br />
Canon 18-200mm<br />
f/3,5-5,6 IS<br />
34 FOTOCLASS<br />
Nikon 18-200mm<br />
f/3,5-5,6 VR<br />
Sigma 18-200mm<br />
f/3,5-6,3<br />
mari se pot obţine, cu oarecare uşurinţă, portrete cu fundalul<br />
neclar, chiar dacă luminozitatea este relativ redusă, iar la focalele<br />
mici unghiul de cuprindere şi profunzimea sunt suficiente atât<br />
pentru peisaje cât şi pentru fotografii în interior.<br />
Dintre aberaţiile optice care pot influenţa calitatea imaginii<br />
putem aminti distorsiunea de tip butoi în jurul focalei minime,<br />
cea de tip perniţa la focalele mari iar uneori pot apărea şi urme<br />
de aberaţie cromatică, în special în zonele de contrast maxim.<br />
În caz că sunt supărătoare, ele pot fi corectate la prelucrarea<br />
imaginii. Există superzoom-uri atât pentru formatul 24x36mm<br />
cât şi dedicate formatului redus, diferenţa fiind că primele încep<br />
în general de la 28mm, iar celelalte din jurul valorii de 18mm.<br />
Exemple de superzoom-uri, format redus:<br />
Canon 18-200/3,5-5,6 IS, Nikon 18-200/3,5-5,6 VR, 18-135/3,5-<br />
5,6, Pentax, Tamron 18-200/3,5-6,3, 18-250/3,5-6,3, 18-270/3,5-<br />
6,3 (cu stabilizare), Sigma 18-200/3,5-6,3, 18-250/3,5-6,3 ambele<br />
cu stabilizare.<br />
Exemple de superzoom-uri, format 24x36mm:<br />
Canon 28-200/3,5-5,6, 28-300/3,5-5,6 L IS, Tamron 28-200/3.8-<br />
5,6, 28-300/3,5-6,3 (cu şi fără stabilizare), Sigma 28-300/3,5-6,3.<br />
Tamron 18-270mm<br />
f/3,5-6,3<br />
Foto: www.AdrianIonescu.biz<br />
Tamron 28-300mm<br />
f/3,5-6,3
ZOOM TELE<br />
Teleobiectivele ne permit să fotografiem de la distanţă<br />
mare, să obţinem separaţia subiectului de fundal, comprimă<br />
perspectiva şi oferă suprapuneri interesante de planuri.<br />
Zoom-urile tele încep de la 70mm în cazul celor destinate<br />
formatului 24x36mm, iar cele pentru format redus de la 50mm<br />
şi pot fi: luminoase, cu luminozitatea 2,8 pe toată plaja de focale,<br />
medii, cu luminozitatea fixă 4,0, şi cu luminozitate variabilă, în<br />
general 4,5-5,6.<br />
Cele destinate exclusiv formatului redus sunt puţine, cele<br />
mai cunoscute fiind 55-200/4-5,6 care sunt mici, uşoare şi<br />
abordabile ca preţ, potrivite pentru completarea obiectivelor<br />
de kit din seria 18-55/3,5-5,6. Calitatea lor optică este similară<br />
cu a obiectivelor de kit şi împreună oferă o acoperire suficientă<br />
pentru majoritatea subiectelor. Multe dintre ele oferă o scară<br />
maximă de reproducere de 1:3,5. Zoom-urile 55-200/4-5,6 sunt<br />
propuse de Canon, Nikon, Tamron, Sigma, Sony.<br />
Există şi două zoom-uri luminoase, Tokina 50-135/2,8 şi<br />
Sigma 50-150/2,8 care oferă o calitate foarte bună a imaginii şi<br />
sunt construite la standarde profesionale.<br />
Pentru formatul 24x36mm, cel mai cunoscut este 70-300 din<br />
care variantele Canon şi Nikon beneficiază de sisteme pentru<br />
Canon 70-300mm<br />
f/4-5,6 IS<br />
Canon 100-400mm<br />
f/4,5-5,6-L-IS<br />
Nikon 70-300mm<br />
f/4,5-5,6 VR<br />
Sony 55-200mm<br />
f/4-5,6<br />
OBIECTIVE<br />
stabilizarea imaginii. Există şi în ofertele Tamron, Sigma, Sony.<br />
Popularitatea acestora se bazează pe o plajă de focale bine<br />
aleasă şi o luminozitate suficientă într-un obiectiv cu dimensiuni<br />
şi greutate rezonabilă, la un preţ avantajos. Cu o calitate optică<br />
superioară variantelor de 55-200/4-5,6, ele reprezintă o bună<br />
completare pentru zoom-urile standard mai pretenţioase.<br />
Pentru doritorii de focale mai mari, există Canon 100-<br />
400/4,5-5,6L IS, Nikon 80-400/4,5-5,6 VR, Tamron 200-500/5-6,3,<br />
Tokina 80-400/4,5-5,6, Sigma 120-400/4,5-5,6, 150-500/5-6,3<br />
(ambele cu stabilizare), Sony 70-400/4-5,6.<br />
Profesioniştii preferă zoom-urile 70-200/2,8 pentru<br />
posibilitatea de a fotografia în condiţii precare de lumină.<br />
Canon oferă două modele de 70-200/2,8 cu şi fără stabilizare,<br />
Nikon 70-200/2,8 VR, Tamron 70-200/2,8, Sigma 70-200/2,8 (cu<br />
stabilizare), Sony 70-200/2,8G.<br />
Aceste zoom-uri sunt excelente din punct de vedere optic,<br />
dar luminozitatea se plăteşte prin dimensiuni şi greutate<br />
considerabile şi prin preţul destul de ridicat.<br />
Pentru a reduce dezavantajele legate de dimensiuni,<br />
greutate şi preţ fără a afecta calitatea imaginii, Canon oferă<br />
70-200/4, cu şi fără stabilizare.<br />
Tamron 70-200mm<br />
f/2,8<br />
Foto: Radu Grozescu<br />
FOTOCLASS 35
OBIECTIVE Alternative la obiectivul de kit<br />
ZOOM SUPERANGULAR<br />
Aici se încadrează obiectivele cu focala mai scurtă de 24mm<br />
pe formatul 24x36mm, respectiv 17mm pe format redus.<br />
Ele pot fi utile atât în cazurile când este nevoie de un unghi<br />
cu adevărat mare de cuprindere, cât şi când se doreşte realizarea<br />
unor compoziţii mai îndrăzneţe.<br />
Zoom-urile superangulare pentru formatul redus sunt<br />
produse în plaja de focale 10-24mm, cele mai cunoscute fiind:<br />
Canon 10-22/3,5-4,5, Nikon 12-24/4, Pentax 12-24/4, Tamron<br />
10-24/3,5-4,5 , Tokina 12-24/4 şi 11-16/2,8, Sigma 10-20/4-5,6,<br />
Sony 11-18/4,5-5,6.<br />
Ele oferă la focalele minime un unghi de cuprindere în jur de<br />
90 grade pe orizontală, similar cu obiectivele în jurul focalei de<br />
18mm pe format 24x36mm. Flexibilitatea oferită de zoom este<br />
binevenită în special când se doresc încadrări foarte precise sau<br />
când se fotografiază sub constrângerea timpului.<br />
Pentru formatul 24x36 se produc: Canon 16-35/2,8, 17-40/4,<br />
Nikon 14-24/2,8, 17-35/2,8, 18-35/3,5-4,5, Tamron 17-35/2,8-4,<br />
Sigma 12-24/4,5-5,6, Zeiss 16-35/2,8 pentru Sony.<br />
Calitatea optică a acestor zoom-uri este foarte bună,<br />
în special la diafragmele medii, dar majoritatea suferă de<br />
distorsiune la focalele mici. La unele este posibil să apară şi<br />
Canon 17-40mm<br />
f/4-L<br />
36 FOTOCLASS<br />
Nikon 14-24mm<br />
f/2,8<br />
Sigma 10-20mm<br />
f/4-5,6<br />
aberaţii cromatice, în special în zonele de contrast mare aflate<br />
în marginile sau la colţurile cadrului, dar care de obicei scad cu<br />
închiderea diafragmei.<br />
Datorită focalelor mici, profunzimea de câmp este mare iar<br />
în cazul acestor zoom-uri viteza de focalizare este mai puţin<br />
importantă. Utilizarea cu succes a obiectivelor superangulare<br />
necesită mai multă atenţie acordată compoziţiei deoarece, în<br />
absenţa unui prim plan corespunzător, imaginea va cuprinde<br />
un unghi larg cu multe obiecte mici aflate la distanţă, dar va<br />
fi lipsită de un punct de interes. Acesta este mai cu seamă<br />
important în cazul fotografierii de peisaje unde putem uşor<br />
cădea în capcana dorinţei de a încadra spaţii vaste dar la o<br />
analiză mai atentă imaginile nu vor avea prea multe de spus.<br />
Superangularele accentuează perspectiva, obiectele aflate<br />
în prim plan apărând mult mai mari decât cele din fundal, fapt<br />
ce oferă posibilitatea unor compoziţii puternice, dar aceste<br />
obiective sunt destul de nepotrivite pentru portrete.<br />
Datorită acestui efect apare şi convergenţa liniilor paralele<br />
dacă aparatul este înclinat faţă de subiect, precum în cazul<br />
clădirilor fotografiate prin înclinarea aparatului în sus.<br />
Tamron 10-24mm<br />
f/3,5-4,5<br />
Tokina 12-24mm<br />
f/4<br />
Foto: Radu Grozescu
MACRO<br />
Obiectivele macro sunt optimizate pentru fotografierea<br />
la distanţe mici, dar pot fi folosite cu succes şi în fotografia<br />
generală. Majoritatea beneficiază de o bună planeitate a<br />
câmpului şi de distorsiune redusă, ceea ce le face foarte potrivite<br />
pentru reproduceri.<br />
Practic, toate obiectivele macro disponibile oferă o calitate<br />
excelentă a imaginii, în special la diafragmele medii şi închise<br />
care se folosesc în fotografia de aproape şi macrofotografie, deci<br />
alegerea obiectivului se va face, în primul rând, în funcţie de<br />
distanţa focală, apoi de preferinţele de marcă.<br />
Tradiţional, obiectivele macro se produc în trei plaje de<br />
focale: 50-60 mm, 90-105 mm şi 150-200 mm.<br />
Majoritatea acestor obiective sunt dedicate formatului<br />
24x36mm, cu excepţia modelelor Tokina/Pentax 35/2,8 macro şi<br />
Canon 60/2,8 EF-S, dedicate formatului redus.<br />
Obiectivele de 50-60mm sunt recomandate pentru<br />
reproduceri, dar la creşterea raportului de mărire distanţa de<br />
lucru devine prea mică, făcând dificilă iluminarea cadrului sau<br />
abordarea unor subiecte, cum ar fi fotografierea insectelor. În<br />
această categorie: Canon 50/2,5, 60/2,8 EF-S, Nikon 60/2,8 AF-S,<br />
Pentax 50/2,8, Sigma 50/2,8, 70/2,8, Sony 50/2,8, Zeiss 50/2.<br />
Canon 60mm<br />
f/2,8-EF-S<br />
Nikon 60mm<br />
f/2,8<br />
Nikon 105mm<br />
f/2,8 VR<br />
Obiectivele macro cu focale între 90-105mm oferă o distanţă<br />
