<strong>Aka<strong>de</strong>mos</strong>din domeniu, şi continuând cu repertoriul vocal <strong>de</strong>tradiţie ortodoxă, axat pe creaţiile emblematice alemaeştrilor naţionali (A. Pann, I. Popescu-Pasărea,A. Flechtemacher, G. Musicescu, M. Berezovschi)şi ale celor ruşi şi ucraineni (A. Arhanghelski,D. Bortneanski, S. Smolenski, A. Grecianinov,A. Ve<strong>de</strong>li, P. Cesnokov). Studiul concluzioneazăîn i<strong>de</strong>ea că puterea fenomenală <strong>de</strong> tălmăcire a intonaţiei,dublată <strong>de</strong> o trăire lăuntrică autentică şi <strong>de</strong>angajarea sufletească totală a Mariei Bieşu conferămuzicii sacre un relief şi un farmec fără egal, că artavocală a protagonistei reprezintă, în fapt, o sintezăperfectă a rugăciunii cu interpretarea muzicală.Elena Nagacevschi propune un voluminos studiu<strong>de</strong>spre evoluţiile concertistice ale Mariei Bieşucu formaţiile corale din Republica Moldova, printrecare Corala Aca<strong>de</strong>mică Doina a Filarmonicii Naţionale,Corala Radioteleviziunii, corul Operei Naţionaleş. a. Materialul <strong>de</strong> studiu îl constituie uneleînregistrări din fondurile Companiei Publice Teleradio-Moldova,cuprinzând lucrări <strong>de</strong> operă, cantate,misse <strong>de</strong> compozitori occi<strong>de</strong>ntali şi unele creaţii <strong>de</strong>autori locali. Autoarea se axează, în mod special, peanaliza interpretativă a trei lucrări <strong>de</strong> gen: Missa daRequiem <strong>de</strong> G. Verdi, Stabat Mater <strong>de</strong> G. Rossinişi Slăvită fi i, Marie <strong>de</strong> T. Zgureanu. Făcând o scurtăincursiune în istoria comparativă a creaţiilor <strong>de</strong>gen, cercetătoarea încearcă să evi<strong>de</strong>nţieze particularităţiletratării materialului <strong>de</strong> către Maria Bieşu încontextul colaborării cu diferiţi dirijori, în special,cu O. Bălan (România) şi A. Samoilă. Un loc apartei se acordă analizei <strong>de</strong>taliate a lucrării compozitoruluiT. Zgureanu, menţionată mai sus, lucrare cea fost înregistrată cu Corala Moldova a CompanieiPublice Teleradio-Moldova, sub bagheta autorului,în care Maria Bieşu a excelat prin forţa expresivăextraordinară a vocii sale, înscriind o pagină <strong>de</strong> aurîn istoria artei interpretative naţionale.În studiul întitulat sugestiv Galaxia Maria Bieşu,muzicologul Elena Vdovina, biografă a mariiartiste, prezintă o consistentă sinteză a publicaţiilorsale anterioare la temă. Autoarea investighează diverseleaspecte ce ţin <strong>de</strong> viaţa, talentul şi <strong>de</strong>stinulartistic al primadonei. Demersul ei încearcă să pătrundăîn esenţa artei lirice a cântăreţei, să <strong>de</strong>zvăluieeleganţa şi farmecul vocii, măiestria interpretativă şiperfecţiunea culturii sale vocale. Sunt invocate opiniileunor mari interpreţi şi specialişti ai vocalului.Studiul face apel, în principal, la relatările apăruteîn presa din fostele republici ale URSS şi în cea dinstrăinătate, ele vizând calitatea artei lirice şi originalitateajocului actoricesc al cântăreţei. Cercetătoareatrece în revistă rolurile provi<strong>de</strong>nţiale ale interpretei,evi<strong>de</strong>nţiind, în