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Belas Artes da Exposição Internacional do Porto de 1865 368 , e foi nomeado para
Académico de Mérito da Academia Portuense de Belas Artes, em 1867 369 .
Profissionalmente estabelece-se em 1870, como Lente da 8.ª Cadeira do Instituto
Industrial do Porto 370 – Desenho de Ornato – tendo apresentado a Dissertação sobre a
origem e decadência das artes do Desenho 371 .
A presença de Discípulas sob sua orientação ocorre de uma forma precoce, e em
paralelo com João António Correia, na cronologia e no reduzido número, contribuindo
para a presença feminina nas Exposições Trienais de 1857 a 1878. Verificámos que, a
fidelidade de João Correia à família Amorim Braga se repete em Guilherme Correia
relativamente à família Rocha Leão, da média / alta burguesia conotada com a corrente
legitimista fiel a D. Miguel e conhecida pelo culto da Música.
Debutando na 6.ª Exposição de 1857, a discípula D. Maria da Glória apresenta
um “magnífico trabalho” 372 demonstrando a apreensão de volumes pelo Desenho, a
partir de um relevo do escultor do romantismo francês Préault (1809 – 1879), (Fig.88).
Também a partir desta exposição, as participações das irmãs Rocha Leão, D. Laura (n.
1842) e D. Júlia (n. 1843), em idade adolescente, se pautam por cópias a partir de
litografias, a maioria de elementos de estudos, sugerindo o acompanhamento de Cursos
de desenho impressos, ideia corroborada pela identificação de imagens de Julien.
Reconhecidas como discípulas de Guilherme Correia em Litografia 373 , foi fora
do âmbito das Trienais que ficámos a conhecer a actividade destas jovens. Cerca de
1857-59, D. Laura (pelos 15-17 anos) realiza a capa de uma obra musical oferecida a
seu pai: “O célebre Adagio para piano por L. Beethoven op. 27 dedicado ao Exmº Snr.
João da Rocha Leão distinto cultor de Bellas Artes, por o editor. – H. Barreto, Edit. R.
Sto Antº nº 179 Porto, s.d. (1857-58 ou 1859). Na capa traz uma litografia, onde, do
lado esquerdo, se vê um penhasco encimado por uma águia na atitude de levantar voo;
no resto da página destaca-se um medalhão com o retrato de Beethoven. Esta
composição está assinada Laura Almeida da Rocha, numa parte e só Laura na outra 374 .
368 Catálogo Official da Exposição Internacional, ob. cit., p. CXI.
369 A.F.B.A.U.P. – Livro de Actas das Conferencias Gerais da Academia. Acta de 16.05.1867, p. 41.
370 A pedido do Instituo Industrial do Porto a Academia cede as instalações para as provas do concurso
“por bem do serviço público se digne prestar a aula de desenho e os modelos do nú da Academia
portuense das Belas Artes, de que V. Exª é digníssimo Vice Inspector, para o candidato à mencionada
cadeira, Guilherme Antonio Correa”. – cf. A.F.B.A.U.P. – Ofícios de diversas autoridades, fl. 15.
371 LIMA, Cor. Henrique de Campos Lima – Historia da litografia, ob. cit., p. 102.
372 O Commercio do Porto. Porto. Ano IV, n.º 296 (Terça-feira, 29 de Dezembro de 1857), p. 3.
373 LIMA, Cor. Henrique de Campos Ferreira – História da Litografia, ob. cit., pp. 101-103.
374 LIMA, Henrique de Campos Ferreira – Senhoras que em Portugal se dedicaram à arte litográfica.
Museu. Porto: Círculo Dr. José de Figueiredo. Vol. I, n.º 3 (Dezembro de 1942), p. 178.
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