Nr. 3 (12) anul IV / iulie-septembrie 2006 - ROMDIDAC
Nr. 3 (12) anul IV / iulie-septembrie 2006 - ROMDIDAC Nr. 3 (12) anul IV / iulie-septembrie 2006 - ROMDIDAC
în vestimentaţie, cineva – o femeie mai şugubeaţă – imaginează o posibilăsituaţie paradoxală, cu Spânu protagonist la înmormântarea acesteia: „-Spânule,când oi muri, să vii să-mi duci sfeşnicul,/ (…) Da’ vezi cum te îmbraci,/Că-mi întorci procesiunea-ndărăt,/ Dacă-mi vii tot aşa, cu turu-nainte…” Replicasăteanului e specifică spiritului nostru balcanic şi, mai cu seamă, celuioltenesc, de a face haz de necaz: „-Lasă, fă, când o să fii moartă, nu te maiuiţi tu acolo,/ La nădragii mei…/ Tu te uiţi în sus şi numeri stelele.”O soacră e nevoită să iasă şi să intre pe fereastră, punând scara, căci peaceeaşi uşă folosită de noră nu are voie: „Mi-a-ncuiat uşa într-o zi, povesteaa bătrână,/ Şi-am stat încuiată-n casă, că n-am putut să mai ies./ Când amscăpat de-acolo, n-am mai îndrăznit să mai intru pe la ea./ Ce să fac? Am pusscara de la pod şi intram şi ieşeam pe/ Fereastră.” Faţă de păţania relatatăde bătrână, comentariul din final, făcut de autor, include ironia înţelegătoare:„Ei, rea e şi bătrâneţea,/ Ferească Dumnezeu să ajungi să simţi scara vieţii/În spinare. S-o mai şi muţi di coló coló.”Doi bărbaţi au apucături cazone şi în viaţa civilă. Unul, Jurebie, face instrucţiecu nevasta, celălalt, Seder, visează că trece escadronul şi niciodatănu poate să-l urmeze. Şi într-un caz şi în celălalt, incipit-ul dă informaţii desprecel revenit de pe front: „Jurebie se întorsese proaspăt din război./ Războiulgreu, stătuse mult pe-acolo./ Fusese pe tot frontul (…)/ (…) Acum ajunseseacasă şi să se bucure şi el de/ Viaţă, de pace, de casă, de brazda de pământ.”Ciudatei apucături a omului („Dar în loc de vorbe dulci îi veneau, cum zisei,comenzi.”), naratorul îi găseşte o justificare: „Că după atât amar de militărie– fusese şi/ Fruntaş –/ E greu să treci aşa dintr-o dată la vorbe civile./ E caşi când ai fi petrecut în străinătate,/ şi nu prea mai nimereşti pe româneşte.”Rizibilul nu provine din relatarea autorului. El doar consemnează detaşat faptele.Spre a stârni hazul, Marin Sorescu imaginează sceneta cu martori, unuldintre aceştia asumându-şi rolul de povestitor: „-Mă, ce instrucţie o fi făcândăla acolo,/ În puterea nopţii?/ (…) Întră Florea, îl găseşte aşa şi zice:/ -Nuîn genunchi, frate-meu, că de-aia am făcut România Mare./ «Culcat! Târâşmarş!» Aşa să-i comanzi muierii!/ (…) Ce mai râdeam, când ne povestea NeaFlorea despre/ Instrucţia lui Jurebie cu nevastă-sa.” În cazul lui Seder dinEscadronul, rizibilul nu provine din faptul că visează că vine escadronul şinici din ciondăneala celor doi soţi. Explicaţia naratorului coroborată cu acestedouă aspecte relevă hiat-ul temporal: „Ce să fie, că nu mai are oprovenie,/Se văieta Anica. Nu-i prinde gura de veste ce-ndruga./ Eu nu mai poci de lasecerat/ Şi el mă ia din vis noaptea,/ Să-i fac pâine că pleacă escadronul/ (…)Îmi dai câte-o… zămârcă/ De mâncare, o zămârcă şi mă scoli întotdeauna/După ce trece escadronul./ Cum să-l mai ajung eu, pe jos?/ (Şi escadronullui trecuse de 60 de ani,/ Tot escadron visa.”*Comportamentul deviant al unor personaje, cu apucături sau hobbi-uriciudate, contrastează cu normalitatea. Ceea ce este „normal” pentru ele eanormal pentru cititorii-spectatori. De aceea, putem situa asemenea personajeîn galeria celor cu spirit nastratinesc, ele luând aparenţa drept esenţă. De aici şirizibilul situaţiilor. Spre pildă, Ioniţă Birete, protagonistul din poemul cu acelaşinume, colecţionează poze ale diferitelor personalităţi şi la recensământ ceresă-i fie consemnată „strânsura”: „Toate pozele care i s-au părut lui importante,/De la Stalin încoace,/ Erau bătute în pioneze pe pereţi./ (Le-a văzut Ionică,Ex Ponto nr.3, 2006123