mod special, cel al Floriei Tosca (dinop. Tosca <strong>de</strong> Puccini), asemuit a<strong>de</strong>sea cu propriul<strong>de</strong>stin al artistei, şi pe cel al Normei (din op. Norma<strong>de</strong> Bellini), acesta din urmă simbolizând chipul femeiieroine, luptătoare <strong>pentru</strong> <strong>de</strong>mnitatea şi fericireaumană. Un contur <strong>de</strong>osebit procură şi rolurile Ai<strong>de</strong>i,Cio-Cio-san, Tatianei, Lizei, Adrienne Lecouvreur,dar şi cel al Ruxan<strong>de</strong>i din opera naţională AlexandruLăpuşneanu (<strong>de</strong> Gh. Mustea), a cărei lansare în premierăi se datorează tocmai Mariei Bieşu. Autoarearemarcă influenţa substanţială a marii artiste asupravectorului <strong>de</strong> evoluţie a teatrului liric din Chişinău,precum şi rolul hotărâtor în organizarea şi <strong>de</strong>sfăşurareaediţiilor succesive ale Festivalului Internaţional<strong>de</strong> canto Invită Maria Bieşu. Sunt oglinditepe larg şi aspectele ce ţin <strong>de</strong> geografia turneelor înstrăinătate, activitatea concertistică, structura repertoriuluiliric şi cameral, rolul compartimentului <strong>de</strong>muzică rusă. Este scoasă în evi<strong>de</strong>nţă colaborarea cumarii maeştri <strong>de</strong> concert şi dirijori ai timpului. Opiniaautoarei concură în i<strong>de</strong>ea că Maria Bieşu reprezintăo veritabilă stea în lumea artei lirice mondiale,ea fiind posesoarea uneia dintre cele mai frumoasevoci din istoria artei vocale din a doua jumătate asecolului XX.Muzicologul Rodica Iuncu propune eseul Voceape care nu o poţi compara cu ceva sau Artistacompletă, al cărui titlu <strong>de</strong>notă admiraţia <strong>de</strong>osebită aautoarei <strong>pentru</strong> talentul excepţional al marii soprane.Preluând şi <strong>de</strong>zvoltând i<strong>de</strong>ile publicate anterior,discursul exegetic se bazează pe o scurtă incursiuneîn istoria <strong>de</strong>venirii cântăreţei <strong>de</strong> operă, cu evi<strong>de</strong>nţiereatrăsăturilor principale ale artei sale <strong>de</strong> belcanto,punctarea celor mai importante repere ale <strong>de</strong>stinuluisău profesional. Sunt reflectate momentele <strong>de</strong> glorieşi <strong>de</strong> culminaţie în cariera operistică a Mariei Bieşu,evoluţiile emblematice pe scena teatrului liric dinChişinău şi din lume. Un nou contur prin<strong>de</strong> istoria<strong>de</strong>spre turneele internaţionale la Tokyo, cu rolulCio-Cio-san, cele efectuate la Budapesta, în Australia,la festivalul <strong>de</strong> la Berlin ş. a., inclusiv procesulcolaborărilor fructuoase cu soliştii lirici <strong>de</strong> taliemondială, în special, cu renumita soprană moscovităIrina Arhipova, dar şi cu marii dirijori şi maeştri<strong>de</strong> concert ai timpului. Este examinat modul în carese oglin<strong>de</strong>şte personalitatea <strong>de</strong> creaţie a Mariei Bieşuîn unele producţii filmografice şi discografice, înspecial, în filmul muzical <strong>de</strong>spre opera Tosca <strong>de</strong> G.Puccini şi în înregistrările discului special cu operaNorma <strong>de</strong> V. Bellini. Autoarea încearcă