Afi?eaz? documentul PDF
Afi?eaz? documentul PDF Afi?eaz? documentul PDF
Ioan Octavian RUDEANU fi obiectiv consemnând următoarele: „Ar fi fals a considera suveranii iconoclaşti ca barbari. E adevărat totuşi, că un pretext al adversarilor lor pare justificat. Acela de a fi determinat distrugerea unor admirabile opere de artă religioasă. Reproşul este fără îndoială destul de justificat şi deplângem dispariţia operelor distruse. Dar, să ţinem cont că ele au fost în cea mai mare parte înlocuite şi nici nu trebuie omis faptul că noile realizări au la bază o inspiraţie deosebită. Un exemplu reuşit îl reprezintă pictura bisericii patronată de împăratul iconoclast Constantin al V-lea, care cuprinde arbori, păsări şi tot felul de animale de diferite culori. Religios nu au mai reprezentat mare lucru dar nu cumva noile motive şi trăsături au fost elemente de inspiraţie Renaşterii italiene? Nici odată nu au fost şterse sau modificate aceste picturi, ca de asemenea mozaicurile reprezentând diverse scene laice ale vieţii publice sau peisaje din natură, cu diverse animale. În Bisericile cu picturi vechi iconografice, iconografii n-au intervenit decât înlăturând imaginile materializate ale lui Dumnezeu, ale Fecioarei şi ale Sfinţilor. Acestea au fost înlocuite cu scene biblice, chiar cu portrete ale profeţilor, fiinţe reale, încât nu s-a făcut altceva decât o reînnoire a artei, revenindu-se la tradiţiile Alexandriei şi, peste aceasta, ale antichităţii” (Bailly, 1959, 205). Este pe deplin evident că în atmosfera iconoclastă s-a dezvoltat o artă care în Occident a fost apreciată ca Renaştere, ceea ce ne obligă a recunoaşte că arta dezvoltată sub imperiul iconoclasmului este Renaşterea din Răsăritul Europei. Dovadă a revenirii la antichitate stau realizările împăraţilor Constantin şi Theophilos care, cu toate protestele clerului, au înlocuit mozaicurile sacre cu peisaje dominate de animale, 54
Istorie şi spiritualitate în Bizanţul timpuriu dovedind un realism desăvârşit. De la localurile consacrate serviciilor religioase s-a trecut la transformări şi reînnoiri la palatul imperial şi la alte construcţii de importanţă deosebită ca Hippodromul capitalei. Înlăturarea portretelor şi a scenelor sfinte a prilejuit apariţia unui spaţiu liber în care s-a dezvoltat o artă ornamentală specifică, considerată un motiv de mândrie pentru arta bizantină. Călugării afectaţi de înlăturarea unei scene sfinte, au găsit satisfacţie în ilustraţiile şi ornamentele unor manuscrise. Aceasta e o realizarea specifică artei bizantine ce se resimte în arta tipografică religioasă şi ortodoxă a zilelor noastre în care apar vignete la sfârşit de capitole, litere mari la început de texte, împodobite şi încărcate de simboluri religioase în diferite culori. Un exemplu celebru de realizare ornamentală în editarea unor lucrări constituie Psaltirea Chloudof care cuprinde peste 200 de compoziţii, foarte vii şi pline de farmec, denotând un realism popular, în parte naiv, dar impresionant prin realitatea reprezentării unor scene, atât din Vechiul cât şi din Noul Testament. La acesta s-au adăugat şi scene din viaţa curentă şi obişnuită a călugărilor, cu valoare de document istoric privind activitatea şi mentalitatea clasei monahale. Se deduce în orice caz că sub imperiul iconoclasmului, adică a înlăturării unor scene şi obiecte religioase reprezentând stilul iconografic, s-a realizat evoluţia spre laicizarea motivelor şi creaţiilor artistice. Aşa se explică noua configuraţie a palatelor în care, în locul motivelor religioase de pe pereţi, apar motive ale naturii precum şi folosirea excesivă a marmurii colorate şi a mozaicurilor rămase celebre şi preluate de Renaşterea italiană. De subliniat că, într-un astfel de cadru iconoclast, trăirea religioasă este 55
- Page 5 and 6: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 7 and 8: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 9 and 10: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 11 and 12: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 13 and 14: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 15 and 16: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 17 and 18: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 19 and 20: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 21 and 22: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 23 and 24: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 25 and 26: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 27 and 28: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 29 and 30: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 31 and 32: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 33 and 34: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 35 and 36: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 37 and 38: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 39 and 40: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 41 and 42: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 43 and 44: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 45 and 46: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 47 and 48: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 49 and 50: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 51 and 52: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 53 and 54: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 55: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 59 and 60: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 61 and 62: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 63 and 64: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 65 and 66: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 67 and 68: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 69 and 70: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 71 and 72: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 73 and 74: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 75 and 76: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 77 and 78: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 79 and 80: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 81 and 82: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 83 and 84: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 85 and 86: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 87 and 88: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 89 and 90: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 91 and 92: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 93 and 94: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 95 and 96: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 97 and 98: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 99 and 100: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 101 and 102: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 103 and 104: Istorie şi spiritualitate în Biza
- Page 105 and 106: Istorie şi spiritualitate în Biza
Istorie şi spiritualitate în Bizanţul timpuriu<br />
dovedind un realism desăvârşit. De la localurile consacrate<br />
serviciilor religioase s-a trecut la transformări şi reînnoiri la<br />
palatul imperial şi la alte construcţii de importanţă deosebită ca<br />
Hippodromul capitalei.<br />
Înlăturarea portretelor şi a scenelor sfinte a prilejuit apariţia<br />
unui spaţiu liber în care s-a dezvoltat o artă ornamentală<br />
specifică, considerată un motiv de mândrie pentru arta bizantină.<br />
Călugării afectaţi de înlăturarea unei scene sfinte, au găsit<br />
satisfacţie în ilustraţiile şi ornamentele unor manuscrise. Aceasta<br />
e o realizarea specifică artei bizantine ce se resimte în arta<br />
tipografică religioasă şi ortodoxă a zilelor noastre în care apar<br />
vignete la sfârşit de capitole, litere mari la început de texte,<br />
împodobite şi încărcate de simboluri religioase în diferite culori.<br />
Un exemplu celebru de realizare ornamentală în editarea<br />
unor lucrări constituie Psaltirea Chloudof care cuprinde peste<br />
200 de compoziţii, foarte vii şi pline de farmec, denotând un<br />
realism popular, în parte naiv, dar impresionant prin realitatea<br />
reprezentării unor scene, atât din Vechiul cât şi din Noul<br />
Testament. La acesta s-au adăugat şi scene din viaţa curentă şi<br />
obişnuită a călugărilor, cu valoare de document istoric privind<br />
activitatea şi mentalitatea clasei monahale. Se deduce în orice<br />
caz că sub imperiul iconoclasmului, adică a înlăturării unor<br />
scene şi obiecte religioase reprezentând stilul iconografic, s-a<br />
realizat evoluţia spre laicizarea motivelor şi creaţiilor artistice.<br />
Aşa se explică noua configuraţie a palatelor în care, în locul<br />
motivelor religioase de pe pereţi, apar motive ale naturii precum<br />
şi folosirea excesivă a marmurii colorate şi a mozaicurilor<br />
rămase celebre şi preluate de Renaşterea italiană. De subliniat<br />
că, într-un astfel de cadru iconoclast, trăirea religioasă este<br />
55