REZUMAT - Universitatea de Arte "George Enescu"
REZUMAT - Universitatea de Arte "George Enescu"
REZUMAT - Universitatea de Arte "George Enescu"
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
personalizat pentru fiecare instrument. Ca urmare, rezultanta interferenţei diferă <strong>de</strong> la o<br />
lucrare la alta: în primul caz, produsul sonor este imaginea unei surse sonore unice, cu<br />
ambitus constant, în timp ce în al doilea caz, sugerează o sursă sonoră cu un aparat<br />
rezonator amplificat şi cu ambitus variabil. Pe <strong>de</strong> altă parte, transferul timbral este mai<br />
dificil <strong>de</strong> realizat în lucrarea lui Mozart, căci fiecare instrument evoluează în registrul<br />
specific. Distanţarea intervalică în evoluţia dialogată şi mai ales în imitaţii, este esenţa<br />
dificultăţii partiturii violei, în cazul lucrării lui Mozart, căci din punct <strong>de</strong> ve<strong>de</strong>re stilistic,<br />
imitaţia implică repetarea cât mai fi<strong>de</strong>lă a produsului sonor, iar viola, instrument cu<br />
reactivitate mai lentă, necesită o energie sporită în emisia sonoră, pentru a egaliza stilistic<br />
strălucirea şi virtuozitatea viorii. În acest sens, atitudinea interpretativă empatică<br />
reprezintă o posibilitate <strong>de</strong> optimizare a transferului şi <strong>de</strong> coordonare a interferenţei, prin<br />
argumente tehnico-expresive proprii, adaptate momentului, în sensul unui produs sonor<br />
omogen şi rezonant, subordonat contextului expresiv.<br />
Concluzii<br />
Timbrul, ca esenţă a sunetului, este <strong>de</strong>pen<strong>de</strong>nt <strong>de</strong> o serie <strong>de</strong> elemente obiective<br />
(frecvenţa, amplitudinea, viteza <strong>de</strong> propagare a un<strong>de</strong>i sonore, conţinutul spectral, tipul<br />
oscilaţiei, etc.), iar <strong>de</strong>terminarea timbrală este condiţionată <strong>de</strong> existenţa muzicală a<br />
sunetului, <strong>de</strong> poziţionarea acestuia în spaţiul muzical şi <strong>de</strong> semnificaţiile afective ale<br />
contextului. Vioara şi viola, cu un conţinut spectral amplu şi echilibrat, se apropie <strong>de</strong><br />
timbrul vocii umane, inegalabilă în calitate spectrală (căci poate conţine până la 32 <strong>de</strong><br />
armonice!). Prin construcţie, sunetul instrumentelor <strong>de</strong> coar<strong>de</strong> apare însă <strong>de</strong>calat în raport<br />
cu alte clase instrumentale, căci coarda şi cutia <strong>de</strong> rezonanţă nu pot fi puse în vibraţie<br />
integral, instantaneu. Astfel încât, în raporturi directe cu alte instrumente, în ansamblu,<br />
instrumentele <strong>de</strong> coar<strong>de</strong>, în speţă vioara şi viola, necesită (pentru sincronizare), modalităţi<br />
diverse <strong>de</strong> emisie. În acest mod, prin evoluţia structurii ansamblurilor camerale şi<br />
orchestrale, a formelor şi a genurilor muzicale şi a diversităţii timbrale combinatorii,<br />
instrumentele <strong>de</strong> coar<strong>de</strong> au atins performanţa celei mai vaste şi complexe capacităţi<br />
tehnico-expresive. Diversitatea proce<strong>de</strong>elor lor tehnice este unică în tot ansamblul<br />
instrumental, iar aptitudinile lor timbrale sunt remarcabile, <strong>de</strong> la i<strong>de</strong>ntitatea fără dubiu la<br />
imitaţie, <strong>de</strong> la cântatul monodic la cel polifonic, <strong>de</strong> la căldură la strălucire şi aşa mai<br />
<strong>de</strong>parte. I<strong>de</strong>ntitatea timbrală este <strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ntă prioritar <strong>de</strong> conjunctura instrumentală şi <strong>de</strong><br />
26