<strong>Aka<strong>de</strong>mos</strong>lui Emil Loteanu, Eugen Doga, Ion Ungureanu etc.)se raportează exemplar acestei legităţi ancestrale,<strong>de</strong>oarece ei sunt nativ fascinaţi <strong>de</strong> soluţia mioritică arestabilirii armoniei, nu <strong>de</strong> cea a „rupturii” obsedanteîn cultura rusă.Fenomenul druţian este plămădit pe acest solestetico-spiritual. În celebra dramă Casa maretratarea inedită a unei probleme morale a produso a<strong>de</strong>vărată revoluţie în dramaturgia sovietică.Extrapolând situaţia duplicitară din sfera polemicilormoraliste în cea a virtuţilor spirituale, Ion Druţă a<strong>de</strong>zvăluit soarta umană în coordonate ontologicerevelatorii.Întru argumentarea i<strong>de</strong>ii noastre – fiindimplementată prepon<strong>de</strong>rent în dimensiuneaspirituală, nu şi în cea morală, cultura română areo <strong>de</strong>schi<strong>de</strong>re mai pronunţată spre etern şi cosmic,– îl cităm pe marele filozof rus Mihail Bahtin carepropune o <strong>de</strong>limitare <strong>de</strong> esenţă între moral şi spiritual.Astfel, filozoful atestă: „Principiile spirituale(libertatea interioară, pon<strong>de</strong>rea umanului, conştiinţă,dreptate) sunt categorii universale şi imuabile...Spiritualitatea se cristalizează întot<strong>de</strong>auna îninteriorul personalităţii, reprezentând principiul şimodalităţile existenţei indispensabile <strong>de</strong> conţinutul„eului”. Moralitatea însă ţine întot<strong>de</strong>auna <strong>de</strong>interese <strong>de</strong> grup (naţionale, religioase, <strong>de</strong> clasă, <strong>de</strong>breaslă)..., reprezentând un sistem închis <strong>de</strong> normeşi reguli, adus din exterior, care limitează libertateaopţiunii” [11-subl.n.-A.-M.-P.].O i<strong>de</strong>e la fel <strong>de</strong> sugestivă a aceluiaşi MihailBahtin consoli<strong>de</strong>ază concepţia noastră referitoarela simbioza inedită a tipologiei eroului druţian, careîmbină manifestările unui marginal cu aspiraţiilenobile ale eroului spiritual. Astfel, Bahtin relevăurmătorul paradox: „A reacţiona în concordanţăcu morala existentă înseamnă a fi bine adaptatsocietăţii. A acţiona în funcţie <strong>de</strong> criterii spiritualeînseamnă a<strong>de</strong>sea a fi condamnat <strong>de</strong> societate, a fiîntr-un permanent pericol <strong>de</strong> a pier<strong>de</strong> libertatea,uneori chiar şi viaţa” [12]. Anume marginalii luiIon Druţă – Ruţa, Călin, Simion, Ecaterina mică,păstorul sunt, cu a<strong>de</strong>vărat, fiinţe libere, împlinindu-seca personalităţi. Tudor Mocanu, Pavel Rusu, MihaiGruia, urmând morala timpurilor vitrege, vor rămâneînsă pe veci spirite rătăcitoare. Anume răsturnareatemerară a valorilor, în urma căreia eroii proclamaţi<strong>de</strong> sistem se transformă în antieroi, iar antieroiiblamaţi <strong>de</strong> regim în eroii salvatori ce trec barieraefemerului, încadrându-se în „marele timp” (M.Bahtin), a însemnat enorm în reabilitarea eternuluiomenesc în cel mai inuman sistem politic. Când însăscriitorul a hotărât <strong>de</strong>finitiv să „coboare din căruţanaţiunii” <strong>pentru</strong> a se încorpora „în ritmul vertiginosal troikăi ruseşti” [13], dominanta spirituală a fostsfârtecată <strong>de</strong> cea