la recensământ.)/ -Pe-astea să le mai scriu aici, nene?/ -A, scrie-le! Asteasunt averea mea. Strânsura./ Mă uit la ele ca la vite. Agoniseală, neică!/ Cuăştia mi-am petrecut eu veacul.” În legătură cu rizibilul fragmentului reprodus,putem spune că este unul de aparenţă, spre a proteja pe cel care transparedin subtext. Să ne explicăm! Declaraţia omului că se uită la fotografiile unorpersonalităţi ca la vite şi solicitarea ca la recensământul animalelor să-i fieconsemnată „averea” – acestea stârnesc râsul. Însă, dacă avem în vederedouă amănunte comunicate de narator (Ioniţă avea poze care i s-au părutimportante de la Stalin încoace, ele fiind „bătute” în piuneze pe pereţi), nedăm seama că el nu a intenţionat, în fond, să ia în răspăr hobbi-ul omului, cifaptul că în „iepoca de aur”, toate instituţiile statului aveau la loc de cinste,pe perete, portretul Tovarăşului.Poemul A bea gaz (care are naratorul implicat) este axat pe spiritul nastratinesc,ce relevă ingeniozitatea lui Nea Trică: omul scapă de boală, bândgaz. După ce Trică dezvăluie reţeta sa („Aşa, preţ de-o linguriţă pe zi,/ Înaintede masă. Gaz!”), naratorul îl avertizează: „-Să nu mai spui la nimeni, căte-nchid./ Te ia lumea cu pietre. Lumea n-are de pus în/ Lampă şi dumneataîl bei…” Cel vindecat nu se sinchiseşte (un alt aspect al nastratinescului) şidă amănunte: „Am încercat… da’ ce n-am încercat ?/ Toate ierburile, toateburuienile, toate cojile/ De copaci fierte, toate cozile de cireşe, de prune,/ Deporumbe…/ Ceai de mătase de porumb, de anghinare, de sovârf,/ Ceai delubeniţă… Lubeniţă fiartă, cine-a mai pomenit!/ De pătlagină…/ Nimic. Niciun leac…/ Până m-a învăţat o femeie…”Istoria lui Leancă (din Leancă luat din căluş) ilustrează, prin tărăşenianastratinească, zicala Nu e pentru cine se pregăteşte, ci pentru cine senimereşte! Faptul că la un praznic cineva bea un litru de ţuică şi apoi moarepare neverosimil. Aşa că autorul explică, în felul său inconfundabil, expresia afi mort de beat, cu varianta a fi beat-mort: „A băut la-nmormântarea unuia unkilogram de ţuică./ Şi la urmă murea şi el, cum ar veni în cinstea/ Răposatului.”Naraţiunea continuă cu alt detaliu legat de această expresie: „Oamenii depăziseră mortul l-au păzit şi pe el./ Dar cu sfială, că nu erau siguri de deces.Mai/ Murise o dată./ Într-o zi de Rusalii, fiindcă dormise beat şi fără pelin/ Labrâu.” Jumătate serios, jumătate ironic, Marin Sorescu lămureşte care a fostnorocul lui Leancă: „Norocul lui a fost că era lumea strânsă,/ Să-l jelească pealtul. L-au îngropat şi pe el/ În contul ăluia.”*Ex Ponto nr.3, 2006O femeie şi un bărbat (Ricuţa lui Pătru şi Cazacu) au apucături ciudate:ea vorbeşte singură, el se autoflagelează. Comportamentul celor două personajeeste paradoxal. Femeia vorbeşte necuvântătoarelor : „Ricuţa lui Pătruvorbea singură. Asta era damblaua ei,/ Aşa se pomenise vorbind la lemne,la găini. Lumea îi zicea/ Avocatul./ Pentru că avea un glas ascuţit şi-o marerepeziciune în/ Rostire. Când se supăra, se ducea lângă furcile pământului/Şi tăinuia acolo. Toată taina le-o spunea furcilor.” Dacă în cazul Ricuţei ciudăţeniaei stârneşte mai degrabă – vorba lui Nichita Stănescu – râsu-plânsu,în cel al lui Cazacu, explicaţia dată de vecini e una voit batjocoritoare: „Cândse-mbăta Cazacu sau se certa cu cineva/ Îşi da palme, îşi smulgea părul, sesupăra rău de tot pe/ Persoana lui./ Era rău. Se snopea, domnule, în bătăi./-Aoleu, fir-aş al dracului!…/ Şi jap! cu palma peste obraz,/ La urmă se prijonea124
