You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
scena<br />
Interviuri evocînd luptele politice øi civice ale anilor ’60–’70 øi miøcærile feministe reamintesc<br />
de vremuri în care oamenii s-au unit pe viaflæ în numele unui scop comun,<br />
cînd rezistenfla fusese încæ prezentæ øi în stare sæ punæ în miøcare forfle de proporflii.<br />
Azi pînæ øi rezistenfla s-a trans<strong>format</strong> într-o amintire. Reconstruind performances ale<br />
„epocii de aur“, avînd loc în spaflii publice, Barbora Klimova încearcæ sæ surprindæ aceastæ<br />
deplasare survenitæ în ultima jumætate de veac în lumina raporturilor schimbate dintre<br />
spafliul public øi comunitate.<br />
Lucrarea video colectivæ propusæ de Little Warsaw øi Miklós Erhardt, Corabia nebunilor<br />
(2008), se ocupæ, øi ea, de evocarea spiritelor øi a trecutului, dar dupæ ce va<br />
fi tras deja lecfliile discursurilor despre holocaust øi memorie. Ei nu voiseræ sæ<br />
reconstruiascæ acfliunea din 2002 a anarhiøtilor locali, în cadrul cæreia aceøtia din urmæ<br />
ocupaseræ Ex-Peterlini, clædirea dezafectatæ în care au expus øi Little Warsaw øi Miklós<br />
Erhardt, ci urmærind traseul pe care s-a înscris activitatea lor dinainte, artiøtii maghiari<br />
au analizat mai curînd diferenfla dintre contexte, de data asta sub forma unei „psihodrame<br />
politice“. Conøtienfli de caracterul selectiv, ficflional øi deloc obiectiv al memoriei,<br />
respectiv de rolul pe care îl joacæ aceasta în mecanismul mitogenezei, ei au luat<br />
ca punct de plecare „repunerea în scenæ“, în cadrul cæreia „retræiesc“ evenimentul<br />
împreunæ cu actorii øi contextul scenei budapestane. A face sæ gliseze unele peste<br />
altele teritoriile ficfliunii øi ale realitæflii, care înainte fuseseræ tratate, cu rigiditate, separat,<br />
nu e ceva de la sine evident în afara discursului obiønuit din cadrul artei (øi poate<br />
nici mæcar acolo). Autori necunoscufli au spart clædirea în noaptea deschiderii expozifliei,<br />
au tæiat pînza de proiecflie øi au furat DVD-playerul øi DVD-ul cu filmul. „Teoriile<br />
artei moderne consideræ cæ o lucrare e parte integrantæ doar a contextului în<br />
care a luat naøtere, aøa cæ ea poate fi «vætæmatæ» sau chiar «distrusæ» atunci cînd e<br />
plasatæ într-un alt context sau cînd contextul însuøi se schimbæ, chiar dacæ lucrarea<br />
însæøi n-a fost deloc modificatæ“ – scrie Gamboni în remarcabila sa carte despre iconoclasm.<br />
5 Færæ îndoialæ cæ aceastæ logicæ se aflæ în fundalul faptului cæ lucrarea lor cea<br />
mai recentæ a fost victima distrugerii fizice.<br />
Manifesta poartæ doliu. Ea jeleøte modernitatea, utopia modernistæ. Melancolia e<br />
øi efectul doliului øi al lamentafliei cauzate de-o pierdere. În opoziflie cu progresul<br />
forflat, perfecflionarea tehnologicæ øi dominaflia asupra naturii, poesisul low tech, artizanatul<br />
încearcæ sæ-øi facæ drum. În loc de construcflie, devine vizibilæ distrugerea mascatæ<br />
de culisele imaginii unui viitor radios, spælæturile utopiilor dintotdeauna. Fotografii<br />
high-tech înfæfliøeazæ peisaje industriale dezafectate, depopulate, arhive de ciment<br />
dramatizeazæ pieirea. Se fac sculpturi din deøeuri industriale, din resturi, dar ele sînt<br />
lipsite de euforia pop-art a societæflii de consum, a supraproductivitæflii, a beløugului<br />
de mærfuri (împreunæ cu gigantica lor producflie de gunoaie), precum øi de refuzul<br />
romantic ipostaziat de arte povera.<br />
Manifesta are coømaruri. Bîntuie viziunile autodistrugerii umanitæflii; anxietæflile<br />
legate de ele însoflesc patologia sfîrøitului de mileniu. Unde au dispærut patosul dominafliei<br />
naturii øi al interpretærii acestei dominaflii ca parte a progresului uman ori proiectele<br />
land art din anii ’60–’70, care se luptau cu natura însæøi? Aproape cæ nu mai<br />
existæ vreo naturæ, iar cea care existæ e øi ea artificialæ. Instalaflia sonoræ a lui Chris<br />
Watson creeazæ o senzaflie de naturæ romanticæ prin intermediul unei luni pline compuse<br />
din lumini artificiale øi al ciripitului de pæsæri înregistrat digital. Proiectul Grædinæ<br />
nudæ (2008) de Reinhard Kropf øi Siv Helene Stangeland e pætruns de umilinfla<br />
faflæ de naturæ; în clædirea Ex Alumnix, ei fac vizibile structurile uluitoare ale diverøilor<br />
parazifli øi mucegaiuri, cærora li se asiguræ supraviefluirea într-un mediu optim (aer,<br />
apæ, luminæ), creat artificial. Ca un contrapunct la problemele ecologice care ne ameninflæ,<br />
instalaflia video a lui Marcus Coates (Corul matinal, 2007) e visul simbiozei<br />
cu un eden dispærut: ea aratæ momentele secrete ale oamenilor, atunci cînd ei se<br />
apucæ sæ cînte sau sæ... ciripeascæ. Odatæ cu epuizarea cultului maøinii, fantasmele<br />
Anna Faroqhi<br />
Everyday Variations I–III, 2008, photos: Everyday<br />
Variations III, Dreaming Up Films (film in drawings<br />
and title cards), single-channel video, 6’34’’, 2008<br />
Roee Rosen<br />
Frosted Self Portrait, 2004, courtesy: Rosenfeld Gallery<br />
135