View from the exhibition, credit: Kunst Halle Sankt Gallen 76
scena David Lamelas: Time As Activity, 1969–2007 Cathérine Hug Neue Kunst Halle, Sankt Gallen, 7 iulie – 9 septembrie DAVID LAMELAS, næscut în 1946 la Buenos Aires, a avut o însemnatæ contribuflie la definirea a ceea ce cunoaøtem, în general, sub numele de „artæ conceptualæ“. El øi-a început practica artisticæ în 1964, la vîrsta de 19 ani, trei ani mai tîrziu cîøtigase deja un premiu de merit la Bienala de la São Paulo, iar în 1968 a fost reprezentantul Argentinei la Bienala de la Veneflia, ca unul dintre cei mai tineri exponenfli ai proeminentei expoziflii internaflionale. Începînd ca pictor de artæ minimalæ în primii patru ani de carieræ artisticæ, el a abandonat brusc aceastæ tehnicæ, ferm asumatæ pînæ atunci, a artei minimale øi a picturii monocrome, pentru a experimenta pe larg gama încæ neexploratæ de posibilitæfli ale noilor media – televiziune øi video. Astfel, de exemplu, în 1967, Lamelas a prezentat Situation of Time [Situaflia timpului] la Di Tella Institute din Buenos Aires, o impresionantæ instalaflie constînd în 17 televizoare comutate pe un canal inexistent øi care emiteau doar lumina ecranelor. Catalogul sugera: „Privitorul trebuie sæ ræmânæ cele 8 ore în care expoziflia ræmîne deschisæ, pentru a participa în mod activ la timp. Artistul mai este, de asemenea, interesat de calea de la un ecran la altul, care este aceeaøi øi, în acelaøi timp, diferitæ“. Însæøi natura televiziunii era astfel exploratæ, mæsura în care o imagine vizualæ inteligibilæ e chematæ sæ ofere informaflie øi gradul în care natura tehnologicæ intrinsecæ a ecranului luminos, cunoscutæ ca „zgomot“, îl poate captiva cu adeværat pe privitor. Ambiguitate, iritare, procese care implicæ timpul øi apariflia sînt nofliuni fundamentale în contemplarea lucrærii Situation of Time øi, în acelaøi timp, trimit deja la direcflia spre care domeniul continuu de interes tematic al lui Lamelas se va canaliza în anii urmætori. Pe mæsuræ ce perspectiva alternantæ a privitorului în raport cu timpul øi spafliul devenea de interes central în opera sa, Lamelas declara cæ propria sa „trecere la cinema era o chestiune ce flinea doar de o evoluflie normalæ“. Începînd de atunci, artistul a lucrat în mod sistematic în condifliile caracteristice mediului filmului de 16 mm øi ale naturii sale tehnice specifice. Kunst Halle Sankt Gallen expune în prezent, în întregime, grupul de lucræri Time As Activity [Timpul ca activitate] al lui David Lamelas, compus din øase proiecflii de film pe 16 mm redate în loop øi un video filmat pe trei canale, care e prezentat pe monitoare. Acest complex este o lucrare-în-desfæøurare [work-in-progress] datînd din 1969 pînæ în prezent øi filmatæ în øase flæri diferite, în timp ce unul dintre filme a fost creat exclusiv pentru expoziflia de la Sankt Gallen. Mai mult, un performance care implica privitorii s-a desfæøurat cu ocazia vernisajului, pe 6 iulie. În domeniul abordærilor teoretice, precum cele din Eseu asupra datelor imediate ale conøtiinflei (1889) a lui Henri Bergson (1859–1941) øi Noua respingere a timpului (1946) a lui Jorge Luis Borges (1899–1986), Lamelas a început sæ utilizeze filmul ca pe o oglindæ a spectatorilor, dornic, în acelaøi timp, sæ-i facæ sæ conøtientizeze aspectul repetifliei, ca însæøi natura acestui dispozitiv tehnic. Pentru a defini o perioadæ de timp scursæ, de obicei stabilim un început øi un sfîrøit. În principal, doar reproducînd repetarea acestei proceduri percepem cumva ideea de duratæ. Filmele lui Lamelas din seria Time As Activity, avînd între 10 øi 55 de minute, sînt compuse din cîteva secvenfle avînd o duratæ cuprinsæ între cîteva secunde øi 4 minute, fiecare fiind marcat la începutul øi la sfîrøitul momentului înregistrærii, de exemplu, „Düsseldorf, 4:31 p.m.