Mircea Eliade consideră că „mitul povesteşte o istorie sacră; el relatează uneveniment care a avut loc în timpul primordial, timpul fabulos al începuturilor” 40 .Asemenea fantasticului, mitul nu-şi propune să redea adevărul ştiinţific, ci săexprime adevărul anumitor percepţii. Prezentând istorii vechi, dar ilustrative, devine„o dramaturgie a vieţii sociale sau a istoriei poetizate” 41 , demonstrând că apropiereade sensuri, de adevărul absolut se poate întreprinde şi pe alte căi decât prin raţiune.Eliade sublinia că „povestirea este secularizare a mitului. Iar mitul e întotdeaunaistorisirea sacrului, o istorisire primordială” 42 .Accentuând semnificativul faptelor, miturile şi fantasticul pot instaura olume nouă, un univers paralel, suplinind o parte esenţială pe care cotidianul n-opoate compensa, întrucât adevărul mitului este unul sacru. Ambele au în comunaccentuarea actului creaţiei văzut ca revelaţie. Nevoia de mit şi fantastic se traduceprin nevoia organică de vise, întrucât „visul are structuri mitologice, dar experienţalui o faci în solitudine” 43 . Prin mit cunoaşterea nu este abstractă, ci este trăită închip ritual, puterea lui sacră ne marchează, determinantă fiind religiozitatea acestuitip de experienţă.Ca şi fantasticul, mitul provoacă sentimentul neliniştii, spaimei, angoasei,reprezentând o raportare la misteriosul universului, redimensionând acelaşimysterium tremendum ce degajă o zdrobitoare superioritate a forţei. Fantasticulpoate rivaliza cu manifestarea sacrului, cu absolutul miturilor, de aceea „în definiţiape care Eliade o acordă mitului putem citi chiar o definiţie a fantasticului, văzut ca oirupere a sacrului în profan” 44 . Povestirile fantastice şi miturile redimensionatedevin o supapă prin care ies la lumină marile angoase întrupate sub forma diverselorîntâmplări, deschizând noi orizonturi şi virtualităţi expresive. Unii autori nu doar aureinterpretat anumite mituri, dar chiar au manifestat dorinţa de a instaura o nouă40 Mircea Eliade, Aspecte ale mitului, În româneşte de Paul G. Dinopol. Prefaţă de Vasile Nicolescu,Bucureşti, Editura Univers, 1978, p. 5.41 Victor Kernbach, Dicţionar de mitologie generală, Bucureşti, Editura Albatros, 1995, p. 369.42 Întâlnirea cu sacrul – şapte interviuri cu şi despre Mircea Eliade. Realizat de Cristian Bădiliţă şi PaulBarbăneagră. Interviu realizat de Frederic de Towasnicki. Botoşani, Editura Axa, 1996, p. 32-33.43 Mircea Eliade, Încercarea labirintului. Traducere şi note de Doina Cornea, Cluj – Napoca, EdituraDacia, 1990, p. 138.44 Gheorghe Glodeanu, Mircea Eliade – poetica fantasticului şi morfologia romanului existenţial,Bucureşti, Editura Didactică şi Pedagogică, 1997, p. 39.20
mitologie. Mircea Eliade este considerat incontestabil „unul dintre cei mai marifăuritori de mituri din epoca noastră” 45 .Fantasticul şi miturile filtrează realitatea, utilizând un alt tip de sensibilitate,putând deveni modalităţi deosebite în dezvăluirea adevărurilor lumii, de cunoaşterea trecutului, de înţelegere a prezentului şi de intuire a viitorului. Astfel, mitulandroginului simbolizează negarea limitelor prin anularea opoziţiei masculin –feminin. Eliade îi esenţializează semnificaţia în coincidentia oppositorum, dorinţaperpetuă de refacere a perfecţiunii. Descrise de Platon, aceste fiinţe fabuloasedivizate de Zeus dar reunite de Eros au reprezentat o ilustrare a căutării sufletuluipereche, sugerând primatul dragostei faţă de toate celelalte preocupări omeneşti.Mircea Eliade în Şarpele utilizează acest simbol, sugestiv fiind şi numelepersonajului – Andronic. Gavrilescu din La ţigănci îşi va regăsi sufletul pereche, peHildegard, iubita pierdută în tinereţe, care îl aşteaptă însă la limita dintre lumipentru a porni împreună în marea călătorie. Şi Ileana şi Ştefan din Noaptea deSânziene refac unitatea primordială prin moarte.În Adam şi Eva, Liviu Rebreanu împleteşte teoria reîncarnării cu mitulandroginului (sugestiv fiind şi titlul), în care cele două jumătăţi se caută într-unciclu de şapte vieţi. Obsedat de acest mit este şi Laurenţiu Fulga. În nuvela Taina încare s-a pierdut Sonia Condrea vorbeşte despre faptul că la început au fost numaiUnul şi Una, blestemaţi la aceleaşi revelaţii asupra fericirii umane. În Straniadomnişoară Ruth eroul este conştient de faptul că sunt femei care intră în viaţabărbatului într-un timp anume, dar care le aparţin de la începutul lumii. Cuplulprimordial şi obsesia sufletului pereche devin teme şi în romanele Salvaţi sufletelenoastre, Fascinaţia şi Moartea lui Orfeu.În strânsă legătură cu mitul erotic al androginului, numeroase culturi auadoptat credinţa în metempsihoză, prin care se consideră că sufletul se poatestrămuta dintr-un corp în altul, în vieţi succesive. Simbol al continuităţii morale şibiologice, metempsihoza a fost sursă de inspiraţie şi pentru scriitorii romantici.Mihai Eminescu utilizează acest motiv în fragmentul Archaeus, Sărmanul Dionis,45 Ioan Petru Culianu, Mircea Eliade. Traducere de Florin Chiriţescu şi Dan Petrescu, Bucureşti,Editura Nemira, 1995, p. 158.21
- Page 1 and 2: MINISTERUL EDUCAŢIEI, CERCETĂRII
- Page 3 and 4: Formă a împlinirii spirituale, iu
- Page 5 and 6: dragostea-gust, dragostea-vanitate.
- Page 7 and 8: timp, nu reprezintă o catastrofă
- Page 9 and 10: (la persoana a treia); la polul opu
- Page 11 and 12: MĂŞTILE FANTASTICULUIOglindind es
- Page 13 and 14: psihologică a problematicii fantas
- Page 15 and 16: de întâmplări cât de atitudinea
- Page 17 and 18: cea mai directă şi complicată a
- Page 19: FANTASTICUL ÎNTRE MIT ŞI SIMBOLIu
- Page 23 and 24: Deşi neaşteptată, deosebit de pr
- Page 25 and 26: memoriei, amnezia individuală sau
- Page 27 and 28: CARAGIALE - O ALTĂ LUME-LUMESurpri
- Page 29 and 30: jumătăţilor androginului. Căuta
- Page 31 and 32: MIRCEA ELIADE - PERSPECTIVA MITICĂ
- Page 33 and 34: LAURENŢIU FULGA ÎNTRE PARADIS ŞI
- Page 35 and 36: II. REFERINŢE CRITICE1. Adam, Jean
- Page 37 and 38: 53. Conte, Rosa Del, Eminescu sau d
- Page 39 and 40: 98. Glodeanu, Gheorghe, Fantasticul
- Page 41 and 42: 148. Pop, Ion, Avangardismul poetic