de lucru suficientă pentru iluminarea subiectului, care permite<br />
şi redarea mai corectă a proporţiilor subiectului, iar în cazul<br />
fotografierii de insecte acestea se simt mai puţin ameninţate.<br />
Datorită dimensiunilor permit fotografierea din mână în<br />
multe situaţii. Ele pot fi folosite şi ca teleobiective scurte, inclusiv<br />
pentru portrete, chiar dacă uneori claritatea extremă poate fi<br />
mai puţin de dorit. Cele mai cunoscute sunt: Canon 100/2,8,<br />
Nikon 105/2,8 VR, Pentax 100/2,8, Tamron 90/2,8, Tokina 100/2,8,<br />
Sigma 105/2,8, Sony 100/2,8, Zeiss 100/2.<br />
Obiectivele între 150-200mm oferă distanţe de lucru<br />
mult mai mari dar, datorită atât dimensiunilor şi greutăţii cât<br />
şi unghiului mic de cuprindere, fotografierea din mână este<br />
extrem de dificilă, iar pentru obţinerea de rezultate repetabile<br />
utilizarea unui trepied sau a unui alt suport solid este strict<br />
necesară. Exemple: Canon 180/3,5, Nikon 200/4, Tamron 180/3,5,<br />
Sigma 150/2,8, 180/3,5.<br />
Tamron 180mm<br />
f/3,5<br />
OBIECTIVE<br />
Tokina 100mm<br />
f/2,8<br />
Foto: Radu Grozescu<br />
FOTOCLASS<br />
37
OBIECTIVE Alternative la obiectivul de kit<br />
OBIECTIVE FIXE<br />
Tentaţia principală către obiectivele cu focală fixă este<br />
luminozitatea, însoţită de o calitate optică bună la diafragme<br />
deschise. Dimensiunile şi greutatea sunt mult reduse în<br />
comparaţie cu majoritatea zoom-urilor iar numărul de lentile<br />
este în general mai mic ceea ce duce la o mai bună rezistenţă<br />
la voal şi reflexii interne la fotografierea cu surse de lumină în<br />
cadru sau în apropierea acestuia.<br />
Obiectivele fixe cu luminozitatea 2,0 şi mai mare oferă<br />
atât posibilitatea folosirii unor timpi de expunere suficient de<br />
scurţi într-o lumină ambiantă în mod normal insuficientă cât şi<br />
o profunzime mică pentru o bună separaţie de planuri chiar la<br />
distanţe focale relativ reduse.<br />
Obiectivele fixe se produc în toata gama de focale, de la<br />
superangulare extreme la super-teleobiective. Pentru utilizatorii<br />
de zoom-uri, cele mai interesante sunt însă obiectivele normale<br />
şi teleobiectivele scurte care vor completa prin luminozitate<br />
versatilitatea trusei fotografice. Cele mai cunoscute şi abordabile<br />
obiective fixe sunt diversele variante de 50mm, prezente<br />
practic la toţi fabricanţii de aparate: Canon şi Nikon oferă 50/1,4<br />
şi 50/1,8, Pentax şi Sony 50/1,4, Sigma 50/1,4. Acestea pot<br />
fi folosite ca obiective normale pe aparatele 24x36mm şi ca<br />
Canon 50mm<br />
f/1,8<br />
38 FOTOCLASS<br />
Nikon 85mm<br />
f/1,8<br />
Nikon 300mm<br />
f/2,8 VR<br />
obiective de portret pe aparatele cu format redus. În cazul în<br />
care aveţi un zoom standard mai puţin luminos de 2,8, cea mai<br />
abordabilă soluţie pentru luminozitate este un 50/1,8.<br />
Dedicate formatului redus există Nikon 35/1,8 şi Sigma<br />
30/1,4 care oferă unghiuri similare cu obiectivele de 50mm pe<br />
format 24x36mm, iar Pentax are o gamă interesantă de obiective<br />
„DA Limited” între 15/4 şi 70/2,4.<br />
O altă opţiune interesantă este focala de 85mm, foarte<br />
potrivita pentru portrete, atât pe format redus cât şi pe<br />
24x36mm. Variantele de 85/1,8 oferite de Canon şi Nikon sunt<br />
suficient de mici şi abordabile, iar pentru luminozităţi mai mari<br />
există Canon 85/1,2, Nikon 85/1,4, Sony-Zeiss 85/1,4. Aceste<br />
obiective sunt excelente şi pentru fotografia de sport în sală.<br />
Pentru cei care doresc focale mai mari la luminozităţi superioare<br />
chiar zoom-urilor profesionale există Canon şi Nikon 135/2, Sony<br />
- Zeiss 135/1,8.<br />
Tot în categoria obiectivelor fixe se înscriu şi teleobiectivele<br />
„exotice”: 200/2, 300/2,8, 400/2,8, 500/4, 600/4 pe care le puteţi<br />
vedea pe marginea terenurilor în special la evenimentele<br />
sportive internaţionale.<br />
Sigma 20mm<br />
f/1,8<br />
Sony 50mm<br />
f/1,4<br />
Foto: Radu Grozescu
OBIECTIVE SPECIALE<br />
În această grupă se încadrează obiectivele fish-eye,<br />
obiectivele cu corecţie de perspectivă şi Lensbaby.<br />
Obiectivele fish-eye acoperă unghiuri foarte mari redând<br />
o perspectivă semisferică prin curbarea accentuată a liniilor<br />
drepte aflate spre marginile cadrului. Ele pot fi circulare, la care<br />
imaginea proiectată are forma unui cerc, şi „diagonale” care<br />
acoperă 180 grade pe diagonală, imaginea acoperind tot cadrul.<br />
Oferă o perspectivă spectaculoasă şi pot fi folosite în multe<br />
genuri fotografice, de la peisaj la reportaj şi arhitectură.<br />
Popularitatea acestora este subliniată şi de faptul că sunt<br />
oferite obiective fish-eye dedicate atât aparatelor digitale de<br />
format redus: Nikon 10,5/2,8, Pentax / Tokina 10-17/3,5-4,5,<br />
Sigma 4,5/2,8 (circular), 10/2,8, cât şi pentru 24x36mm: Canon<br />
15/2,8, Nikon 16/2,8, Sigma 8/3,5 (circular), 15/2,8, Sony 16/2,8.<br />
Obiectivele cu corecţie de perspectivă sunt folosite fie în<br />
fotografia de arhitectură şi peisaj (cele cu focale scurte), fie la<br />
fotografie de produs şi macrofotografie.<br />
Acestea permit deplasări ale grupului optic atât paralel<br />
cu axa optică (shift), cât şi prin înclinare (tilt). Reglajul de shift<br />
Canon TS-E-24mm<br />
f/3,5L<br />
Lensbaby 3g Nikon 16mm<br />
f/2,8 fish-eye<br />
Nikon 85mm<br />
f/2,8 PC<br />
OBIECTIVE<br />
se foloseşte pentru a elimina înclinarea aparatului în vederea<br />
cuprinderii subiectului în cadru, iar axa de fotografiere rămâne<br />
orizontală, evitându-se complet convergenţa verticalelor.<br />
Tokina 10-17mm<br />
f/3,5-4,5 fish-eye<br />
Foto: Radu Grozescu<br />
Reglajul de tilt oferă posibilitatea de înclinare a planului<br />
de profunzime faţă de axa optică în funcţie de caracteristicile<br />
subiectului, ceea ce permite obţinerea unei profunzimi aparente<br />
mult mai mari decât în cazul folosirii unui obiectiv obişnuit.<br />
Tilt-ul poate fi folosit şi pentru a orienta zona de claritate pe<br />
direcţia dorită, de exemplu la portrete se pot obţine ambii ochi<br />
clari iar restul cadrului neclar.<br />
Obiective disponibile: Canon TS-E 17/4L , 24/3,5L, 45/2,8,<br />
90/2,8, Nikon PC-E 24/3,5, 45/2,8, 85/2,8 macro.<br />
Obiectivele Lensbaby permit obţinerea de efecte speciale<br />
atât prin design-ul care intenţionat păstrează o parte din aberaţii<br />
cât şi prin înclinarea obiectivului la fotografiere care duce atât la<br />
modificarea poziţiei zonei de claritate maximă în cadru cât şi la<br />
înclinarea planului de profunzime.<br />
Se pot folosi atât la portrete cât şi la peisaj şi<br />
macrofotografie. Există trei modele la care se pot adăuga<br />
accesorii pentru modificarea unghiului de cuprindere şi pentru<br />
macro. Sunt mici, uşoare, luminoase şi abordabile ca preţ.<br />
FOTOCLASS<br />
39
DOSAR Iluminare creativă<br />
Iluminare creativă<br />
cu flash-uri de reportaj<br />
Utilizarea flash-urilor de reportaj<br />
pentru iluminarea creativă în locaţie<br />
s-a răspândit exploziv în ultimii ani,<br />
atât datorită avantajelor oferite de<br />
tehnologia digitală, cât şi datorită<br />
sistemelor avansate de comandă a<br />
flash-urilor externe dezvoltate de<br />
majoritatea fabricanţilor de aparate.<br />
40 FOTOCLASS<br />
Text & foto: Radu Grozescu<br />
Flash-urile de reportaj ne oferă o alternativă mult mai<br />
abordabilă şi comodă faţă de utilizarea flash-urilor de<br />
studio în locaţie, iar aceste avantaje pot fi exploatate cu<br />
adevărat în contextul fotografiei digitale.<br />
Fotografia digitală ne permite vizualizarea imediată a<br />
imaginilor realizate, deci putem determina prin încercări<br />
poziţionarea optimă a luminilor, iar fotografii care au renunţat<br />
la folosirea unui flashmetru pentru măsurarea intensităţii şi a<br />
raţiilor de lumină pot să se folosească de acest avantaj pentru a<br />
obţine imaginile dorite.<br />
De asemenea, în fotografia digitală avem nevoie de mult mai<br />
puţină lumină decât în cea pe film, datorită atât sensibilităţilor<br />
mai mari pe care le putem utiliza, cât şi posibilităţii de a obţine<br />
o profunzime suficientă la diafragme mai deschise, ceea ce<br />
face ca puterea flash-urilor de reportaj să fie suficientă pentru<br />
majoritatea aplicaţiilor.<br />
Sistemele de comandă wireless TTL oferite de majoritatea<br />
producătorilor ne oferă atât posibilitatea de a regla modul<br />
de lucru şi intensitatea flash-urilor externe de la modulul de<br />
comandă de pe aparat, eliminând deplasarea la acestea pentru<br />
reglaje, cât şi accesul la metodele moderne de măsurare a<br />
expunerii, inclusiv în TTL cu corecţii sau cu raţii de lumină pe<br />
care le putem stabili după dorinţă.
