download - Biblioteca NaÅ£ionalÄ a Republicii Moldova
download - Biblioteca NaÅ£ionalÄ a Republicii Moldova
download - Biblioteca NaÅ£ionalÄ a Republicii Moldova
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Literatura artistică<br />
coperi subit într-un spaţiu de nedeterminare, sentiment<br />
pe care-l mai încercase şi înainte, când, român fiind<br />
într-o regiune a Sorocăi ce respiră aerul purpuriu de la<br />
Moscova, se trezeşte mereu în spaţiul de liminalitate,<br />
împărţit între o identitate considerată pe acolo ca fiind<br />
ilicită şi presiunea politică mai laxă a tranziţiei de la Cernenco<br />
la Gorbaciov.<br />
Din tot acest conglomerat fluid de experienţe umane<br />
tranzitorii, Oleg Garaz a creat un foarte bun volum de<br />
proză memorialistică şi identitară, Territoria, construit<br />
atât pe intenţia recuperării unor amintiri definitorii, cât şi<br />
pe aceea a punerii în oglindă a complexelor identitare<br />
româneşti de dincolo şi de dincoace de Prut.<br />
Territoria – înzestrată şi cu o superbă copertă, realizată<br />
de către Cristian Cheşuţ şi supervizată nemilos<br />
de către autor – este şi cartea unei sincerităţi patetice<br />
directe, lipsite de metaforele care să-i netezească duritatea.<br />
Dăm citire micilor segvenţe din volum :<br />
„ Încă din ‘88, prin parcurile Chişinăului tomnatic se<br />
instaura moda „deşteptării conştiinţei de neam şi ţară”,<br />
o modă pe care moldovenii basarabeni o încercau şi o<br />
probau în toate felurile, întorcându-şi pe toate feţele entuziasmele,<br />
idealismele şi gustând cu o indestructibilă<br />
savoare sentimentul, cam amorţit, ce-i drept, al visării”.<br />
Apoi, urmează faza, efemeră şi romantică, a „podurilor<br />
de flori”, care „au ţinut cam tot atât timp cât şi „florile”<br />
din care erau făcute”, după care vine pentru cei mulţi<br />
indiferenţa şi lehamitatea, iar pentru cei puţini trezirea<br />
din visare pe motivul repudierii subtile de către o populaţie<br />
care nu îi vrea pe “venetici”, fiindu-i desuficiente<br />
grijile „de tranziţie” pe care le are cu duiumul acasă:<br />
„Destul de greu reuşeam să înţelegem că pentru românii<br />
autohtoni ajunseserăm ceva similar «coloane a<br />
cincea», a unor trădători inconştienţi de propriul statut.<br />
Nu deţineam virtutea de a fi împărtăşit mizeria perioadei<br />
ceauşiste, intram sub suspiciunea de a reprezenta<br />
un genofond oarecum «impurificat» de sânge rusesc,<br />
tătăresc, ucrainean etc., nu eram motivaţi, la modul<br />
pur românesc, de a împărtăşi pe deplin valorile unui<br />
autohtonism local, mai pe scurt – nu împărtăşeam un<br />
imaginar care atestă cu de la sine putere identitatea de<br />
român. Deveniserăm «străini» perfecţi, musafiri şi trădători<br />
deopotrivă”.<br />
Eseul autobiografic Trilogia Scarabeului, din care<br />
am tot citat, reprezintă doar o parte din volum: a patra<br />
parte, dacă e să fim mai concreţi, celelalte trei, fiind<br />
ocupate de texte autoscopice foarte bine construite:<br />
memoria experienţei violente, discreţionate din armată,<br />
unde contingentul lui Garaz apără o unitate de muniţie<br />
în centrul geomilitar al căreia se află Territoria. În acest<br />
capitol autorul dezvoltă problematica basarabeanului ca<br />
individ aflat într-un permanent balans între două lumi,<br />
care au ajuns să-l rejecteze în aceeaşi măsură, avid<br />
după găsirea unei identităţi care s-o înlocuiască pe cea<br />
pierdută sau inexistentă. Eleganţa scriptică nu salvează<br />
capitolul de la destinul unei confesiuni personale, deşi<br />
intenţia autorului a fost, probabil, definirea unei tragedii<br />
de amploare sau fatalismul întunecat al unei entităţi<br />
aflate pentru totdeauna într-o suspensie absolută. Dar<br />
în ciuda evocării unei nemiloase stări de incognito în<br />
54