Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Think Well, Feel Better and Die Hard<br />
Raluca Voinea<br />
A 52-a Bienalæ de la Veneflia, 10 iunie – 21 noiembrie, curator: Robert Storr<br />
Check List Luanda Pop aduce douæ noutæfli la Bienala de la Veneflia: un pavilion dedicat<br />
continentului african øi acelaøi pavilion prezentînd o colecflie particularæ. În seria<br />
reprezentærilor naflionale, 76 la numær în acest an (o prezenflæ record), naflional se<br />
poate referi la o regiune – pavilionul Asiei Centrale –, la un continent – precum cel<br />
african –, sau la selecflia prezentatæ de Institutul Italo-Latino-American, poate însemna<br />
o provincie, precum Irlanda de Nord ori Scoflia sau chiar New Forest (Parcul Naflional<br />
din sudul Angliei), sau o etnie, precum proaspæt inauguratul pavilion Roma.<br />
Totuøi, pavilionul Africii a beneficiat de o atenflie specialæ, precum øi de plasarea sa<br />
în Arsenale (unde de obicei se aflæ una dintre selecfliile internaflionale ale curatorului),<br />
împreunæ cu pavilionul – de asemenea nou – al Turciei. Robert Storr a hotærît<br />
pentru aceastæ ediflie sæ ofere øansa mai multor curatori sau instituflii din Africa sæ<br />
se facæ auzifli, aøa cæ a fæcut un apel de proiecte în urma cæruia au fost primite 37 de<br />
propuneri, din care un juriu a ales proiectul care prezenta lucræri din colecflia omului<br />
de afaceri congolez Sindika Dokolo. Colecflia se aflæ în Luanda, Angola, deoarece<br />
Dokolo este cæsætorit cu fiica preøedintelui Angolei øi a asigurat sursa principalæ de<br />
lucræri, patronajul øi sponsorizarea pentru Trienala de la Luanda – o inifliativæ ambiflioasæ<br />
pusæ la cale de artistul-curator øi cofondator al colecfliei Dokolo, Fernando Alvim.<br />
Faptul cæ o colecflie privatæ urma sæ reprezinte arta unui întreg continent a contat<br />
ca un argument pozitiv pentru juriu, întrucît fenomenul colecflionærii este atît de rar<br />
în Africa. Scandalurile care au înconjurat acest colecflionar øi originea banilor sæi au<br />
fost læsate deoparte øi Storr a adus argumentul faptului de a vedea artæ africanæ la<br />
Veneflia ca fiind mai important decît condifliile în care aceastæ artæ era prezentæ acolo.<br />
Expoziflia a avut doi curatori; unul este Simon Njami, curatorul Africa Remix, cea<br />
mai mare øi proporflional discutabilæ expoziflie de artæ contemporanæ africanæ prezentatæ<br />
în Europa, iar celælalt curator, Fernando Alvim, este un artist belgiano-angolez<br />
care a învæflat cît de importantæ este prezentarea într-un context artistic øi a cærui<br />
abordare este, dupæ cum el însuøi declaræ, aceea de a „iniflia un cadru conceptual,<br />
un birou cu cinci oameni øi de a întîlni politicieni“. Amîndoi sînt cu greu „alte voci africane“,<br />
rar prezente în contextul artistic european, aøa cum ar fi vrut Storr atunci cînd<br />
a fæcut apelul de proiecte. De asemenea, mai puflin important a fost faptul cæ mulfli<br />
dintre artiøtii din expoziflie sînt africani doar prin origine sau prin subiectul lucrærilor<br />
lor: Marlene Dumas, Chris Ofili, Alfredo Jaar, Yinka Shonibare, Basquiat sau Andy<br />
Warhol, ca sæ numim cîfliva. La urma urmelor, aceasta s-a potrivit perfect ideii lui<br />
Storr conform cæreia artiøtii contemporani nu se mai lasæ limitafli de granifle geografice,<br />
aøa încît Africa a putut fi væzutæ mai mult ca o stare de spirit decît ca o realitate<br />
în sine. Astfel, cel puflin selecflia aceasta a evitat „pericolul“ de a fi væzutæ ca o altæ<br />
expoziflie „primitivæ“, precum cea de sculpturæ africanæ organizatæ de Vittorio Pica<br />
la ediflia din 1922 a Bienalei de la Veneflia, avînd în schimb toate øansele sæ împærtæøeascæ<br />
vocabularul estetic vestic.<br />
Cazul pavilionului african reprezintæ poate cel mai bun exemplu al abordærii lui Storr<br />
în aceastæ bienalæ, abordare care a fost rezumatæ pe un banner plasat în afara locafliei<br />
