Nr. 3 (24) anul VII / iulie-septembrie 2009 - ROMDIDAC

Intertextualitatea, fiind aceea care, pune sub lup` memoria poetic` într-un
ansamblu de chem`ri, amintiri, aluzii, iluzii, supozi]ii. Forma con]inutului poetic
este original` [i pentru c` instan]ele de sens aleg diferite module operative
de la o tem` la alta. Astfel identific`m o intertextualitate intersistemic` între
textele lui Arthur Porumboiu [i cele ale lui Lucian Blaga, George Bacovia.
Astfel, ceea ce Angelo Marchese denume[te context-intertext are în lirica lui
Arthur Porumboiu func]ia de cod de referin]`, tema mor]ii (fizice/ psihice) este
transfigurat` într-un adev`rat loc teoretic în care opera intr` într-o complex`
re]ea de rela]ii cu alte opere. 27
1
"Eul poetic reprezint` însumarea unor vaste raporturi de (in)determinare ce se
stabilesc între o instan]` enun]`toare antrenat` direct în discurs (lucru pus în eviden]`
prin diverse m`rci sau martori textuali) [i obiectul acestui discurs care poate fi realul
«real» sau realitatea textual`. Eul poetic presupune deci un ansamblu de rela]ii care
implic` vocea enun]`toare, limbajul [i lumea.” în Marin Mincu, O panoram` a poeziei
române[ti din secolul al XX-lea (de la Alexandru Macedonski la Cristian Popescu),
Editura Pontica, Constan]a, 2007, p.11
2
Pref`c`toria [i în[el`ciunea în via]` î[i g`sesc cel mai important mijloc de realizare
în masc`, fiecare dintre noi se prezint` în fa]a ochilor celorlal]i prin mijlocirea
unei m`[ti, masc` care cap`t` pentru fiecare o alt` form`; e.g, masca îi ofer` lui
Pirandelo posibilitatea de a aprofunda analiza intim` a eului, ea fiind privit`, pe de o
parte, ca o dimensiune imobil`, atemporal`, [i, pe de alt` parte, ca o realitate care
se repet` la infinit.
3
Nicolae Rotund, Incursiuni critice, Editura Ex Ponto, Constan]a, 1997, p. 231.
4
Ion Ro[ioru, Cronicar la Pontul Euxin, Editura Ex Ponto, Constan]a, 2008, p.
213.
5
Jean Chevalier, Alain Gheerbrant, Dic]ionar de simboluri, Mituri, vise, obiceiuri,
gesturi, forme, figuri, culori, numere, volumul 3, P-Z, traducerea a fost f`cut` dup`
edi]ia 1969, rev`zut` [i ad`ugit`, ap`rut` în colec]ia «Bouquins», Editura Artemis,
Bucure[ti, 1993, p. 127.
6
Ibidem.
7
Masca reprezint` „o modalitate de manifestare a Sinelui universal. În general, ea
nu modific` personalitatea celui care o poart`, ceea ce d` de în]eles c` Sinele este
imuabil, c` el nu este afectat de manifest`rile lui contingente.” în Idem, p. 273.
8
Nicolae Rotund, Incursiuni critice, op. cit., pp. 231-232.
9
Enache Puiu, Istoria literaturii din Dobrogea, Editura Ex Ponto, Constan]a, 2005,
p. 469.
10
Mâna, care d` consisten]` imaginii materiale este „totdeauna în act" [i „nu se
poate mul]umi cu opera realizat`" este prezent` în dou` ipostaze, pe de o parte, real`
[i, pe de alt` parte, imaginar` care creeaz` opere reale: „ai cu adev`rat impresia c`
vis`torul care modeleaz` urm`re[te mai bine exigen]ele reveriei intime decât vis`torul
care contempl`, în Gaston Bachelard, P`mântul [i reveriile voin]ei, traducere de Irina
Mavrodin, Bucure[ti, Univers, pp. 79 [i urm.
11
Ion Ro[ioru, op.cit., p. 213
12
Luigi Pirandello, Teatro. Il giuoco delle parti..., a cura di Marco Ariani, Società
Editrice Internazionale Torino, 1996 ∂1994∑, „è da tanti anni a servizio della mia arte
EX PONTO NR.3, 2009
141