Posibilitatea de a împărţi flash-urile externe în grupuri,<br />
fiecare cu reglaje separate, fac din acest sistem o soluţie extrem<br />
de flexibilă dar în acelaşi timp uşor de utilizat. Mai mult, prin<br />
folosirea impulsurilor codate, aceste sisteme nu sunt afectate de<br />
flash-urile altor fotografi.<br />
Astfel, putem folosi cu succes flash-urile de reportaj pentru<br />
iluminarea de tip studio în locaţie în majoritatea situaţiilor, de<br />
la portrete, modă şi fotografie de nuntă până la interioare de<br />
arhitectură, produse, food, macrofotografie.<br />
În articolul „Photographers eager for flash of knowledge”<br />
publicat în USA TODAY, Jefferson Graham argumentează<br />
creşterea explozivă a interesului pentru utilizarea creativă a<br />
flash-urilor cu faptul că ultima carte a cunoscutului fotograf Joe<br />
McNally, intitulată „The Hot Shoe Diaries” şi-a făcut debutul la nr.<br />
8 în lista celor mai bine vândute cărţi pe Amazon.com, unde s-au<br />
vândut primele 5.500 de exemplare într-o singură săptămână.<br />
Joe McNally este citat: „ ... mulţi entuziaşti ai fotografiei din<br />
epoca filmului îşi redescoperă pasiunea folosind DSLR-urile.<br />
Ei înţeleg că pentru o abordare serioasă a fotografiei trebuie<br />
să înveţe să folosească flash-urile, iar după ce au început, sunt<br />
cuceriţi.” Punctul central al cărţii este „desprinderea” flash-ului<br />
de pe aparat şi folosirea lui separată, împreună cu accesoriile<br />
necesare pentru obţinerea unei lumini creative, corespunzătoare<br />
subiectului. „Lumina naturală este frumoasă, dar ce veţi face<br />
dacă nu este lumină ? Dacă spuneţi ‚Eu nu voi folosi niciodată<br />
flash-ul’ veţi pierde multe oportunităţi” spune în continuare<br />
Joe McNally, care apare într-o fotografie iluminat de flash-uri<br />
multiple, ţinând în mână un flash pe care este montat un difuzor<br />
din linia de produse LumiQuest.<br />
Tehnicile de iluminare cu flash-uri de reportaj sunt de mare<br />
actualitate pe Internet, cel mai cunoscut dintre siturile dedicate<br />
fiind Strobist (www.strobist.com), creeat de David Hobby în<br />
2006, care cuprinde peste 1.000 de articole, are peste 250.000 de<br />
cititori lunar, iar forumul are peste 50.000 de participanţi.<br />
Pentru obţinerea diverselor tipuri de iluminare ne stau la<br />
dispoziţie o gamă largă de accesorii care pot fi folosite împreună<br />
cu flash-urile de reportaj, de la clasicele umbrele şi softbox-uri<br />
până la difuzoare, panouri, conuri, griduri şi geluri colorate.<br />
Cea mai cunoscută marcă este LumiQuest, fondată în anii<br />
´80 de către Quest Couch, care oferă peste 20 de modele de<br />
accesorii pentru modelarea luminii flash-urilor, de la difuzoare<br />
şi softbox-uri la filtre şi snoot-uri. În ultimul an cererea pentru<br />
acestea a urcat la aproximativ 250.000 produse anual, o<br />
creştere de mai bine de 25% faţă de acum doi ani, care nu a fost<br />
anticipată nici chiar de către fondatorul companiei.<br />
În urma interesului crescut pentru utilizarea flash-urilor<br />
de reportaj în iluminarea creativă, oferta de accesorii s-a mărit<br />
considerabil, pe piaţă apărând creaţiile lui David Honl şi sistemul<br />
modular Speedlight Pro Kit.<br />
Pentru detalii privind oferta tuturor acestor producători<br />
accesaţi www.f64studio.ro<br />
În cele ce urmează vă prezentăm o serie din aceste accesorii,<br />
metodele de sincronizare pe care le avem la dispoziţie şi un<br />
exemplu practic de iluminare de produs realizată cu un singur<br />
flash de reportaj.<br />
Câteva exemple din bogata ofertă de accesorii fabricate de LumiQuest:<br />
LumiQuest Promax System LQ-931D (foto1-3), LumiQuest Softbox III (foto 4),<br />
LumiQuest BigBounce LQ-881D + LumiQuest Barndoor LQ-892D (foto 5),<br />
LumiQuest Softbox LQ-925D (foto 6).<br />
1 2<br />
3 4<br />
5 6<br />
DOSAR<br />
FOTOCLASS<br />
41
DOSAR Iluminare creativă<br />
Sincron<br />
pentru flash-uri externe<br />
În mod obişnuit flash-ul este pus pe aparat,<br />
deci sincronizarea se face prin patină.<br />
Patina asigură şi setarea expunerii<br />
utilizând măsurarea prin obiectiv (TTL).<br />
Problemele de sincronizare apar atunci<br />
când dorim să depărtăm flash-ul de aparat<br />
şi/sau să folosim mai multe<br />
flash-uri simultan. În principiu,<br />
sincronizarea se poate face prin cablu,<br />
optic (vizibil sau infraroşu) şi prin radio.<br />
42 FOTOCLASS<br />
Text & foto: Radu Grozescu<br />
Sincronizarea prin cablu<br />
1/30s, f/5.0, ISO 200, 30mm<br />
Cablul este un mijloc sigur de sincronizare pentru că nu<br />
este supus interferenţelor cu alte flash-uri şi nici nu suferă de<br />
„lipsă de vizibilitate” cum se poate întâmpla în cazul sincronizării<br />
optice. Un alt avantaj al cablului este lipsa întârzierii generate de<br />
alte sisteme de sincronizare.<br />
În cazul cablurilor dedicate, acesta transmite toate funcţiile<br />
posibile cu flash-ul respectiv, deci atât sincronizarea cât şi<br />
semnalele pentru măsurarea TTL sau sistemul de comandă<br />
pentru flash-uri externe, posibilitatea de iluminare suplimentară<br />
pentru sistemul AF etc. Cablul este extrem de folositor dacă<br />
folosim un bracket pe aparat pentru orientarea flash-ului sau<br />
dorim să obţinem iluminare laterală la distanţe mici de aparat.<br />
Cablurile simple transmit doar semnalul de sincronizare şi se<br />
folosesc, în general, în studio, dar se pot folosi şi la flash-urile de<br />
reportaj pentru realizarea de scheme de iluminare mai elaborate<br />
în locaţie. Există cabluri prelungitoare de sincronizare de 3-5m<br />
cu care se pot acoperi situaţiile curente, dar sunt complet<br />
nepractice pentru distanţe mai mari, deoarece există permanent<br />
riscul de agăţare de către persoanele prezente la şedinţa foto,<br />
ceea ce poate duce la deteriorarea aparaturii.
Sincronizarea optică<br />
Cea mai simplă aplicaţie a sincronizării optice este folosirea<br />
unui montaj care va declanşa flash-ul „slave” în momentul în care<br />
„vede” scânteierea flash-ului principal. Unele flash-uri au celule<br />
încorporate în acest scop, pentru celelalte există celule separate<br />
care pot fi cuplate cu flash-ul atât prin patină, cât şi folosind un<br />
cablu de sincronizare.<br />
Acest sistem funcţionează la distanţe rezonabil de mari,<br />
folosind lumina reflectată în pereţi şi tavane în interioare, iar<br />
dacă sunt orientate corect, spre flash-ul cuplat la aparat, va<br />
funcţiona bine şi unde reflexiile sunt reduse sau inexistente.<br />
Pot fi folosite oricâte flash-uri dotate cu celule, care vor<br />
declanşa practic simultan cu flash-ul principal. Declanşarea<br />
este foarte rapidă, deci sistemul poate fi folosit pentru subiecte<br />
în mişcare. Celulele sunt abordabile ca preţ şi nu necesită<br />
alimentare.<br />
Pe de altă parte, celulele simple declanşează la scânteierea<br />
oricărui flash, deci nu pot fi folosite când sunt alţi fotografi în<br />
zonă şi pot aparea probleme la sincronizarea în plin soare, mai<br />
ales la distanţă mai mare. De asemenea, nu pot fi folosite când<br />
flash-ul cuplat la aparat este în mod TTL, deoarece vor declanşa<br />
prematur la flash-urile de măsurare.<br />
Pentru a putea folosi flash-uri suplimentare atunci când<br />
flash-ul principal este în TTL au fost create celule de sincron<br />
speciale care ignoră flash-urile de măsurare şi declanşează doar<br />
la flash-ul principal.<br />
Recent, a apărut o soluţie interesantă, flash-urile Nissin<br />
dedicate sistemelor digitale, care funcţionează fie în mod TTL<br />
digital dedicat sau în mod manual cu putere variabilă când sunt<br />
montate pe cameră, şi în mod Slave manual când sunt folosite<br />
ca flash-uri suplimentare, bazând sincronizarea pe un flash în<br />
mod TTL cuplat la cameră.<br />
1/180s, f 22, ISO 200, 30mm<br />
1/60mm, f 8.0, ISO 100, 105mm<br />
1/200s, f/4.5, ISO 400, 60mm<br />
1/125s, f/8.0, ISO 100, 90mm<br />
1/8s, f 8.0, ISO 100, 105mm<br />
DOSAR<br />
FOTOCLASS<br />
43
DOSAR Iluminare creativă<br />
44 FOTOCLASS<br />
1/30s, f/5.6, ISO 100, 50mm<br />
1/60s, f/7.1, ISO 400, 150mm<br />
Sincronizarea prin<br />
wireless dedicat<br />
Majoritatea fabricanţilor au dezvoltat sisteme wireless care<br />
se folosesc de impulsuri codate, iar în multe cazuri de canale<br />
multiple pentru comanda flash-urilor. Sistemul se bazează pe<br />
un dispozitiv de comandă pe aparat care dirijeaza flash-urile<br />
externe în TTL, cu posibilitatea aplicării de corecţii sau raţii de<br />
iluminare, iar depinzând de sistem, şi în alte moduri, inclusiv<br />
Manual, Auto, stroboscopic.<br />
Dispozitivul de comandă poate fi unul dedicat, de exemplu<br />
pentru Canon există Speedlite Transmitter ST-E2 iar pentru<br />
Nikon SU-800, sau se poate folosi unul dintre flash-urile de top<br />
ale mărcii respective care realizează şi aceasta funcţie. În cazul<br />
folosirii unui flash pentru comanda celorlalte, acesta poate<br />
