Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Prefaţă<br />
spuselor mele; mie, de unde mă aflu, îmi este perfect egal“; „Ajunşi<br />
aici, vă rog să recapitulaţi acele zile, să le umpleţi cu tot ce ştiţi despre<br />
dragoste, cu tot ce credeţi că ştiţi, eu nu inventez nimic, şi aşa<br />
mai departe“; „Vă invit să recapitulaţi toate acestea“; „Acum, când<br />
recapitulaţi, sar putea să vi se pară că vorbesc cam mult şi cam urât<br />
despre lucruri neesenţiale“). În lumea cărţilor lui Gellu Naum toate<br />
sunt legate între ele, repetiţia e chiar indiciul acestui necesar legato.<br />
Se acumulează astfel un întreg eşafodaj labirintic multistratificat, care<br />
poate pune în dificultate interpretarea. Căci, aşa cum găsim în Zenobia:<br />
„E ca şi cum, încercând să povesteşti un munte cu avalanşele lui cu<br />
tot, sar lăsa povestită numai o pietricică sau ceaţa de la gura prăpastiei;<br />
dar sunt convins că până şi în tăcerea lor se poate desluşi câteodată<br />
geamătul încleştării dintre vârf şi abis“.<br />
O interpretare a acestui labirintreţea ar putea porni – e o sugestie<br />
– de la câte un detaliu, mereu racordat la alte detalii, din alte<br />
volume (indiferent de gen), cu care face sens. De exemplu, sar putea<br />
porni de la… costumul de scafandru din Castelul orbilor („Îmbracăţi<br />
umbra în falnicul costum de scafandru, lasă putreziciunii acesteia<br />
firescul ei rol de majordom al adâncurilor. Faldurile peştilor îţi vor<br />
mângâia în curând fruntea, stelele vor veni să se culce la picioarele<br />
tale“), cu „opriri“ la poezia Singură şi imobilă („când voi traversa oraşul<br />
acesta pustiu/ în frumosul meu costum de scafandru“), la piesa<br />
Ceasornicăria Taus („TAUS: Maus! Eşti de mult aici?/ MAUS: De doi<br />
ani./ TAUS: În ultimii doi ani am fost cam ocupat… Pot săţi fiu de<br />
folos cu ceva?/ MAUS: Nu, nu… Venisem sămi iau rămasbun. Plec<br />
în Noua Zeelandă. Am găsit un post. Un post de scafandru“), la Eftihia<br />
(„scafandrii/ cei care ascultă ţipetele de spaimă ale fiecărui val cei<br />
care văd sângele murdar memoria peştilor clarobscurul violaceu al<br />
fregatelor obosite pierdute în adâncuri sub cerul sărat şi împuţit al<br />
stelelor de mare elicea somnambulă pânzele din pene de Pasărea<br />
Paradisului rozeta seducătoare a ghirlandelor de nisip“) sau la Albul<br />
osului („Am adăugat la fiecare cristal un burete, la fiecare scufundător<br />
un arc şi o liră, la fiecare pas irezistibila atracţie către tine, o,<br />
noapte“). De adăugat trimiterea subtilă la „scafandrismul“ din Zenobia<br />
(„Oricum, sunt convins că fiecare va medita mai mult asupra surplusului,<br />
lăsând la o parte starea în care plutesc, pe dedesubt, ca un înotător<br />
subacvatic, de exemplu“).<br />
Sau putem merge pe firul care conduce la personajul albinos,<br />
Iuliu, din Poetizaţi, poetizaţi… Reapare în teatru (cu tot cu fularul lui,<br />
nu vişiniu, ci când alb, când albastru, aici!).<br />
17