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Cera
A ceroplástica designa “a arte de modelar em cera de cores retratos, e outros
objectos naturaes, exercício que fora conhecido dos antigos, e de novo foi e é cultivado
na Itália e na França” 265 . Volume III (Fig.138 a 140).
Sobre a sua aplicação na escultura consta o modelo que Machado de Castro
efectua para o concurso para a estátua equestre de D. José, no Terreiro do Paço, em
1770 266 . A cera servia ainda como material para estudos de composições de grupos
escultóricos antes da sua concretização, ou, na constituição de presépios. Mas, de um
modo geral, os exemplos que permaneceram relatam a sua aplicação em motivos sacros
mas sobretudo flores.
Joaquim Rafael (1783 – 1857?), pintor e escultor 267 , apresenta nas exposições da
Academia de Belas Artes de Lisboa e da Sociedade Promotora, de 1843 a 1852, baixos-
relevos a partir de desenhos de Sequeira, uma “Santa Virgem” e o “retrato de Sua
Majestade a rainha” 268 . De sua filha, D. Balbina Rafael, são referidos quadros de flores
de cera, figuras, e o “Retrato da Rainha guarnecido de flores várias” 269 .
Se a escultura em cera não desmerece escultores credenciados, verificámos que
os trabalhos de D. Luís e de D. Carlos de Bragança apresentados na Exposição de Arte
Retrospectiva de 1892 270 testemunham essa prática também nas salas do Paço.
No Porto, distinguem-se D. Maria Josefa Malta e sua irmã D. Thomazia Luísa
Ang.ª. Malta, na Escultura em cera e Florista, e D. Maria Margarida Ferreira Borges (m.
1844) na Escultura em cera e barro 271 . O valor e o interesse que esses objectos
despertavam na sociedade portuense pode ser avaliado pelo destaque dado na imprensa
a Constantino, dito o Rei dos Floristas pela “mestria com que sabe imitar a natureza no
265
RODRIGUES, Francisco de Assis – Diccionario Technico e Histórico de pintura, esculptura,
architectura e gravura. Lisboa: Imprensa Nacional, 1876, p. 105.
266
ROSA, João – Artes perdidas (Subsídios para a sua história). Pátria. Revista portuguesa de Cultura.
Gaia: Sociedade Editorial Pátria, Volume I (1931) n.º 1-2, [pp. 84-91], p. 89.
267
Joaquim Rafael Rodrigues (Porto, 1783 – Lisboa, 1864). Iniciou a sua formação na oficina de
Domingos Vieira, à Porta do Olival, e, em simultâneo, a partir de 1802, a Aula de Desenho da Companhia
das Vinhas, regida por Domingos Vieira. Casa com uma sobrinha do mestre e toma conta da oficina após
a morte deste. Foi para Lisboa em 1824, e em 1836 foi nomeado professor de desenho da Academia de
Belas Artes de Lisboa. – cf. V., P. – Pintores Portuenses. O Tripeiro. Porto. 4.ª Série, n.º 5 (175) (Março
de 1931), p. 73.
268
ROSA, ob. cit., p. 89.
269
ROSA, ob. cit., p. 89.
270
D. Luís – Bustos de D. João VI e de D. Maria I. D. Carlos – Cabeça de Cristo, referido como estando
publicado no Comércio do Porto. – cf. ROSA, ob. cit., pp. 89-90.
271
B.P.M.P. – Reservados. Manuscrito 1226. SOUSA REIS, Henrique Duarte e – O Heroísmo e a
Gratidão ou Portugal Restaurado pelo incomparável Príncipe do século XIX o senhor D. Pedro IV, […].
Ano de 1844, fl. 206
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