fi reglat pentru a contribui sau nu la iluminare, după dorinţa<br />
fotografului. La unele modele de aparate poate fi folosit pentru<br />
comandă flash-ul integrat.<br />
Datorită folosirii impulsurilor codate pentru comandă, flashurile<br />
externe nu sunt influenţate de flash-urile altor fotografi.<br />
Sistemul de canale separate poate fi utilizat în cazul în care mai<br />
mulţi fotografi folosesc acelaşi sistem în acelaşi loc, în acest fel<br />
eliminându-se interferenţele.<br />
Sistemul permite, depinzând de fabricant, modificarea de la<br />
aparat atât a modului de lucru al flash-urilor (TTL, A, Manual) cât<br />
şi a corecţiilor de expunere sau a nivelului de putere pe manual.<br />
Această calitate le face foarte uşor şi rapid de folosit, în special<br />
în situaţiile în care nu putem sau nu este comod să ne deplasăm<br />
la lumini pentru a face reglajele de acolo. În plus, nu au nevoie<br />
de accesorii şi/sau baterii suplimentare şi nu implică alte costuri<br />
faţă de achiziţionarea flash-urilor.<br />
Deoarece aceste sisteme se folosesc de impulsuri luminoase<br />
(sau IR) pentru a transmite informaţiile au nevoie ca fiecare<br />
flash suplimentar să „vadă” emiţătorul sau flash-ul folosit pentru<br />
comandă, ceea ce poate pune probleme la distanţe şi unghiuri<br />
mari faţă de aparat. În general, în încăperi obişnuite, reflexiile<br />
în tavan şi pereţi minimizează acest dezavantaj, dar afară, în<br />
săli mari sau cu pereţi de culoare închisă (biserici), putem să<br />
ne aşteptăm şi la unele rateuri în funcţionarea flash-urilor<br />
slave dacă nu le-am poziţionat suficient de bine. În plus, există<br />
o oarecare întârziere la declanşare datorită flash-urilor de<br />
comandă şi TTL implicate.<br />
1/30s, f/6.7, ISO 800, 26mm
Sincronizarea prin<br />
telecomandă radio<br />
Sistemele radio sunt avantajoase în cazurile când avem<br />
nevoie de declanşări sigure la distanţe mai mari sau cu flashurile<br />
suplimentare „ascunse” faţă de lumina principală.<br />
Sunt compuse dintr-un emiţător care preia semnalul de la<br />
aparat şi unul sau mai multe receptoare care se cuplează cu<br />
flash-urile externe. Funcţionarea este mult mai sigură în condiţii<br />
grele şi nu interferează cu flash-urile altor fotografi.<br />
Majoritatea dispun de canale separate pentru cazurile în<br />
care mai mulţi fotografi doresc să foloseasca acelaşi sistem radio<br />
în aceeaşi şedinta foto fără interferenţe.<br />
Funcţionează şi fără linie directă de vedere între aparat şi<br />
flash-urile externe, în cazuri limită chiar prin pereţi, iar cu puţină<br />
creativitate pot fi folosite pentru declanşarea unor flash-uri<br />
externe simultan cu utilizarea unui flash în TTL pe camera.<br />
Cele mai performante pot fi folosite şi la declanşarea<br />
aparatului foto de la distanţă.<br />
Deoarece în afară de sincronizare, imensa majoritate<br />
a sistemelor radio nu transmit şi alte informaţii, flash-urile<br />
suplimentare vor lucra în Manual sau Auto, la nivelul la care<br />
le-am reglat, iar modificările trebuie făcute de pe flash-uri.<br />
Preţul de achiziţie, mai ales dacă aveţi nevoie de un număr<br />
însemnat de receptoare pentru dirijarea mai multor flash-uri<br />
externe, poate fi mai puţin atractiv, în special la modelele<br />
performante. Pentru atenuarea acestei probleme, se poate<br />
folosi o combinaţie de radio şi sincronizare optică dar vor<br />
apărea dezavantajele acesteia din urmă. De asemenea, apare şi<br />
necesitatea de a gestiona şi alte tipuri de baterii, unele sisteme<br />
funcţionând cu alte tipuri decât acumulatori AA.<br />
Concluzie la metodele<br />
de sincronizare<br />
Cel mai flexibil sistem pentru fotografia generală este<br />
Wireless dedicat, care poate fi folosit într-o mare varietate de<br />
domenii. Acesta ne va permite acoperirea fără probleme a<br />
situaţiilor în care sunt şi alţi fotografi de faţă, de exemplu la nunţi<br />
şi evenimente, pe lângă şedinţele foto de produse, arhitectură,<br />
portrete, modă, unde am putea folosi şi metode de sincron<br />
mai simple, cum ar fi cea optică cu Slave-uri simple. În plus, un<br />
sistem Wireless dedicat permite schimbarea rapidă a setărilor<br />
flash-urilor externe direct de pe aparat, extrem de important<br />
pentru a evita deplasările către celelalte flash-uri, ceea ce ne va<br />
economisi timp şi vom deranja mai puţin în situaţiile speciale,<br />
cum ar fi în biserică la o nuntă, sau la un eveniment mai<br />
pretenţios. Dacă sistemul permite şi folosirea în mod Slave optic<br />
simplu, îl vom putea folosi şi în cazurile în care dorim un timing<br />
foarte precis la fotografiere.<br />
Slave-ul optic este rapid şi sigur în special în încăperi, dar<br />
este sensibil la scânteierile altor flash-uri şi necesită deplasarea<br />
la luminile suplimentare pentru modificarea setărilor.<br />
Radio-ul este excelent pentru cazurile în care luminile<br />
suplimentare sunt departe, în plin soare, sau nu avem linie<br />
directă de vedere între lumini. Oferă imunitate faţă de flashurile<br />
altor fotografi dar necesită o investiţie şi complicaţii<br />
suplimentare, în plus modificarea setărilor flash-urilor externe<br />
nu se poate face decât deplasându-ne la ele.<br />
DOSAR<br />
1/125s, f/7.1, ISO 400, 26mm<br />
1/250s, f/5.6, ISO 100, 175mm<br />
FOTOCLASS<br />
45
DOSAR Iluminare creativă<br />
David Honl<br />
sau arta iluminării<br />
Sistemul conceput de David Honl<br />
permite fiecărui fotograf să aibă<br />
acces la un univers uşor de mânuit<br />
şi foarte practic de sisteme de<br />
modelare a luminii, convenabil ca<br />
preţ, extrem de uşor de folosit, şi care<br />
permite fotografului o mare libertate<br />
de exprimare în ceea ce priveşte<br />
controlul creativ al luminii.<br />
46 FOTOCLASS<br />
Text & foto: Dinu Lazăr<br />
Multă vreme, adică aproape o sută de ani, iluminarea<br />
în fotografia făcută în locaţii diverse a fost o mare<br />
problemă. De la lămpile cu flacără deschisă de<br />
magneziu – care iluminau superb dar produceau mult fum alb<br />
extrem de toxic – la becurile închise cu filament de magneziu<br />
şi la lămpile cu descărcări în gaze rare – a fost un lung drum.<br />
Odată cu apariţia sistemelor de iluminare cu bliţ, s-a<br />
dezvoltat o întreagă industrie – stardardul în iluminarea în<br />
fotografia profesională de modă, sau de portret, ori de obiect<br />
în deplasare, l-a constituit în ultimul timp dinaintea fotografiei<br />
digitale, bliţul de reportaj, mai măricel, de peste 500 Ws, cu<br />
alimentare pe acumulator, separat sau nu, montat pe trepied, cu<br />
accesorii dedicate de modelare a luminii.<br />
Era o soluţie dacă nu compactă măcar relativ transportabilă<br />
sau, cum îmi place să spun, “cărabilă”, iar energia dezvoltatorilor<br />
de sisteme s-a concentrat mai mult pe sistemele de modulare a<br />
luminii şi pe sistemele de alimentare.<br />
Dezvoltarea în ultimul timp a aparatelor de fotografiat<br />
digitale care pot face fotografii grozave la sensibilităţi mari a<br />
schimbat însă fundamental iluminarea în fotografia de reportaj<br />
sau în locaţie. Kiturile clasice compuse din trei capete distincte,<br />
legate sau nu la surse de energie individuale sau la condensatori<br />
separaţi, cu trepiede şi cu umbrele şi softbox-uri, sunt înlocuite
de seturi de mici bliţuri dedicate, comandate TTL de către<br />
aparatul de fotografiat, montate pe trepiede uşoare. Aproape<br />
că nu mai este fotograf care să lucreze în deplasare cu aparate<br />
fotografice digitale moderne şi care să nu aibă câteva bliţuri<br />
mici pe care să le pună în decor şi cu care să facă un sistem de<br />
iluminare simplu, eficient, modulabil, extrem de uşor de cărat,<br />
şi care sa fie constituit din unităţi independente a căror putere<br />
să fie modificabilă de la o unitate de comandă aflată pe aparatul<br />
foto (sau de către bliţul aparatului foto) printr-un tren de unde<br />
luminoase sau prin radio.<br />
Printre cei aflaţi în fruntea plutonului, care propun sisteme<br />
revoluţionare pentru modularea luminii, având o experienţă<br />
jurnalistică remarcabilă, se află David Honl – al cărui site<br />
extraordinar de convingător şi de interesant îl putem vedea la<br />
www.davidhonlphoto.com.<br />
Chiar pe prima pagină descoperim că David a conceput un<br />
sistem care lipsea până acum – o modalitate simplă, eficientă,<br />
uşor de transportat, de a modela lumina exact ca la bliţurile<br />
de marcă, profesionale, mult mai scumpe şi mai ales mai grele<br />
– făcând posibilă folosirea bliţurilor de reportaj dedicate, care<br />
lucrează TTL, cu voleuri, filtre colorate, difuzoare, şi chiar conuri<br />
sau faguri.<br />
Astfel, sistemul conceput de David Honl permite fiecărui<br />
fotograf să aibă acces la un univers uşor de mânuit şi foarte<br />
practic de sisteme de modelare a luminii, convenabil ca preţ,<br />
extrem de uşor de folosit, şi care permite fotografului o mare<br />
