Mihai Eminescu, Opere vol IX, Publicistica
Mihai Eminescu, Opere vol IX, Publicistica Mihai Eminescu, Opere vol IX, Publicistica
42vii în zadar, am voi să găsim oameni care să discute cu noi principiile ce emitem". Ţinînd seama tocmai de principiileemise, Eminescu dădea această autocaracterizare a activităţii de la ,,Timpul", mărturisind adeziunea sa la ojurnalistică de idei: ,,Căci o comoară de idei mari nu sînt coloanele «Timpului»; chiar şi adversarii noştri vor trebui sărecunoască însă că ele sînt un material preţios pentru istoriograful care-şi va pune odinioară de gînd să studieze viaţaideilor în zilele noastre" 83 .N. Iorga avea dreptate cînd din comparaţia cu vechii profeţi ai Iudeii reţinea şi latura imprecaţiilor violente, şipe cea a înţelepciunii. Caracterul reflexiv al publicistului îl ajută să formuleze cu forţă aforistică diverse cugetări —dintre care unele au format obiectul unor culegeri speciale.Rezistăm tentaţiei unei exemplificări. Dorim să remarcăm doar că, pentru a face mai pregnante concluziilesale cu caracter moralist, Eminescu se foloseşte, nu o dată, de plasticitatea proverbelor. El este, fără îndoială, înepocă, după Creangă, cel care, şi teoretic şi practic, valorifică cel mai mult tezaurul paremiologic._____________82M. Eminescu, Opera politică, ed. cit., vol. I, p. 146.83Ibidem, p. 561.D. Murăraşu compunînd profilul scriitorului, aşa cum se desprinde din aria activităţii jurnalistice, admiramăestria cu care Eminescu ştia să îmbine cugetarea şi pasiunea, argumentarea logică şi indignarea morală, notînd ,,omare dibăcie de compoziţie", cu precizarea că în special în articolele de tinereţe el ,,nu dispreţuieşte arta laborioasă acompoziţiei", căci, mai tîrziu, ,,ideile şi sentimentele se vor prezenta tumultuos ca şi sufletul pasionatului biciuitor derele şi nedreptăţi sociale" 84 . Observaţia este, în mare, întemeiată.Drept ilustrare a „dibăciei de compoziţie" am putea da chiar articolul de debut: O scriere critică. Hazul e căEminescu foloseşte în acest articol antijunimist procedee caracteristice discursului junimist. Nu avem în vedere atîtarta minimalizării treptate a adversarului, cît grija pe care o acordă finalului, care trebuie să încoroneze opul polemic :G. Panu relata că una din legile de aur ale oratorului junimist consta în a începe şi, mai ales, a sfîrşi cu o comparaţiemenită să sintetizeze concluzia alocuţiunii. Este ceea ce face şi Eminescu, comparaţia din final servind însă dreptbaculinum argumentum. Punînd faţă în faţă principiile ,,criticii adevărate" cu versurile lui Petrino, Eminescu relateazăurmătorul fapt divers: în America s-ar fi născut o fată cu două capete şi un poet s-a grăbit să-i dedice un poem. ,,Darpoezia era ciudată... Ei îi lipsea tocmai partea ce o avea prea mult eroina sa". Concluzia: ,,Oare poeziile junelui literatn-ar avea în ochii criticii adevărate soarta poemei americane?"În publicistica ulterioară se accentuează stilul ştiinţific, vizibil şi în efortul de a găsi corespondenţe în limbaromână unor termeni nebuloşi din filozofia sau doctrinele economice germane. O particularitate care se întîlneşte cuambiţia poetului de a practica o critică ,,obiectivă". (Am semnalat faptul la locul cuvenit. Mai amintim o mărturisiredin articolul [,,Se vorbeşte că în consiliul..."]