Nr. 1 (10) anul IV / ianuarie-martie 2006 - ROMDIDAC
Nr. 1 (10) anul IV / ianuarie-martie 2006 - ROMDIDAC Nr. 1 (10) anul IV / ianuarie-martie 2006 - ROMDIDAC
dragostea // pentru totdeauna r`mas` în urm` precum ceasul / o turm` de cer[etori îneac` ora[ul cu valuri / de rug`min]i [i umilin]`” (amanta). Poezia lui Iulian Talianu evolueaz`, a[adar, de la „iluzie” la „adev`r”. Confesiunea [i rememorarea autobiografic` a vie]ii tr`ite implic` exigen]a adev`rului vie]ii îndeob[te. Rezult`, poate [i sub influen]a profes`rii ziaristicii, o art` poetic` mai pu]in aservit` subiectivismului personal, în care adev`rul trece pe primul plan în defavoarea „iluziei”, în termenii eminescieni tradi]ionali. Nevoia presant` de adev`r este particularizat` de Iulian Talianu într-o c`utare a întâmpl`rilor adev`rate care au loc în interioritatea uman`: „de câte ori scriu despre întâmpl`ri adev`rate / m` gândesc la lacrimile mamei // într-o zi îmi voi aminti zilele br`zdate / ale câmpiei [i nimic nu mi se va p`rea / mai înfrico[`tor decât s` alungi cu mâna / un semn de întrebare”. Atras o vreme de mitologia ora[ului, pe care îl cânt` în maniera lui Whitman [i Sandburg, dialogând familiar cu „ora[ul”, Iulian Talianu îmbr`]i[eaz` jurnalistic umanismul integral whitmanian: „mai aproape de adev`r ar fi / s` scriu despre tine ca despre cer[etorii / din col]ul str`zii/ [i triste]ea lor/ merit` un cântec”. Ceea ce conteaz` e via]a de dincolo de litera poemului. Poetul urmeaz` s` transcrie [i s` redea nealterat adev`rul vie]ii tr`ite de el [i de ceilal]i, respectând întrutotul adev`rul interior al tr`irilor, st`rilor [i sentimentelor, f`r` a ocoli vreun relief al psihicului, chiar dac` acesta reclam` descump`nirea, îndoiala ezitarea sau întreb`rile f`r` r`spuns. Fluxul rememor`rii vârstei pierdute a „inocen]ei” î[i asum`, în virtutea acestui program poetic nu neap`rat rigid, de privire l`untric` a vie]ii str`b`tute împreun` de umanitatea spa]iului din care însu[i face parte, pluralul eposului poetic: „câte amintiri str`ine mai aveam / [i în fiecare gest era atâta c`in]` / atâta lini[te / departe câmpia se înghesuia sub umbre / eram toropi]i ca o amiaz` / seara trecea ca un tren / auzeam un strig`t / de parc` era un om la ap` // ziua ne împingea pe drumurile ei lungi / [i nu aveam ochi decât pentru mâinile / care ne f`ceau semne / ora[ul / parc` se r`sturna în mare”. Fiorul, tres`rirea, nehot`rârea, primejdia sunt alte „semne” pe care poetul le cite[te în sufletul s`u [i în sufletele oamenilor locului, a c`ror via]` o evoc` acest epos fabulos desf`[urat cu lentoarea fluviului: „nehot`râte femeile a[teptau s` ias` / nop]ile din p`dure / fluviul fl`mând / visa pâinea îneca]ilor / [i b`trânii / î[i îngropau am`girea [i t`cerea în cuvinte // întoarse parc` dintr-o mare pribegie / drumurile se adunau ca