libertate de exprimare în ceea ce priveşte controlul creativ al<br />
luminii – lucru care a fost întotdeauna un adevarat „Călcâi al lui<br />
Ahile” la fotografia în locaţie.<br />
DOSAR<br />
FOTOCLASS<br />
47
DOSAR Iluminare creativă<br />
48 FOTOCLASS<br />
1<br />
2<br />
Sistemul conceput de marele fotograf David Honl ne oferă<br />
multiple posibilităţi:<br />
- Să ataşăm la orice bliţ de reportaj TTL tot felul de sisteme,<br />
fără să lipim pe el ceva, să folosim scotch sau să modificăm<br />
bliţul; o curea semi-elastică dotată cu bandă Velcro se ataşează<br />
la bliţ fără să îl modifice sau să aibă nevoie de adeziv.<br />
- Să modelăm diferit lumina cu un singur difuzor flexibil de<br />
lumină, care se poate prinde în mai multe feluri de banda velcro;<br />
putem să strângem difuzorul ca un cilindru şi să concentrăm<br />
astfel lumina, sau dimpotrivă, putem folosi difuzorul ca o sursă<br />
mare de difuzie;<br />
- Să folosim voleuri albe sau negre;<br />
- Să concentrăm lumina bliţului, controlat, în două gradaţii,<br />
cu sisteme de tip fagure,<br />
- Să folosim sisteme combinate care să concentreze lumina<br />
bliţului acolo unde este nevoie;<br />
- Să folosim filtre de corecţie sau de efect.<br />
Pe situl fotografului sunt şi două foarte interesante şi<br />
instructive demonstraţii video, în care putem să vedem la lucru<br />
genialele accesorii de iluminare.<br />
Aici: www.youtube.com/watch?v=Ph_iPMqKX3M vedem<br />
o şedinţă de fotografie făcută în condiţii grele şi care arată în<br />
final obţinerea unei fotografii comparabile cu orice imagine<br />
de studio, iar aici: www.youtube.com/watch?v=lz3gcbBXX9c<br />
înţelegem imediat cum se manevrează anume sistemele Honl<br />
de modelare a luminii. De mare interes mi se pare şi blogul<br />
autorului, la http://davidhonl.blogspot.com/<br />
Marele specialist foto Rob Galbraith descrie sistemul lui<br />
Honl la http://www.robgalbraith.com/bins/content_page.<br />
asp?cid=7-8741-9033<br />
Pe ansamblu, sistemul lui Honl face ca iluminarea de<br />
efect să devină în sfârşit o modalitate de expresie simplu de<br />
folosit pentru cine doreşte să se exprime cu ajutorul luminii în<br />
fotografia contemporană realizată în locaţie şi să aibă o trusă<br />
mică, uşoară, dar extrem de modulabilă de iluminare.<br />
În esenţă, sistemul de modulare a luminii propus de David<br />
Honl se compune din:<br />
1. Speed Strap – o bandă de tip Velcro, care se montează<br />
pe bliţ, simplu şi elegant, şi care permite utilizarea celorlalte<br />
accesorii din serie (foto 1). Banda rezistă la temperatură şi<br />
umezeală fără probleme, nu lasă urme după utilizare şi mai<br />
ales poate fi folosită pe orice bliţ uzual de reportaj de tip cobra,<br />
indiferent de mărime. Banda poate fi montată şi demontată de<br />
oricâte ori, iar montarea şi demontarea durează câteva secunde.<br />
2. Speed Grid – un accesoriu de tip fagure (foto 2) care<br />
concentrează în mod dramatic lumina bliţului, are o mărime<br />
suficientă pentru orice bliţ de tip cobra (89 mm x 58mm), este<br />
construit din policarbonat extrem de rezistent şi este prezent<br />
cu două mărimi de fagure, de 1/8 inci şi de ¼ inci, permiţând<br />
concentrări diferite ale luminii.<br />
3. Speed Snoot / Reflector – este un genial sistem de<br />
modulare a luminii, compus dintr-o bucată de nailon balistic<br />
care se mulează uşor pe corpul bliţului şi se prinde de Speed<br />
Strap cu benzile velcro din dotare – sunt disponibile două astfel<br />
de sisteme, de 8 inci şi de 5 inci – pe o parte accesoriul este<br />
negru şi pe cealaltă gri metalic – din imagine vedem imediat<br />
despre ce este vorba (fotoset 3). Accesoriul poate fi mulat fie ca<br />
un cilindru, lăsând numai o rază a bliţului să fie folosită, sau ca o<br />
mare suprafaţă de difuzie, având un frumos efect datorită formei<br />
care poate fi schimbată după dorinţă prin mulare.
Categoric, acest accesoriu este antidotul perfect la modul mat<br />
şi bătrânesc de a ilumina cu softbox şi umbrele, spune David<br />
Hobby de la Strobist.com. Ambele sisteme de modulare pot fi de<br />
asemeni folosite pe orice mărime de bliţ de tip cobra, de la cele<br />
foarte mici la cele foarte mari.<br />
4. Speed Gobo/ Bounce Card – este o genială invenţie, un<br />
voleu de 102mm x 191 mm făcut tot din nailon balistic rezistent,<br />
negru pe o parte şi alb mat pe cealaltă. Practic cu două astfel de<br />
voleuri se poate modela lumina bliţului în limite incredibile, se<br />
poate umbri o parte a subiectului, (fotoset 4).<br />
Preşedintele Asociaţiei Naţionale a Profesioniştilor care<br />
utilizează Photoshop-ul din SUA (NAPP), domnul Scott Kelby,<br />
spune despre acest accesoriu: “Designul său este aşa de<br />
simplu, şi este atât de uşor de folosit, dar are rezultate atât de<br />
importante în imagine, încât nu mai pot să fac fotografii fără<br />
Speed Gobo”<br />
5. Gel Kit - constă în două seturi de filtre de gelatină<br />
colorată (fotoset 5): unul de corecţie, compus din 4 filtre<br />
portocalii cu tente diferite, două verzui şi unul albastru care se<br />
folosesc pentru corecţia diverselor temperaturi de culoare – şi<br />
un set de trei filtre de efect, anume albastru, verde, roşu.<br />
Filtrele au pe margine o bandă velcro care le face foarte uşor<br />
de prins pe Speed Strap şi permit obţinerea de lumini colorate<br />
foarte controlabile pe fundal sau pe subiect.<br />
Ele pot fi folosite împreună cu toate accesoriile descrise<br />
mai sus iar mărimea lor depăşeşte pe a reflectorului oricărui<br />
bliţ Cobra (au 64x102 mm). Despre ele, Bob Krist, National<br />
Geographic Traveler Photographer, spune că sunt “simple şi<br />
durabile… o simplă dar ingenioasă soluţie…”<br />
Ca să testez şi eu sistemul HonlPhoto descris aici, am folosit<br />
3 bliţuri Nikon (un SB 900 şi două SB 600) – şi nu pot decât să<br />
apreciez la superlativ că în sfârşit există ceva cu care să modulăm<br />
lumina cum vrem, să o transformăm şi să o îmblânzim.<br />
Am descoperit astfel un sistem extrem de util pe care îl am<br />
pe lista de accesorii obligatorii când plec să fac fotografii în<br />
locaţie cu bliţurile de reportaj. Nu ocupă mult spaţiu, cântareşte<br />
mai nimic, iar rezultatele sunt extraordinare. Lumina produsă<br />
cu acest sistem permite o altă abordare a cheii de lumină, o altă<br />
concepţie, mai dinamică decât banala folosire a umbrelei, care<br />
este practică dar duce la rezultate atât de banale.<br />
Practic, putem să accentuăm ce vrem în cadru, să umbrim<br />
sau să colorăm cum vrem şi unde vrem, având astfel acces la<br />
incredibile modalităţi de exprimare cu ajutorul luminii, până<br />
acum destul de greu de modulat cu bliţurile cobra de reportaj.<br />
Obţinerea unei iluminări profesionale cu bliţuri mici de<br />
reportaj se poate face acum mult mai simplu – aproape că se<br />
poate vorbi de o nouă estetică a iluminării, de o accentuare a<br />
luminii şi nu de o difuzie mată, ca până acum.<br />
3<br />
4<br />
5<br />
DOSAR<br />
FOTOCLASS<br />
49
DOSAR Iluminare creativă<br />
Iluminarea<br />
cu flash-uri de reportaj<br />
în macrofotografie<br />
28 50 FOTOCLASS<br />
Tema: fotografierea unui ceas<br />
folosind flash-ul de reportaj<br />
şi tehnici de macrofotografie<br />
Pentru obţinerea unui fundal negru am folosit o placă<br />
de plexiglas. Aparatul a fost fixat pe trepied pentru a<br />
avea precizie la încadrare şi focalizare şi pentru a obţine<br />
rezultate repetabile de la cadru la cadru. Am selectat un<br />
obiectiv macro de 105mm deoarece oferă o distanţă de lucru<br />
corespunzătoare pentru iluminarea subiectului şi o perspectivă<br />
foarte naturală. Un obiectiv cu distanţa focală mai mică ar fi<br />
necesitat o apropiere prea mare de subiect, ceea ce ar fi pus<br />
probleme de iluminare.<br />
Sensibilitatea a fost fixată pe 160 ISO pentru obţinerea<br />
calităţii maxime, mai ales că în acest caz nu avem constrângeri<br />
legate de lumina disponibilă. Timpul de expunere 1/125, o<br />
treaptă sub viteza de sincronizare a aparatului, pentru a evita<br />
problemele de sincronizare la folosirea sistemului wireless TTL.<br />
Am ales diafragma 16 pentru o profunzime cât mai mare dar fără<br />
a risca deterioararea clarităţii care devine vizibilă la diafragmele<br />
foarte închise datorită difracţiei. Balansul de alb a fost realizat<br />
manual pentru a obţine atât precizie cât şi repetabilitate, cu<br />
toate că în acest caz reglajul pentru flash ar fi putut fi suficient.<br />
1<br />
2<br />
Prima imagine a fost realizată cu flash-ul integrat<br />
în modul de expunere TTL. <strong>Imagine</strong>a este sumbră<br />
datorită iluminării din ax şi se observă umbra lăsată de<br />
parasolarul obiectivului.<br />
Pentru eliminarea umbrei am eliminat parasolarul<br />
de pe obiectiv dar caracterul iluminării a rămas în<br />
continuare necorespunzător. Soluţia posibilă ar fi<br />
îndepărtarea sursei de lumină de aparat.