- Page 80 and 81: Retrospectivă la Muzeul Naţional
- Page 82 and 83: invitat „ex ponto”CARMEN CHIHAI
- Page 84 and 85: vine din povestea lor. Or, noi avem
- Page 86 and 87: Paradoxically, the myth of the unfo
- Page 88 and 89: validate or invalidate the choices,
- Page 90 and 91: versions, even those which contain
- Page 92 and 93: tries to separate the editor’s do
- Page 94 and 95: ConclusionFrom the Platonic myth of
- Page 96 and 97: Fractalul este foarte aproape de pe
- Page 98 and 99: Conceptul de text matricial (aplica
- Page 100 and 101: Proximităţi şi diferenţe, unele
- Page 102 and 103: Citit retrospectiv, Ionescu nimere
- Page 104 and 105: avangardaPAUL CERNATÎntre extremel
- Page 106 and 107: Cu relativă simpatie „revoluţio
- Page 108 and 109: cu un cuprinzător eseu al d-lui Ni
- Page 110 and 111: *În paginile revistei Integral nu
- Page 112 and 113: la „stânga plasticei şi a liris
- Page 114 and 115: geri a separării dintre artistic
- Page 116 and 117: dar cu apucături de satir. Lukrezz
- Page 118 and 119: participa direct la strălucirea su
- Page 120 and 121: situaţii politice, a bravat fără
- Page 122 and 123: Portretul de anarhist, pe care şi-
- Page 125 and 126: Poate nu întâmplător, cel care-i
- Page 127 and 128: mari scriitori români contemporani
- Page 129: se uite la foaia de/ Hârtie, care-
- Page 133 and 134: (…)// Peste câţiva ani/ A înce
- Page 135 and 136: Ex Ponto nr.3, 2006baston, indifere
- Page 137 and 138: cronica literarăNICOLAE ROTUNDCons
- Page 139 and 140: Ex Ponto nr.3, 2006comentează în
- Page 141 and 142: priveam pe furiş maxilarele descă
- Page 143 and 144: Ex Ponto nr.3, 2006Nicolae Motoc pr
- Page 145 and 146: VALERIA MANTA TĂICUŢURăpit pe ve
- Page 147 and 148: Apelul la miturile precreştine est
- Page 149 and 150: Ex Ponto nr.3, 2006şi scadenţa M(
- Page 151 and 152: Ex Ponto nr.3, 2006cel al gepidei A
- Page 153 and 154: Ex Ponto nr.3, 2006lizare discursiv
- Page 155 and 156: Ex Ponto nr.3, 2006decât necesară
- Page 157 and 158: Ex Ponto nr.3, 2006‹‹cochilie
- Page 159 and 160: cronica literaturii străineADINA V
- Page 161 and 162: Ex Ponto nr.3, 2006Titlul romanul a
- Page 163 and 164: de a-l găsi pe cel care a salvat-o
- Page 165 and 166: Ex Ponto nr.3, 2006158aservirii rus
- Page 167 and 168: În mitul grec, odată cu suveranit
- Page 169 and 170: Ex Ponto nr.3, 2006162nu e conţinu
- Page 171 and 172: Un fenomen care pare pur occidental
- Page 173 and 174: studii culturaleMARCOS FARIAS-FERRE
- Page 175 and 176: Ex Ponto nr.3, 2006assume meaning i
- Page 177 and 178: Ex Ponto nr.3, 2006in rapid transit
- Page 179 and 180: Ex Ponto nr.3, 2006contingency of t