să reconstituieimaginea plurivalentă a Mariei Bieşu, artistă şicântăreaţă lirică <strong>de</strong> excepţie, care a stimulat gândireamuzicală şi a iluminat calea evoluţiei teatruluiliric din Republica Moldova.Cercetătorul Aurelian Dănilă îşi axează studiulsău pe problematica ce ţine <strong>de</strong> fenomenul artisticMaria Bieşu. Autorul invocă file importante din istoriaascensiunii profesionale a marii cântăreţe liriceîncepând cu anii <strong>de</strong> stu<strong>de</strong>nţie, cu momentele142 - nr. 3(18), septembrie 2010
Noutăţi editorialeiniţiatice ale perioa<strong>de</strong>i <strong>de</strong> <strong>de</strong>but pe scena Teatrului<strong>de</strong> Operă din Chişinău şi continuând cu cele mai relevanterealizări în cariera sa <strong>de</strong> creaţie <strong>de</strong>-a lungula peste patru <strong>de</strong>cenii <strong>de</strong> activitate. Studiul conturează,într-un limbaj foarte pitoresc şi accesibil publiculuilarg, întreaga galerie a rolurilor principaleale sopranei, lumea plină <strong>de</strong> inspiraţie, abnegaţie şidăruire artistică, universul magnific al interpretărilor<strong>de</strong> succes din literatura universală şi naţionalădin domeniu. Sunt prezentate aspecte ale contextului<strong>de</strong> creaţie a rolurilor sale celebre: Floria Tosca,Cio-Cio-san, Norma, Tatiana, Liza, Aida, Leonora,Amelia, Abigaille, Adrienne Lecouvreur, Turandotş.a. Este evi<strong>de</strong>nţiat şi aportul primordial al MarieiBieşu în valorificarea premierei unor opere moldoveneşti,scrise <strong>de</strong> autorii locali. O pagină aparte este<strong>de</strong>dicată realizărilor primadonei în cadrul concursurilorinternaţionale <strong>de</strong> canto, în turneele artistice <strong>de</strong>peste hotare, în procesul <strong>de</strong> conlucrare artistică cumarile personalităţi ale culturii muzicale din lume.Sunt evocate momentele cruciale în afirmarea profesionalăa sopranei: prima invitaţie la Teatrul Bolşoidin Moscova, stagiul <strong>de</strong> perfecţionare la TeatrulLa Scala din Milano şi stagiunea <strong>de</strong> la MetropolitanOpera din New-York.Schiţa muzicologului moscovit Vsevolod Timohin,întitulată Un har vocal şi dramatic unic, prezintă,într-o formă succintă, unele relatări din biografia <strong>de</strong>creaţie a Mariei Bieşu. Sunt evi<strong>de</strong>nţiate momentele legate<strong>de</strong> participarea artistei la festivalul tinerilor interpreţi<strong>de</strong> operă (Moscova, 1964), la festivalul din Berlin(1973), în juriul concursului internaţional <strong>de</strong> la Rio <strong>de</strong>Janeiro (1975), inclusiv aspecte legate <strong>de</strong> realizareadiscului cu opera Norma <strong>de</strong> V.Bellini (1986).Muzicologul şi lexicografulViorel Cosma dinBucureşti propune un studiulaconic, dar foarte consistent,cu titlul O personalitateartistică reprezentativă aMoldovei. Autorul se referă,în mod special, la spectacoleleşi recitalurile susţinute<strong>de</strong> Maria Bieşu pe scena teatrelorlirice din România, înoraşele Iaşi, Bucureşti şi Târgovişte.Studiul rezumă i<strong>de</strong>ileşi concepţiile cercetătorului,publicate în unele dintrelucrările sale <strong>de</strong> specialitate,precum lexiconul Interpreţiromâni (1996) si Enciclopediamuzicii româneşti <strong>de</strong> laorigini până în zilele noastre(2007). Sunt evi<strong>de</strong>nţiate trăsăturiledistinctive ale cântăreţei: talentul dramatic,calităţile vocale <strong>de</strong> excepţie şi amplitudinea <strong>de</strong>osebităa palmaresului ei repertorial. O pagină apartese consacră colaborării cu festivalul <strong>de</strong> romanţăCrizantema <strong>de</strong> Aur din Târgovişte, apreciindu-se, înacest context, rolul important al marii soprane în internaţionalizareaacestui for muzical şi în valorificarearepertoriului <strong>de</strong> romanţe populare româneşti, înspecial, a celor scrise pe textele lui M. Eminescu.Pianistul, maestrul <strong>de</strong> concert şi muzicologulSergo Benghelsdorf prezintă schiţa eseistică întitulatămetaforic Învăluiţi <strong>de</strong> vraja sunetelor. Autorultratează pe marginea unor subiecte interesante dinbiografia <strong>de</strong> creaţie a interpretei: <strong>de</strong>butul cu rolulFloriei Tosca, elementele <strong>de</strong> succes ale repertoriului,colaborările cu pianistul Evgheni Şen<strong>de</strong>rovici,cu celebrii cântăreţi E. Nesterenko, E. Obrazţova,B. Ru<strong>de</strong>nko. Relevant în acest context s-a dovedita fi şi turneul la teatrul dramatic din O<strong>de</strong>sa. Dinperspectiva unui muzician practic, sunt analizate şianumite particularităţi ale artei vocale a Mariei Bieşu,trăsăturile interpretative ale unor creaţii importantedin repertoriul său.Sub titlul Ofrandă muzelor teatrului muzical,profesorul universitar şi muzicologul Galina Cocearovapropune un studiu special <strong>de</strong>spre semnificaţiaşi rolul Festivalului internaţional al artiştilor <strong>de</strong> operăşi balet Invită Maria Bieşu. Analizând anverguraevenimentului în cauză, în contextul manifestărilorinternaţionale <strong>de</strong> acest gen, autoarea relevă aspectelespecifice ce ţin <strong>de</strong> estetică si repertoriu, <strong>de</strong> diversitateaşcolilor şi stilurilor reprezentate, <strong>de</strong> măiestriacântăreţilor, dirijorilor şi artiştilor <strong>de</strong> balet, <strong>de</strong> dis-Maria Bieşu acordă interviuri în sediul A.Ş.M., 14 septembrie 2010nr. 3(18), septembrie 2010 - 143
- Page 1 and 2:
akademosRevistă de Ştiinţă,Inov
- Page 3 and 4:
IstorieAVIZUL SAVANŢILOR„CU PRIV
- Page 9 and 10:
IstorieÎn iminenţa atacării Polo
- Page 11 and 12:
Istorieavea un cap de pod de unde s
- Page 13 and 14:
Istorietrupele germane vor pătrund
- Page 15 and 16:
IstorieGermania privea cu îngrijor
- Page 17 and 18:
Păunescu la ChişinăuLAUDATIOPENT
- Page 19 and 20:
Păunescu la ChişinăuŞi că situ
- Page 22 and 23:
Akademosiuţi de caracter. Cum spun
- Page 24 and 25:
Akademosîn care visez” şi nu m
- Page 26 and 27:
AkademosŞTIINŢA ŞI INOVAREAÎN D
- Page 28 and 29:
AkademosPERSPECTIVELEDEZVOLTĂRIIAN
- Page 30 and 31:
AkademosActualmente, în cadrul în
- Page 32 and 33:
Akademossau sociale, care sunt noi
- Page 34 and 35:
Akademospozitive de dezvoltare a ţ
- Page 36 and 37:
Akademos• elaborarea proiectului
- Page 38 and 39:
Akademoslocale să ia atitudine fa
