Departamento de Ciências Prenda ou Arte? - Repositório Aberto da ...

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A exiguidade do espaço apresentava ainda outros inconvenientes: “ (…) num recinto aonde costuma concorrer tão avultado numero de pessoas de um e outro sexo, não houvesse mais reflectido accordo em se dar a certas figuras apparencia mais conforme com as regras do decoro, ou pelo menos faze-las collocar em gabinete reservado” 208 . Tal seria solucionado convenientemente: “Ao fundo da galeria há o espaço reservado aos estudos do nu, quer em desenho quer em pintura” 209 . O nosso estudo não nos permite tirar conclusões sobre todos os locais onde decorriam as aulas particulares, apesar de algumas expositoras copiarem obras do Museu, nem sobre as consequências da Reforma da Instrução Pública de 1868 210 que permitiu a abertura de Cursos Livres de Belas Artes nas Academias, por pessoas habilitadas e às quais concede a franca utilização das salas e oficinas 211 . Esta resolução, com aplicação a ambas as Academias de Belas Artes de Lisboa e do Porto, poderia apenas servir para legitimar a preexistência de aulas particulares. Afastadas do ensino oficial das Belas Artes até à reforma de 1881 212 , (D. Christina Amélia Machado (m. 1884) ingressa em 1882), o ensino particular manifesta- se pelo segmento de participantes do sexo feminino que adere ao artigo 69.º de uma forma regular, cujas obras oscilam entre os 7 e os 18% do total das obras expostas. Se atendermos à realidade parisiense, modelo seguido em vários domínios da vida social e cultural do país, a situação do ensino oficial das Belas Artes demonstra uma postura quiçá mais fechada, pois, apenas em 1897 as mulheres seriam admitidas na École des Beaux Arts 213 . Das diversas escolas e academias particulares salientou-se a Academia Julian, fundada por Rudolphe Julian em 1868 e frequentada por alunos de diversos pontos do mundo, o que contribuiu para a sua popularidade. O método desta Academia, seguindo o modelo oficial, cumpria um programa de preparação para os exames de admissão à École, baseado no estudo do nu, e por ambos os sexos. No entanto, a moral social levaria a que o ensino fosse dado de forma separada para cada sexo 214 . (Fig.151) (Fig.152). 208 O Commercio do Porto. XVI Ano, n.º 255 (Quarta-feira, 3 de Novembro de 1869), p. 1. 209 O Commercio do Porto. XXVIII Ano, n.º 263 (Terça-feira, 1 de Novembro de 1881), p. 1. 210 Reforma da Instrução Pública. Decreto de 31 de Dezembro de 1868. [Marques de Sá da Bandeira, António, Bispo de Viseu, António Pequito Seixas de Andrade, Conde de Samodães, José Maria Latino Coelho, Sebastião Lopes de Calheiros e Meneses]. – cf. PORTUGAL, 1989, ob. cit., pp. 287-294. 211 Decreto de 31 de Dezembro de 1868. Artigo 28.º. Cf. – PORTUGAL, 1989, ob. cit., p. 291. 212 Em Lisboa, os primeiros registos de alunas ocorrem no ano 1879-1880. – cf. LISBOA, ob. cit., p. 137. 213 FEHER, Catherine – Introduction. In Overcaming all obstcles. The women of the Académie Julian. New York: Gabriel P. Weisberg and Jane R. Becker, Editors, 1999, p. 3. 214 FEHER, ob. cit., p. 3. 35
2.3.1 – A participação feminina nas Exposições Trienais de 1842 a 1848 A construção da esfera pública da Academia Portuense de Belas Artes através das Exposições Trienais teve na 1.ª Exposição Trienal o seu primeiro teste. “Pelo artigo 69.º da mesma lei qualquer Artista de fora pode alli appresentar, e submetter aos juízos do publico, as suas próprias producções, a Academia roga a todos os Artistas que queirão approveitar-se do referido artigo, a que o fação até ao dia 25, entregando as obras que desejarem expor, dentro do dicto prazo, ao Director interino, o qual lhes dará a caução precisa para as recobrarem em tempo conveniente” e “todas as pessoas que com sua presença concorrerem para a solemnidade deste acto, e para augmentar a emulação entre os jovens artistas” 215 . A Sessão solene de abertura seria conduzida pelo Visconde de Beire (Fig.111), vice-presidente da Academia Portuense de Belas Artes, no dia 31 de Outubro de 1842, no Museu Portuense, a São Lázaro, seguido da distribuição de prémios aos alunos premiados em concurso 216 e a respectiva Exposição. Neste evento não foi registada a participação de senhoras, e a forma como decorreu seria de imediato censurada: “Tendo assistido a esta sessão, três cousas nos magoarão. A falta de convite às Auctoridades e Pessoas de representação, a falta das medalhas ou do seu valor em dinheiro, e a maneira assas estéril por que os Diplomas forão entregues! Nem uma só palavra de incentivo que animasse a emulação destes jovens Artistas!! Incommodá-los e ao Público para ver passar um diploma de uma mão para a outra, é um acto nimiamente económico que podia ser suprido remettendo os Diplomas em carta fechada aos premiados…” 217 . 215 Aviso de abertura da 1.ª Exposição Trienal pelo Secretário Interino Joaquim da Costa Lima Júnior. Porto, 17 de Outubro de 1842. – cf. Periódico dos Pobres no Porto. Porto. IX Ano, n.º 247 (Quarta-feira, 19 de Outubro de 1842), p. 1156. 216 Foram premiados, em Desenho Histórico, com uma medalha de prata, 1.º prémio de 1841, Abdon Ribeiro de Figueiredo; em Pintura Histórica, com uma medalha de ouro, 1.º prémio, João António Correia, com a obra Morte do Conde Andeiro. 217 Periódico dos Pobres. Porto. IX Ano, n.º 264 (Terça-feira, 8 de Novembro de 1842), p. 1231. 36
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