furnicile / lâng` fluviu / [i umbrele pescarilor se în`l]au în inima apei”. Exist` la Iulian Talianu „o ardoare de a povesti”, dar [i o frân` a tenta]iei istorisirii, întrucât „emo]ia” nu poate fi povestit`. Într-un autoportret, bucuria, teama, fr`mântarea [i ner`bdarea, constituie în câteva cuvinte, cu o expresie a lui Gaston Bachelard, „un concentrat al întregului psihism”: „presimt c` lacrimile îmi vor tr`da bucuria/ noaptea coboar` ca o pas`re peste satul amintirii / [i mi se face team` // sufletul meu ca o vioar` se fr`mânt` / acum / cuvintele c`l`ului [i-au cuib`rit / ner`bdarea în inima mea” (autoportret). Un alt complex de st`ri psihice descrie universul l`untric al înot`torului aventurat în traversarea fluviului: crisparea, mu]enia, nesiguran]a culmineaz` în finalul poemului: „o adânc` nelini[te / m` f`cea s` cred c` bra]ele mele / vor da semne de sl`biciune în curând”. Universul Câmpiei [i al Sudului nu este aici cel tradi]ional. Tabloul câmpiei e mai degrab` sumbru, expresionist: „precum o ap` curge înserarea / în sud / pe drumul c`tre cas` / nelini[tea seam`n` cu un urlet / asurzitor în adânca t`cere / ce s-a a[ternut precum ninsoarea / [i zorii sunt ca iepurii sc`pa]i / din captivitatea nop]ii // casele au ceva din singur`tatea / p`durii unde luna este uluitoare/ ca p`rul lung al unei femei”. EX PONTO NR.1, 2006 149
EX PONTO NR.1, 2006 150 Dac` eposul umanit`]ii locurilor natale r`mâne în bun` parte tradi]ional, privirea din interior a prezentului aceleia[i lumi descoper` progresiv „harta halucinant` a unei alte lumi”. O lume saturat` de amintiri, cople[it` de b`trâne]e [i z`d`rnicie: „b`trânii au timp s` tac` / [i eu m` rog s` aib` parte de un vis f`r` clopote // în gândurile lor amintirea prinde / aripi / au vârsta când teama e pâinea / lor de fiecare zi / parc` sunt / ni[te p`s`ri cu aripi umede / bucuria are / plumb în glezne / ei descoper` ce-i graba / când toamna le bate cu pumnul în fereastr` // eu strâng amintirile de gât / pe zidurile ora[ului / p`ianjenii adun` firele t`cerii / acum avem ce povesti despre / harta halucinant` a unei alte lumi / în timp ce b`trânii / stau toat` ziua de vorb` cu câinii” (vis f`r` clopote). Umilin]a, resemnarea, renun]area [i remu[c`rile se instaleaz` treptat în aceast` lume imaginar` a imobilit`]ii. izol`rii [i închiderii în sine, în care nego]ul cu „amintiri” d` iluzia vie]ii: „vine anotimpul când amintirea / î[i deschide la fiecare col] de strad` / câte o dughean`”. O lume care î[i stivuie[te „amintirile” ca pe ni[te „lemne”, în care „întâmpl`rile” devin repede „amintiri”, a c`rei „lini[te” este, de fapt, un „co[mar”. Împov`rat` de lucruri [i personaje vechi, de scrisori [i fotografii îng`lbenite, reeditare parc` a provinciei simbolismului, doar amintirile poart` aceast` lume inert` „c`tre ziua de mâine”. Întâlnim