What Happened to Us?, 2007, permanent marker on wall, installation view, Museum of Modern Art, New York, © 2007 Dan Perjovschi 120
scena Ruptura ca unealtæ a angajamentului activ Cîteva gînduri despre instalaflia lui Dan Perjovschi de la Muzeul de Artæ Modernæ, New York Lara Taubman Projects 85: Dan Perjovschi, What Happened to Us?, MoMA, New York, The Donald B. and Catherine C. Marron Atrium, etajul 2, 2 mai – 27 august, curator: Roxana Marcoci A scrie despre instalaflia lui Dan Perjovschi What Happened to Us? [Ce s-a întîmplat cu noi?] din cadrul spafliului Projects 85 de la Muzeul de Artæ Modernæ din New York, din vara aceasta, prezintæ pentru mine cîteva dificultæfli. Nu e dificil pentru cæ ar fi o instalaflie „bunæ“ sau „proastæ“, ci pentru cæ instalaflia evocæ poveøti ce depæøesc locurile comune ale angajamentului critic. Nu e vorba cæ aø avea o prea accentuatæ predilecflie pentru artæ sau pentru artist, pentru a putea privi cu un ochi critic. Experienfla mea cu privire la lucrare, începînd de la instalaflia publicæ a lui Perjovschi, care se legæna la o înælflime de patruzeci de picioare pe un elevator de vagonete deasupra mulflimilor de la Donald B. øi Catherine C. Marron Atrium, øi pînæ la vernisajul ce s-a bucurat de o numeroasæ prezenflæ, m-a fæcut sæ mæ gîndesc la istoria trecutæ øi viitoare øi la accidentele neprevæzute din viaflæ care dau naøtere unor experienfle øi poveøti mærefle. Instalaflia lui Dan Perjovschi m-a fæcut sæ mæ gîndesc la MoMA, la istoria lui publicæ, la propria mea istorie legatæ de acesta, precum øi la istoria canonului artiøtilor a cæror operæ a pus bazele acestei instituflii. Pentru a începe cu Roxana Marcoci, curatorul de fotografie de la MoMA øi curatorul acestui proiect, abilitatea acesteia de a gæsi o cale de integrare a lucrærii lui Perjovschi într-o instituflie cu o asemenea conøtiinflæ istoricæ precum MoMA e remarcabilæ. În numeroøii ani petrecufli ca vizitator, nu am væzut niciodatæ perefli inscripflionafli cu graffiti în centrul muzeului øi nici mulflimile pe care le atrægea instalaflia publicæ a lui Perjovschi. Succesul curatorial al lui Marcoci este o realizare importantæ pentru muzeu. L-am întîlnit pe Dan Perjovschi întîmplætor, acum cîfliva ani, în preajma Cræciunului, în România, în oraøul sæu de baøtinæ, Bucureøti. Cælætorisem acolo pentru a petrece særbætorile. Niøte prieteni mæ trimiseseræ la el. Întîlnirea noastræ a fost întîmplætoare, avînd în vedere cæ øirul nesfîrøit de rezidenfle ca artist internaflional fæcea ca el aproape sæ nu mai ajungæ pe acasæ. Am stat în birourile sale din LARA TAUBMAN este critic de artæ øi curator independent. Træieøte în Statele Unite øi se ocupæ de curatorierea expozifliei ... not a figment of a madman’s imagination: the Uncanny in Romanian Video Art [… nu-i o plæsmuire a imaginafliei unui nebun: straniul în arta video româneascæ], ce va avea loc în octombrie 2007 la Galeria Florence Lynch din New York. Anul trecut a curatoriat o expoziflie internaflionalæ de artæ contemporanæ la Heard Museum for Native American Art, intitulatæ Holy Land: Diaspora and the Desert [Pæmînt sfînt: Diaspora øi deøertul]. Lucreazæ la o carte cu titlul The Fool [Neghiobul]. RUPTURE AS A TOOL OF ACTIVE ENGAGEMENT A Few Thoughts on Dan Perjovschi’s MoMA Installation Lara Taubman Projects 85: Dan Perjovschi, What Happened to Us? MoMA, New York, The Donald B. and