moralistă (în special, <strong>de</strong> facturăreligioasă), ultimele piese druţiene semnalândanihilarea valenţelor artistice.O altă paradigmă a raportului „refugiuexil”reprezintă <strong>de</strong>stinul creator al sclipitoruluitemperament cinematografic care a fost EmilLoteanu. Regizorul izgonit din Moldova nu <strong>de</strong>jure, ci <strong>de</strong> facto a cutezat să-şi amăgească condiţia<strong>de</strong> exilat, <strong>de</strong>scoperind afinităţile i<strong>de</strong>atico-esteticeîn creaţia tânărului Gorki şi tânărului Cehov(Cehonte). A<strong>de</strong>rarea la etapa romantică a acestorsomităţi ai culturii ruse le-a permis lui Emil Loteanuşi lui Eugen Doga, coautorul fi<strong>de</strong>l al discursuluifilmic, să îmbrăţişeze speranţa utopică <strong>de</strong> a trăi oa două tinereţe artistică în albia firească a entităţiiancestrale. Şi dacă în filmul Şatra, dar, mai ales,în Dulcea şi tandra mea fi ară se semnalau uneleinconvenienţe între conţinut şi formă, ele eraueclipsate <strong>de</strong> o rară pasiune în tratarea trăirilorpersonajelor şi o <strong>de</strong>zlănţuire fascinantă a polifonieicinematografice. Or, în aceste filme s-au şi epuizatresursele <strong>de</strong> fuziune între două culturi.Când Emil Loteanu a cutezat să cucerească unteritoriu mult mai complex şi enigmatic, a<strong>de</strong>rând launul dintre cele mai importante mituri ale neamului– mitul geniului, s-a şi produs acea „că<strong>de</strong>re” carei-a şi marcat subita <strong>de</strong>gradare. Or, în Ana Pavlova,greşeala fatală în nerealizarea imposibilităţii tratăriimitului ontic al unei etnii în cadrul altei mentalităţiconduce la pier<strong>de</strong>rea <strong>de</strong>săvârşită a intuiţiei artistice– calitate forte a personalităţii lui Loteanu. Ignorândin corpore toate enigmele sufletului slavon, regizorulse aventurează în spectaculozitatea turistică aturneelor genialei balerine.Intervine însă şi un alt motiv al disocierii<strong>de</strong>zolante. Angajându-se, după părăsirea Moldovei,în activitatea Asociaţiei Experimentale din cadrul„Mosfilm"-ului, Emil Loteanu îmbrăţişează cuardoare mo<strong>de</strong>lul filmului comercial, renegândmesajul estetic şi spiritual al filmului <strong>de</strong> autor.Entuziasmul s-a dovedit a fi <strong>de</strong> moment şi are oexplicaţie prin faptul că Emil Loteanu a nimeritla studioul „Mosfilm”, cel mai important studio alfilmului sovietic rusesc. A fost silit să caute o nouăformulă <strong>pentru</strong> a face faţă concurenţei crâncene.Asta cu atât mai mult cu cât Asociaţia experimentalăse baza pe sistemul occi<strong>de</strong>ntal al autogestiunii.În filmul Ana Pavlova ambiţiile <strong>de</strong> a rivaliza cusupraproducţiile gen Hollywood au eclipsat aspiraţiamajoră a cunoaşterii sufletului uman.Pierzând totalmente în această fervoarecomercială forţa <strong>de</strong> interiorizare proprie <strong>de</strong>mersuluifiinţial, în următorul său film Luceafărul regizorulnu mai reuşeşte, fiind vlăguit <strong>de</strong> experienţa filmuluicomercial, să mai renască din propria cenuşă. În110 - nr. 3(18), septembrie 2010
