nr. 39 <strong>ianuarie</strong> <strong>2007</strong>început, fãrã devenire, în veºnicãexistenþã într-un peisaj mioriticlegãnat: munte-ºes, corespunzãtorpulsaþiilor cosmice, având ecou înuscat ºi apele primordiale (Dunãreºi Carpat). Neamul evocatcomunicã lesne cu cosmosul de peCeahlãul sacru. O astfel de Dacienu poartã în sine germenii distrugerii,ei vin din afarã („Împãraþi pe carelumea nu putea sã-i mai încapã/ Auvenit ºi-n þara noastrã de-au cerutpãmânt ºi apã“).Într-o astfel de Dacie cautãEminescu semnele de sãnãtate ºiregenerare a patriei sale, bântuitã derele. O astfel de Dacie boceºteDochia în poemul dramatic Decebal,adicã o Dacie intratã în repaos: „Ah!Decebal, cât chin e-n astã lume,Viaþa ei este un spasm lung, Totul emãrginit, durerea nu.... Eterna paceºi de-atunci ... durere, Numai durereeste-n astã lume“... În acest poem,atât de rar citat, nu se înfruntã numaidouã civilizaþii, cea a Daciei ºi cea aRomei, ci douã vocaþii, douã moduride existenþã în spirit: ordinea ºidezordinea. Cãderea civilizaþieidacice înseamnã pentru poetruperea unor falii în armoniauniversului, dezechilibrul ipoteticprovocat de repaosul lui Hiperion,dacã Demiurgul ar fi îngãduitrepaosul, viaþa finitã.Viziunea lui Mihai Eminescuasupra Daciei mitice estecosmogonicã. Aici, totul estepredestinat ºi ordonat de o mintemecanicã, abstractã cãreia nici pasulfurnicii nu-i scapã. Din aceastãordine macro ºi microscomicã faceparte ºi <strong>Dacia</strong>, a cãrei cãdere îldeterminã pe Eminescu sã se întrebeîn acelaºi citat poem, Mementomori: „Dar mai ºtii?... N-auzimnoaptea armonia din pleiade? ªtimde nu trãim pe-o lume, ce penesimþite cade?“Universul, gândit platonician depaºoptiºti, este regândit kantian deEminescu ca o pluralitate de lumi –galaxii, sisteme solare, plante,popoare aflate la bunul plac al uneiminþi atoatefãcãtoare ºiatoateºtiutoare, un univers sferic alromantismului paºoptist, într-o viziunemuzical-armonicã ºi inteligentã, încare fiinþa umanã e consubstanþialãcu fiinþa lumii, deci unul umanizabilºi nu intangibil, precum universulfilozofului german.În spiritul gândirii lui NicolaeDensuºeanu gândeºte MihaiDACIA magazinEminescu locul Daciei în acestunivers – ca stâlp al lumii, axis mundi,conferindu-i menirea de tãrâmoriginar de unde pãmântul comunicã,prin pulsaþii, cu cosmosul ºi unde zeiicoboarã (vezi, citiorule, ºi basmeleromâneºti în care Dumnezeu ºiSfântul Petru se preumblã adesea pepãmânt ca doi moºnegi cuminþi ºicurioºi).Nu întâmplãtor, în toate marilepoeme având ca substanþã epicãdacismul ºi etnogeneza (inclusivontogeneza), Eminescu facedisocierea netã între spaþiul ºicivilizaþia mediteraneanã romanã ºilumea hiperboreanã de la nord deDunãre, fluviul care desparte celedouã lumi, atât de des amintit sausugerat. În Odin ºi poetul ca ºi înMemento mori, zeii Daciei locuiescîn Valhala împreunã cu vitejii zei ainordului germanic ºi scandinav. Esteinteresant de observat cã viziuneamitico-istoricã a poetului este cea acontemporanilor sãi A. D. Xenopolºi Nicolae Densuºeanu, când estevorba despre