. La un moment dat, după o apostrofă înflăcărată, el opreşte cursuldemonstraţiei, deoarece „ne temem că ne-am pierde pacienţa de a o trata şi acea cestiune cu sînge rece".)Predomină, cu alte cuvinte, argumentele ad rem. Pe poet îl interesează nu atît să mişte conştiinţele, cît săconvingă. În ultima parte a gazetăriei — şi după pierderea unor iluzii în plan social şi cufundarea tot mai adîncă în,,iarmarocul deşertăciunilor" — pe primul plan apare figura moralistului auster şi vindicativ. Sînt articolele de acummai rău compuse? Nicidecum, numai că ele se reclamă de la alte legi, supuse nemijlocit subiectivităţii. Pe scurt,Eminescu devine mai liric. A spune că totdeauna ideile şi sentimentele poetului sînt amestecate şi topite într-uncreuzet incandescent înseamnă a sfida tautologia. Niciodată el n-a reuşit să ajungă un observator impasibil, nu existăarticol al său care să nu ateste prezenţa unui suflet sensibil, cald, vibrant. Este vorba însă de astă dată de ceva maimult, de o sensibilitate exasperată. Spectacolul mizeriei şi al durerii, triumful hidos al răului din viaţă se repercuteazăîn conştiinţa moralistului cu o violenţă care se consumă în imprecaţii, în sarcasm, într-o satiră ucigătoare. Rîsuldevine scrîşnire din dinţi. Singur va cere ,,colori de foc". Celor care se plîng de excesele sale polemice lerăspunde: ,,Nu vă prefaceţi a vă supăra pe ceea ce zicem, supăraţi-vă mai bine pe ceea ce se întîmplă, pe realitate. ...Oricît de crudă ar fi forma în care ne exprimăm impresia, ceea ce e mai crud şi mai odios e realitatea însăşi". Iar în altarticol, din nou, chiar dacă ar vrea să exagereze lucrurile n-ar putea: ,,Pentru a putea exagera ceea ce se întîmplă înţară, în parlament, în administraţie, în viaţa economică şi morală a imensei majorităţi a poporului, ar trebui cuiva sămprumutecolorile negre din infernul lui Dante" 86 .Şi oare Eminescu nu procedează ca Dante, vîrîndu-şi contemporanii într-un infern răzbunător?S-a făcut mult caz de violenţa stilului său. Şi e adevărat, Eminescu este cel care a contribuit într-o neasemuitămăsură, prin forţa talentului său, la introducerea invectivei directe în limbajul şi habitudinile curente ale gazetăriei.,,Stupidul de Serurie, gheşeftarul Carada, paraliticul şi ramolitul Caragdis", ,,dolichodactilul milionar Costinescu" —iată numai cîteva dintre atributele, spicuite la întîmplare, şi care mişună în articolele sale.Folosirea ironiei voalate, a stilului eufemistic nu-l încîntă, mai exact nu-l satisfac, neîngăduindu-i să se
43descarce, la modul exploziv, de sfînta mînie care clocoteşte în sufletul său. Poetul însuşi este conştient de aceastăparticularitate, găsindu-i justificarea în faptul___________84D. Murăraşu, op. cit., p. 322.85Ibidem, p. 498.că pentru extirparea răului ,,nu ajută alifia îndulcitoare a eufemismului, ci numai scalpelul chirurgului", drept care,,tăiem în putrejunea bubei noastre naţionale şi voim ca protoplasma naţională să reîntregească golurile create printăieturi..." 86 .Acest caracter direct al satirei eminesciene, care-şi refuză orice ornament de stil, aspirînd spre nuditateafierului înroşit (şi, trebuie să recunoaştem, aici îşi dă adevărata măsură a talentului), l-a definit, cu pregnanţăsugestivă, G. Călinescu: „Eminescu e posedat de o furie sublimă, de mînie directă, şi numai un geniu ca el a fost înstare să apuce fierul înroşit cu mîinile nude" 87 .Dar, în mod surprinzător, deşi articolele sale au o adresă exactă, la oamenii politici ai vremii, fiind cel maiadesea atacuri ad personam, din ansamblul lor nu se reţine, pînă la urmă, nici un portret distinct al vreuneia dintrevictime. Cauza acestei insuficienţe ţine tocmai de calitatea de bază a satirei sale: forţa distructivă care acţionează întrunmod atît de absolut încît anihilează ceea ce ar putea avea un rol constructiv, dislocînd trăsăturile reale şi dilatînduleîn chip grotesc, pînă la neverosimilitatea unui coşmar. Politicienii liberali devin monştri apocaliptici, ,,luceferinegri"; pentru a-i compromite definitiv