Catherine C. Marron Atrium, second floor, 2 May – 27 August, curator: Roxana Marcoci To write a review of Dan Perjovschi’s installation What Happened to Us? at the Museum of Modern Art’s Projects 85 space in New York this summer presents certain difficulties for me. It is not difficult because it is a “bad“ or “good“ installation but because the installation evokes stories beyond the usual avenues of critical engagement. It is not that I am biased towards the art or the artist to see it with a critical eye. My experience of the piece from Dan’s public installation as he dangled forty feet high on a cherry picker machine above the crowds in the Donald B. and Catherine C. Marron Atrium to the well attended opening made me think about past and future art history and the fortuitous accidents in life that breed great experiences and stories. Dan’s installation made me think about MoMA, its public history, my personal history with it as well as the canon of artists whose work designed the institution’s very foundation. Beginning with Roxana Marcoci, the Curator of Photography at MoMA and the curator of this project, her impressive ability to comfortably feature Dan’s work at a historically conscious institution like MoMA is notably unique. In my many years as a visitor there, I have never seen an artistic material like wall graffiti presented in the center of the Museum nor have I seen the crowds that Dan’s public installation generated. Marcoci’s curatorial success is an important historical breakthrough for the Museum. LARA TAUBMAN is an international freelance art critic and curator living in the United States. She is currently curating a show ... not a figment of a madman’s imagination: the Uncanny in Romanian Video Art at the Florence Lynch Gallery in New York City in October, 2007. Last year, she curated a show of international contemporary art at the Heard Museum for Native American Art called Holy Land: Diaspora and the Desert. Presently she is working on a book called The Fool. 121
- Page 1 and 2:
w artæ + societate / arts + societ
- Page 3 and 4:
Aspirafliile celor care ar vrea sæ
- Page 5 and 6:
+ (Debord) 129 Spectacolul ca iluzi
- Page 7 and 8:
arhiva Nostalgia Antichitæflii øi
- Page 9 and 10:
arhiva færæ precizie, prea variat
- Page 11 and 12:
arhiva decît împinsæ pînæ la c
- Page 13 and 14:
arhiva - trebuie sæ afle în ce mo
- Page 15 and 16:
arhiva øi folosul cu totul special
- Page 17 and 18:
arhiva (Fig. 9): „Andromeda / fic
- Page 19 and 20:
arhiva 26. Michael Maier, Lusus ser
- Page 21 and 22:
arhiva 76. Helmut Grötzsch øi Jü
- Page 23 and 24:
arhiva Odatæ ce ideea unui muzeu d
- Page 25 and 26:
arhiva mare de instalaflii de artæ
- Page 27 and 28:
arhiva Istorisirea artei în noul m
- Page 29 and 30:
arhiva sæ onoræm cultura burghez
- Page 31 and 32:
arhiva vite de artæ. Însæøi ace
- Page 33 and 34:
arhiva O revendicare largæ în fav
- Page 37:
galerie 35
- Page 41:
galerie 39
- Page 45:
galerie 43
- Page 48 and 49:
Am aflat povestea aceasta în vara
- Page 50 and 51:
o întrevedere cu mine. Ulterior, d
- Page 52 and 53:
Din pæcate, n-am avut øansa unei
- Page 54 and 55:
Nu e nicio problemæ ca ruøii sæ
- Page 56 and 57:
O prezentare vizualæ spectaculoas
- Page 61 and 62:
galerie Nedko Solakov Discussion (P
- Page 63 and 64:
scena Un spafliu al artei. Tradifli
- Page 65 and 66:
scena Detail, photo: Studio Protoko
