2012,%20nr.%205-6%20(31)

ALIONA GRATI,
NINA CORCINSCHI,
LUCIA ŢURCANU
Institutul de Filologie
Metaliteratură, anul XII, nr. 5-6 (31), 2012
O CONSTELAŢIE DE POETE
LA ÎNCEPUT DE DECENIU
Abstract
The concern of this article is part of the critical discussion about feminine criticism.
Three women-critics analyze the lyrical imagery and feminine representations of several
contemporary poetesses from the Republic of Moldova. Attention is focused on the worldview
of women-authors, how they interpret events, actions, conditions, gestures, sounds, colors,
signs of the great text of the universe.
Keywords: feminine poetry, poetess, literature from the Republic of Moldova.
Descoperirea identităţii femeii prin actul de interpretare reprezintă unul din cele
mai interesante aspecte pe care le îmbracă teoria şi critica feministă. În acest articol trei
critici-femei analizează imaginarul liric, reprezentările şi formele artistice feminine ale
câtorva poete contemporane din R. Moldova. Atenţia se centrează pe modul de percepţie
feminină a realităţii – evenimente, fapte, stări, gesturi, sunete, culori, semne ale
marelui text al universului – şi transmutaţia estetică a acestor percepţii.
Margareta Curtescu cu ale ei bluesuri complexe
Ar fi prea uşor dacă, analizând volumul de poeme Simple bluesuri (2003), semnat
de Margareta Curtescu, am aprecia doar capacitatea autoarei de a se adapta, după
exemplul poeţilor lunedişti din Bucureşti, la programul estetic de origine americană.
E adevărat, prin anii ’50 cântarea însufleţită a negrilor în ritmuri de jazz şi blues a căzut bine
pe dorinţa poeţilor newyorkezi (Beat Generation) de a descoperi zone mai puţin cunoscute
ale limbajului poetic, iar, peste aproape două decenii, tehnicile lor au servit drept model
pentru optzeciştii români. Faptul că Margareta nu a experimentat doar retorica beatnicilor,
dar a fost cucerită de fondul uman, de starea emoţională şi tempourile specifice ale ceea
ce s-a numit negro spirituals este cert chiar dacă te limitezi numai la a lectura poemele ei,
ascultând pe fundal interpretarea, să zicem, a negresei Dinah Washington (youtube este
generos în acest sens).
Simplitatea anunţată sugerează, de fapt, numărul restrâns al acordurilor fundamentale
care susţin edificiul acestui volum – tristeţile feminine şi transpunerea lor în cuvintele
poemului („jocuri tactile”). Atât tematic, cât şi prosodic-muzical, lucrarea se desfăşoară
pe baza câtorva teme în aparenţă de extracţie livrescă, dar care, după relecturi, descoperă
43