3<br />
4<br />
5<br />
Am renunţat la flash-ul de pe aparat şi am montat<br />
pe un stand un flash de reportaj care dă o iluminare uşor<br />
laterală. Comanda a venit de la flash-ul integrat, mascat cu<br />
un panou Nikon SG-3IR ataşat la patina aparatului.<br />
Lumina este în continuare nefavorabilă deoarece metalul<br />
rămâne întunecat.<br />
Cu scopul de a mări suprafaţa sursei de lumină am<br />
adăugat pe flash un softbox Photoflex. Se observă o<br />
îmbunătăţire a caracterului luminii, metalul începe<br />
să „prindă” lumina flash-ului dar majoritatea zonelor<br />
rămân negre, fără detalii.<br />
Iluminarea porţiunii anterioare a brăţării a fost<br />
realizată folosind o blendă reflectorizantă argintie.<br />
Aceasta direcţionează o parte din lumina softbox-ului<br />
şi oferă o suprafaţă luminoasă care este reflectată de<br />
brăţară şi de partea de jos a carcasei ceasului.<br />
6<br />
7<br />
DOSAR<br />
Deoarece metalul reflectă lumina foarte direcţional,<br />
pentru iluminarea părţii din dreapta a ceasului am<br />
adăugat un reflector alb. Efectul este foarte vizibil în<br />
imagine şi completează foarte bine reflexia blendei,<br />
oferind detalii şi textură pe toată zona din dreapta a<br />
carcasei şi pe butoane.<br />
Pentru corectarea iluminării pe partea superioară a<br />
brăţării am mai adaugat un reflector alb. Acesta oferă o<br />
zonă luminoasă care, reflectată de brăţară şi de partea<br />
superioară a carcasei, contribuie esenţial la aspectul<br />
final al iluminării. Zona din stânga cadrului a fost lăsată<br />
întunecată intenţionat pentru a da mai mult relief.<br />
Aparatura folosită:<br />
- DSLR Nikon D300<br />
- obiectiv macro<br />
Nikon 105mm<br />
- flash Nikon SB 800<br />
- panou IR<br />
Nikon SG-3<br />
- softbox Photoflex<br />
- blendă argintie<br />
- trepied<br />
Manfrotto 055<br />
- cap micrometric<br />
Manfrotto 410<br />
- stand pentru flash<br />
- reflectoare albe<br />
FOTOCLASS<br />
51
GHID Fotografia nocturnă<br />
52 FOTOCLASS<br />
Fotografia<br />
nocturnă<br />
Text & foto : Radu Grozescu<br />
Fotografia de noapte este un<br />
gen foarte spectaculos în sine,<br />
iar obţinerea unor<br />
imagini de calitate<br />
nu este foarte complicată.<br />
4.5s, f/5.6, ISO 200, 180mm<br />
F<br />
otografia nocturnă poate fi abordată cu practic orice aparat<br />
DSLR şi cu multe dintre aparatele compact. Este suficient ca<br />
aparatul să permită utilizarea timpilor lungi de expunere,<br />
de preferinţă cu reglaj manual al expunerii, reglaj al balansului<br />
de alb şi eventual posibilitatea de declanşare la distanţă.<br />
Se poate folosi orice obiectiv îl consideraţi potrivit pentru<br />
a realiza compoziţia dorită. Dacă aveţi de unde alege, sunt de<br />
preferat obiectivele fixe pentru că, în general, datorită numărului<br />
mai mic de lentile şi rezistenţei mai bune la praf, oferă imagini<br />
de o calitate mai bună în condiţiile în care fotografiem cu surse<br />
de lumină în cadru, situaţie specifică fotografiei de noapte.<br />
Bineînţeles că există şi excepţii, unele zoom-uri profesionale de<br />
ultima generaţie fac faţă foarte bine la acest tip de iluminare.<br />
Este bine să renunţăm la filtrele de protecţie de pe obiectiv<br />
şi să folosim de fiecare dată parasolarul. De asemenea, obiectivul<br />
trebuie verificat şi curăţat de orice particule de praf de pe<br />
lentilele anterioară şi posterioară.<br />
Pentru fotografia de noapte un suport solid pentru aparat<br />
este esenţial. În cazul folosirii trepiedelor mai uşoare se poate<br />
ancora geanta foto de trepied pentru a-i spori rigiditatea şi<br />
rezistenţa la vibraţii, în special în cazul în care bate vântul. Capul<br />
trepiedului trebuie să permită fixarea fermă a poziţiei aparatului,<br />
în special dacă se fotografiază pe verticală.
Pentru eliminarea vibraţiilor se va folosi fie un declanşator<br />
flexibil, fie o telecomandă. În cazul în care nu avem acces la<br />
dispozitivul necesar îl putem înlocui prin folosirea întârzietorului<br />
de declanşare.<br />
Pentru reducerea vibraţiilor induse de ridicarea oglinzii de<br />
vizare există mai multe metode, în funcţie de modelul aparatului<br />
folosit: mirror-up (prima declanşare ridică oglinda, a doua<br />
deschide obturatorul) sau setarea de întârziere între ridicarea<br />
oglinzii şi deschiderea obturatorului (a nu se confunda cu<br />
utilizarea întârzietorului la declanşare).<br />
Alegerea momentului<br />
Imaginile cele mai spectaculoase se obţin în momentul<br />
în care cerul nu este încă negru ci albastru închis, facilitând<br />
decuparea formei subiectului pe cer. Chiar dacă este înnorat,<br />
cerul uşor luminat va arăta net superior unui cer negru. Aceasta<br />
este cu atât mai important cu cât majoritatea clădirilor sunt<br />
iluminate de jos în sus, lăsând acoperişul în umbră ceea ce duce<br />
la pierderea formei clădirii în cazul în care cerul este deja negru.<br />
Cea mai bună metodă este să începem să fotografiem în<br />
momentul care pare potrivit şi să continuăm să fotografiem<br />
până ce partea superioară a subiectului nu se mai distinge de<br />
cerul întunecat, apoi să alegem imaginea cea mai interesantă.<br />
Momentul optim pentru fotografiere este destul de scurt,<br />
de ordinul minutelor, deci trebuie să avem făcute majoritatea<br />
reglajelor pentru a putea realiza imaginea la parametrii necesari<br />
în fereastra de timp util.<br />
Ideal ar fi să avem şi nişte nori pe cer care vor da volum şi<br />
vor completa într-un mod foarte plăcut compoziţia imaginii, dar<br />
aceasta depinde pur şi simplu de noroc. Dacă plouă sau a plouat<br />
de curând, asfaltul acoperit de apă va reflecta sursele de lumină,<br />
practic dublând suprafeţele luminate în cadru.<br />
Dacă fotografiem pentru un client, trebuie să facem din timp<br />
aranjamentele necesare pentru ca toate corpurile de iluminat<br />
exterioare să funcţioneze, iar luminile din interiorul clădirii să fie<br />
aprinse în momentul fotografierii.<br />
Setările aparatului<br />
Calitatea maximă a imaginii se obţine la sensibilitatea de<br />
bază a aparatului. Utilizarea unei sensibilităţi mici este cu atât<br />
mai importantă cu cât în fotografia de noapte, datorită timpilor<br />
lungi de expunere, senzorul este foarte solicitat.<br />
Nu are rost să încercăm mărirea sensibilitaţii în ideea de<br />
a elimina necesitatea unui suport pentru aparat deoarece în<br />
general nivelele de lumină vor fi prea scăzute pentru a permite<br />
fotografierea din mână cu sensibilităţi sub 1600 ISO, iar în<br />
acest caz calitatea imaginii va fi vizibil afectată, indiferent de<br />
performanţele aparatului folosit.<br />
Fotografia de noapte este un gen care solicită din plin<br />
posibilităţile tehnice ale imaginii digitale deci este mult mai bine<br />
să fotografiem în format RAW.<br />
Acest format permite corecţii ulterioare într-o gamă mult<br />
mai extinsă fără a afecta vizibil calitatea imaginii în comparaţie<br />
cu formatul jpeg, atât la expunere cât şi la balansul de alb.<br />
În plus, majoritatea aparatelor permit obţinerea unor<br />
imagini de mai bună calitate convertind fişierele RAW, chiar fără<br />
aplicarea de corecţii, faţă de jpeg-urile generate în cameră.<br />
Contrastul, saturaţia, nivelul de sharp se reglează în acord<br />
cu natura subiectului şi propriile opţiuni estetice. În general<br />
contrastul subiectului e destul de mare, aşa că nu trebuie să<br />
supralicităm şi cu reglajul din aparat. Saturaţia poate fi uşor<br />
majorată, nivelul mediu de sharp este cel mai sigur.<br />
GHID<br />
2.5s, f/7.1, ISO 200, 35mm<br />
Am realizat imaginile<br />
alăturate într-un interval de<br />
20 minute, imediat după<br />
asfinţit. Prima păstrează<br />
caracterul luminii de zi.<br />
Celelalte două arată<br />
modificarea culorii şi<br />
iluminării cerului în ultimele<br />
5 minute de fotografiere.<br />
1 - 0.6s, f/8.0, ISO 160,<br />
18mm, 18:10<br />
2 - 2s, f/8.0, ISO 160,<br />
18mm, 18:25<br />
3 - 2s, f/8.0, ISO 160,<br />
18mm, 18:30
GHID Fotografia nocturnă<br />
3s, f/8.0, ISO 200, 50mm<br />
2s, f/8.0, ISO 160, 22mm<br />
Reducerea zgomotului la expuneri lungi<br />
Majoritatea DSLR-urilor dispun de o setare de reducere a<br />
zgomotului pentru expunerile lungi. Aceasta este diferită de<br />
reducerea zgomotului la sensibilităţi mari deoarece în acest<br />
caz zgomotul apare datorită încălzirii senzorului în timpul<br />
expunerii şi nu datorită amplificării semnalului pentru creşterea<br />
sensibilităţii.<br />
Reducerea zgomotului pentru expunerile lungi se face prin<br />
înregistrarea încă unei imagini după expunerea propriu-zisă, dar<br />
cu obturatorul închis, pentru a obţine doar zgomotul senzorului<br />
care este apoi eliminat din imaginea principală. Activarea acestei<br />
setări este necesară doar pentru timpi de expunere mai lungi<br />
de o secundă iar aparatul, în funcţie de model, o va folosi apoi<br />
automat de la un anumit timp de expunere în sus.<br />
Aceasta setare duce la micşorarea capacităţii memoriei<br />
tampon a aparatului şi la un timp de aşteptare după realizarea<br />
fiecărei imagini, de multe ori echivalent cu timpul de expunere<br />
folosit, pentru înregistrarea celei de a doua imagini. Rezultatele,<br />
sub forma unor imagini foarte “curate” merită însă aşteptarea.<br />
Expunerea<br />
Datorită caracterului imaginilor nocturne, cu contraste<br />
foarte mari, zone întinse de umbre şi lumini punctuale, este<br />
aproape imposibil să determinăm expunerea corectă prin<br />
măsurători, indiferent de modul de măsurare ales.<br />
Nu se poate pune bază pe modurile de expunere automate<br />