- Page 67 and 68:
Details, photo: István Bíró scen
- Page 69 and 70:
scena Yinka Shonibare MBE How to Bl
- Page 71 and 72: Neil Hamon Ben Roberts, C-Company,
- Page 73 and 74: scena Statelor Unite, dupæ locul l
- Page 75 and 76: scena The Biennale has no position
- Page 77 and 78: scena specificitate a artei romani,
- Page 79 and 80: scena David Lamelas: Time As Activi
- Page 81 and 82: scena 79
- Page 83 and 84: scena mare acuratefle, curatorul ar
- Page 85 and 86: scena cu Giovanni Carmine, curatoru
- Page 87 and 88: scena 4.13.81, 1987, Kurfürstendam
- Page 89 and 90: Noch Fragen?, 1998, installation, S
- Page 91 and 92: scena √ Nu, fiindcæ voiam de la
- Page 93 and 94: scena Stammheim, 1984, 300 × 50 cm
- Page 95 and 96: scena [Portocala mecanicæ]. Atunci
- Page 97 and 98: scena Note: 1. Kurfürstendamm, cun
- Page 99 and 100: scena Shoes for Europe, 2002, 16 mm
- Page 101 and 102: scena √ Aceste experimente le con
- Page 103 and 104: scena ¬ Efectele acestei izolæri
- Page 105 and 106: View from the exhibition, Neue Nati
- Page 107 and 108: scena în domeniul artistic øi o l
- Page 109 and 110: J. D. ’Okhai Ojeikere Headgear Se
- Page 111 and 112: scena superficiale, are, într-adev
- Page 114 and 115: Yael Bartana Productionsphotos, 200
- Page 116 and 117: constæ în presupunerea cæ israel
- Page 118 and 119: Martha Rosler Backyard with Bunker
- Page 120 and 121: aøa cum a fost pictat de vechii ma
- Page 124 and 125: centrul Bucureøtiului timp de o or
- Page 126 and 127: Page of the newspaper, What Happene
- Page 128: insert Stimatæ Redacflie, Mæ nume
- Page 132 and 133: 5. Trebuie spus totuøi cæ „marx
- Page 134 and 135: 29. Aluziile la explicaflia troflki
- Page 136 and 137: Debord øi autenticul Anselm Jappe
- Page 138 and 139: 2. Ibid., §128 [p. 115]. 3. Ibid.,
- Page 140 and 141: 21. Homer, Iliada, traducere în me
- Page 142 and 143: Teorie, autobiografie, strategie Vi
- Page 144 and 145: 12. Perioada letristæ: aprilie 195
- Page 146 and 147: 20. Cette mauvaise réputation, in
- Page 148 and 149: „Adeværul poate fi væzut øi î
- Page 150 and 151: 5. „Codul Hays“ (dupæ numele l
- Page 152 and 153: 13. În francezæ: maître et posse
- Page 154 and 155: 16. În francezæ: là où était l
- Page 156 and 157: 3. Filosof ceh (1926-2003), autor a
- Page 158 and 159: 8. Intrarea în noua realitate a ca
- Page 160 and 161: 11. Economia acestui text nu ne per
- Page 162 and 163: Solidaritatea dupæ un sfert de vea
- Page 164 and 165: Se pot da douæ tipuri de ræspuns
- Page 166 and 167: Un ræspuns întîrziat lui János
- Page 168 and 169: Orice s-ar fi întîmplat în cei
- Page 170 and 171: doar de niøte idealizæri. Aøadar
- Page 172 and 173:
uia oare sæ pæstræm monarhia abs
- Page 174 and 175:
Asta ar fi poate adeværat dacæ gu
- Page 176 and 177:
programul revolufliei burghez-liber
- Page 178 and 179:
susflii pe tot parcursul textului t
- Page 180 and 181:
Drumurile s-au despærflit Încæ u
- Page 182 and 183:
ca în sistemele premoderne. Preflu
- Page 184 and 185:
Acest fenomen e atît de pregnant a
- Page 186 and 187:
sugrumase ultimele mari revolte ale
- Page 188 and 189:
vorbesc „verzi øi uscate“. Ace
- Page 190 and 191:
ecologiste, feministe, gay sau quee
- Page 192 and 193:
400117 RO Cluj Str. Dorobanflilor,
- Page 194 and 195:
400117 RO Cluj Str. Dorobanflilor,
- Page 196:
15 September 2007 Opening of the pr
Change language