Refugiuaceastă peliculă sesizăm cu stupoare că <strong>de</strong>stinul atât<strong>de</strong> cutremurător al lui Mihai Eminescu i-a servit unprilej <strong>de</strong> a-şi ostoi obsesia revanşardă faţă <strong>de</strong> gloatainamică care i-a respins filmul Ana Pavlova[14].Căzut pradă acestor resentimente, pe Loteanu,trecut prin prea multe încercări şi <strong>de</strong>cepţii <strong>pentru</strong>firea-i exaltată, maximalistă, l-a doborât totuşi„<strong>de</strong>ceniul negru” – anii ‘90, când exilul autoimpusdin patrie s-a suprapus cu exilul forţat din artă. Deşi,cum a remarcat nu o dată, şi în primul exil nu semai scriau poezii, în cel <strong>de</strong>-al doilea, <strong>de</strong>cepţionat<strong>de</strong> obscuritatea timpului pragmatic, ce <strong>de</strong>vora cuvoluptate i<strong>de</strong>alurile romantice, el a pierdut unicaşansă <strong>de</strong> supravieţuire şi împăcare cu lumea şi cusine prin catharsisul creaţiei...Repercusiunile grave în sfera creaţiei ale exiluluirăsăritean se dublează cu cele politice şi psihologice.Cei care erau constrânşi să-şi părăsească patria erauconsi<strong>de</strong>raţi pe vremuri nişte disi<strong>de</strong>nţi cu pronunţateaspiraţii românofile. Infinitele reveniri cu misiuniapostolice ale lui Ion Druţă şi persistentelereîntoarceri ale lui Emil Loteanu cu i<strong>de</strong>i revoluţionareale renaşterii din scrum a cinematografiei naţionale,nu mai trezeau entuziasmul scontat din parteaintelectualităţii. Şi nu numai din consi<strong>de</strong>rentereacţionare şi conformiste. Nici unul, nici altulnu au reuşit să-şi păstreze nealterat imagineaunui veritabil erou naţional, amândoi îmbrăţişânddoctrina moldovenismului şi cea a unor incurabilinostalgici ai URSS. Reîntoarcerea fiilor rătăcitoris-a soldat <strong>de</strong> fiecare dată cu o situaţie psihologicăcumplită: o nerecunoaştere reciprocă dintre ceireveniţi şi cei ce au trăit în aşteptarea lor. De fapt,şi cei refugiaţi, şi cei rămaşi în temniţa bodiulistăau întârziat la trenul <strong>de</strong>stinului, culturii basarabenefiindu-i aduse răni mortale.Or, nihilismului total al tinerelor generaţii,obsesiilor vis-a-vis <strong>de</strong> „terenul viran” al artei dinRSSM, reproşurilor dure faţă <strong>de</strong> ţinuta morală apre<strong>de</strong>cesorilor li se poate contraargumenta doarprin <strong>de</strong>zvăluirea complexităţii, paradoxurilor şiinconsecvenţelor flagrante ale <strong>de</strong>stinelor artiştilorrăsădiţi în solul searbăd al exilului răsăritean. Şichiar dacă în acest sol au apărut nişte flori <strong>de</strong> onemaiîntâlnită frumuseţe, ele au fost imediat strivite<strong>de</strong> îngheţurile timpurii.P.S. Îmi dau perfect seama că am atins doarvârfurile acelui aisberg cultural, care într-o maremăsură ne-a afectat evoluţia artistică a ultimelor<strong>de</strong>cenii. Au rămas neacoperite nu numai întrebărilefără răspunsuri, dar şi o serie <strong>de</strong> răspunsuri fărăinterogaţii. Din acel morman <strong>de</strong> iţe încurcate aşevi<strong>de</strong>nţia doar un singur aspect-cheie. În ghemulbasarabean al relaţiei „refugiu-exil” te şocheazăcel mai mult caracterul tragic şi, în acelaşi timp,pervers al acestei relaţii. Or, toţi acei care s-aurefugiat în capitala URSS au cerut adăpost încadrul unui sistem ce a adus pe meleagurile nataleînrobirea sovietică. Oare în subconştient nu au simţitimanenţa concreşterii odioase a martirilor cu călăii?Este