îi prezintă ca pe nişte degeneraţi, de o „decrepitudine fizică vădită", ,,guşaţicretinizaţi — neaude, neavede, neagreul pămîntului", etc. etc. C.A. Rosetti, „hidoasa pocitanie", printr-un cumul deatribute negative, îngroşate la extrem, ajunge să se identifice cu însuşi Antichrist.Este cert că valoarea satirei eminesciene rezidă în această forţă demonică a deformării, într-o viziunepersonală, mutînd accentul de la individual la universal 88 , înfăţişînd viaţa contemporană nu atît în culorile infernuluidantesc, cît în cele ale Apocalipsului. Eminescu aplică acest procedeu şi conştient, pomenind o legendă care pretindecă Antichrist ,,duşmanul universului se va naşte lîngă gurile Dunării". El s-a şi născut: ,,Aici unde vînzătorii patenţide ţară trec de mari patrioţi, aici în Babel, unde cuvintele şi-au pierdut înţelesul lor originar, aici unde cei ce vor aveanenorocirea de a trăi vor invidia repaosul celor din mormînt" 89 .Practic, poetul ajunge să se războiască cu proiecţiile fantastice ale propriei imaginaţii. Înţelegem de ce C.A.Rosetti, după spusele lui Iacob Negruzzi, putea să se delecteze cu articolele ,,duşmanului", admirînd virtuozitatea însine a dezlănţuirilor pasionale.Patosul viziunii eminesciene — care nu cunoaşte decît culorile de alb şi de negru, separînd, în chip maniheist,tot ce se întîmpla în istoria trecută şi contemporană a ţării, în bine şi rău — aminteşte, într-un fel, de ingenuitatea şide schematismul poetic ce ne încîntă în satira cronicarilor. Poetul conferă din plin tonuri apocaliptice prezentului şiculori paradisiace timpului de altădată. A mai extrage citate de acest fel ni se pare de prisos. ,,Raiului Moldovei",„pămîntului cel mai înflorit", îi vor fi dedicate imnuri, cu termeni împrumutaţi tot din Biblie, dar, de astă dată, dinCîntarea cîntărilor.Articolele sale sînt străbătute de un suflu incandescent care le înalţă şi le adînceşte în plan literar. Ar fi oeroare să le considerăm simple descărcări sentimentale, neorganizate interior. Eminescu îşi creează propriile legistilistice, ştiind să dea expresie artistică tumultului pasional, şi, numai aşa, poate să acţioneze cu atîta forţă asupracititorului. Torentul frazelor îşi descoperă un ritm specific care le luminează şi le urcă pe culmile lirismului.Exemplul magistral rămîne evocarea evenimentului tragic al răpirii Bucovinei de către Imperiul habsburgic.Sentimentele de revoltă şi durere ale poetului sînt subliniate prin imaginea veşnicei deschideri a rănilor sufleteşti:,,Dar nu vom lăsa să se închidă această rană. Cu a noastre mîni o vom deschide de-a pururea, cu a noastre mînivom zugrăvi icoana Moldovei de pe acea vreme şi şirurile vechi, cîte. ne-au rămas, le vom împrospăta în aducereaminte, pentru ca sufletele noastre să nu uite Ierusalimul" 90 .Cadenţa frazelor este de verset biblic. Iar dacă în această ieremiadă, pentru a spori impresia de bocet, facereferiri la plîngerile de la zidul Ierusalimului, în final articolul valorifică legenda populară, conform căreia în 1777candelele de pe mormîntul lui Ştefan Vodă s-ar fi stins.___________86M. Eminescu, Opera politică, ed. cit., vol. II, p. 332.87G. Călinescu, op. cit., p. 41.88Tot G. Călinescu, în articolul menţionat; ,,Mînia lui Ahile este universală, aşijderi aceea eminesciană".89M. Eminescu, Opera politică, ed. cit., vol. I, p. 572.90V. infra, p. 429.
- Page 2 and 3: 2ACADEMIA REPUBLICII · MUZEUL LITE
- Page 4 and 5: 4factor inhibitor, împiedicînd s
- Page 6 and 7: 6toate, se crede la nivelul învă
- Page 8 and 9: 8poet, necesitatea exprimată print
- Page 10 and 11: 10ne amintim şi de atitudinea sa c
- Page 12 and 13: 12Cu precădere, amintirile lui G.