“. Investigarea de cætre artist a nofliunii noastre de timp examineazæ atît intersecfliile, cît øi contradicfliile intrinsece definifliei acestuia, provocate parflial de vizual, parflial de componentele lingvistice. Sæ ne îndreptæm pentru început atenflia asupra DAVID LAMELAS: TIME AS ACTIVITY, 1969–2007 Cathérine Hug Neue Kunst Halle, Sankt Gallen, 7 July – 9 September DAVID LAMELAS, born 1946 in Buenos Aires, has made a major contribution to the definition of what is widely know as “conceptual art“. He started practicing art in 1964 at the age of 19, three years later he already won a price of distinction at the Biennale of São Paulo, and in 1968 was Argentine’s representative to the Venice Biennale as one of the youngest national exponents at the prominent international exhibition. Starting as a minimal art painter in the first four years of his artistic career, he abruptly quit this technique solidly committed to minimal art and monochrome painting at that time, in order to extensively experiment with the yet unexplored range of possibilities of the new media television and video. So, for example, in 1967, Lamelas showed Situation of Time at the Di Tella Institute in Buenos Aires, an impressive installation consisting of 17 television sets, switched on a non existent channel emitting just the light of the screens. The catalogue suggested: “The viewer must remain for the 8 hours during which the exhibition remains open, to participate actively in time. Also of interest to the artist is the path from one screen to the next, being the same and at the same time different.“ The very nature of television was explored that way, in extension how much a readable visual image is imperative to provide in<strong>format</strong>ion, and to what degree the intrinsic technological nature known as “noise“ of the diffusing screen can captivate the viewer in its own right. Ambiguity, irritation, time-based processes and emergence are pivotal notions in the course of contemplation of Situation of Time, and simultaneously already allude to the direction in which Lamelas’ continuous field of topical interest will channel in the following years. As the altering viewpoint of the spectator in relation with time and space has become of central interest in his work, Lamelas declared that his “passage to cinema was a simple question of normal evolution“. From there on, the artist systematically worked with the given conditions of the 16 mm-film medium and its specific technical nature. Kunst Halle Sankt Gallen is presently showing in its completeness David Lamelas’ group of works Time As Activity, composed of six looped 16 mm-film-projections and one three-channel video on monitors. The convolute is a work in progress dating from 1969 to the present and filmed in five different countries, whereas one of the films has been created exclusively for the show in Sankt Gallen. Furthermore, a performance involving the viewers took place on the occasion of the opening day, July 6. In the realm of theoretical approaches like those of Henri Bergson (1859–1941) with Time and Free Will: An Essay on the Immediate Data of Consciousness (1910) and Jorge Luis Borges (1899–1986) with A New Refutation of Time (1946), Lamelas started to work on film as a mirror of the spectators, also keen to make the aspect of repetition, as the very nature of this technical device, aware to CATHÉRINE HUG (n. 1976) este istoric de artæ øi lucreazæ în Elveflia, la Zürich. Pentru expozifliile Public Affairs [Afaceri publice] (2001) øi The Expanded Eye [Ochiul dezvoltat] (2006), care au avut loc la Kunsthaus din Zürich, a fost asistenta curatorului Bice Curiger. În prezent pregæteøte propria sa expoziflie, Accrochage: Carola Giedion-Welcker and Modernism [Acroøaj: Carola Giedion-Welcker øi modernismul], care se va deschide pe 31 august 2007 la Kunsthaus din Zürich, apoi îøi va continua cercetarea de doctorat despre influenfla lui Marshall McLuhan asupra producfliei de artæ contemporanæ. CATHÉRINE HUG (b. 1976) is art historian based in Zurich, Switzerland. She has been assistant to the curator Bice Curiger of exhibitions such as Public Affairs (2001) and The Expanded Eye (2006), taking place at Kunsthaus Zurich. She is currently preparing her own exhibition Accrochage: Carola Giedion-Welcker and Modernism, opening on August 31, 2007 at Kunsthaus Zurich. After this, she will continue her PhD researches on Marshall McLuhan’s influence on contemporary art production. 77
- Page 1 and 2:
w artæ + societate / arts + societ
- Page 3 and 4:
Aspirafliile celor care ar vrea sæ
- Page 5 and 6:
+ (Debord) 129 Spectacolul ca iluzi
- Page 7 and 8:
arhiva Nostalgia Antichitæflii øi
- Page 9 and 10:
arhiva færæ precizie, prea variat
- Page 11 and 12:
arhiva decît împinsæ pînæ la c
- Page 13 and 14:
arhiva - trebuie sæ afle în ce mo
- Page 15 and 16:
