Descarcă revista în format PDF - idea

Nu scoate în evidenflæ ideea mesianicæ a producerii unei schimbæri majore, prin artæ,
în viafla polonezilor. Transmite un mesaj exact opus – nu este nimic excepflional în
faptul cæ un stat modern ridicæ un muzeu de artæ modernæ într-un oraø modern.
Am fi putut fi mai jignifli de atît?“
IV. Între traumatofobie øi traumatofilie
Din momentul în care proiectul lui Christian Kerez a fost anunflat drept cîøtigætor,
a început un proces lung øi dureros de negociere, disputæ øi dezbatere media, atît
asupra clædirii, cît øi asupra programului în sine al muzeului, asupra colecfliilor øi strategiilor
de dezvoltare. Proiectul a început sæ fie criticat tot mai fæfliø ca fiind, chipurile,
prea „competitiv“ øi „viguros“ în comparaflie cu institufliile de artæ existente. În iunie
2007 însæ, a fost numit un nou director – Joanna Mytkowska, unul dintre membrii
fondatori, la sfîrøitul anilor ’90, ai Fundafliei Galeriei Foksal, iar muzeului i-a fost
oferit un spafliu temporar într-un fost depozit de mobilæ de pe strada Pańska, foarte
aproape de viitorul amplasament al muzeului. Spre surpriza observatorilor,
care începuseræ sæ se întrebe dacæ proiectul ar mai trebui sæ continue, Kerez øi
autoritæflile din Varøovia au semnat o înflelegere, în aprilie 2008, care pærea sæ punæ
capæt, în sfîrøit, conflictului legat de filosofia clædirii øi de atitudinea ei pasivæ faflæ de
Palatul Culturii. Dupæ cîteva luni, arhitectul a prezentat o variantæ nouæ øi îmbunætæflitæ
a proiectului: un etaj dispare, e schimbat acoperiøul, acum stræpuns de lucarne rotunde.
„Experienfla arhitecturii muzeului va fi similaræ cu cea a unui peisaj natural.
Lucrul acesta va fi asigurat de orizontalitatea clædirii, de simpla ei dimensiune øi de
monumentalitatea solufliilor adoptate“, explicæ autorul. Pe neaøteptate, proiectul e
respins de cætre primærie, la fel øi varianta sa ulterioaræ, care e, de fapt, o revenire
la cea originalæ. Viitorul muzeului e pus din nou sub semnul întrebærii. Decizia de
a dezvolta centrul oraøului, stînjenitor din punct de vedere politic, pare prea dificilæ,
aproape imposibil de luat.
Între timp, în vara lui 2008, în spafliul temporar al muzeului are loc un seminar despre
moøtenirea anilor 1968 øi 1989 øi despre semnificaflia lor pentru teoriile øi practicile
artistice din Europa. Piotr Piotrowski fline o prelegere despre douæ tipuri de atitudine
– traumatofobia øi traumatofilia – care caracterizeazæ institufliile de artæ
nou-înfiinflate din Europa de Est. El conchide cæ viitorul muzeu din Varøovia reprezintæ
un caz izolat øi nu intræ în niciuna dintre categorii: „El dezvæluie o trecere linæ
de la comunism la postcomunism în Polonia. Avînd în vedere cæ comunismul nu
a fost atît de traumatizant pentru polonezi, cel puflin nu în aceeaøi mæsuræ ca pentru
alte popoare din blocul estic, nici memoria colectivæ a trecutului din aceastæ flaræ,
cæreia îi aparfline istoria artei, nu este traumaticæ. Dacæ putem vorbi aici despre o
traumæ, e vorba mai degrabæ de trauma «marii schimbæri» sau trauma «perioadei
de tranziflie», cu imensul val de særæcie øi øomaj apærut în urma politicii neoliberale
din anii 1990“.
Unul dintre cele mai potrivite comentarii asupra impasului øi contextului istorico-politic
care îl însofleøte e oferit de un performance al artistei cubaneze Tania Bruguera, intitulat
Consumated Revolution [Revoluflie consumatæ], care are loc în timpul seminarului,
lîngæ clædirea Palatului Culturii. Un grup de persoane cu deficienfle de vedere øi
purtînd uniforme militare a patrulat prin Plac Defilad, „înarmat“ doar cu bastoane albe.
Færæ a fi conøtiente de scara clædirii sau, cel puflin, nu în întregime, de contextul în
care se gæseau, persoanele se confundau cu faflada ornamentalæ a palatului. Prezenfla
lor tæcutæ pærea la fel de surprinzætoare øi neclaræ precum plænuita „revelaflie“ a clædirii
unui muzeu de artæ menit sæ concureze cu implantul arhitectural imens, pîngærit ideologic,
care dominæ oraøul de mai bine de o jumætate de secol.
Traducere de Alex Moldovan
Palac Kultury i Nauki (The Palace of Culture and Science), 2008, photo: Bartosz Stawiarski
118