- Page 14 and 15: 14Mai departe demonstra că numai ,
- Page 16 and 17: 16fiinţei naţionale. .Este intere
- Page 18 and 19: 18eminesciene: ,,Adevăratul progre
- Page 20 and 21: 20general, dar — atenţie ! — s
- Page 22 and 23: 22totdeauna, şi pe deplin, adevăr
- Page 24 and 25: 24„speculaţie şi de praxis" 51
- Page 26 and 27: 26viaţa socială face să nu se î
- Page 28 and 29: 28al unei veghi continue, se află
- Page 30 and 31: 30conform căreia Eminescu nu avea
- Page 32 and 33: 32ciocoismului de la noi, în ţar
- Page 34 and 35: 34anume. C.A. Rosetti — viitoarea
- Page 36 and 37: 36Sub acest unghi general, nu pot f
- Page 38 and 39: 38actorii: trupul —, ca şi de pr
- Page 40 and 41: 4081I. Scurtu, op. cit., p. 250.Ari
- Page 44 and 45: 44Ultimele cuvinte se transformă
- Page 46 and 47: 46În Recitind proza politică a lu
- Page 48 and 49: 48mult mai eficace şi mai adîncit
- Page 50 and 51: 501. Textele iscălite cu iniţiale
- Page 52 and 53: 52Reamintim că un cuvînt care are
- Page 54 and 55: 54îndeplinit, reprezintă exigenţ
- Page 56 and 57: 5671 FED ,,Federaţiunea", Pesta, 1
- Page 58 and 59: 58„Archives israelites", 1876 „
- Page 60 and 61: 60Cuprinde: [,,Schema cursului natu
- Page 62 and 63: 62Calendar pe anul 1878, [,,Bukovin
- Page 64 and 65: 64Vezi descrierea ediţiei în Oper
- Page 66 and 67: 66[„Şi-au pierdut sărita..."],
- Page 68 and 69: 68pe care le dă editorul în ediţ
- Page 70 and 71: 70franţuzeşte ..."], Revista teat
- Page 72 and 73: 72educaţie, limbă. În Note se co
- Page 74 and 75: 74cutezat-o) merită de la mai mult
- Page 76 and 77: 76Pentru că e vorba de-o persoană
- Page 78 and 79: 78mi va răspunde unul încrezut î
- Page 80 and 81: 80Dar mi va replica cineva cumcă p
- Page 82 and 83: 82Un altul ni spune cumcă am face
- Page 84 and 85: 84otate pretensiunile noastre comun
- Page 86 and 87: 86pentru scopuri de o altă natură
- Page 88 and 89: 88prin semnătura Domnitorului pre
- Page 90 and 91: 90Însă unul din cele mai mari def
43descarce, la modul exploziv, de sfînta mînie care clocoteşte în sufletul său. Poetul însuşi este conştient de aceastăparticularitate, găsindu-i justificarea în faptul___________84D. Murăraşu, op. cit., p. 322.85Ibidem, p. 498.că pentru extirparea răului ,,nu ajută alifia îndulcitoare a eufemismului, ci numai scalpelul chirurgului", drept care,,tăiem în putrejunea bubei noastre naţionale şi voim ca protoplasma naţională să reîntregească golurile create printăieturi..." 86 .Acest caracter direct al satirei eminesciene, care-şi refuză orice ornament de stil, aspirînd spre nuditateafierului înroşit (şi, trebuie să recunoaştem, aici îşi dă adevărata măsură a talentului), l-a definit, cu pregnanţăsugestivă, G. Călinescu: „<strong>Eminescu</strong> e posedat de o furie sublimă, de mînie directă, şi numai un geniu ca el a fost înstare să apuce fierul înroşit cu mîinile nude" 87 .Dar, în mod surprinzător, deşi articolele sale au o adresă exactă, la oamenii politici ai vremii, fiind cel maiadesea atacuri ad personam, din ansamblul lor nu se reţine, pînă la urmă, nici un portret distinct al vreuneia dintrevictime. Cauza acestei insuficienţe ţine tocmai de calitatea de bază a satirei sale: forţa distructivă care acţionează întrunmod atît de absolut încît anihilează ceea ce ar putea avea un rol constructiv, dislocînd trăsăturile reale şi dilatînduleîn chip grotesc, pînă la neverosimilitatea unui coşmar. Politicienii liberali devin monştri apocaliptici, ,,luceferinegri"; pentru a-i compromite