civilizaþiile nord ºi suddunãrene,surprinse în douã marimomente istorice: migrareahiperboreenilor traci spre sud simarea migraþie a hunilor, germanilor,slavilor ºi seminþiilor mongoloturanice.Numai într-o astfel deviziune istoricã ºi numai gândind culuciditate asupra marii iubiri apoetului faþã de elementul autohtongeto-dac putem înþelege ºi stãruinþacu care el evocã <strong>Dacia</strong> preistoricã,<strong>Dacia</strong> istoricã ºi miticã, Dochia, fiicasau sora lui Decebal, devenitãzeitatea femininã supremã a Daciei,numitã când Crãiasa, când Regina,când Zâna. În toate ipostazele,portretul ei fizic întruneºte sumatrãsãturilor femeilor dace, receptatãprin izvoare istorice de la Herodot ºiStrabon încoace ºi sintetizatã magistralîn Panorama deºertãciunilor,mai cu seamã în episodul cel maidezvoltat al Craiului Daciei, în carezeiþa cu pasãrea mãiastrã pe umãr,în luntrea trasã de lebede, coboarãbãtrânul fluviu: „Peste podul cel17
DACIA magazin nr. 39 <strong>ianuarie</strong> <strong>2007</strong>uºure, zâna Dochia frumoasã. Treceîmpletindu-ºi pãrul cel de-aureemãtasã, Albã-i ca zãpada noaptea,corpu-i nalt ºi mlãdiet, Aurul pletelorstrecoarã prin mânuþele-i de cearã ªiprin haine argintoase strãbatmembrele-i uºoare, Abia podul îl atingemici picioare-i de-omãt“. Nu de puþineori Dochia, zâna Daciei ferice, esurprinsã în ipostazele zeiþei Diana,alias Bendis, zeiþa vânãtorii, apãdurilor, vegetaþiei ºi izvoarelor; eaare palate de stânci în codri, pe ea oslujesc cerboaice, cerbi ºi zimbri,pãsãri mãiestre, copile de împãraþi:„Sara sunã-n glas de bucium ºicerboaice albe-n turme Prin cãrãrilede codru, de pe frunze-uscate umbreVin rupând verzile crenge cu tãlãngilela gât; ªi în mijlocul pãdurii ocolescstejarul mare Pân’ din el o-mpãrãteasãiese albã, zâmbitoare, Pe-umãr goldoniþa albã-stemã-n pãrul aurit“ Mementomori. De cele mai multe ori,Dochia apare ca zeiþã, având toateatributele femeii ideale din eroticaeminescianã: „Haina lungã ºi albastrãe cusutã numa-n stele iar albii sâni deneauã, strãlucesc ca de mãrgele ªimãrgãritare salbã, pe un fir de aurprins“. Tot ca zeitate dacicã, avândatributele lui Bendis, stãpânã aturmelor de ciute, cerbi si zimbri, darºi a buciumului, ca semn al regalitãþii,este în finalul superbului poemSarmis, menit sã devinã prolog laGemenii sau la drama Gemenii: „Dincodrii singuratici un corn pãrea cãsunã Sãlbatecele turme la þãrmuri seadunã. Din stuful de mlaºtini, dinvalurile ierbii ªi din poteci de codruvin ciutele ºi cerbii, Iar caii albi ai mãriiºi zimbrii zânei Dochii întind spre apãgâtul, la cer înalþã ochii“.Fãrã teamã cã forþãm nota,apreciem chipul ºi atributele hipnoticeale Dochiei ca fiind ºi atributelefrumoasei ºi nefericitei Tomiris dinpoemul Gemenii, poem în care, peparcursul elaborãrii, numelepersonajelor suferã oarecareschimbãri. Din pãcate, exegeþii –dintre care câþiva ºi-au închinat viaþastudierii operei eminesciene – nu au18Baba Dochiasesizat multiplele ipostaze în careapare aceastã zeitate intratã înpanteonul dacismului pe care,convenþional, Eminescu