în vestimentaţie, cineva – o femeie mai şugubeaţă – imaginează o posibilăsituaţie paradoxală, cu Spânu protagonist la înmormântarea acesteia: „-Spânule,când oi muri, să vii să-mi duci sfeşnicul,/ (…) Da’ vezi cum te îmbraci,/Că-mi întorci procesiunea-ndărăt,/ Dacă-mi vii tot aşa, cu turu-nainte…” Replicasăte<strong>anul</strong>ui e specifică spiritului nostru balcanic şi, mai cu seamă, celuioltenesc, de a face haz de necaz: „-Lasă, fă, când o să fii moartă, nu te maiuiţi tu acolo,/ La nădragii mei…/ Tu te uiţi în sus şi numeri stelele.”O soacră e nevoită să iasă şi să intre pe fereastră, punând scara, căci peaceeaşi uşă folosită de noră nu are voie: „Mi-a-ncuiat uşa într-o zi, povesteaa bătrână,/ Şi-am stat încuiată-n casă, că n-am putut să mai ies./ Când amscăpat de-acolo, n-am mai îndrăznit să mai intru pe la ea./ Ce să fac? Am pusscara de la pod şi intram şi ieşeam pe/ Fereastră.” Faţă de păţania relatatăde bătrână, comentariul din final, făcut de autor, include ironia înţelegătoare:„Ei, rea e şi bătrâneţea,/ Ferească Dumnezeu să ajungi să simţi scara vieţii/În spinare. S-o mai şi muţi di coló coló.”Doi bărbaţi au apucături cazone şi în viaţa civilă. Unul, Jurebie, face instrucţiecu nevasta, celălalt, Seder, visează că trece escadronul şi niciodatănu poate să-l urmeze. Şi într-un caz şi în celălalt, incipit-ul dă informaţii desprecel revenit de pe front: „Jurebie se întorsese proaspăt din război./ Războiulgreu, stătuse mult pe-acolo./ Fusese pe tot frontul (…)/ (…) Acum ajunseseacasă şi să se bucure şi el de/ Viaţă, de pace, de casă, de brazda de pământ.”Ciudatei apucături a omului („Dar în loc de vorbe dulci îi veneau, cum zisei,comenzi.”), naratorul îi găseşte o justificare: „Că după atât amar de militărie– fusese şi/ Fruntaş –/ E greu să treci aşa dintr-o dată la vorbe civile./ E caşi când ai fi petrecut în străinătate,/ şi nu prea mai nimereşti pe româneşte.”Rizibilul nu provine din relatarea autorului. El doar consemnează detaşat faptele.Spre a stârni hazul, Marin Sorescu imaginează sceneta cu martori, unuldintre aceştia asumându-şi rolul de povestitor: „-Mă, ce instrucţie o fi făcândăla acolo,/ În puterea nopţii?/ (…) Întră Florea, îl găseşte aşa şi zice:/ -Nuîn genunchi, frate-meu, că de-aia am făcut România Mare./ «Culcat! Târâşmarş!» Aşa să-i comanzi muierii!/ (…) Ce mai râdeam, când ne povestea NeaFlorea despre/ Instrucţia lui Jurebie cu nevastă-sa.” În cazul lui Seder dinEscadronul, rizibilul nu provine din faptul că visează că vine escadronul şinici din ciondăneala celor doi soţi. Explicaţia naratorului coroborată cu acestedouă aspecte relevă hiat-ul temporal: „Ce să fie, că nu mai are oprovenie,/Se văieta Anica. Nu-i prinde gura de veste ce-ndruga./ Eu nu mai poci de lasecerat/ Şi el mă ia din vis noaptea,/ Să-i fac pâine că pleacă escadronul/ (…)Îmi dai câte-o… zămârcă/ De mâncare, o zămârcă şi mă scoli întotdeauna/După ce trece escadronul./ Cum să-l mai ajung eu, pe jos?/ (Şi escadronullui trecuse de 60 de ani,/ Tot escadron visa.”*Comportamentul deviant al unor personaje, cu apucături sau hobbi-uriciudate, contrastează cu normalitatea. Ceea ce este „normal” pentru ele eanormal pentru cititorii-spectatori. De aceea, putem situa asemenea personajeîn galeria celor cu spirit nastratinesc, ele luând aparenţa drept esenţă. De aici şirizibilul situaţiilor. Spre pildă, Ioniţă Birete, protagonistul din poemul cu acelaşinume, colecţionează poze ale diferitelor personalităţi şi la recensământ ceresă-i fie consemnată „strânsura”: „Toate pozele care i s-au părut lui importante,/De la Stalin încoace,/ Erau bătute în pioneze pe pereţi./ (Le-a văzut Ionică,Ex Ponto nr.3, <strong>2006</strong><strong>12</strong>3