Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
5. Trebuie spus totuøi cæ „marxismul“ lui Guy<br />
Debord, care a devenit consistent în aceastæ<br />
perioadæ, e dator nu numai lui Henri Lefebvre,<br />
ci øi grupului reunit în jurul revistei Socialisme<br />
ou Barbarie.<br />
6. Putem cita numele lui Georg Lukács, Karl<br />
Korsch, Theodor Adorno, Günther Anders;<br />
nu putem omite sæ precizæm øi cæ <strong>revista</strong><br />
Arguments øi colecflia care îi era asociatæ la Editura<br />
Minuit au contribuit la cunoaøterea autorilor<br />
marxismului heterodox.<br />
7. Raport paradoxal, în mæsura în care, deøi<br />
Debord (mai ales prin critica muncii) avea<br />
mijloacele de a o rupe radical cu marxismul<br />
tradiflional, nu s-a îndepærtat niciodatæ de o<br />
„solidaritate proletaræ“, foarte „de stînga“,<br />
cu clasa muncitoare.<br />
8. Joseph Gabel, La fausse conscience, Paris,<br />
Minuit, edifliile din 1962 øi 1977.<br />
9. Joseph Gabel øi-a spus de multe ori cuvîntul<br />
în legæturæ cu acest subiect, mai ales, deøi<br />
nu numai, în aprecierea „socialismului real“;<br />
de exemplu, în „Communisme et dialectique“<br />
(1958): „‘Problema Lukács’ scoate în<br />
evidenflæ cu acuitate problema raporturilor<br />
cu un marxism care nu øtie sæ fie decît dialectic<br />
øi pe aceea a realizærii lui etatice [...].<br />
Problema generalæ a raporturilor øi a incompatibilitæflii<br />
marxismului cu comunismul este,<br />
aøadar, pusæ în cazul personal al lui Lukács“<br />
(in Idéologies, Paris, Anthropos, 1974, p. 122).<br />
10. In La fausse conscience, p. 7.<br />
11. Ibid. Aceastæ frazæ e reluatæ identic la sfîrøitul<br />
cærflii (p. 237), dovadæ a importanflei ei pentru<br />
autor.<br />
12. Guy Debord, „Avertisment pentru a treia<br />
ediflie francezæ“ a Societæflii spectacolului,<br />
Paris, Gallimard. 1992, p. IX.<br />
13. Mustapha Khayati, „Les mots captifs“, in<br />
Internationale situationniste, nr. 14, pp.<br />
54–55, sau în reeditarea Editurii Fayard, pp.<br />
466–467.<br />
14. Vezi „Sur la décomposition de nos ennemis“,<br />
in La Véritable Scission [1972], reeditarea<br />
Fayard, p. 120: „… aceiaøi situaflioniøti se<br />
aflau acolo: pe baricade, la Sorbona, în uzine.<br />
Am fæcut acolo teoria momentului însuøi“.<br />
15. „Nu sînt un filosof, sînt un strateg“, îi ræspundea<br />
Guy Debord lui Giorgio Agamben.<br />
16. Vezi al zecelea ræspuns la „Questionnaire“<br />
(Internationale situationniste, nr. 9, august<br />
1964, p. 26, sau în reeditarea Fayard, p.<br />
390): „Sîntefli marxiøti? – Deøi Marx spunea:<br />
’Eu nu sînt un marxist’“.<br />
17. Vezi „Notes pour servir à l’histoire de l’I.S.“,<br />
in La Véritable Scission [1972], reeditarea<br />
Fayard, p. 95: „A trebuit sæ reluæm critica<br />
economiei politice, înflelegînd øi luptînd tocmai<br />
cu societatea spectacolului“ (Internationale<br />
situationniste, nr. 10, martie 1966).<br />
În primul rînd, e momentul în care Guy Debord øi Raoul Vaneigem îl frecventeazæ pe filosoful Henri<br />
Lefebvre. Øtim cæ aceastæ prietenie, scurtæ øi violentæ, a durat între 1959 øi 1962 øi a contat mult pentru „marxismul“<br />
lui Guy Debord. 5 Nu putem reduce ceea ce a învæflat Debord de la Lefebvre la cærflile publicate de<br />
acesta; curiozitatea intelectualæ øi familiaritatea cu limba germanæ a autorului Criticii vieflii cotidiene (1961, L’Arche)<br />
permit sæ ne imaginæm cæ a øtiut sæ-i facæ pe prietenii lui sæ profite de cunoøtinflele sale despre unii autori practic<br />
necunoscufli în Franfla la acea datæ. 6<br />
Aceastæ prietenie a fost importantæ. Øtim cæ cei doi autori øi-au apropriat produsul comun al discufliilor lor,<br />
de unde acuzafliile reciproce, anecdotice în cele din urmæ, de copiat øi plagiat. Dar relaflia paradoxalæ pe<br />
care a întreflinut-o Henri Lefebvre pînæ la sfîrøitul vieflii cu marxismul tradiflional (øi cu organizarea lui politicæ):<br />
nerenunflarea la teoria alienærii, ocultatæ de marxismul instituflional, revendicarea unei dezvoltæri moderne<br />
a teoriei lui Marx øi în acelaøi timp pæstrarea unui model ortodox marxist de reprezentare a societæflii<br />
capitaliste øi a luptei de clasæ, se aflæ în legæturæ cu raportul paradoxal al lui Debord cu marxismul. 7<br />