RALUCA VOINEA træieøte la Bucureøti. Critic de artæ øi curator, conduce Asociaflia E-cart.ro. Coordonator<br />
al proiectului Spafliul Public Bucureøti | Public Art Bucharest 2007.<br />
THINK WELL, FEEL BETTER AND DIE HARD<br />
Raluca Voinea<br />
The 52nd Venice Biennale, 10 June – 21 November, curator: Robert Storr<br />
Check List Luanda Pop brings two novelties at the Venice Biennale:<br />
a pavilion dedicated to the African continent, and the same pavilion<br />
featuring a private collection. In the series of national representations,<br />
76 in number this year, national can mean a region – the<br />
Central Asia pavilion, a continent – the above mentioned African<br />
or the selection presented by the Istituto Italo-Latino Americano,<br />
it can mean a province like the Northern Ireland or Scotland or even<br />
the New Forest (the National Park in the South of England) or an ethnicity,<br />
like the freshly inaugurated Roma pavilion. However, the<br />
African pavilion benefited from a special focus and a special location,<br />
in the Arsenale, together with the – also new – Turkish pavilion.<br />
Robert Storr decided to give the opportunity to more curators or<br />
institutions from Africa to make themselves heard, so he made<br />
an open call and 37 propositions were received, out of which a jury<br />
selected a proposal featuring works from the collection of the<br />
Congolese businessman Sindika Dokolo to be presented in Venice.<br />
The collection is based in Luanda, Angola, on the basis of Dokolo<br />
being married with the daughter of the Angolan president, and it<br />
provided the main body of work, the patronage and the sponsorship<br />
for the Luanda Triennale – an ambitious enterprise designed by<br />
artist-curator and co-founder of the Dokolo collection, Fernando<br />
Alvim. The fact that a private collection was to represent an entire<br />
continent’s art counted as a positive argument for the jury, as collecting<br />
is such a rare phenomenon in Africa. The scandals surrounding<br />
this particular collector and the origin of his money were left<br />
aside, and Storr claimed the importance of seeing African art<br />
in Venice over the conditions in which this was present there.<br />
The exhibition had two curators, one is Simon Njami, the curator of<br />
Africa Remix, the largest and proportionally questionable exhibition<br />
of contemporary African art seen in Europe, and the other curator,<br />
Fernando Alvim, is a Belgian and Angolan artist who learned quickly<br />
that package is everything in an art context, and whose approach is,<br />
as he says himself, to “set up a concept framework, an office with<br />
five people and to meet politicians”. Both of them are hardly “other<br />
African voices”, not present in the European art context, as Storr<br />
wanted in the first place, when he set up the open call. Also less<br />
important was that many of the artists in the show are African only<br />
by origin or by subject matter of their work: Marlene Dumas, Chris<br />
Ofili, Alfredo Jaar, Yinka Shonibare, Basquiat or Andy Warhol to<br />
name a few. After all, this suited perfectly Storr’s <strong>idea</strong> that artists<br />
today do not confine themselves to geographical limits, so Africa<br />
could be seen more like a state of mind than a reality in itself.<br />
Thus at least this selection avoided the “danger” of being seen as<br />
another “primitive” exhibition, such as the one of African sculpture,<br />
organized by Vittorio Pica at the 1922 edition of the Venice Biennale<br />
and instead had all the chances to share the vocabulary of the<br />
Western aesthetic.<br />
RALUCA VOINEA lives in Bucharest. Art critic and curator, she is running<br />
the NGO E-cart.ro. Coordinator of the project Spafliul Public Bucureøti |<br />
Public Art Bucharest 2007.<br />
66