DescarcÄ revista Ã®n format PDF - idea

More documents

Recommendations

Info

îndemînæ, imediat, ci perceptibil doar în urma cercetærii riguroase, cæreia trebuia sæ-i dedici mult timp øi ræbdare. Spectaculosul lumii contemporane, o lume fæcutæ din scheme øi reflele, o lume redusæ øi simplificatæ la maximum, prin diferite tehnici øi focalizatæ pe diverse aspecte. În acelaøi timp, o lume reduplicatæ la infinit, arborescentæ, deschisæ, demontabilæ, rizomaticæ. Harta lumii privitæ într-un mod exhaustiv øi reuøind sæ o epuizeze: nu doar proiecte aparflinînd unor artiøti au fost arætate la BB3, ci øi hærfli complexe create de cætre organizaflii interesate de diferite reflele øi relaflii la nivel planetar øi, în egalæ mæsuræ, masive atlase mondiale. Nu ne putem opri decît asupra cîtorva proiecte, numærul lor fiind mult mai mare øi fæcînd din actul cartografierii unul compulsiv, excesiv. De la Atlasul metropolitan mondial la amplele proiecte TheyRule.net (al structurilor americane interconectate de conducere) øi hackitectura.net, la Harta Dymaxion aerocean a lumii, la Atlasul Le Monde Diplomatique, axat pe problemele sociale, politice øi culturale, din diferite locuri-cheie de pe glob, la Harta închisorilor, la Proiecflia Peters, cu adeværatele dimensiuni ale fiecærui continent øi o mæsurare a lor nu în funcflie de distanfla faflæ de Ecuator, ci utilizînd aceeaøi scalæ pentru fiecare metru pætrat al hærflii, sau Atlas Linguarum Europae, acesta din urmæ familiar oricærui filolog. Alæturi de colecflia de hærfli, în cele cinci spaflii de expunere (ele însele producînd harta unui timp øi spafliu anume al capitalei, pe axa nord-sud a oraøului, din punctul cel mai nordic, Muzeul de Geologie, pînæ în cel mai sudic, Hanul cu Tei), artiøtii øi-au creat propria cartografiere, pe care o putem literal înscrie în acea paradigmæ a artistului-cartograf sau geograf, aøa cum o numeøte Hal Foster, øi despre care vorbeøte la un moment dat în cartea sa, Contre l’art global [Împotriva artei globale], Jean- Claude Moineau. 4 „Interbienala“ BB3 se plaseazæ øi plaseazæ deci arta între panorama cartograficæ globalæ øi hærflile senzoriale imediate, artistice, produse prin parcurgerea reorganizatoare a spafliilor deja organizate istoric. Acestea din urmæ sînt hærfli inventate, reaøezæri spafliale mentale, rezultat al creærii de noi instrumente ale topografiei øi al folosirii de cætre artiøti a acelei maniere „topocritice“ de lucru 5 pe care am întîlnit-o deja într-o expoziflie de amploare de la Palais de Tokyo din 2003, GNS (Global Navigations System [Sisteme de navigaflie globale]), curatoriatæ de cætre Nicolas Bourriaud øi care a pus într-un cadru lærgit tocmai problema cartografierii øi a locului pe care aceasta îl are în arta contemporanæ, prin proiectele unor artiøti precum Pierre Joseph, Matthew Ritchie sau Kiersten Pieroth. Harta, arhiva, colecflia Proiectul, deja cunoscut, al Liei Perjovschi, Globuri Colecflie Nelimitatæ, 1990 – astæzi, colecflia de peste 1.500 de obiecte în formæ de glob pæmîntesc sau imprimate cu imaginea planetei, presæratæ în Muzeul de Geologie, îl transformæ pe vizitator în protagonistul unui performance færæ sæ fi fost pregætit pentru asta. Descoperirea obiectelor-intrus sau care ajung sæ se confunde cu exponatele te transformæ în detectivul uneori confuz al celor mai stranii forme contemporane. „Obsesia colecflionærii øi arhiværii vine din dorinfla de a face istorie. E un ræspuns dat lipsei øi distorsiunii istoriei“ 6 , spune Lia Perjovschi despre Globuri Colecflie Nelimitatæ, 1990 – astæzi, într-un interviu dat Kristinei Stiles în octombrie 2006, apærut în 2007 într-o excepflionalæ carte dedicatæ Liei øi lui Dan Perjovschi, States of Mind [Stæri de spirit] (Nasher Museum of Art, Duke University). Kristine Stiles