Descarcă revista în format PDF - idea

scena
În acest sens, bienala îøi atinge scopurile. Reuøeøte în mod sigur în a-i face pe spectatori
sæ mediteze la parametrii ei, la scopul øi statutul ei de capcanæ curatorialæ, o
îndoialæ punînd-o în umbræ pe cealaltæ, o întrebare înlocuind-o pe cealaltæ.
Existæ totuøi o rezervæ serioasæ care nu-øi aflæ ræspuns în aceastæ expoziflie, una pe
care doresc s-o aøez în locul unei concluzii a acestui eseu. Ceea ce m-a frapat în
spafliile de expunere, în timp ce citeam catalogul øi în sæptæmînile ce au urmat, e
faptul cæ, dacæ Revolutions – Forms that Turn abordeazæ curatoriatul din perspectiva
unei baze de date, atunci e vorba de o bazæ de date cu opfliunea „navigare siguræ“
activatæ. Asta se datoreazæ mai puflin procentului mare de opere canonice
prezentate, cît tipului de canon prezentat. Gæsesc curios, de exemplu, cæ sînt foarte
pufline lucræri din Asia, Africa, America de Sud øi America Latinæ, ca sæ nu mai vorbim
de Pacific. Gæsesc cæ e ciudat cæ principalii eseiøti ai catalogului sînt confortabil
instalafli la Londra, New York øi Roma. Gæsesc surprinzætor faptul cæ, printre toate
revolufliile aruncate în vîrtejul ameflitor al bienalei, nu existæ referiri la unele dintre
cele mai marcante revoluflii ale ultimilor øaizeci de ani øi la efectele lor întîrziate din
ziua de azi: cea din Iran, din 1979, din Rhodesia, din 1980, din China, din 1949,
sau Revoluflia Culturalæ din 1966. Ceea ce mæ aduce la ultimele întrebæri ale unui
eseu care debordeazæ de îndoieli øi justificæri: ale cui revoluflii crede Christov-Bakargiev
cæ furnizeazæ istoria începutului de secol XXI? Ce spune asta despre o bienalæ austral-asiaticæ
din 2008? Øi, în cele din urmæ øi cel mai important, crede ea cu adeværat
cæ acea „comunitate care va veni“ va mai fi una europeanæ?
Traducere de Alex Moldovan
Note:
1. Christov-Bakargiev face ea însæøi aceastæ observaflie într-un interviu (realizat împreunæ cu artistul Michael
Rakowitz) într-una dintre revistele artistice de prim-rang din Australia, Broadsheet: vezi Zanny Begg, „Confusion,
A Trip to the Dentist and the Biennale of Sydney: In Conversation with Carolyn Christov-Bakargiev
and Michael Rakowitz“, in Broadsheet, 37/2, pp. 90–97 (disponibil øi la http://www.cacsa.org.au/cvapsa
/2008/4_bs_37_2/37-2%20Begg.pdf).
2. Alte douæ întrebæri: în ce mæsuræ e opera lui Manzoni inclusæ øi ca trimitere cætre poziflionarea Australiei la
„temelia lumii“? Sæ fie asta o altæ reflecflie stereotipæ asupra faptului cæ lumea e, pentru curatoare, „cu susul
în jos“, ræsturnatæ de la antipozi, întoarsæ?
3. Carolyn Christov-Bakargiev, „Revolutions – Forms that Turn: The Impulse to Revolt“, in Carolyn Christov-
Bakargiev (director artistic), catalogul expozifliei 2008 Biennale of Sydney: Revolutions – Forms that Turn,
Fishermans Bend, Thames & Hudson, 2008, p. 30.
4. Vezi, de pildæ, Carolyn Christov-Bakargiev (ed.), Arte Povera, London, Phaidon, 1999; Carolyn Christov-
Bakargiev et al, William Kentridge, catalogul expozifliei, Milano–London, Skira, Thames & Hudson, 2004;
Francesco Bonami øi Carolyn Christov-Bakargiev (curatori øi editori), T1: The Pantagruel Syndrome, catalogul
expozifliei, Milano, Skira, 2006.
Dan Perjovschi
Drawings on the walls of Art Gallery of New South Wales, photo: the autor
5. Giorgio Agamben, The Coming Community, trad. de Michael Hardt, Minneapolis–London, University of Minnesota
Press, 1993, p. 1. Pentru trimiterea lui Christov-Bakargiev la acest text, vezi Christov-Bakargiev, „Revolutions
– Forms that Turn“, p. 33.
6. Agamben, ibid.
7. Nu e prima datæ cînd Christov-Bakargiev prezintæ o miniretrospectivæ în cadrul unei expoziflii de grup de
mari dimensiuni. La prima Trienalæ de la Torino, ea øi Bonami au pus în scenæ expoziflii similare ale operei
lui Takashi Murakami øi Doris Salcedo.
8. Christov-Bakargiev, „Revolutions – Forms that Turn“, p. 33.
153