Reluarea criticæ a nofliunii de „spectacol“ are loc în momentul în care travaliul lui Joseph Gabel asupra analogiei<br />
între alienarea mintalæ øi alienarea politicæ se încheie cu publicarea tezei lui de doctorat: Falsa conøtiinflæ. 8<br />
Lucrare importantæ, pentru cæ, în elaborarea nofliunii marxiste de alienare cu mijloacele de lucru ale psihiatriei,<br />
autorul pune în evidenflæ importanfla nofliunilor conexe de reificare øi de fetiøism, atît pentru analiza<br />
formelor sociale de alienare, cît øi pentru formele ei psihotice, în special pentru schizofrenie. Joseph Gabel<br />
consideræ, de altfel, cæ partea cea mai importantæ a gîndirii lui Marx nu este ceea ce a reflinut tradiflia øi din<br />
care, dupæ el, nu e nimic de pæstrat 9 , ci teoria alienærii, în care el vede singurul „marxism“ autentic (motiv<br />
pentru care se revendicæ de la marxism øi contestæ marxismul interpreflilor tradiflionali ai lui Marx). Pentru<br />
el, „Marx apare [...] ca unul din fondatorii psihologiei politice“ 10 øi marxismul e, „de fapt, o teorie a gîndirii<br />
delirante“. 11<br />
Revendicîndu-se de la marxism, chiar dacæ de la un marxism „deschis“, øi considerînd marxismul tradiflional<br />
sau ortodox („dogmatic“) drept un exemplu perfect de gîndire reificantæ øi reificatæ, Joseph Gabel se afla<br />
în mijlocul dezbaterilor care agitau în epocæ diferitele grupuri ce încercau sæ evalueze, sæ reevalueze interesul<br />
faflæ de gîndirea lui Marx.<br />
Chestiunea evaluærii întrebuinflærii acestei gîndiri de cætre marxiøti, la putere sau nu, se afla în centrul dezbaterilor.<br />
Ce funcflie avea teoria marxistæ în societæflile „socialismului real“ øi dacæ marxismul în întrebuinflarea<br />
lui statalæ nu era marxismul autentic, în ce consta acesta din urmæ? În acele dezbateri, nofliunea de alienare<br />
era o mizæ strategicæ. Prin intermediul ei se punea problema importanflei care trebuie acordatæ scrierilor<br />
de tinerefle ale lui Marx øi problema øtiinflificitæflii scrierilor de maturitate, ceea ce fæcea din ea un instrument<br />
de analizæ a funcflionærii ideologice a societæflilor, inclusiv a celor ale „socialismului real“, ceea ce, pe bunæ<br />
dreptate, suscita neîncrederea apærætorilor lor.<br />
Ne putem întreba de ce situaflioniøtii au vrut sæ menflinæ nofliunea de spectacol øi sæ-i dea o consistenflæ de<br />
concept critic. Putem considera cæ aceastæ nofliune era un prim fel, poate intuitiv, de a înflelege fenomenele<br />
pe care marxismul pretinde sæ le înfleleagæ prin conceptele de alienare, fetiøism øi reificare. Situaflioniøtii<br />
pretindeau cæ intervin în „culturæ øi artæ“, adicæ în ceea ce tradiflia marxistæ desemneazæ drept „suprastructuri<br />
ideologice“ sau culturale, în care lupta de clasæ se manifestæ printr-o luptæ împotriva formelor alienante<br />
ale culturii øi pentru o culturæ care sæ participe la emancipare. În formularea lui generalæ, acest proiect pare<br />
sæ corespundæ cu proiectul situaflionist øi ne putem imagina o „marxizare“ a nofliunii de spectacol pentru a<br />
face din ea o versiune mai modernæ sau mai puternicæ a conceptelor de alienare, fetiøism øi reificare.<br />
Un ræspuns ar putea fi cæ situaflioniøtii aveau convingerea, oarecum orgolioasæ, cæ produc o teorie care „va<br />
fi fost prima ce defineøte cu exactitate (condifliile generale ale istoriei prezente)“. 12 Øi cæ scopul nu era un<br />
aggiornamento al teoriei critice a lui Marx, ci, dimpotrivæ, integrarea într-o asemenea teorie criticæ a ceea<br />
ce îi putea aduce Marx (øi alflii: i-am evocat pe Joseph Gabel øi pe Henri Lefebvre, de exemplu): „folosim<br />
concepte determinate, folosite deja de specialiøti, adæugîndu-le însæ un nou conflinut [...]. Cuvîntul alienare,<br />
de exemplu, unul din conceptele-cheie în înflelegerea societæflii moderne...“ 13<br />
Un alt ræspuns ar fi cæ, alegînd sæ elaboreze nofliunea de spectacol într-un concept critic, în afara calmului<br />
bibliotecilor, situaflioniøtii øi-au acordat mijloacele de a o ascufli prin multiple modalitæfli de practicæ radicalæ. 14<br />
Fæcînd asta, nu au acflionat ca filosofi, ci ca strategi 15 øi, reluînd gestul lui Marx mai degrabæ decît teoria marxistæ<br />
16 , au reinventat, pe mæsura ambifliei lor (øi chiar dincolo de aceastæ ambiflie), teoria radicalæ. 17<br />
130