ZBOR ÎN BĂTAIA SĂGEŢII - O călătorie alături de ”celălalt”
ZBOR ÎN BĂTAIA SĂGEŢII - O călătorie alături de ”celălalt”
ZBOR ÎN BĂTAIA SĂGEŢII - O călătorie alături de ”celălalt”
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
lucruri diferite nu pot fi făcute bine în acelaşi timp. Că dacă te <strong>de</strong>dici unei cariere ştiinţifice (eu, adică, mă<br />
<strong>de</strong>dicasem unei cariere ştiinţifice!) nu există loc pentru literatură şi filozofie şi că <strong>de</strong>cît să ştii superficial multe<br />
mai bine să ştii bine puţin. Astfel că e un semn <strong>de</strong> superficialitate să vreau să ştiu ce înseamnă raţiune pură, aşa,<br />
numai pentru a şti în general. Şi a refuzat să îmi răspundă la întrebare.<br />
Acest refuz a fost capital, pentru că m-a iritat peste măsură, îndîrjindu-mă. Rezultatul nu este strălucitor: mi-am<br />
procurat <strong>de</strong> la un coleg Critica raţiunii pure şi am început să o tocesc cu o minuţie pe care nu o cheltuisem pînă<br />
atunci în nici o activitate. împotriva voinţei sale şi într-un sens pe care nu îl dorise, tata avusese dreptate: Kant<br />
m-a în<strong>de</strong>părtat <strong>de</strong>finitiv <strong>de</strong> preocupările şcolare, care mi-au părut <strong>de</strong> atunci nu numai neinteresante, dar direct<br />
puerile. Rigoarea din această operă şi ambiţia <strong>de</strong> a o dobîndi integral, în sensul ei <strong>de</strong>plin, mi-au pecetluit<br />
<strong>de</strong>stinul. De reţinut: rigoarea şi mai puţin profunzimea ei, care, sunt convins, azi, îmi scăpa în totalitate.<br />
Astfel că primul contact cu un autor serios a fost o priză <strong>de</strong> ceremonie. Dar intram pentru prima oară în posesia<br />
41<br />
unei forme a culturii, care era fastă: avea contururi <strong>de</strong> catedrală.<br />
4-3. Un lucru e cert: nu am <strong>de</strong>cît memoria conştiinţei. Amintiri <strong>de</strong> context, cu legătură între ele, alcătuind un<br />
continuum <strong>de</strong>spre care să pot spune oricînd „acesta este firul vieţii mele", nu am <strong>de</strong>cît după 12 ani, adică numai<br />
din acea perioadă care a cunoscut „prima beţie a lucidităţii". Căci eu nu îmi amintesc <strong>de</strong>cît cum gîn<strong>de</strong>am că<br />
eram, nu faptul însuşi. Ceea ce nu e <strong>de</strong>loc straniu, dacă ne gîn-dim că memoria pe care se întemeiază <strong>de</strong>stinul<br />
conştient este o anexă nu a lui „a simţi", ci a lui „a fi resimţit". Vreau să spun că memoria se naşte din oglindă, şi<br />
anume din tulburările care fac redarea imperfectă. Conştient eu sunt numai <strong>de</strong> pe la 13 ani, şi tot <strong>de</strong> atunci am<br />
amintiri continue.<br />
Memoria pe care îmi edific copilăria este <strong>de</strong> cu totul altă natură: ea nu alcătuieşte un <strong>de</strong>stin, ci un mozaic geologic.<br />
Suportul resuscitării acestor imagini ale norocului sunt întîmplătoarele obiecte ale vîrstei ucise. Eu nu<br />
ţineam minte să fi citit în copilărie: dar am <strong>de</strong>scoperit cărţile, care au constrîns amintirea să ţîşnească, şi acum<br />
ştiu că citeam. Eu nu ţineam minte pe Corto Maltese, pînă cînd un prieten pasionat <strong>de</strong> Hugo Pratt nu mi-a pus în<br />
faţă, acum cîţiva ani, colecţia completă a benzilor <strong>de</strong>senate cu Corto Maltese. Să le revăd, la început distrat, a<br />
fost o revelaţie în sensul propriu al cuvîntului: carne şi imagine şi-au recăpătat lumina care învie, resuscitate fără<br />
ranchiuna ju<strong>de</strong>căţii. Şi aşa mai <strong>de</strong>parte. Dacă aceste „obiecte" nu ar fi fost martorii copilăriei mele, copilăria mea<br />
nu ar fi reînviat niciodată. Căci memoria mea era neputincioasă: neavînd un <strong>de</strong>stin <strong>de</strong> asumat, şi nici unul pe care<br />
