Nr. 1 (10) anul IV / ianuarie-martie 2006 - ROMDIDAC

Acest joc combinatoriu este un nucleu [i pentru romanul Ora[ele invizibile (Le
città invisibili, 1962). Acesta este segmentat în nou` texte scurte a[ezate ca
o poveste în ram`. Are o construc]ie arhitectonic` complex`, fiind un roman
metatextual. Opera cea mai „metanarativ`” este Dac` într-o noapte de iarn`
un c`l`tor (Se una notte d’inverno un viaggiatore, 1979). Cartea este format`
din zece pove[ti în ram`, fiecare dintre acestea corespunzând unui tip diferit
de nara]iune. Aceast` tehnic` reprezint` un „exerci]iu de stil”, un joc în care
Calvino î[i etaleaz` într-un mod aproape provocator trucurile sale de narator,
dar este un joc serios, aproape dramatic pentru c` vrea s` exprime imposibilitatea
de a se ajunge la cunoa[terea realit`]ii. Aceast` concep]ie filozofic` se
reg`se[te [i la Luigi Pirandello, cel mai mare dramaturg al literaturii italiene
care în comedia A[a e (dac` vi se pare) - Così é (se vi pare) - dezvolt` tema
incapacit`]ii de a cunoa[te adev`rul. Vocea sa deghizat` sub vocea personajelor
e cea care (se) întreab`: Dove é la fantasma e dove é la realtà? Tot în
aceea[i perioad` apar Iubiri dificile (Gli amori difficili, 1970), Palomar (Palomar,
1983), iar postum Lec]ii americane. ßase propuneri pentru milemiul urm`tor
(Lezioni americane. Sei proposte per il prossimo millennio, 1988). Aceast`
lucrare postum` a fost scris` în urma unei invita]ii la Universitatea Harvard,
Calvino transformând aceast` ocazie academic` într-un pretext formidabil
pentru un discurs despre carte, literatur`, lectur` [i despre propria oper`.
Revenind la traducerea româneasc` a romanului Iubiri dificile, aceasta
este o reu[it` atât în plan lingvistic cât [i în plan expresiv. Eugen Uricaru a
tradus primele trei Aventuri din partea întâi (Aventura unui soldat, Aventura
unui tâlhar, Aventura unei înot`toare), iar restul romanului este tradus de
Geo Vasile, cel care realizeaz` [i traducerea romanului Palomar, ap`rut tot
la editura Polirom.
Fiecare poveste are un titlu care îi con]ine [i protagonistul. Acestuia nu îi
este dezv`luit numele de la început, ci atributul cel mai semnificativ (Aventura
unui miop, Aventura unui automobilist, Aventura unui schior etc.). Cu excep]ia
unei Aventuri care con]ine în titlu dou` personaje (Aventura tinerilor c`s`tori]i),
toate celelalte au în titlu un singur personaj de[i acesta este prezentat
prin rela]ia pe care o are cu un alt personaj la fel de semnificativ pentru text
(Aventura unui poet dezv`luie rela]ia lui Usnelli, un poet destul de cunoscut
[i Delia H., o femeie foarte frumoas`, Aventura unui fotograf prezint` rela]ia
lui Antonini Paraggi cu Bice).
Romanul proiecteaz` imaginea unei societ`]i c`reia îi sunt trasate coordonatele
psihologice. Calvino creeaz` cu mult [arm un interior psihologic
pentru o tipologie de personaje.
Personajele feminine, în aproape toate Aventurile au o constitu]ie opulent`,
dar sunt înv`luite întotdeauna de o feminitate sobr`: dac` te luai dup`
corpul înfloritor, zdrav`n, poate un pic cam p`tr`]os, dac` liniile n-ar fi fost
îndulcite de o moliciune de matroan`, nu i-ai fi dat mai mult de treizeci de ani,
îns` dac` te uitai la fa]a ei, marmorean` [i relaxat` în acela[i timp, privirea
ascuns` sub pleoapele grele [i sprâncenele de un negru intens, chiar [i buzele
t`iate sever, cu o urm` de ro[u ]ip`tor, îi d`deau un aer de femeie de peste
patruzeci de ani (Aventura unui soldat) sau bra]ul Armandei e gras [i moale
(Aventura unui tâlhar). Exist` [i alte ipostaze ale femeii: Era foarte bronzat`,
slab`, nu foarte tân`r` [i nici prea frumoas` (...) picioarele deloc pline dar
armonioase, pântecele perfect neted, sânii mici, probabil agreabili, dar poate
cam ve[tezi, umerii cam oso[i, (...) chipul vital, inteligent [i ironic...(Aventura
EX PONTO NR.1, 2006
185