numeroase imagini expresioniste ale „disper`rii”, deseori inspirate din Trakl: „în umbrele ce se clatin` pe drum / parc` s-a pitit disperarea / fug`rit` din ora[”. Derularea mecanic` a vie]ii cotidiene nu mai las` loc decât senza]iilor confuze: „întunericul se risipea pe nesim]ite / diminea]a era ca fluviul care nu cunoa[te / drumul înapoi // priveam ziua pe care trebuia / s` o urmez cu fruntea / mai îngândurat` ca oricând // parc` a[ fi pierdut un r`zboi / înainte ca el s` înceap`”. M`runta, umila umanitate cotidian` populeaz` aceste „reverii posomorâte”, reverii ale fiin]ei „care se imobilizeaz` într-un col]”, sesizate de Gaston Bachelard într-un roman al poetului Milosz. Nu o dat` privirea se întoarce c`tre „cei am`gi]i” sau c`tre r`t`ci]ii ora[ului: „drumurile celor r`t`ci]i au împânzit ora[ul”, noteaz` poetul într-unul din multele sale versuri revelatorii. De altfel, metaforele îmb`trânirii, pr`fuirii, împ`ienjenirii, înce]o[`rii sunt aici de fiecare dat` remarcabile. Via]a a devenit „tulbure”, destinul î[i face din nou apari]ia: „acum nu e nimic în jur /mai tulbure decât destinul”. E un timp în care nu mai exist` nici un loc de refugiu: „singurul loc unde te po]i ascunde acum e un gând”. În aceast` lume pe cât de imaginar` tot pe atât de real`, întunericul, toropeala [i somnolen]a sporesc impresia recluziunii omului în sine însu[i „în or`[elul de provincie nop]ile bâjbâie/ ca ni[te mâini/ în timp ce zilele trec precum o mic` turm` de raci”. Via]a pare c` se reduce la o succesiune uniform`, automatic` de senza]ii difuze [i vagi, pe care le mai ofer` pe rând diminea]a [i seara, ziua [i noaptea, lumina [i întunericul. P`r`sirea, uitarea, oboseala, pustiul cap`t` o nelini[titoare extensie: „pe unde se întoarce iarna nu mai sunt flori/ ci doar uitare/ e pustiu ca în cuvintele/ b`trânilor// precum înserarea ne ag`]`m de t`ceri/ un alb ]ip`tor înfioar` tot sudul”. Jurnalul poetic propriu-zis [i cronica vie]ii cotidiene alterneaz` în aceste poeme de viziune expresionist`. Poezia lui Iulian Talianu se men]ine constant, de[i abordeaz` poetici diverse, în nota liricii interiorizate, a reveriei, a unui coeficient personal caracteristic. *Iulian Talianu, Tandre]ea unor scrisori de adio (antologie, Editura Ex Ponto, Constan]a, 2004)
- Page 105 and 106: EX PONTO NR.1, 2006 98 În mai pu]i
- Page 107 and 108: EX PONTO NR.1, 2006 100 acordate de
- Page 109 and 110: EX PONTO NR.1, 2006 102 fals`, con]
- Page 111 and 112: EX PONTO NR.1, 2006 104 dernului) u
- Page 113 and 114: EX PONTO NR.1, 2006 106 neaz` astfe
- Page 115 and 116: EX PONTO NR.1, 2006 108 doctrine de
- Page 117 and 118: EX PONTO NR.1, 2006 110 maniacal`,
- Page 119 and 120: EX PONTO NR.1, 2006 112 esteticul
- Page 121 and 122: EX PONTO NR.1, 2006 114 istoric al
- Page 123 and 124: EX PONTO NR.1, 2006 116 NOTE 1 Cf.