scrie despre aceeaøi colecflie, aliniind-o Muzeului Cunoaøterii, Minds Maps-urilor øi amplului CAA – retrospectivæ realizatæ pe 15 septembrie, în cadrul proiectului Spafliul Public Bucureøti | Public Art Bucharest 2007 – spunînd cæ The Globe Collection „modeleazæ estetic felul în care informaflia poate fi colectatæ, organizatæ øi analizatæ. În acest fel, instalaflia Liei sugereazæ implicit modul în care poate fi træitæ o viaflæ care se integreazæ mai bine øi este From the World Metropolitan Atlas to the ample projects TheyRule.net (of the American interrelated leading structures) and hackitectura.net, to the air-ocean Dymaxion Map of the world, to Le Monde Diplomatique Atlas, focusing on social, political and cultural issues in different key-spots on earth, to the Prison Map, the Peters Projection, with the real dimensions of each continent measured not according to their position to the Equator, but using the same scale for each square metre of the map, or Atlas Linguarum Europae, the latter being familiar to all philologists. Next to the map collection, the artist used the five exhibition spaces (themselves producing the map of a certain time and space of the capital city, on the North-South axis, from the most northern point, the Geology Museum, to the most southern one, Hanul cu Tei) in order to create their own mapping, which we can literally describe by using the paradigm of the artist cartographer or geographer, as Hal Foster calls it, and which Jean-Claude Moineau talks about at some point in his book Contre l’art global. 4 The BB3 “inter-biennial“ places itself and thus places art between the global cartographic panopticism and the immediate, artistic sensorial maps produced through the organizing crossing of the spaces already historically organized. The latter are invented maps, mental spatial rearrangements, resulting from the creation of new topographic instruments and the artists using that “topo-critical“ working manner 5 which we have already met in a vast exhibition at Palais de Tokyo in 2003, GNS (Global Navigation System), curated by Nicolas Bourriaud and which raised, in a larger framework, the very question of mapping and the place it has in contemporary art through projects of artists like Pierre Joseph, Matthew Ritchie or Kiersten Pieroth. The Map, the Archive, the Collection The already known project of Lia Perjovschi, Globe Collection Unlimited, 1990 – Today, the collection of more than 1,500 objects of the form or inscribed with the image of the planet, strewn in the Geology Museum, transforms the visitor into the player of a performance without him being ready for it. Discovering the intruder-objects or those who end by being mistaken for the exhibits turns you into a detective, sometimes confuse, of the strangest contemporary forms. “My obsession with collecting and archiving is a desire to make history. It is a response to the lack and distortion of history“ 6 , says Lia Perjovschi about the Globe Collection Unlimited, 1990 – Today in an interview taken by Kristina Stiles in October 2006, issued in an extraordinary book dedicated to Lia and Dan Perjovschi, States of Mind, Nasher Museum of Art, Duke University, in 2007. Kristina Stiles writes about the same collection, grouping it along the Knowledge Museum, the Mind Maps and the ample CAA – a retrospective accomplished on September 15 within the project Spafliul Public Bucureøti | Public Art Bucharest 2007 – by saying that The Globe Collection “aesthetically models the way in<strong>format</strong>ion can be collected, organized, and analyzed. In this way, Lia’s installation implicitly suggests how a more integrative, self-reflective life might be lived“, by creating, on the background of a capitalist society and a consumer’s culture, a collection “as a practice that responds to an individual’s actual needs, experiences, and goals“. 