a<strong>de</strong>vărat, străinii i-au salvat <strong>de</strong> ai săi. Dar ai săinu au fost oare pervertiţi <strong>de</strong> directivele venite <strong>de</strong> laaceiaşi străini?P.P.S. Niciodată, scriind studiile mele, nu amcunoscut un asemenea zbucium interior, o asemeneabalansare între înţelegere şi incertitudine, sentimentul<strong>de</strong>zolant că îmi scapă tocmai esenţa unui fenomen,prea complicat şi controversat să-l pot <strong>de</strong>zvălui şianaliza. În subtextul acestor frământări se ascun<strong>de</strong>însă întrebarea sacramentală: am sau nu am dreptulsă-i ju<strong>de</strong>c pe aceşti oameni năpăstuiţi, care auavut neşansa să se nască în Basarabia – ţara fataleineîmpliniri istorice. Într-un moment <strong>de</strong> maximătensiune am înţeles <strong>de</strong> ce aş avea acest drept moral:părinţii mei Vladimir şi Valentina Plămă<strong>de</strong>ală auavut un <strong>de</strong>stin asemănător, refugiindu-se în 1948,în preajma noului val <strong>de</strong> represalii din RSSM, laMoscova. Aici m-am născut la sfârşitul următoruluian. În exil.Referinţe bibliografice:1. Mihăiescu, Dan. Dulcile chingi ale libertăţii //I<strong>de</strong>i în dialog, 2008, nr.11, p.7.2. Elia<strong>de</strong>, Mircea. Literatura diasporei. Craiova,1996, p. 7-9.3. Convorbiri cu Cioran. Bucureşti, 1993, p.35.4. Manea, Norman. Pledoaria exilului // I<strong>de</strong>i îndialog, 2009, nr. 18, p. 16.5. Citat după: Cimpoi, Mihai. Istoria <strong>de</strong>schisă aliteraturii române din Basarabia, Chişinău, 1996, p. 17-18.6. I<strong>de</strong>m, p. 21.7. Strâmbeanu, Andrei. Discurs rostit cu ocaziaconferirii titlului <strong>de</strong> Doctor Honoris Causa actorului,regizorului şi omului <strong>de</strong> cultură Ion Ungureanu//Literatura şi arta, 2009, 28 mai, nr. 21, p.3.8. I<strong>de</strong>m9. Plămă<strong>de</strong>ală, Ana-Maria. Ion Druţă: vicisitudinile<strong>de</strong>stinului creator// Arta 2007, Chişinău, Bussines-Elita.10. Noica, Constantin. Pagini <strong>de</strong>spre sufl etulromânesc, Bucureşti, 1991, p. 94.11. Бахтин, Михаил. Философия поступка.Севастополь, 2002, р. 11.12. I<strong>de</strong>m, p.13.13. Plămă<strong>de</strong>ală, Ana-Maria. Ion Druţă: vicisitudinile<strong>de</strong>stinului creator// Arta 2007, p. 91.14. Vezi argumentarea mai <strong>de</strong>taliată a acestei i<strong>de</strong>i înEmil Loteanu – <strong>de</strong>stin <strong>de</strong> viaţă lungă, Chişinău, CarteaMoldovei, 2008.nr. 3(18), septembrie 2010 - 111
- Page 1 and 2:
akademosRevistă de Ştiinţă,Inov
- Page 3 and 4:
IstorieAVIZUL SAVANŢILOR„CU PRIV
- Page 9 and 10:
IstorieÎn iminenţa atacării Polo
- Page 11 and 12:
Istorieavea un cap de pod de unde s
- Page 13 and 14:
Istorietrupele germane vor pătrund
- Page 15 and 16:
IstorieGermania privea cu îngrijor
- Page 17 and 18:
Păunescu la ChişinăuLAUDATIOPENT
- Page 19 and 20:
Păunescu la ChişinăuŞi că situ
- Page 22 and 23:
Akademosiuţi de caracter. Cum spun
- Page 24 and 25:
Akademosîn care visez” şi nu m
- Page 26 and 27:
AkademosŞTIINŢA ŞI INOVAREAÎN D
- Page 28 and 29:
AkademosPERSPECTIVELEDEZVOLTĂRIIAN
- Page 30 and 31:
AkademosActualmente, în cadrul în
- Page 32 and 33:
Akademossau sociale, care sunt noi
- Page 34 and 35:
Akademospozitive de dezvoltare a ţ