o numeºteDochia, deºi cu aceleaºi înfãþiºãri ºiatribute ea este omniprezentã în spaþiulmito-istoric evocat cu savoare ºipatimã. În poemul Strigoii, spreexemplu, ea este identificabilã cuFecioara Maria. Dochia, Crãiasa,Regina dunãreanã cu pruncul, chiartânãra vãduvã din Cãlin (file depoveste) trimit cãtre un simbolism aletnogenezei, al renaºterii prin jertfãpurificatoare, prin încercãri ºisuferinþe, prin urmaºi. Aºadar, Dochialui Eminescu ºi a poporului român esteun personaj mitic provenit dinpersonaj istoric, din speranþele unuipopor subjugat, trãitor sute de ani cusperanþa într-un Mesia din casa regalãDecebal, prin osul princiar Dochia.Din personaj istoric real, ea adevenit cu timpul zeitate perpetuã ºitutelarã a unui popor de vânãtori,pãstori ºi agricultori, popor care întromie de ani, cât au durat migraþiile,nu a suferit mai puþin decât poporullui Israel. O superbã sintezã a acestoripoteze este poemul Povestea Dochieiºi ursitorile, care versificã ºi parte dintâlcul basmului Tinereþe fãrã bãtrâneþeºi viaþã fãrã de moare. Sigur, poemulacesta, probã de virtuozitate deprinsãla academia liricii populare, meritã untratat de poeticã pentru bogãþia deteme, motive ºi simboluri, fãrã a nemai referi la generozitatea tropilor.Apar aici, în veºminte de o rarãprospeþime, codrul bãtrân, iazulstrãjuit de tei, motivul peþitului, algemenilor, al vãduvei cu pruncul,etnogeneza ca nuntã, migraþiile ºihiperbolizarea morþii lui Traian.Împãratul roman apare sporadic înmitul dacic; cu rare excepþii, el ecuceritorul, cel care a întreruptdestinul ºi evoluþia fireascã a unuineam. Decãderea capãtã accente desatirã similarã cu aceea din partea aII-a a Scrisorii III, în Odin ºi poetul,„poem de o graþie particularã“, zicePerpessicius, „în care grandoareahalelor nordice, unde zeii stau la masãcu eroii legendari ai trecutului, esteumanizatã de ironia cu care, invitat deOdin, bardul nostru stã la taifas cuzeii, cãrora le povesteºte de lumea depitici din care vine“, pitici care sunturmaºii romanilor cuceritori: „– Darãurmaºii acelor Romani? – Ce sãvorbesc cu ei? Toþi oameni Pigmeisunt azi pe vechiul glob... dar ei Întrepigmei toþi sunt cei mai mici Mai slabi,mai fãrã suflet, mai miºei...“ La fel îievocã pe romani ºi pe descendenþiiacestora în juvenila piesã de teatruMira, care precede poemul Mementomori.Subtil cunoscãtor de istorii ºi deistorie naþionalã, Eminescu ºtie de lapaºoptiºti nãravul nostru de a cãdeacu uºurinþã de o parte sau alta atoboganului, declarându-ne când daci,când romani, dupã cum mergvremurile. El taie nodul gordiandecretând: „Daci sau romani, romanisau daci este indiferent. Suntemromâni ºi punctum“.Ne despãrþim cu regret de acestdemers dacã nu enunþãm ipoteza cã,pânã în vremile de istorie eroicã aMuºatinilor ºi poate mai încoace, paresã fi fost vie prin succesiuneageneraþiilor de povestitori la stânã saula focul vetrelor memoria Dochiei,urmaºa lui Decebal. Din mit, dinlegendã, ea a trecut în literatura cultãa preromantismului românesc, ca sã senemureascã în opera marelui Eminescu.