7 The individual collecting and archiving thus appear as immediate solutions, responding and resisting the apparent chaos of the contemporary world, yet strongly commercially-oriented, denouncing the abyss of collecting useless goods. Lia Perjovschi’s work is one of the few works to respond best to the “mapping“ asked for and desired by the BB3. Ultimate Personal Maps: De-Cartography Artistic maps belong to a very personal and subjective route. Mikael Lundberg creates Lifeline, five years in the life of the artist, followed day by day, captured with the help of a GPS, a route which becomes repetitive and monotonous, reduced to a scheme. Then it’s Mona Hatoum’s Bukhara, the Persian carpet identical to that in the childhood, worn, moth-eaten exactly in the shape of the world, the Flesh 92
scena hackitectura.net Tactical cartography of the Strait of Gibraltar, online project, courtesy the artist Lia Perjovschi Globe Collection, installation of different objects imprinted with globes, dimensions variable, 1990 – today, courtesy the artist, photo: Alexandra Mihalcea Mona Hatoum Buckhara (maroon), carpet, 148 × 261 cm, 2008, photo: Alexandra Mihalcea Mikael Lundberg Lifeline, 2003–2004, 80 min. DVD, Book, 1 page/day. Courtesy the artist 93
Page 1 and 2:
w artæ + societate / arts + societ
Page 3 and 4:
w artæ + societate / arts + societ
Page 5 and 6:
Aspirafliile celor care ar vrea sæ
Page 7 and 8:
galerie 2 154 Simon Starling: Archa
Page 9 and 10:
arhiva Despre limbaj în genere øi
Page 11 and 12:
arhiva acestei totalitæfli intensi
Page 13 and 14:
arhiva de-limbaj a lui Dumnezeu est
Page 15 and 16:
arhiva elementele lui concrete. Cî
Page 17 and 18:
arhiva 4. Împrejurarea cæ limba g
Page 19 and 20:
arhiva Despre picturæ sau semn øi
Page 21 and 22:
arhiva Note: 1. În original: der G
Page 23 and 24:
arhiva niøte odoare de prefl, în
Page 25 and 26:
arhiva care erau repartizate person
Page 27 and 28:
arhiva - ca Schopenhauer în adînc
Page 29 and 30:
arhiva însæ cæ dagherotipia va u
Page 31 and 32:
arhiva 29. Ignacy (Ignaz) Jan Pader
Page 33 and 34:
arhiva viu. E drept, vefli spune c
Page 35 and 36:
arhiva ce bun dacæ în politicæ c
Page 37 and 38:
arhiva tei literaturi. Folosind exe
Page 39 and 40:
arhiva La care Aragon adaugæ urmæ
Page 41 and 42:
Lumea pare a fi devenit un loc al c
Page 43 and 44:
Ea voia sæ danseze cu ei. Dar ei n
Page 45: A dansat pe scaun în tocurile ei
Page 48 and 49: We ordered Stella-beers. We didn't
Page 52 and 53: Identitate, definiflii øi mantre /
Page 54: Construim poduri øi integræm. Te
Page 59: We usually talk about us, as: The e
Page 62 and 63: And when I talk about me, I use to
Page 66 and 67: Pachete de vacanflæ. N-am nimic î
Page 68 and 69: Acoperit de lentilæ: politica priv
Page 70 and 71: View from the exhibition, photo: Zs
Page 72 and 73: 68 Dénes Miklósi The Events of th
Page 74 and 75: tocmai materialul cu care se lucrea
Page 76 and 77: Feminisms, “Unsex Me!”, worksho
Page 78 and 79: Project Space, within Spafliul Publ
Page 80 and 81: mod special cum ar putea manualul s
Page 82 and 83: Markus Bader, raumlabor Berlin Balc
Page 84 and 85: Gregory Sholette’s lecture, 2008,
Page 86 and 87: Yuri Leiderman Geopoetics - 15, 200
Page 88 and 89: Child’s Play, a project curated b
Page 90 and 91: Conflictul hærflilor Daria Ghiu BB
Page 92 and 93: Lukas Einsele One Step Beyond, text
Page 94 and 95: de fiecare datæ øi deja monoton,
Page 98 and 99: mai autoreflexivæ“, prin crearea
Page 100 and 101: 96 Views from the exhibition, photo
Page 102 and 103: se regæseøte într-o lume cu totu
Page 104 and 105: 100
Page 106 and 107: 102 daughter, who has seen the ligh
Page 108 and 109: php?lang=en&ModuleId=10007410&Media