arhiva øi folosul cu totul special
- Page 17 and 18:
arhiva (Fig. 9): „Andromeda / fic
- Page 19 and 20:
arhiva 26. Michael Maier, Lusus ser
- Page 21 and 22:
arhiva 76. Helmut Grötzsch øi Jü
- Page 23 and 24:
arhiva Odatæ ce ideea unui muzeu d
- Page 25 and 26:
arhiva mare de instalaflii de artæ
- Page 27 and 28: arhiva Istorisirea artei în noul m
- Page 29 and 30: arhiva sæ onoræm cultura burghez
- Page 31 and 32: arhiva vite de artæ. Însæøi ace
- Page 33 and 34: arhiva O revendicare largæ în fav
- Page 37: galerie 35
- Page 41: galerie 39
- Page 45: galerie 43
- Page 48 and 49: Am aflat povestea aceasta în vara
- Page 50 and 51: o întrevedere cu mine. Ulterior, d
- Page 52 and 53: Din pæcate, n-am avut øansa unei
- Page 54 and 55: Nu e nicio problemæ ca ruøii sæ
- Page 56 and 57: O prezentare vizualæ spectaculoas
- Page 61 and 62: galerie Nedko Solakov Discussion (P
- Page 63 and 64: scena Un spafliu al artei. Tradifli
- Page 65 and 66: scena Detail, photo: Studio Protoko
- Page 67 and 68: Details, photo: István Bíró scen
- Page 69 and 70: scena Yinka Shonibare MBE How to Bl
- Page 71 and 72: Neil Hamon Ben Roberts, C-Company,
- Page 73 and 74: scena Statelor Unite, dupæ locul l
- Page 75 and 76: scena The Biennale has no position
- Page 77: scena specificitate a artei romani,
- Page 81 and 82: scena 79
- Page 83 and 84: scena mare acuratefle, curatorul ar
- Page 85 and 86: scena cu Giovanni Carmine, curatoru
- Page 87 and 88: scena 4.13.81, 1987, Kurfürstendam
- Page 89 and 90: Noch Fragen?, 1998, installation, S
- Page 91 and 92: scena √ Nu, fiindcæ voiam de la
- Page 93 and 94: scena Stammheim, 1984, 300 × 50 cm
- Page 95 and 96: scena [Portocala mecanicæ]. Atunci
- Page 97 and 98: scena Note: 1. Kurfürstendamm, cun
- Page 99 and 100: scena Shoes for Europe, 2002, 16 mm
- Page 101 and 102: scena √ Aceste experimente le con
- Page 103 and 104: scena ¬ Efectele acestei izolæri
- Page 105 and 106: View from the exhibition, Neue Nati
- Page 107 and 108: scena în domeniul artistic øi o l
- Page 109 and 110: J. D. ’Okhai Ojeikere Headgear Se
- Page 111 and 112: scena superficiale, are, într-adev
- Page 114 and 115: Yael Bartana Productionsphotos, 200
- Page 116 and 117: constæ în presupunerea cæ israel
- Page 118 and 119: Martha Rosler Backyard with Bunker
- Page 120 and 121: aøa cum a fost pictat de vechii ma
- Page 122 and 123: What Happened to Us?, 2007, permane
- Page 124 and 125: centrul Bucureøtiului timp de o or
- Page 126 and 127: Page of the newspaper, What Happene
- Page 128:
insert Stimatæ Redacflie, Mæ nume
- Page 132 and 133:
5. Trebuie spus totuøi cæ „marx
- Page 134 and 135:
29. Aluziile la explicaflia troflki
- Page 136 and 137:
Debord øi autenticul Anselm Jappe
- Page 138 and 139:
2. Ibid., §128 [p. 115]. 3. Ibid.,
- Page 140 and 141:
21. Homer, Iliada, traducere în me
- Page 142 and 143:
Teorie, autobiografie, strategie Vi
- Page 144 and 145:
12. Perioada letristæ: aprilie 195
- Page 146 and 147:
20. Cette mauvaise réputation, in
- Page 148 and 149:
„Adeværul poate fi væzut øi î
- Page 150 and 151:
5. „Codul Hays“ (dupæ numele l
- Page 152 and 153:
13. În francezæ: maître et posse
- Page 154 and 155:
16. În francezæ: là où était l
- Page 156 and 157:
3. Filosof ceh (1926-2003), autor a
- Page 158 and 159:
8. Intrarea în noua realitate a ca
- Page 160 and 161:
11. Economia acestui text nu ne per
- Page 162 and 163:
Solidaritatea dupæ un sfert de vea
- Page 164 and 165:
Se pot da douæ tipuri de ræspuns
- Page 166 and 167:
Un ræspuns întîrziat lui János
- Page 168 and 169:
Orice s-ar fi întîmplat în cei
- Page 170 and 171:
doar de niøte idealizæri. Aøadar
- Page 172 and 173:
uia oare sæ pæstræm monarhia abs
- Page 174 and 175:
Asta ar fi poate adeværat dacæ gu
- Page 176 and 177:
programul revolufliei burghez-liber
- Page 178 and 179:
susflii pe tot parcursul textului t
- Page 180 and 181:
Drumurile s-au despærflit Încæ u
- Page 182 and 183:
ca în sistemele premoderne. Preflu
- Page 184 and 185:
Acest fenomen e atît de pregnant a
- Page 186 and 187:
sugrumase ultimele mari revolte ale
- Page 188 and 189:
vorbesc „verzi øi uscate“. Ace
- Page 190 and 191:
ecologiste, feministe, gay sau quee
- Page 192 and 193:
400117 RO Cluj Str. Dorobanflilor,
- Page 194 and 195:
400117 RO Cluj Str. Dorobanflilor,
- Page 196:
15 September 2007 Opening of the pr