<strong>EROS</strong> ŞI <strong>THANATOS</strong>Depăşirea limitelor şi apropierea de marile enigme definesc poate cel maibine aspiraţia umană. Îngrădit permanent de social, ameninţat de teroarea istoriei,omul este nevoit să recunoască faptul că nu doar lumea exterioară este guvernată demister. Universul interior în care încearcă să găsească un echilibru, o oază destabilitate, este poate un bizar necunoscut, devenind un paradis-infern cel puţin lafel de straniu.Revelând alte căi de cunoaştere, dar mai ales de autocunoaştere, de raportarela încarcerarea comunităţii căreia îi aparţine, Erosul şi Thanatosul surprind zonelecele mai ascunse ale sufletului, angrenând emoţii, obsesii, dorinţe, nelinişti, pasiunişi angoase ce definesc condiţia umană. Dragostea devine o modalitate detranscendere esenţială, tocmai prin depăşirea izolării individului în univers. Prin eanu doar ne împărtăşim altei fiinţe, redimensionând lumea, dar ne adâncim mai multîn individualitatea proprie. În timp ce moartea ne integrează materiei cosmice,dragostea ne situează „pe linia autentică a speţei, a biologicului, a vitalului” 1 .Între dragoste şi moarte nu există o opoziţie, ci mai degrabă o condiţionare.Voluptatea iubirii, scurta ei agonie ne apropie de antecamera morţii. Iubirea irupedin cele mai adânci zone subterane ale fiinţei, târând spre suprafaţă abisul lăuntricşi permiţându-ne să departajăm balastul social de esenţe. Sentimentul neputinţei înfaţa naturii şi socialului, ireversibilitatea temporală, glisarea rapidă a vieţii spreneant îl fac pe om să se simtă permanent captiv. Iubirea reprezintă o speranţă aeliberării, o şansă de a ieşi „din închisoarea propriei izolări” 2 . Influenţa ei nu sereduce la uman, ci poate fi extinsă în planul universal, transformând Haosul înCosmos, oferind lumii armonia şi generând viaţa. Ion Biberi consideră că dragosteacuprinde „totalitatea tendinţelor, atitudinilor mentale şi stărilor afective de atracţie,dăruire şi nevoie de posesiune faţă de persoane, valori culturale, fiinţe sau lucruri,conducând la elaborarea creatoare a valorilor şi la desţărmurirea individului prinnăzuinţa de identificare cu realitatea şi intuirea armoniei universale” 3 .1 Ion Biberi, Dragostea şi moartea în vol. Eseuri, Bucureşti, Editura Minerva, 1971, p. 188.2 Erich Fromm, Arta de a iubi, Traducere de Suzana Holan, Bucureşti, Editura Anima, 1995, p. 23.3 Ion Biberi, Eros, Bucureşti, Editura Albatros, 1974, p. 33.2
Formă a împlinirii spirituale, iubirea integrează individul într-o lume avalorilor, suprapunându-se manifestărilor culturale, fiind condiţionată de mediulsocial şi tipul de educaţie. De-a lungul timpului a fost integrată celorlalte datesociale, economice şi educative, devenind o condiţie a elaborării culturii. De aceeatipologia erotică se raportează la diferite perioade istorice având însemnătatea uneimode psihologice care se afirmă şi prin contagiune mentală. Principiu cosmicuniversal, o regăsim în primele opere ale umanităţii: Epopeea lui Ghilgameş,Vedele indiene, Theogonia lui Hesiod. Empedokles subliniază faptul că ea are unrol activ în structura lumii, fiind principiu unificator al elementelor primordiale:pământ, aer, foc şi apă, pe care ura le dezbinase.În decursul istoriei umanităţii acest sentiment a fost surprins din diverseperspective: naturaliste, psihologice, religioase, etice, metafizice şi estetice. Platonapreciază că Erosul reprezintă forţa ce ne permite apropierea de lumea ideilor, maimult decât gândirea. În Symposion el prezintă întruparea identităţilor potenţiale asexelor prin simbolul androginului. Eros este cel care permite reunirea jumătăţilordespicate de Zeus, devenind binefăcătorul omenirii şi îndulcind grozava pedeapsă adespărţirii sufletelor pereche, a formei perfecte. Se sugerează astfel primatuldragostei faţă de celelalte preocupări omeneşti.Toate popoarele lumii au cunoscut într-un fel sau altul cultul lui Eros prindiferite reprezentări ale unor zeităţi ale iubirii: Iştar, Issis, Inanna, Afrodita, Venus,Cupidon etc. În mitologia helenică Eros şi Thanatos reprezintă cele două puncteterminale de sprijin. Peste tot în lume miturile erotice urmează tiparul emoţiiloromeneşti. Divinitate primordială, Eros, născut din Haos, personifică dorinţa, oferindnebunia iubirii. Tinereţea lui sugerează şi iresponsabilitatea, dar şi năzuinţa cătrenemurire. Iubirea se asociază unirii contrariilor, acea coincidentia oppositorum,Yang şi Yin, reîntoarcerea la unitate, sursă ontologică de progres. Marsilio Ficinoplasează iubirea deasupra năzuinţelor mărunte fiind capabilă să dea vieţii un rostcosmic. Erosul este factor divin, instrumentul care a servit la realizarea opereiCreatorului. Dionisie Areopagitul compară iubirea cu un torent ce revarsă binelespre bine. Sfântul Toma apreciind că dragostea şi ura reprezintă forme ale dorinţei3
- Page 1: MINISTERUL EDUCAŢIEI, CERCETĂRII
- Page 5 and 6: dragostea-gust, dragostea-vanitate.
- Page 7 and 8: timp, nu reprezintă o catastrofă
- Page 9 and 10: (la persoana a treia); la polul opu
- Page 11 and 12: MĂŞTILE FANTASTICULUIOglindind es
- Page 13 and 14: psihologică a problematicii fantas
- Page 15 and 16: de întâmplări cât de atitudinea
- Page 17 and 18: cea mai directă şi complicată a
- Page 19 and 20: FANTASTICUL ÎNTRE MIT ŞI SIMBOLIu
- Page 21 and 22: mitologie. Mircea Eliade este consi
- Page 23 and 24: Deşi neaşteptată, deosebit de pr
- Page 25 and 26: memoriei, amnezia individuală sau
- Page 27 and 28: CARAGIALE - O ALTĂ LUME-LUMESurpri
- Page 29 and 30: jumătăţilor androginului. Căuta
- Page 31 and 32: MIRCEA ELIADE - PERSPECTIVA MITICĂ
- Page 33 and 34: LAURENŢIU FULGA ÎNTRE PARADIS ŞI
- Page 35 and 36: II. REFERINŢE CRITICE1. Adam, Jean
- Page 37 and 38: 53. Conte, Rosa Del, Eminescu sau d
- Page 39 and 40: 98. Glodeanu, Gheorghe, Fantasticul
- Page 41 and 42: 148. Pop, Ion, Avangardismul poetic