Departamento de Ciências Prenda ou Arte? - Repositório Aberto da ...

paralelismo no método de ensino entre as aulas oficiais e as aulas particulares, seguindo
o postulado gradual avanço nos ensinamentos elementares. Volume III (Fig.27- Fig.35)
O testemunho literário permite-nos colocar na decoração das salas, das casas do
Porto, estampas similares 298 , pelo que, as cópias efectuadas pelas senhoras teriam
natural acolhimento na intimidade doméstica.
Nas obras em Desenho de maior complexidade encontramos as irmãs Amaral
Botelho, D. Júlia Esolina (16 anos) e D. Arminda Ricardina (15 anos), e D. Ignacia
Olinda Oliveira (16 anos) usando gravuras de Mestres do século XVI como Rafael
(Escola Romana), Ticiano (Veneziano), do classicismo bolonhês do século XVII
(Guercino, Dominichino), ou do século XVIII como Piazzetta, seguidor de Rafael.
Modelos que apresentam como denominador comum o facto de os seus autores serem
apreciados pelas qualidades no Desenho. Volume III (Fig.61 a Fig.72)
Dos seus contemporâneos, elegem Paul Delaroche (1797 – 1856) ou Léon
Cogniet (1794 – 1880) e a obra do Salón de 1843. Volume III (Fig.83) (Fig.86)
A única participante em Pintura na exposição de 1854, D. Isabel Maria Xavier
Leite 299 apresenta, entre outras obras a óleo, um Auto-retrato, o único auto-retrato na
longa cronologia das Trienais. Mas, a crítica demolidora trazia implícito o seu nome:
“Há alli também algumas pinturas com pertenções a retratos, são d´um effeito
assustador para a arte de Appelles” 300 .
A participação, em 1860 e em 1863, de D. Ignacia Olinda Oliveira (n. 1844),
primeiro com um óleo efectuado a partir de uma cópia de Guilherme Correia de
Veronese (Fig.69), e três anos mais tarde com quatro pinturas originais no género de
Natureza Morta, mostra a evolução desejável dos trabalhos de cópia para os estudos
pelo natural, de que o retrato constituía a máxima realização.
Voltaremos a encontrar senhoras sem Mestre apenas a partir de 1881, e a partir
de então predominam os trabalhos em Pintura. Madame Herren, Professora de Pintura
de Dusseldorf, expõe um retrato do Conde de Bolhão e D. Rita Ricardina da Costa 301 ,
298 “Litografias coloridas, representando meninas a disfarçarem um sorriso atrás do leque, a brincarem
com um gato, a cheirarem uma flor, a olharem-nos através de uma luneta e em outras muitas posições
todas afectadas, de tão graciosas que querem ser”. – cf. BUESCU, Helena Carvalhão – Uma família
inglesa de Júlio Dinis. Apresentação crítica, notas e sugestões para a análise literária. Lisboa: Editorial
Comunicação, 1985.
299 Não obtivemos sucesso na identificação desta participante mas registamos o recurso a modelos
existentes no Museu Portuense e pertencente a José de Amorim Braga, pai de duas participantes nas
exposições seguintes, e que ficou conhecido como possuidor de uma Galeria de pintura.
300 O Nacional. Porto, n.º 281 (Sábado, 9 de Dezembro de 1854), p. 3.
301 Esta participante, solteira, coabitava com o casal Manuel José Pereira Lima e D. Claudina Carmina
Pinto Dias de Lima, em V. N. Gaia, na casa que foi legada à Santa Casa da Misericórdia do Porto (actual
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