definitiv îi prezintă ca pe nişte degeneraţi, de o „decrepitudine fizică vădită", ,,guşaţicretinizaţi — neaude, neavede, neagreul pămîntului", etc. etc. C.A. Rosetti, „hidoasa pocitanie", printr-un cumul deatribute negative, îngroşate la extrem, ajunge să se identifice cu însuşi Antichrist.Este cert că valoarea satirei eminesciene rezidă în această forţă demonică a deformării, într-o viziunepersonală, mutînd accentul de la individual la universal 88 , înfăţişînd viaţa contemporană nu atît în culorile infernuluidantesc, cît în cele ale Apocalipsului. <strong>Eminescu</strong> aplică acest procedeu şi conştient, pomenind o legendă care pretindecă Antichrist ,,duşmanul universului se va naşte lîngă gurile Dunării". El s-a şi născut: ,,Aici unde vînzătorii patenţide ţară trec de mari patrioţi, aici în Babel, unde cuvintele şi-au pierdut înţelesul lor originar, aici unde cei ce vor aveanenorocirea de a trăi vor invidia repaosul celor din mormînt" 89 .Practic, poetul ajunge să se războiască cu proiecţiile fantastice ale propriei imaginaţii. Înţelegem de ce C.A.Rosetti, după spusele lui Iacob Negruzzi, putea să se delecteze cu articolele ,,duşmanului", admirînd virtuozitatea însine a dezlănţuirilor pasionale.Patosul viziunii eminesciene — care nu cunoaşte decît culorile de alb şi de negru, separînd, în chip maniheist,tot ce se întîmpla în istoria trecută şi contemporană a ţării, în bine şi rău — aminteşte, într-un fel, de ingenuitatea şide schematismul poetic ce ne încîntă în satira cronicarilor. Poetul conferă din plin tonuri apocaliptice prezentului şiculori paradisiace timpului de altădată. A mai extrage citate de acest fel ni se pare de prisos. ,,Raiului Moldovei",„pămîntului cel mai înflorit", îi vor fi dedicate imnuri, cu termeni împrumutaţi tot din Biblie, dar, de astă dată, dinCîntarea cîntărilor.Articolele sale sînt străbătute de un suflu incandescent care le înalţă şi le adînceşte în plan literar. Ar fi oeroare să le considerăm simple descărcări sentimentale, neorganizate interior. <strong>Eminescu</strong> îşi creează propriile legistilistice, ştiind să dea expresie artistică tumultului pasional, şi, numai aşa, poate să acţioneze cu atîta forţă asupracititorului. Torentul frazelor îşi descoperă un ritm specific care le luminează şi le urcă pe culmile lirismului.Exemplul magistral rămîne evocarea evenimentului tragic al răpirii Bucovinei de către Imperiul habsburgic.Sentimentele de re<strong>vol</strong>tă şi durere ale poetului sînt subliniate prin imaginea veşnicei deschideri a rănilor sufleteşti:,,Dar nu vom lăsa să se închidă această rană. Cu a noastre mîni o vom deschide de-a pururea, cu a noastre mînivom zugrăvi icoana Moldovei de pe acea vreme şi şirurile vechi, cîte. ne-au rămas, le vom împrospăta în aducereaminte, pentru ca sufletele noastre să nu uite Ierusalimul" 90 .Cadenţa frazelor este de verset biblic. Iar dacă în această ieremiadă, pentru a spori impresia de bocet, facereferiri la plîngerile de la zidul Ierusalimului, în final articolul valorifică legenda populară, conform căreia în 1777candelele de pe mormîntul lui Ştefan Vodă s-ar fi stins.___________86M. <strong>Eminescu</strong>, Opera politică, ed. cit., <strong>vol</strong>. II, p. 332.87G. Călinescu, op. cit., p. 41.88Tot G. Călinescu, în articolul menţionat; ,,Mînia lui Ahile este universală, aşijderi aceea eminesciană".89M. <strong>Eminescu</strong>, Opera politică, ed. cit., <strong>vol</strong>. I, p. 572.90V. infra, p. 429.