decât prin numeroase încercări şi cu aplicarea unor corecţii<br />
masive de expunere, astfel că modul de expunere manual este<br />
cel mai indicat.<br />
Deoarece în general subiectul se află la o distanţă apreciabilă<br />
nu apar probleme cu profunzimea de câmp astfel încât ne vom<br />
permite să folosim o diafragmă medie, la care calitatea optică a<br />
obiectivului va fi maximă, în general în jurul diafragmei 8, care<br />
ne va oferi şi suficientă profunzime, dar la care efectele difracţiei<br />
încă nu se fac simţite.<br />
Aparatura tipică pentru<br />
fotografii nocturne:<br />
Nivelă electronică<br />
Aparat DSLR<br />
Zoom standard sau wide<br />
Cap de trepied cu bilă<br />
Declanşator flexibil<br />
Trepied
În cazul aparatelor digitale, cel mai comod este să alegem<br />
determinarea timpului de expunere optim prin încercări,<br />
folosind ecranul LCD al aparatului. Nu este recomandat să ne<br />
bazăm pe histogramă, deoarece sursele de lumină aflate în<br />
cadru vor arăta, chiar în cazul expunerii corecte, o aglomerare<br />
în zona de lumini care în situaţii de iluminare normală ar indica<br />
o supraexpunere.<br />
Cea mai sigură abordare este realizarea unui număr de<br />
imagini cu expuneri diferite, urmând să o alegem ulterior pe cea<br />
mai potrivită. Dacă reuşim să nu mişcăm aparatul între expuneri,<br />
vom putea combina o parte dintre imaginile rezultate, alese<br />
astfel încât să ne permită obţinerea de detalii atât în zonele<br />
luminate, cât şi în cele întunecate ale imaginii, fie manual fie<br />
folosind programe speciale. Important este să evităm cu orice<br />
preţ subexpunerea, deoarece încercarea de a salva imaginile<br />
la procesare va intensifica zgomotul în zonele întunecate, care<br />
sunt preponderente în cazul fotografiei nocturne.<br />
Balansul de alb<br />
În marea majoritate a situaţiilor, sursele de lumină vor<br />
avea temperaturi de culoare extrem de diferite, de la galbenul<br />
lămpilor cu sodiu ale iluminatului stradal până la verde sau<br />
albastru de la iluminarea fluorescentă şi la culoarea caldă a<br />
lămpilor cu incandescenţă. Datorită acestui fapt nu poate fi<br />
făcut un balans de alb corect pentru toate zonele cadrului,<br />
deci rămâne fie să-l facem pentru zona cea mai importantă, de<br />
exemplu pentru faţada unei clădiri care trebuie redată în culorile<br />
naturale, fie să optăm pentru setarea care oferă imaginea cea<br />
mai plăcută din punct de vedere vizual.<br />
În acest din urmă caz se începe prin încercări, de la setarea<br />
de Auto care uneori rezervă surprize foarte plăcute, la reglajul de<br />
temperatură de culoare (K). Dacă aparatul dispune de Live-view,<br />
acesta poate fi folosit pentru determinarea setării de balans de<br />
alb fără a mai face fotografii de încercare, prin simpla afişare<br />
a imaginii şi modificarea balansului de alb până la obţinerea<br />
efectului dorit.<br />
GHID<br />
1/25s, f/8.0, ISO 160, 28mm<br />
1/5s, f/8.0, ISO 160, 28mm<br />
FOTOCLASS<br />
55
GHID Curăţarea senzorului<br />
Curăţarea<br />
senzorului<br />
la aparatele DSLR<br />
28 56 FOTOCLASS<br />
Text : Theodor Bunica<br />
Procedurile descrise merg de la<br />
curăţarea iniţială fără contact<br />
până la cea pe bază de soluţie care<br />
este cea mai eficientă, dar toate<br />
metodele care presupun contactul cu<br />
ansamblul senzorului se vor aplica<br />
strict pe riscul utilizatorului.<br />
În timp, particule minuscule de praf se acumulează pe<br />
senzorul aparatelor foto digitale SLR, din cauza înlocuirii<br />
repetate a obiectivelor şi a construcţiei unora dintre ele, care<br />
are un efect de „aspirator”, favorizând intrarea prafului în aparat.<br />
Unele aparate foto cu o construcţie mai evoluată dispun<br />
de un mecanism automat de înlăturare a prafului cu ajutorul<br />
vibraţiilor la o anumită intensitate, asociată cu tratarea filtrului<br />
care acoperă senzorul cu un strat anti-aderenţă. În caz că<br />
nu dispunem de asemenea facilităţi tehnice la aparat, sau<br />
mecanismul automat nu reuseşte să înlăture în totalitate praful,<br />
va trebui să apelăm la una dintre multiplele metode de curăţare<br />
disponibile.<br />
Majoritatea fabricanţilor recomandă doar metodele care nu<br />
presupun contactul cu senzorul, în general prin suflarea cu o<br />
pompiţă, iar dacă aceasta nu dă rezultate curăţarea senzorului ar<br />
trebui făcută la un service autorizat. Aceasta deoarece metodele<br />
de contact pot duce la zgârierea filtrului care acoperă senzorul,<br />
iar cele pe bază de lichid pot duce la infiltrarea soluţiei de<br />
curăţare între senzor şi filtru.<br />
Procedurile descrise mai departe merg de la curăţarea<br />
iniţială fără contact până la cea pe bază de soluţie care este cea<br />
mai eficientă, dar toate metodele care presupun contactul cu<br />
ansamblul senzorului se vor aplica strict pe riscul utilizatorului.<br />
1 Verificarea stării de curăţenie<br />
a senzorului<br />
Cea mai rapidă metodă este fotografierea cu<br />
flash-ul a unei coli de hârtie sau a unei suprafeţe fără<br />
detalii. Pentru aceasta trecem aparatul în prioritate<br />
de diafragmă, închidem diafragma la maximum<br />
(numărul cel mai mare disponibil), trecem aparatul<br />
pe focalizare manuală şi fotografiem o suprafaţă fără<br />
detalii folosind fie flash-ul integrat fie un flash extern.<br />
În cazul folosirii flash-ului integrat este posibil ca<br />
obiectivul să lase umbre, deci demontăm parasolarul<br />
şi fixăm zoom-ul pe distanţa focală cea mai mare.<br />
În caz că există praf sau scame pe captor acestea<br />
vor apărea pe imaginea rezultată. Pentru comoditate,<br />
inspectăm imaginea cu ajutorul computerului, la o<br />
scară de 50-100%.
2 Eliminarea prafului din<br />
camera obscură<br />
Aceasta trebuie să devină o parte a rutinei de<br />
întreţinere a aparatului deoarece praful din camera<br />
obscură va fi în permanenţă antrenat de curenţii de<br />
aer generaţi de mişcarea oglinzii, iar o parte din el se<br />
va aşeza în cele din urmă pe captor.<br />
Majoritatea prafului îl găsim strâns în partea<br />
anterioară a camerei obscure şi îl putem elimina cu<br />
o pensulă, ţinând aparatul cu montura orientată în<br />
jos. Apoi putem folosi o pompiţă dar fără a exagera<br />
cu presiunea jetului de aer deoarece lamelele<br />
obturatorului sunt extrem de subţiri şi pot fi afectate<br />
de acesta.<br />
3 Curăţarea<br />
prin suflare<br />
Curăţarea senzorului se face întotdeauna într-un mediu<br />
cât mai curat, fără particule de praf în suspensie.<br />
Avem nevoie şi de o sursă puternică de lumină pentru<br />
a observa particulele mai mari, dar cel mai bine ne ghidăm<br />
după imaginea de verificare, fără a uita că aceasta este<br />
inversată (un fir de praf din colţul din dreapta jos va apărea<br />
pe imagine în stânga sus).<br />
Pompiţa folosită trebuie să fie extrem de curată în<br />
interior, altfel riscăm să introducem praf în aparat în loc să-l<br />
eliminăm.<br />
Punem în aparat un acumulator complet încărcat,<br />
scoatem obiectivul şi intrăm în meniul de curăţare a<br />
senzorului. Aparatul va ridica oglinda şi va deschide<br />
obturatorul, facilitând accesul la senzor.<br />
Ţinem aparatul pe cât posibil cu montura obiectivului<br />
în jos pentru a evita redepunerea prafului înlăturat înapoi în<br />
camera obscură.<br />
Cu ajutorul pompiţei îndepărtăm praful din camera<br />
obscură şi de pe senzor având mare grijă ca vârful acesteia<br />
să nu atingă nimic din interior, în special senzorul.<br />
După ce „suflăm” bine în<br />
interiorul camerei obscure,<br />
oprim aparatul pentru a ieşi<br />
din meniul de curăţare.<br />
O altă variantă a curăţării<br />
prin suflare este cea prin<br />
aspirare, cu sistemele de<br />
tipul Green Clean.<br />
Pentru aprecierea<br />
rezultatului reluăm<br />
procedura verificării prin<br />
fotografiere.<br />
4 Curăţarea<br />
uscată<br />
GHID<br />
În cazul în care curăţarea prin suflare sau<br />
aspirare nu au eliminat problema, fie trimitem<br />
aparatul la service, fie trecem la etapa curăţării<br />
uscate cu contact.<br />
Aceasta o putem realiza fie folosind o pensulă<br />
electrostatică de tipul Visible Dust Arctic Butterfly,<br />
fie o spatulă siliconată Dust-Aid Platinum.<br />
Ambele metode ne vor ajuta să desprindem<br />
de pe senzor particulele uşor aderente.<br />
Procedura şi etapele sunt similare doar că în<br />
locul suflării sau aspirării vom colecta praful de pe<br />
senzor folosind una dintre metodele de mai sus.<br />
Spatula siliconată este însoţită de o bandă<br />
specială de curăţare cu care culegem orice urmă<br />
de praf de pe ea înainte de contactul cu senzorul.<br />
Este important să aplicăm spatula<br />
perpendicular pe senzor şi să evităm atingerea<br />
acestuia cu marginile materialului siliconat.<br />
FOTOCLASS<br />
57
GHID Curăţarea senzorului<br />
5 Curăţarea<br />
cu soluţie<br />
58 FOTOCLASS<br />
Dacă nici curăţarea uscată nu reuşeşte să elimine<br />
impurităţile sau petele de pe senzor, ultima posibilitate<br />
este utilizarea unei soluţii de curăţat pe bază de etanol sau<br />
metanol ce dezlipeşte praful şi dizolvă eventualele pete de<br />
grăsime. Această metodă este cea mai dificilă şi riscantă,<br />
deci este mai bine, cel puţin prima dată, să o folosim sub<br />
supravegherea unui cunoscut mai experimentat.<br />
Pentru exemplificare am folosit un kit Dust-Aid<br />
DUST-WAND DA03 care cuprinde trei spatule refolosibile<br />
corespunzătoare formatelor curente de senzori, şerveţele de<br />
unică folosinţă pentru senzor şi soluţie specială Ultra Clean<br />
Liquid care se evaporă rapid şi nu lasă pete pe senzor.<br />