- Page 36 and 37:
Akademos• elaborarea proiectului
- Page 38 and 39:
Akademoslocale să ia atitudine fa
- Page 40 and 41:
AkademosRaţionamentul ce-a stat la
- Page 42 and 43:
Akademosde sănătate, precum şi a
- Page 44 and 45:
Akademosacordă o atenţie sporită
- Page 46 and 47:
AkademosSOLUŢII PENTRUPREVENIREAŞ
- Page 48 and 49:
AkademosSĂNATATEA PUBLICĂBAZATĂP
- Page 50 and 51:
Akademosla minus 1,5 până la minu
- Page 52 and 53:
AkademosO altă problemă de sănă
- Page 54 and 55:
Akademos• Argumentarea implement
- Page 56 and 57:
AkademosCu alte cuvinte, iniţial r
- Page 58 and 59:
de muncă, fiind invocate, cu prec
- Page 60 and 61: AkademosConvenţia faţă de preluc
- Page 62 and 63: AkademosPrelucrarea Datelor cu Cara
- Page 64 and 65: AkademosIMPACTUL MEDIEISOCIALE ASUP
- Page 66 and 67: AkademosPentru stafful electoral al
- Page 68 and 69: AkademosÎn mod principial, blogosf
- Page 70 and 71: AkademosMONUMENTUL CĂRŢIILA CHIŞ
- Page 72 and 73: AkademosCONFERINŢAINTERNAŢIONALĂ
- Page 74 and 75: MOLDOVA RĂMÂNEPATRIA NOASTRĂInte
- Page 76 and 77: AkademosÎn legătură cu aceasta a
- Page 78 and 79: AkademosPavel Belkin:Îmi permiteţ
- Page 80 and 81: AkademosSTAREA DE CALITATEA ÎNVELI
- Page 82 and 83: 5. Utilizarea procedeelor agrotehni
- Page 84 and 85: Akademos- încorporarea în sol a 5
- Page 86 and 87: AkademosPlanul de acţiuni privind
- Page 88 and 89: AkademosECONOMIA RAMURIIVITI-VINICO
- Page 90 and 91: AniiAkademosTabelul 3.Corelaţia di
- Page 92 and 93: AkademosEVALUAREARESURSELORAGROCLIM
- Page 94 and 95: AkademosTabelul 1Caracteristica suc
- Page 96 and 97: AkademosPROBLEMAREZIDUURILORDE FTAL
- Page 98 and 99: Akademos1. VME: TLV-TWA (Threshold
- Page 100 and 101: AkademosBibliografie1. CE: The Scie
- Page 102 and 103: Akademosclarificarea (rafinarea) ul
- Page 104 and 105: AkademosREFERINŢE1. Кердива
- Page 106 and 107: Akademosarhetipală a sufletului et
- Page 108 and 109: Akademoscei din RSSM fiind supuşi
- Page 112 and 113: AkademosPATRIMONIULCULTURAL IMATERI
- Page 114 and 115: Akademoscu elementele muzicii moder
- Page 116 and 117: Akademosconservarea destul de bună
- Page 118 and 119: Akademos„la Sfânta mănăstire V
- Page 120 and 121: CERCETĂRIARHEOLOGICEÎN AŞEZAREA
- Page 122 and 123: AkademosCERCETAREAENCICLOPEDICĂ -A
- Page 124 and 125: Akademosflexibilitate, fiind posibi
- Page 126 and 127: AkademosAceastă „procedură” d
- Page 128 and 129: Akademosprofundă sinteză între m
- Page 130 and 131: AkademosS-A STINS DIN VIAŢĂUN GEN
- Page 132 and 133: BASARABEANCAELISABETH IVANOVSKY -O
- Page 134 and 135: AkademosÎn conformitate cu noul Re
- Page 136 and 137: AkademosElizabeth Ivanovsky. Ilustr
- Page 138 and 139: BAS-BASARABEANULSIGIZMUND ZALEVSCHI
- Page 140 and 141: MARIA BIEŞU - VOCAŢIEŞI DESTIN A
- Page 142 and 143: Akademosdin domeniu, şi continuân
- Page 144 and 145: Akademostribuţiile şi rolurile im
- Page 146 and 147: AkademosMoldovei” în 10 volume [
- Page 148 and 149: Akademosplante. Cercetătorul Petru
- Page 150 and 151: AkademosSAVANT ŞI MANAGER DEPRESTI
- Page 152 and 153: AkademosEste unul printre primii ce
- Page 154 and 155: AkademosÎn prezent, profesorul Ale
- Page 156 and 157: 156 - nr. 3(18), septembrie 2010Aka
- Page 158 and 159: 158 - nr. 3(18), septembrie 2010Aka
- Page 160:
160 - nr. 3(18), septembrie 2010Aka