- Page 125 and 126: EX PONTO NR.1, 2006 118 Personaje s
- Page 127 and 128: EX PONTO NR.1, 2006 120 Punctul cul
- Page 129 and 130: EX PONTO NR.1, 2006 122 Astfel stâ
- Page 131 and 132: EX PONTO NR.1, 2006 124 marea desco
- Page 133 and 134: EX PONTO NR.1, 2006 126 vin a me[te
- Page 135 and 136: EX PONTO NR.1, 2006 128 xului: în
- Page 137 and 138: EX PONTO NR.1, 2006 130 scriitorice
- Page 139 and 140: EX PONTO NR.1, 2006 132 calorifere
- Page 141 and 142: EX PONTO NR.1, 2006 134 cea mai de
- Page 143 and 144: EX PONTO NR.1, 2006 136 unor narato
- Page 145 and 146: EX PONTO NR.1, 2006 138 literar),
- Page 147 and 148: EX PONTO NR.1, 2006 140 1 Vezi Para
- Page 149 and 150: EX PONTO NR.1, 2006 142 orizontului
- Page 151 and 152: EX PONTO NR.1, 2006 144 butele crea
- Page 153 and 154: EX PONTO NR.1, 2006 146 „Excesele
- Page 155: DUMITRU MUREßAN D up` o prim` peri
- Page 159 and 160: EX PONTO NR.1, 2006 152 al escapade
- Page 161 and 162: CORINA APOSTOLEANU rofesorul Ion Fa
- Page 163 and 164: LIVIU GRåSOIU C EX PONTO NR.1, 200
- Page 165 and 166: EX PONTO NR.1, 2006 158 Vatra, Ramu
- Page 167 and 168: EX PONTO NR.1, 2006 160 text de în
- Page 169 and 170: EX PONTO NR.1, 2006 162 Dup` moarte
- Page 171 and 172: EX PONTO NR.1, 2006 V 164 in memori
- Page 173 and 174: EX PONTO NR.1, 2006 166 „colabora
- Page 175 and 176: EX PONTO NR.1, 2006 168 Îmi place
- Page 177 and 178: EX PONTO NR.1, 2006 170 b`trâne]e
- Page 179 and 180: EX PONTO NR.1, 2006 172 NOTE 1. P.
- Page 181 and 182: EX PONTO NR.1, 2006 174 témoin et
- Page 183 and 184: EX PONTO NR.1, 2006 176 devenir pat
- Page 185 and 186: EX PONTO NR.1, 2006 178 exploitée
- Page 187 and 188: EX PONTO NR.1, 2006 180 original de
- Page 189 and 190: EX PONTO NR.1, 2006 182 la sociét
- Page 191 and 192: EX PONTO NR.1, 2006 184 având o co
- Page 193 and 194: EX PONTO NR.1, 2006 186 unui citito
- Page 195 and 196: WASHINGTON RUCKER „ D EX PONTO NR
- Page 197 and 198: EX PONTO NR.1, 2006 190 alungite de
- Page 199 and 200: EX PONTO NR.1, 2006 192 Aburi trand
- Page 201 and 202: EX PONTO NR.1, 2006 194 dreamy, imp
- Page 203 and 204: EX PONTO NR.1, 2006 196 worthy of t
- Page 205 and 206: EX PONTO NR.1, 2006 198 Réda is al
dragostea // pentru totdeauna r`mas` în urm` precum ceasul / o turm` de<br />
cer[etori îneac` ora[ul cu valuri / de rug`min]i [i umilin]`” (amanta).<br />
Poezia lui Iulian Talianu evolueaz`, a[adar, de la „iluzie” la „adev`r”.<br />
Confesiunea [i rememorarea autobiografic` a vie]ii tr`ite implic` exigen]a<br />
adev`rului vie]ii îndeob[te. Rezult`, poate [i sub influen]a profes`rii ziaristicii,<br />
o art` poetic` mai pu]in aservit` subiectivismului personal, în care adev`rul<br />
trece pe primul plan în defavoarea „iluziei”, în termenii eminescieni tradi]ionali.<br />
Nevoia presant` de adev`r este particularizat` de Iulian Talianu într-o<br />
c`utare a întâmpl`rilor adev`rate care au loc în interioritatea uman`: „de câte<br />
ori scriu despre întâmpl`ri adev`rate / m` gândesc la lacrimile mamei // într-o<br />
zi îmi voi aminti zilele br`zdate / ale câmpiei [i nimic nu mi se va p`rea / mai<br />
înfrico[`tor decât s` alungi cu mâna / un semn de întrebare”. Atras o vreme<br />
de mitologia ora[ului, pe care îl cânt` în maniera lui Whitman [i Sandburg,<br />