să îl argumenteze, ca trecut privilegiat al prezentului, ea nu se raporta la trecut <strong>de</strong>cît ca la o întîmplare a imaginii<br />
reamintite. Dar fotografiile nu alcătuiesc un album pentru ochiul străin <strong>de</strong>cît dacă există conştiinţa înglobantă a<br />
tradiţiei, care să vorbească. Străin faţă <strong>de</strong> lume în adolescenţă, am fost străin <strong>de</strong> copilăria mea pînă cînd<br />
seminţele unui nou viitor şi-au ales, din trecutul meu ignorat, humusul unei<br />
42<br />
existenţe care trebuia să învie, pentru că în sfîrşit se năştea acum o consecinţă a acelor ani, care nu avuseseră nici<br />
una.<br />
44-. Nu există memorie în afara <strong>de</strong>stinului, pentru că altminteri memoria se risipeşte în simple amintiri, în imagini<br />
disparate. în spaniolă dispamtes înseamnă neghiobii. Arheologia trece într-o neutră geologie. Imagini ale trecutului<br />
sunt puz<strong>de</strong>rie: <strong>de</strong>stine mai puţine. Este motivul pentru care nu putem avea <strong>de</strong>cît memoria epocilor în care<br />
am fost conştienţi, căci ne amintim nu fiinţa, ci conştienta ei. Cît <strong>de</strong>spre epocile în care nu am fost conştienţi, mă<br />
refer <strong>de</strong>sigur la paradis, memoria lor este posibilă numai dacă în fiinţa prezentă se naşte un <strong>de</strong>stin care forţează<br />
trecutul ignorat la resuscitare. Ar fi oarecum un trecut inventat, dacă nu ar exista cele cîteva vestigii înhumate în<br />
obiectele care au supravieţuit diluviului temporal.<br />
în <strong>de</strong>finitiv, ceea ce spun este banal: este metoda istorică aplicată memoriei personale. în timpul cel mare al<br />
istoriei sunt faptele şi sunt semnele ei. Numai cele din urmă supravieţuiesc, care sunt conştiinţe <strong>de</strong> fapte. Apoi<br />
toate se uită, cîte nu au avut semn. Dar există uneori un prezent care, pentru a se argumenta, are nevoie <strong>de</strong> un trecut<br />
care ar fi trebuit să existe. Necesitatea îl face real. Ei bine, nu observăm cu a<strong>de</strong>vărat un semn <strong>de</strong>cît dacă ni se<br />
adresează, adică dacă suntem capabili <strong>de</strong> a îl aprecia ca fiind tua res agitur. Silexurile aduse <strong>de</strong> torent erau familiare<br />
războinicilor kikuyu, dar nu ca silexuri paleolitice, ci ca pietre ale duhului tunetului. Leakey avea nevoie <strong>de</strong><br />
un trecut care să îi argumenteze aşteptarea, şi abia atunci a ştiut ce sunt acele pietre, cînd le-a putut gîndi ca<br />
supravieţuind epocii pe care o căuta, cu imperativul dorinţei.<br />
La început, orice realitate e o dorinţă insuficient aplicată. Apoi e o dorinţă realizată. în fine, sfîrşeşte prin a fi o<br />
dorinţă gîndită, adică dorinţa unei dorinţe, apoi nimic. Adică statuia unei realităţi, mormîntul ei gol, cenotaful:<br />
realitatea din care a fi real s-a retras lăsînd risipit doar obiectul, şi, din el, doar obiectitatea. Semnele fac<br />
realitatea, iar după numire realitatea dispare. Este legea oblică a paradisului. Cine supravieţuieşte în el cu un set<br />
<strong>de</strong> amintiri complete? Nici Lazăr nu a vorbit <strong>de</strong>spre coborîrea în<br />
43<br />
moarte, nici Enoh nu s-a întors din spaţiul un<strong>de</strong>, în lumea în care trăim, nedîndu-i <strong>de</strong>ci moartea, Dumnezeu l-a<br />
răpit la sine. Nu mi-l pot imagina pe Adam păstrînd memoria Paradisului, în schimb ştiu bine că şi-a amintit<br />
mereu primele clipe ale goliciunii. Către trecutul în care am fost fericiţi semnele există: dar ele sunt cel mai<br />
a<strong>de</strong>sea asemeni îngerului cu sabia rotită în foc pus la poarta Paradisului. Din locul izgonirii nici o întoarcere nu