O altă posibilitate este folosirea de spatule de unică<br />
folosinţă Sensor Swab şi soluţie Eclipse 2, compatibilă cu<br />
senzorii de ultimă generaţie.<br />
Procedura este similară, însă esenţial este să folosim o<br />
baterie complet încărcată pentru a evita surprizele în timpul<br />
curăţării. În cazul utilizării kitului Dust Wand vom înfăşura<br />
un şerveţel pe spatula refolosibilă, îl prindem cu ajutorul<br />
clamelor speciale şi umezim vârful spatulei cu câteva<br />
picături de soluţie.<br />
Printr-o mişcare continuă parcurgem suprafaţa<br />
senzorului de la stânga la dreapta, apoi repetăm procedura<br />
de la dreapta la stânga, cu întoarcerea spatulei pe partea<br />
cealaltă. Dacă spatula este mai îngustă decât senzorul<br />
vom parcurge traseul de două ori pentru a acoperi toată<br />
suprafaţa.<br />
Aplicând procedura de verificare putem aprecia succesul<br />
operaţiunii. În caz că au mai rămas impurităţi pe senzor,<br />
reluăm procedura, cu aceleaşi precauţii.<br />
Important !<br />
Spatulele Sensor Swab, respectiv şervetelele Dust-Aid nu se<br />
refolosesc sub nici o formă, orice fir de praf poate duce la zgârierea<br />
filtrului de pe senzor. Este esenţial să nu folosim prea multă soluţie<br />
de curăţare deoarece este posibil ca excesul de lichid să pătrundă<br />
între senzor şi filtrul care îl acoperă, ceea ce poate duce la reparaţii<br />
extrem de costisitoare, mergând până la înlocuirea senzorului.<br />
Accesorii pentru<br />
curăţarea senzorului<br />
1 - Kit DUST-AID<br />
Dust Wand pentru<br />
curăţarea umedă<br />
2 - Kit DUST-AID<br />
Platinum pentru<br />
curăţarea uscată<br />
3 - Pompiţe de<br />
cauciuc pentru<br />
suflarea prafului<br />
(Giottos)<br />
4 - Microfibră<br />
pentru curăţarea<br />
lentilelor, filtrelor şi<br />
aparaturii<br />
Pentru oferta completă<br />
şi detalii tehnice accesaţi<br />
www.f64studio.ro<br />
5 - Pensulă<br />
pentru<br />
îndepărtarea<br />
prafului
For all the latest digital gear, Tamrac offers the ultimate carrying<br />
solutions with most products equipped with digital features. This year,<br />
Tamrac has introduced 20 new products specifically designed to meet the<br />
needs of the digital photographer - from the novice to the pro! Because<br />
Neo's 7<br />
Adventure 9<br />
Velocity 8<br />
Neo's 5<br />
Tamrac has the strongest product line and most<br />
consistently advertised brand, customers will<br />
be asking for a Tamrac Carrying System.<br />
Explorer 10<br />
Neo's 3<br />
Adventure 7<br />
Explorer 2<br />
Neo's Phone Case<br />
S.A.S.<br />
Phone Case<br />
Adventure 6<br />
Adventure 3<br />
Adventure 74<br />
No Matter What You Carry...No One Carries It Off Better.<br />
Tamrac, Inc., 9240 Jordan Avenue, Chatsworth, CA 91311 www.tamrac.com © 2006 Tamrac, Inc.<br />
T4<br />
T20<br />
Adventure 4<br />
Tamrac Carrying Systems - în România prin <strong>F64</strong><strong>Studio</strong>. Pentru oferta completă şi detalii tehnice accesaţi: www.f64studio.ro<br />
T8
PORTOFOLIU<br />
60 FOTOCLASS<br />
Text & foto: Adrian Câtu<br />
Aflat într-o expediţie de prospectare a<br />
peşterilor, autorul vorbeşte despre<br />
experienţa de a fotografia<br />
în Madagascar.<br />
Fotograf în<br />
Madagascar<br />
Ar putea fi paradisul oricărui fotograf: un fel de călătorie<br />
în trecut, într-o ţară exotică, neschimbată de secole,<br />
păstrând puţin din candoarea începuturilor civilizaţiei.<br />
Dar nu poţi ajunge în paradis fără a trece prin purgatoriu:<br />
noroaie, ţânţari, malarie, marşuri nesfârşite, insecuritate<br />
constantă. Pe scurt: cum crezi că te-ai simţi, ca fotograf, în faţa<br />
unor subiecte fabuloase, într-o ţară săracă în care oameni sunt<br />
jefuiţi sau chiar dispar?<br />
Cu câteva zile inaintea plecării, mă gândeam: să fi avut<br />
un zoom standard... un teleobiectiv mai lung... Cu sprijinul<br />
prietenilor de la <strong>F64</strong> <strong>Studio</strong>, aveam două body-uri şi patru<br />
obiective: Canon EOS 5D ca body principal, Canon EOS 20D ca<br />
body de backup, Canon EF 17-40mm f/4 L, Canon EF 70-200 f/4 L<br />
USM, Canon EF 50mm f/1.4 USM si Sigma 105mm f/2.8 macro.<br />
În primele zile în Madagascar, citind despre atacuri<br />
săptămânale şi aflat în centrul atenţiei ori de câte ori scoteam<br />
aparatul din geantă, totul se transformase: aş fi vrut să fi avut un<br />
point & shoot...
Copil din satul Mahasuja, din zona platoului Ihosy,<br />
Madagascarul central.<br />
(Canon EOS 5D, Sigma 105 f/2.8, f/4, 1/100 s)<br />
Am petrecut zile întregi mărşăluind prin platourile înalte,<br />
în zone inaccesibile cu maşina.<br />
(Canon EOS 5D, Canon EF 70-200 f/4 L , 70mm, f/11, 1/250 s)<br />
Am descoperit atunci, odată în plus, adevărul, atât de des<br />
uitat, ca echipamentul este un mijloc care tinde să ne acapareze<br />
şi să devină scop.<br />
Însă ceea ce contează până la urmă este imaginea – iar<br />
imaginea nu depinde de echipament, ea este acel ceva profund<br />
care apare în urma unui fel de a observa şi de a interacţiona cu<br />
lumea. Aşa că eu unul am băgat aparatul în geantă şi am început<br />
să mă plimb pe străzi, să privesc, să vorbesc cu oamenii.<br />
Primele zile au însemnat pentru mine un efort conştient de a<br />
nu fura imagini.<br />
Am scos aparatul şi am început să fotografiez abia în<br />
momentul în care am reuşit să nu mă mai gândesc la el: când,<br />
după zilele de observaţie pasivă, am ajuns să relaţionez cu<br />
ceea ce mă înconjura, să nu mai privesc totul ca pe subiecte de<br />
fotografiat ci ca pe locuri sau persoane reale, cu toate multiplele<br />
lor dimensiuni.<br />
În momentul în care aparatul de fotografiat a devenit o parte<br />
a relaţiei mele cu subiectele, imaginile au început să curgă.<br />
FOTOCLASS<br />
61
PORTOFOLIU<br />
62 FOTOCLASS<br />
Copii din satul Mahasuja, Madagascarul central.<br />
(Canon EOS 5D, Sigma 105 f/2.8 EX, f/4, 1/50 s)<br />
Mâinile copiilor arată munca grea la care participă cot<br />
la cot cu adulţii. Fotografie luată într-un sat de lângă<br />
Antsirabe, la 200 km de capitală.<br />
(Canon EOS 5D, Sigma 105 f/2.8 EX, f/5.6, 1/200 s)
Copiii din zona Antsirabe, în Madagascarul central,<br />
n-au mai văzut niciodată un aparat de fotografiat.<br />
(Canon EOS 5D, Canon EF 17-40 f/4 @ 17mm,<br />
f/13, 1/60 s)<br />
Fiul în vârstă de trei ani al unui vânzător de cărbuni<br />
din cartierul Faravohitra, din capitala Antananarivo,<br />
împreună cu jucăria lui favorită: o pungă cu cărbuni.<br />
(Canon EOS 5D, Canon EF 17-40 f/4 L , 36mm,<br />
f/4, 1/125 s)<br />
FOTOCLASS<br />
63
PORTOFOLIU<br />
64 FOTOCLASS<br />
Valea unui pârâu în lumina lunii, platoul Ihosy,<br />
Madagascarul central.<br />
(Canon EOS 5D, Canon EF 17-40mm , 19mm, f/8, 198 s)<br />
Valea râului Ihosy, Madagascarul central.<br />
(Canon EOS 5D, Canon EF 70-200 f/4 L , 150mm, f/5.6, 1/400 s)<br />
În lumina lunii, un grup de menhire (“vatulahi”) în memoria<br />
celor decedaţi se ridică în mijlocul câmpului.<br />
Platoul Ihosy, Madagascarul central.<br />
(Canon EOS 5D, Canon EF 17-40 f/4 L @ 21mm, f/8, 159 s)
Poate nu întâmplator, una din cele mai bune<br />
fotografii cu care m-am întors din Madagascar a fost<br />
făcută în condiţii tehnice potrivnice: cu teleobiectivul<br />
murdar, cu body-ul de backup, dintr-un camion care<br />
se balansa îngrozitor pe un drum accidentat.<br />
Am văzut o turmă de zebu într-un nor de praf şi<br />
am avut cam o secundă la dispoziţie să anticipez că<br />
îmi va aparea într-un contre-jour frumos.<br />
Am apucat să duc aparatul la ochi şi, la cadenţa<br />
maximă, am apucat să fac trei cadre: primul conţine<br />
cer şi vârfurile copacilor; al treilea, pământul; între<br />
ele, cadrul care – mie cel puţin – îmi va aminti<br />
întotdeauna de Madagascar: o turmă învăluită în praf<br />
în lumina portocalie a asfinţitului.<br />
Pentru mine, relaţia cu subiectele a fost ceea<br />
ce a transformat purgatoriul în paradis. Privind în<br />
ochii unui localnic, relaţionând fără cuvinte, vedeam<br />
fiecare dincolo de aparenţa celuilalt şi căpătam<br />
încredere unul în altul.<br />
Atunci imaginea se ivea între noi ca o formă<br />
de comunicare, depăşind bariera culturală, teama<br />
reciprocă şi creând punţi peste noroaie şi timp.<br />
Zona centrală a Madagascarului constă din platouri înalte,<br />
aşa cum este şi platoul Ihosy, din imagine.<br />
(Canon EOS 5D, Canon EF 17-40 f/4 L , 40mm, f/16, 1/80s)<br />
Ratsima, unul din “bătrânii satelor” cu care am negociat<br />
permisiunea de a prospecta peşteri în zonă.<br />
(Canon EOS 5D, Sigma 105 f/2.8 EX, f/4)<br />
FOTOCLASS<br />
65
Această cameră foto poate fi testată la <strong>F64</strong><strong>Studio</strong>.<br />
Pentru detalii accesaţi www.f64studio.ro
Crezi CĂ numai o CamerĂ foto<br />
voluminoasĂ poate faCe<br />
fotografii fabuloase?<br />
D- SLRevoluţie<br />
Un aparat foto poate fi ultra performant fără să fie voluminos.<br />
Noul model Lumix G1 este o cameră de dimensiuni reduse, cu o<br />
putere fotografică enormă, primul reprezentant al noii generaţii<br />
de aparate foto digitale cu obiective interschimbabile. G1 are<br />
obiective cu 40% mai uşoare decât obiectivele normale SLR,<br />
este uşor şi deloc voluminos, astfel încât îl poţi lua cu tine<br />
oriunde, dar în acelaşi timp suficient de dotat ca să facă acele<br />
fotografii pe care numai un SLR le poate face. Pentru că e<br />
important ce cameră foto ai.<br />
EVERYTHING MATTERS.<br />
www.panasonic.ro<br />
Pentru ofertă şi detalii tehnice accesaţi: www.f64studio.ro
Leica - în România prin <strong>F64</strong><strong>Studio</strong>. Pentru oferta completă şi detalii tehnice accesaţi: www.f64studio.ro