Page 110 and 111: Lucrul în colectiv ca efort Interv
Page 112 and 113: Superflex, “Superdanich”, “Co
Page 114 and 115: Vojin Bakic’, Gallery Nova, Zagre
Page 116 and 117: înflelege în cadrul dinamicii rel
Page 118: Muzeul ca efect secundar sau proble
Page 121 and 122: Tania Bruguera Consummated Revoluti
Page 123 and 124: scena 119
Page 125 and 126: scena Silke Wagner 28.07.1957, neon
Page 127: scena politic, luînd poziflie împ
Page 131 and 132: scena puøi Martha Rosler, John Bal
Page 133 and 134: scena Manifestarea postpoliticului*
Page 135 and 136: scena Beth Campbell Following Room,
Page 137 and 138: scena fiecare element al ei sæ dem
Page 139 and 140: scena Interviuri evocînd luptele p
Page 141 and 142: scena horror øi sci-fi al filmelor
Page 143 and 144: Ex-Privato Interviu cu Francesco Si
Page 145: scena 141
Page 148 and 149:
¬ Daria Ghiu: How did you end up w
Page 150 and 151:
Maurizio Cattelan Novecento, collec
Page 152 and 153:
Tommy McRae Sketch of Squatters, 18
Page 154 and 155:
Raquel Ormella 130 Davey Street, wh
Page 156 and 157:
eading the catalogue and in the wee
Page 158 and 159:
galerie 2 Acest insert pentru revis
Page 170 and 171:
insert Locuri comune ale tranziflie
Page 172 and 173:
Acest proiect a fost finanflat cu s
Page 174 and 175:
de masæ, consumerism total, formel
Page 176 and 177:
Benjamin este articulat sub forma u
Page 178 and 179:
Nu vom mai simfli nimic, nicio opoz
Page 180 and 181:
a urca sau pe care nu mai trebuie s
Page 182 and 183:
DIGITALIZAREA GLOBALÆ Iar: plonjar
Page 184 and 185:
Banalitate (ocultatæ): capitalismu
Page 186 and 187:
fit speculativ nelimitat imediat a
Page 188 and 189:
ARTELE INVIZIBILE La fel ca øi teh
Page 190 and 191:
Sfîrøitul avangardelor øi triumf
Page 192 and 193:
popularæ“), decît fiindcæ niø
Page 194 and 195:
erotism criptic în care sælæølu
Page 196 and 197:
imaginile lor premonitorii anunflî
Page 198 and 199:
semnat sfîrøitul din miezul propr
Page 200 and 201:
ceilalfli stau la coadæ la intrare
Page 202 and 203:
Pentru o artæ alienantæ Vlad Mora
Page 204 and 205:
ca atare, locul unde misterul nu ma
Page 206 and 207:
melodramatice. Argumentele sale se
Page 208 and 209:
olul teatrului este de a distruge a
Page 210 and 211:
13. Vezi Online Etymology Dictionar
Page 212 and 213:
în slujba unui pragmatism al cunoa
Page 214 and 215:
atunci (gîndifli-væ la fel de bin
Page 216 and 217:
dintr-o voinflæ de a considera pro
Page 218 and 219:
cærui obiect. Astfel, proprietæfl
Page 220 and 221:
spune cæ e bine plasat ca s-o øti
Page 222 and 223:
electric) cu nenumæratele sale der
Page 224 and 225:
Twombly = Tiepolo, Warhol = Tintore
Page 226 and 227:
færæ de ajutorul ori examenul a c
Page 228 and 229:
insatisfacflie, aceastæ incertitud
Page 230 and 231:
- El ia figura organicitæflii soci
Page 232 and 233:
Aici, ne vom mulflumi sæ punem în
Page 234 and 235:
cel puflin douæ refuzuri corelativ
Page 236 and 237:
pune la începutul Politicii sale.
Page 238 and 239:
15. V. traducerea româneascæ, op.
Page 240 and 241:
caracteristic lui Dasein. Acela cæ
Page 242 and 243:
„branøæ“, la fel de subit pre
Page 244 and 245:
excelenfla, superioritatea ori valo
Page 246 and 247:
cialismul rousseauist nu e cæ dema
Page 248 and 249:
împotriva burgheziei øi proletari
Page 250 and 251:
atletic, eleganflæ, atracflie erot
Page 252 and 253:
ezumatæ succint de Georg Lukács
Page 254 and 255:
Pîrîøii sînt afaræ, domnii în
Page 256 and 257:
aristocrafli furæ silifli de cætr
Page 258 and 259:
The Brenner Debate: Agrarian Class
Page 260 and 261:
400117 RO Cluj Str. Dorobanflilor,
Page 262 and 263:
400117 RO Cluj Str. Dorobanflilor,
show all

DescarcÄ revista Ã®n format PDF - idea

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?

DescarcÄ revista Ã®n format PDF - idea