Departamento de Ciências Prenda ou Arte? - Repositório Aberto da ...

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compreender ou de iludir o espírito do n.º 69 do decreto de 22 de Novembro de 1836 é na verdade bem reprehensivel” 226 . “Que mania será esta de fazer um amalgame de todas as obras na exposição? Pintura grandes e pequenas, miniaturas, desenhos a esfominho e a aguada, quadros de arquitectura ou em baixos relevos, tudo junto e fazendo uma monstruosa olla podrida. Ajuíza como entre nós se compreendem estes misteres, e quão longe se está de saber o que é um Museu, uma Academia, uma exposição e a influencia que teem na civilização e no futuro de uma nação” 227 . A mesma amálgama se continuaria a fazer sentir no espaço das Belas Artes da Exposição Industrial do Porto, de 1861 228 , reflectindo a sobreposição entre os conceitos de Belas Artes e de Artes Fabris que as instituições sustentavam. Se nas Exposições da década de 50, a presença dos Bordados predomina (ver 2.3.3), a partir de 1860 o número de participações na categoria de Desenho suplanta-a, e na Exposição de 1866 a presença feminina alcança o máximo de 18% à custa, sobretudo, do Desenho: “Com grande prazer vimos estas obras porque revelam no bello sexo um gosto decidido por estas bellas artes, e dizemos decidido, porque a maioria das obras expostas são difíceis, e bem executadas, denotando por conseguinte um estudo aturado e serio” 229 . A Pintura assumiria maior visibilidade no último quartel do século. Inicialmente apresentam-se de forma singular, as primeiras Discípulas surgem em 1857 associadas ao Professor de Pintura Histórica da Academia Portuense, João António Correia e a seu irmão, Guilherme António Correia. No sentido de apreendermos a dimensão valorativa do trabalho feminino, a quem se reconhece “ vocação natural para esta arte” 230 , comparámos as observações produzidas acerca dos trabalhos de desenho a esfuminho das senhoras e de António Carvalho da Silva Porto, aluno da Academia: 226 ASCÂNIO – Folhetim Exposição das Bellas Artes (5.º). O Nacional. Porto. N.º 235 (Terça-feira, 21 de Outubro de 1851), pp. 1-3. 227 ASCÂNIO – Folhetim Exposição das Bellas Artes (3.º). O Nacional. Porto. N.º 233 (Sábado, 18 de Outubro de 1851), p. 1-3. 228 Nas duas salas destinadas às Belas Artes “ (…) Alguns, mas poucos quadros a óleo, dos que merecem o nome de pintura artistica, fluctuam, perdidos sem esperança de salvação, n´um immenso mar de ninharias e de horrores”. – cf. PIMENTEL, J. – Um passeio pela Exposição Industrial do Porto. Revista Contemporânea de Portugal e Brazil. Lisboa, 1861, p. 256. 229 O Commercio do Porto. Porto. XIII Ano, n.º 299 (Domingo, 23 de Dezembro de 1866), p. 2. 230 RESENDE, Francisco José – Bellas Artes II. O Commercio do Porto. Porto. XVI Ano, n.º 292 (Quinta-feira, 16 de Dezembro de 1869), p. 1. 39
“Notam-se entre elles [Desenho] os preciosos trabalhos de alguns femininos talentos. Sete distinctas senhoras a contribuírem em honra da exposição com exemplares de muita habilidade, muito desvelo e muito estudo”” 231 . “Serem desenhos a esfuminho são provavelmente o seu maior defeito, mostram assim que o auctor se quiz poupar a paciênciate” 232 , 233 . Em 1869 regista-se, entre as 43 obras de pinturas da Exposição, cinco aguarelas 234 , então um “género tão pouco cultivado entre nós” 235 , pelas discípulas de Thadeu Maria de Almeida Furtado e de Abdon Ribeiro de Figueiredo. Nos anos 70 os benefícios da educação revelam-se uma aposta ganha pelas senhoras portuenses: “Rejubilamo-nos sempre quando vemos o bello sexo tomar parte nas lides artísticas, porque é uma prova evidente de que um certo numero de preconceitos de outros tempos vão desapparecendo. Antigamente o bom burguez via na educação da filha um perigo que o sobressaltava continuamente, A instrucção era o demónio tentador que nenhuma agua benta fasia arrenegar. Hoje podemo- nos congratular porque a civilização deu um passo e os papás começam a comprehender que o principal dote que podem dar às suas filhas é a instrucção, dote que as adversidades da vida não lhes poderão roubar. A bellesa passa, o dinheiro gasta-se e a instrucção quando não augmente conserva-se, o que já não é pouco” 236 . A fragilidade do mercado da Arte no Porto, para profissionais estabelecidos, leva-nos a relativizar a situação e as expectativas sobre uma efectiva actividade artística do sexo feminino: “Os nossos pintores reduzidos ao ganha pão quotidiano dos retratos, desanimados pela falta de estímulo que podiam ter no consumo dos seus trabalhos, pouco produzem, e esse pouco é já por um esforço de amor à arte e 231 MACEDO, D. de – Folhetim – Exposição das Bellas Artes III. O Nacional. Porto. Ano XXIII, nº 283 (Sexta-feira, 17 de Dezembro de 1869), p. 1ª. 232 Idem, ibidem. 233 (Errata – é – ) MACEDO, D. de – Folhetim – Exposição das Bellas Artes. O Nacional. Porto. Ano XXIII, n.º 284 (Sábado, 18 de Dezembro de 1869), p. 1ª 234 O Commercio do Porto. Porto. XVI Ano, n.º 255 (Quarta-feira, 3 de Novembro de 1869), p. 1. 235 RESENDE, Francisco José – Bellas Artes II. O Commercio do Porto. Porto. XVI Ano, n.º 292 (Quinta-feira, 16 de Dezembro de 1869), p. 1. 236 O Primeiro de Janeiro. Porto. 6º Ano, n.º 265 (Quinta-feira, 19 de Novembro de 1874), p. 1.ª. 40
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