Descarcă revista în format PDF - idea

scena
Bienala de la Sydney 2008:
gusturi catolice øi învîrtitul în jurul cozii
Anthony Gardner
Bienala de la Sydney 2008: Revolutions – Forms that Turn [Revoluflii – forme care
se rotesc], 18 iunie – 7 septembrie 2008
Într-o lume idealæ, ar exista un motor de cæutare on-line dedicat exclusiv artei øi
culturii vizuale. Tot soiul de detalii despre lucræri create pe orice suport, din orice
perioadæ istoricæ, din oricare loc de pe pæmînt, ar zumzæi în stupul de date. La simpla
apæsare a tastei Enter, datele acestea s-ar næpusti din cele mai tainice cotloane
ale codului digital, zburînd prin liniile telefonice øi trecînd prin cabluri pentru a se
întrupa ca imagine øi text pe un ecran. Am tasta, de pildæ, „tæcere“ øi ce am gæsi? O
imagine a lui Marcel Marceau, poate, cu braflele ridicate øi mimînd surpriza, cu fafla
vopsitæ într-un alb strælucitor. Alæturi, un detaliu din Primavera lui Botticelli, cu nimfa
Chloris alergatæ de Zefir, cu flipetele-i deschizîndu-se ca petalele, în tæcere. Ar mai
fi o statuetæ a maimuflei Iwazaru, cu mîinile încruciøate în dreptul buzelor ca pentru
a nu rosti ræul. Iar undeva în acest amestec ciudat s-ar afla færæ îndoialæ øi 4’33’’
a lui John Cage (imagine indisponibilæ).
Pentru artiøti, istorici, critici øi curatori din lumea întreagæ, aceastæ bazæ de date ar
fi o adeværatæ manæ cereascæ. Perioadele lungi de timp petrecute în cæutarea unor
lucræri obscure sau a materialului potrivit unei teme sau pentru scoaterea la ivealæ
a complexelor istorii contextuale ale artei – toate acestea ar putea fi evitate prin
apæsarea cîtorva taste. Tastezi „square“ [pætrat, piaflæ] øi imediat se revarsæ datele,
dimensiunile øi imaginile cu relevanflæ artisticæ pentru acest termen: Malevici, Stella,
Tienanmen, Roøie… „Præjituræ“ ar putea-o alætura pe Maria Antoaneta lui Claes
Oldenburg øi picturilor cu Partida de Ceai de la Boston, în timp ce „interzis“ pur øi
simplu va face sæ clacheze computerele din cauza supraabundenflei de informaflie.
Ar merita însæ riscul, cæci baza de date ar fi o invenflie extraordinaræ. Aglomerærile
de istorii, geografii, medii artistice øi imagini ar fi cu mult mai radicale decît orice abordare
deja existentæ care cautæ sæ lege lucruri îndepærtate øi idei diferite într-o unicæ
arhivæ de imagini. Musée Imaginaire al lui André Malraux, Mnemosyne Atlas al lui Aby
Warburg øi Corbis al lui Bill Gates ar fi înlocuite dintr-o singuræ lovituræ, în timp ce
distincfliile dintre forma øi conflinutul artei sau locurile øi momentele creærii ei s-ar
putea dizolva într-un triumf al tastaturii. Øi oare ce-ar rezulta, mæ întreb, dacæ am
tasta cuvîntul „revoluflie“? Ræspunsul ar consta poate în alegerile curatorial-estetice
prezentatæ de Carolyn Christov-Bakargiev la Bienala de la Sydney de anul acesta,
intitulatæ Revolutions – Forms that Turn. Amplasatæ în øapte spaflii pretutindeni în Sydney
øi însoflitæ de un forum on-line, Revolutions pivoteazæ tocmai în jurul acestui cuvîntcheie,
dînd naøtere unei multitudini de interpretæri în mod vædit catolice a ceea ce
ar putea semnifica „revoluflia“. Trimiterile la anumite evenimente socio-politice ale
istoriei – Comuna din Paris de la 1871, Revoluflia Rusæ din 1917, revoltele din Praga
øi Paris din 1968, mediatizatele revoluflii din Europa Centralæ øi de Est din 1989 –
coexistæ cu invocæri mai formale ale cuvîntului: revoluflii ale cercurilor, sferelor øi buclelor
video; ale cercurilor øi sferelor din cadrul buclelor video; ale lucrærilor atîrnate
2008 BIENNALE OF SYDNEY:
CATHOLIC TASTES AND TAIL-CHASING
Anthony Gardner
2008 Biennale of Sydney: Revolutions – Forms that Turn
18 June – 7 September 2008
In an ideal world, there would be an online search engine devoted
solely to art and visual culture. All manner of details about works in
any medium, from any period of history, from any place on the planet,
would buzz away in its hive of data. At the mere tap of the Enter
key, these data would rush from the deep recesses of digital code,
flitting through phone lines and coursing through cables to settle as
image and text on a screen. Type in “silence”, for example, and what
might we find? An image of Marcel Marceau, perhaps, his hands
raised in pantomime surprise, his face caked bright white. Beside it,
a detail from Botticelli’s Primavera of the nymph Chloris chased by
Zephyrus, her screams unfolding as flora, silenced. Alongside that,
a statue of the monkey Iwazaru, his hands across his mouth so as to
speak no evil. And somewhere in this curious mix would undoubtedly
be John Cage’s 4’33“ (image not available).
For artists, historians, critics and curators world-wide, this would be
a godsend of a database. The vast amounts of time spent chasing
obscure works, or finding material to fit a theme, or teasing out art’s
complex contextual histories – all that could be eradicated in a few
quick strokes of the keyboard. Type in “square” and out would pour
the dates, dimensions and imagery of all squares relevant to art:
Malevich, Stella, Tiananmen, Red... “Cake” might set Marie Antoinette
alongside Claes Oldenburg and paintings of the Boston Tea Party,
while “forbidden” is simply begging for our computers to crash in
a surfeit of data. This could be a risk worth taking, though, for the
database would be an extraordinary invention. Its agglomerations
of histories, geographies, mediums and imagery would be far more
radical than any existing approach we have that seeks to conjoin distant
things and different thoughts in a single image archive. André
Malraux’s Musée Imaginaire, Aby Warburg’s Mnemosyne Atlas and
Bill Gates’ Corbis would be superseded in one fell swoop, while distinctions
between the form and content of art, or the places and
times of its creation, could dissolve in the triumph of the keyword.
So what would we get, I wonder, if that keyword happened to be
“revolution”? The answer is arguably the curatorial aesthetic presented
by Carolyn Christov-Bakargiev at this year’s Biennale of
Sydney, titled Revolutions – Forms that Turn. Staged in seven venues
throughout Sydney and accompanied by an online forum, Revolutions
pivots precisely on this keyword, producing a decidedly catholic
array of interpretations of what “revolution” may signify. References
to specific socio-political events in history – the Paris Commune
of 1871, the Russian Revolution of 1917, the Prague and Parisian
ANTHONY GARDNER este istoric øi critic de artæ stabilit la Melbourne, Australia. Are contribuflii în numeroase
reviste øi antologii internaflionale, printre care A Prior, Artforum øi Cambridge Companion to Australian Art
(în pregætire).
ANTHONY GARDNER is an art historian and critic based in Melbourne,
Australia. He has written for numerous journals and anthologies internationally,
including A Prior, Artforum and the forthcoming Cambridge
Companion to Australian Art.
145