You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
scena<br />
politic, luînd poziflie împotriva <strong>idea</strong>lului prusian conservator al „bunului cetæflean“ docil<br />
øi instruit, revendicînd lærgirea drepturilor civile, emanciparea socialæ øi identitaræ øi<br />
instaurarea unei democraflii cu adeværat reprezentative, øi protestînd împotriva Ræzboiului<br />
din Vietnam øi a infiltrærii øi manifestærii criptofascismului în structurile de putere.<br />
În fine, nu trebuie sæ neglijæm emergenfla unor noi forme de expresie artisticæ,<br />
survenite ca urmare a dezvoltærii mediilor de performance sau video-art, al cæror<br />
drapel îl purtau grupærile neoavangardei (aøa cum fusese Fluxus), sau ca urmare a<br />
popularitæflii extinse a pop-artei. Datoritæ rolului din ce în ce mai reprezentativ pe<br />
care l-a jucat, n.b.k a înfiinflat în scurt timp, în afara spafliului propriu-zis de expunere,<br />
o artotecæ (1970), adicæ un spafliu de educaflie alternativæ, de arhivare øi de împrumut<br />
al lucrærilor de artæ contemporanæ (de-a lungul timpului fiind achiziflionate peste<br />
4.000 de lucræri), øi un videoforum (fondat în 1972, reprezintæ cea mai veche<br />
colecflie de lucræri video din Germania, adunînd peste 1.000 de „piese“, plecînd de<br />
la pionerii video-artei, precum Marina Abramovic, Rebecca Horn, Bruce Nauman,<br />
Nam June Paik, Ulrike Rosenbach, Bill Viola, Wolf Vostell, øi ajungînd la artiøti video<br />
contemporani ca Reynold Reynolds, Corinna Schnitt, Hito Steyerl sau Hague Yang).<br />
Între timp, n.b.k. s-a legitimat ca instituflie prin girul Senatului oraøului Berlin øi øi-a<br />
asigurat finanflarea permanentæ a Stiftung Deutsche Klassenloterie Berlin.<br />
Cu o importanflæ crescîndæ în anii ’70 øi ’80, n.b.k. s-a væzut, la începutul anilor ’90,<br />
în poziflia de a seduce publicurile noi ale Berlinului de Est, fapt marcat prin mutarea<br />
sediului în Mitte, un district în care, datoritæ chiriilor mici pe care le oferea, îøi fæceau<br />
concurenflæ o puzderie de galerii, devenind treptat o colonie a artiøtilor internaflionali,<br />
øi unde arta a ocupat pozifliile de avangardæ ale mult aøteptatului boom economic.<br />
La fel cu ceea ce mai ræmæsese din scena artisticæ a anilor ’80, n.b.k. pierdea<br />
deja teren, din cauza slabei reacflii de adaptare pragmaticæ la noile condiflii de producflie<br />
artisticæ, în fafla unor tinere instituflii precum Kunst-Werke (ulterior, organizatoarea<br />
Bienalei de la Berlin, devenitæ platformæ a artei internaflionale), Tacheles (scenæ<br />
a subculturii berlineze) øi Kulturbrauerei, care reuøeau sæ exploateze noua conjunctura<br />
a Berlinului trans<strong>format</strong> într-un El Dorado al artiøtilor cæutînd consacrarea. 2 Cæderea<br />
în eøalonul secund al galeriilor berlineze s-a produs treptat, pe mæsuræ ce n.b.k.<br />
îmbætrînea alæturi de noul ei director, curatorul Alexander Tolnay, ræmas în funcflie<br />
timp de 12 ani øi sub comanda cæruia n.b.k. nu øi-a putut schimba lookul præfuit øi<br />
anost, asemenea unei forme de viaflæ supraviefluind încæ din jurasicul artei contemporane,<br />
lîncezind, în panæ de idei, sub firmamentul furnicarului bircocratic în care se<br />
transformase.<br />
Pensionarea lui Tolnay øi venirea unei noi echipe a reuøit sæ surprindæ multæ lume. În<br />
mai 2007, un comunicat de presæ anunfla cæ, începînd cu 1 ianuarie 2008, directoratul<br />
n.b.k. este preluat de Marius Babias, acesta manifestîndu-øi intenflia de a reînnoi<br />
instituflia prin reconstrucflia ei pe fundamentele istoriei øi tradifliei, pentru ca, plecînd<br />
de la resursele deja disponibile, n.b.k. sæ-øi consolideze poziflia pe piafla artisticæ. Acest<br />
proces trebuia sæ aibæ loc prin intermediul aderærii la reflelele institufliilor de artæ, al cuceririi<br />
noilor straturi ale sferei publice øi al angajærii noilor forme de discurs. În acelaøi timp,<br />
spafliul galeriei øi programele sale îøi propuneau sæ constituie barometre ale discursurilor<br />
contemporaneitæflii artistice, reflectînd asupra dezvoltærilor artei, în contextul în<br />
care în deceniul zece al secolului trecut ea a devenit din ce în ce mai mult un instrument<br />
ale diverselor interese. Reluarea temei autonomiei artei era inevitabilæ, n.b.k.<br />
angajîndu-se într-un demers al argumentærii per<strong>format</strong>ive, care trebuia sæ punæ în luminæ<br />
importanfla artei pentru societate øi pentru dezvoltarea noastræ individualæ.<br />
În timp ce reprezentanflii micilor inifliative independente øi necomerciale îøi frecau<br />
palmele de bucurie, optimismul lor færæ margini fiind alimentat de nevoia unei noi<br />
politici instituflionale de efectele cæreia aveau øi ele sæ beneficieze, scepticii îmbætrînifli<br />
prea devreme de apatia generalæ a pieflei artistice, care epurase orice conflinut politic,<br />
Silke Wagner<br />
13.05.1968 (left) and 15.04.1960 (right), 2008, © Neuer Berliner Kunstverein/<br />
Jens Ziehe, 2008<br />
Pages 110–111: Silke Wagner<br />
Ellen, installation view, plexiglas panels, 120 × 120 cm, 120 pieces, 2008,<br />
© Neuer Berliner Kunstverein/Jens Ziehe, 2008<br />
123