Nr. 1 (10) anul IV / ianuarie-martie 2006 - ROMDIDAC

Lumea personajelor lui Calvino în acest roman este vast` de[i personajele
ajung la un moment dat s` îndeplineasc` acela[i tip de acte. Uneori aceasta
este pestri]`, aproape balcanic` [i trist`: Zidurile scunde de piatr` desp`r]eau
micile gr`dini ce d`deau spre mare, b`rcile z`ceau lâng` aracii planta]iilor,
femei cu gura plin` de cuie î[i ajutau so]ii întin[i sub chil` s` repare cr`p`turile,
pe fiecare cas` ro[ie un acoperi[ ferea tomatele t`iate în dou`, cu sare, puse
la uscat pe un gr`tar, copiii c`utau râme la râdâcina firelor de sparanghel,
b`trânii stropeau cu insecticid tufele de m`ce[, pepenii galbeni cre[teau sub
frunzele târâtoare, femeile mai în vârst` pr`jeau în tig`i calamari [i polipi de
mare ori flori de dovleac date prin f`in`...
Revenind la imaginea artistului, Aventura unui fotograf fixeaz` portretul
artistului în tinere]e a[a cum face [i James Joyce în textul s`u. Antonino
Paraggi, f`r` s` fie fotograf de la început, va ajunge s` iubeasc` fotografia
într-un mod extrem. Faptul de a privi devenea o distrac]ie, un spectacol, iar
faptul de a imortaliza, de a fotografia ceea ce privea devenea un modus vivendi:
Fotografia are sens doar dac` epuizeaz` toate imaginile posibile, iar
Fotograful îndepline[te tocmai acest lucru. El d` sens fotografiei, ajungând
la sfâr[it s` fotografieze fotografii. Înainte de aceasta tr`ie[te o poveste de
dragoste tocmai pentru a fotografia, pentru a da un sens artei. Iubita sa, Bice,
neîn]elegându-i obsesia fotografic`, îl p`r`se[te la un moment dat (dup` se
Antonino o fotografiase la infinit), iar Antonino ajunge s` fotografieze absen]a
lui Bice.
Cea de-a doua parte a romanului, Via]` dificil`, are dou` pove[ti care
pot fi intitulate, continuând tradi]ia Aventurilor: Aventura unei familii (Furnica
argentinian`), Aventura unui ziarist (Norul de smog). Sunt pove[ti triste,
Furnica argentinian` dezv`luie condi]iile de existen]` ale unei familii aflate
într-un moment dificil: ...în halul în care ne g`seam, copilul nu prea s`n`tos,
eu f`r` s` am înc` de lucru... Furnica argentian` este un motiv real pentru
text, dar [i un motiv simbolic, în sensul în care existen]a acestei furnici este
un pretext pentru crearea nara]iunii, dar [i a unei tipologii umane.
Norul de smog este tipul de proz` social` contemporan` în care tematica,
reprezentat` de formele disimulate ale exploat`rii capitaliste în marile industrii,
este tratat` cu o subtil` originalitate. Se remarc` utilizarea simbolului ca modalitate
de a crea atât o realitate imediat` cât [i o paradigm` conceptual`.
Eroul este un Ziarist dezarmat, redus la resemnare în timp ce antieroul
– Cordà – are comportamentul capitalistului modern: tendin]a de a poza ca
purt`tor de cuvânt al intereselor publice, de a g`si solu]ii, toate acestea înv`luite
într-un cinism evoluat. El este cel care finan]eaz` o obscur` publica]ie
de provincie – Purificarea – destinat` s` militeze împotriva polu`rii aerului.
Dar, el este [i proprietarul unor mari uzine ale c`ror co[uri polueaz` aerul unui
întreg ora[. Antieroul este, deci, cel care lupt` împotriva smogului [i în acela[i
timp îl [i produce în calitatea sa de director al unei industrii siderurgice.
Aceste dou` pove[ti continu` calea parcurs` de protagoni[tii Iubirilor
dificile prin existen]a celor dou` cupluri: cei doi so]i din Furnica argentinian`
care încearc` s` supravie]uiasc` împreun` vie]ii dificile al`turi de copilul lor,
iar în Norul de smog Ziaristul [i Claudia, doamn` elegant` [i rafinat` care nu
face parte din aceast` lume, ace[tia fiind al]i doi aman]i sau îndr`gosti]i.
EX PONTO NR.1, 2006
187