dialogând familiar cu „ora[ul”, Iulian Talianu îmbr`]i[eaz` jurnalistic umanismul<br />
integral whitmanian: „mai aproape de adev`r ar fi / s` scriu despre tine ca<br />
despre cer[etorii / din col]ul str`zii/ [i triste]ea lor/ merit` un cântec”. Ceea ce<br />
conteaz` e via]a de dincolo de litera poemului. Poetul urmeaz` s` transcrie [i<br />
s` redea nealterat adev`rul vie]ii tr`ite de el [i de ceilal]i, respectând întrutotul<br />
adev`rul interior al tr`irilor, st`rilor [i sentimentelor, f`r` a ocoli vreun relief al<br />
psihicului, chiar dac` acesta reclam` descump`nirea, îndoiala ezitarea sau<br />
întreb`rile f`r` r`spuns. Fluxul rememor`rii vârstei pierdute a „inocen]ei” î[i<br />
asum`, în virtutea acestui program poetic nu neap`rat rigid, de privire l`untric`<br />
a vie]ii str`b`tute împreun` de umanitatea spa]iului din care însu[i face<br />
parte, pluralul eposului poetic: „câte amintiri str`ine mai aveam / [i în fiecare<br />
gest era atâta c`in]` / atâta lini[te / departe câmpia se înghesuia sub umbre<br />
/ eram toropi]i ca o amiaz` / seara trecea ca un tren / auzeam un strig`t / de<br />
parc` era un om la ap` // ziua ne împingea pe drumurile ei lungi / [i nu aveam<br />
ochi decât pentru mâinile / care ne f`ceau semne / ora[ul / parc` se r`sturna<br />
în mare”. Fiorul, tres`rirea, nehot`rârea, primejdia sunt alte „semne” pe care<br />
poetul le cite[te în sufletul s`u [i în sufletele oamenilor locului, a c`ror via]`<br />
o evoc` acest epos fabulos desf`[urat cu lentoarea fluviului: „nehot`râte<br />
femeile a[teptau s` ias` / nop]ile din p`dure / fluviul fl`mând / visa pâinea<br />
îneca]ilor / [i b`trânii / î[i îngropau am`girea [i t`cerea în cuvinte // întoarse<br />
parc` dintr-o mare pribegie / drumurile se adunau ca furnicile / lâng` fluviu<br />
/ [i umbrele pescarilor se în`l]au în inima apei”. Exist` la Iulian Talianu „o<br />
ardoare de a povesti”, dar [i o frân` a tenta]iei istorisirii, întrucât „emo]ia” nu<br />
poate fi povestit`. Într-un autoportret, bucuria, teama, fr`mântarea [i ner`bdarea,<br />
constituie în câteva cuvinte, cu o expresie a lui Gaston Bachelard, „un<br />
concentrat al întregului psihism”: „presimt c` lacrimile îmi vor tr`da bucuria/<br />
noaptea coboar` ca o pas`re peste satul amintirii / [i mi se face team` // sufletul<br />
meu ca o vioar` se fr`mânt` / acum / cuvintele c`l`ului [i-au cuib`rit /<br />
ner`bdarea în inima mea” (autoportret). Un alt complex de st`ri psihice descrie<br />
universul l`untric al înot`torului aventurat în traversarea fluviului: crisparea,<br />
mu]enia, nesiguran]a culmineaz` în finalul poemului: „o adânc` nelini[te /<br />
m` f`cea s` cred c` bra]ele mele / vor da semne de sl`biciune în curând”.<br />
Universul Câmpiei [i al Sudului nu este aici cel tradi]ional. Tabloul câmpiei e<br />
mai degrab` sumbru, expresionist: „precum o ap` curge înserarea / în sud /<br />
pe drumul c`tre cas` / nelini[tea seam`n` cu un urlet / asurzitor în adânca<br />
t`cere / ce s-a a[ternut precum ninsoarea / [i zorii sunt ca iepurii sc`pa]i /<br />
din captivitatea nop]ii // casele au ceva din singur`tatea / p`durii unde luna<br />
este uluitoare/ ca p`rul lung al unei femei”.<br />
EX PONTO NR.1, <strong>2006</strong><br />
149