- Page 40 and 41:
AkademosRaţionamentul ce-a stat la
- Page 42 and 43:
Akademosde sănătate, precum şi a
- Page 44 and 45:
Akademosacordă o atenţie sporită
- Page 46 and 47:
AkademosSOLUŢII PENTRUPREVENIREAŞ
- Page 48 and 49:
AkademosSĂNATATEA PUBLICĂBAZATĂP
- Page 50 and 51:
Akademosla minus 1,5 până la minu
- Page 52 and 53:
AkademosO altă problemă de sănă
- Page 54 and 55:
Akademos• Argumentarea implement
- Page 56 and 57:
AkademosCu alte cuvinte, iniţial r
- Page 58 and 59:
de muncă, fiind invocate, cu prec
- Page 60 and 61:
AkademosConvenţia faţă de preluc
- Page 62 and 63:
AkademosPrelucrarea Datelor cu Cara
- Page 64 and 65:
AkademosIMPACTUL MEDIEISOCIALE ASUP
- Page 66 and 67:
AkademosPentru stafful electoral al
- Page 68 and 69:
AkademosÎn mod principial, blogosf
- Page 70 and 71:
AkademosMONUMENTUL CĂRŢIILA CHIŞ
- Page 72 and 73:
AkademosCONFERINŢAINTERNAŢIONALĂ
- Page 74 and 75:
MOLDOVA RĂMÂNEPATRIA NOASTRĂInte
- Page 76 and 77:
AkademosÎn legătură cu aceasta a
- Page 78 and 79:
AkademosPavel Belkin:Îmi permiteţ
- Page 80 and 81:
AkademosSTAREA DE CALITATEA ÎNVELI
- Page 82 and 83:
5. Utilizarea procedeelor agrotehni
- Page 84 and 85:
Akademos- încorporarea în sol a 5
- Page 86 and 87:
AkademosPlanul de acţiuni privind
- Page 88 and 89:
AkademosECONOMIA RAMURIIVITI-VINICO
- Page 90 and 91:
AniiAkademosTabelul 3.Corelaţia di
- Page 92 and 93: AkademosEVALUAREARESURSELORAGROCLIM
- Page 94 and 95: AkademosTabelul 1Caracteristica suc
- Page 96 and 97: AkademosPROBLEMAREZIDUURILORDE FTAL
- Page 98 and 99: Akademos1. VME: TLV-TWA (Threshold
- Page 100 and 101: AkademosBibliografie1. CE: The Scie
- Page 102 and 103: Akademosclarificarea (rafinarea) ul
- Page 104 and 105: AkademosREFERINŢE1. Кердива
- Page 106 and 107: Akademosarhetipală a sufletului et
- Page 108 and 109: Akademoscei din RSSM fiind supuşi
- Page 110 and 111: Akademoslui Emil Loteanu, Eugen Dog
- Page 112 and 113: AkademosPATRIMONIULCULTURAL IMATERI
- Page 114 and 115: Akademoscu elementele muzicii moder
- Page 116 and 117: Akademosconservarea destul de bună
- Page 118 and 119: Akademos„la Sfânta mănăstire V
- Page 120 and 121: CERCETĂRIARHEOLOGICEÎN AŞEZAREA
- Page 122 and 123: AkademosCERCETAREAENCICLOPEDICĂ -A
- Page 124 and 125: Akademosflexibilitate, fiind posibi
- Page 126 and 127: AkademosAceastă „procedură” d
- Page 128 and 129: Akademosprofundă sinteză între m
- Page 130 and 131: AkademosS-A STINS DIN VIAŢĂUN GEN
- Page 132 and 133: BASARABEANCAELISABETH IVANOVSKY -O
- Page 134 and 135: AkademosÎn conformitate cu noul Re
- Page 136 and 137: AkademosElizabeth Ivanovsky. Ilustr
- Page 138 and 139: BAS-BASARABEANULSIGIZMUND ZALEVSCHI
- Page 140 and 141: MARIA BIEŞU - VOCAŢIEŞI DESTIN A
- Page 144 and 145: Akademostribuţiile şi rolurile im
- Page 146 and 147: AkademosMoldovei” în 10 volume [
- Page 148 and 149: Akademosplante. Cercetătorul Petru
- Page 150 and 151: AkademosSAVANT ŞI MANAGER DEPRESTI
- Page 152 and 153: AkademosEste unul printre primii ce
- Page 154 and 155: AkademosÎn prezent, profesorul Ale
- Page 156 and 157: 156 - nr. 3(18), septembrie 2010Aka
- Page 158 and 159: 158 - nr. 3(18), septembrie 2010Aka
- Page 160: 160 - nr. 3(18), septembrie 2010Aka