Departamento de Ciências Prenda ou Arte? - Repositório Aberto da ...

2.2 – Ecos da tradição
Sabemos que o ensino artístico particular consegue ser uma actividade
consequente, com repercussões no percurso de vida dos seus praticantes e na
sensibilidade estética de uma época. No Porto, registámos os exemplos do lionês Jean
Pillement (1728 – 1808) 184 que se instala, cerca de 1780, na dita Escola da Porta do
Olival tendo por discípulos no ensino do Paisagismo, entre outros, Domingos Vieira e o
seu filho Francisco Vieira (1765 – 1805) 185 . Na companhia de Pillement vivia
habitualmente M lle Louvette, sua sobrinha, a quem se atribuem qualidades no domínio
da pintura de miniatura e como água-fortista 186 . (Fig.57), (Fig.58)
E, mais de meio século depois, Auguste Roquemont (1804 – 1852) 187 estabelece
Estudo no Corpo da Guarda, cerca de 1847 até à sua morte. Essa permanência, pelas
suas “qualidades de artista e de homem de sociedade foi o pintor preferido por gente de
distinção” 188 , orientou a aquisição de obras originais, fomentou a pintura de Retrato, e a
formação de um grupo de seguidores das suas soluções pictóricas e da temática de
costumes, como por exemplo, Francisco José Resende. (Fig.100).
Mas que diz a tradição acerca das actividades artísticas das mulheres?
No Porto, na segunda metade do século XVIII domina o modelo de “mulher
submissa, recatada, modesta, trabalhadora”, tendo a maioria uma educação doméstica,
a cargo das próprias mães ou com o auxílio de mestras particulares 189 , mas tal não obsta
a que também se afirmem no domínio das artes. Correspondendo a esse período
recupera-se a memória da “insigne pintora Luiza Maria Rosa, a qual pellos annos de
184 As vindas de Jean Pillement a Portugal, entre 1754 e 1780, prendem-se com a manufactura da Fábrica
das Sedas, e instala-se no Porto em 1782 - 83. – cf. JESUS, Júlio dos Santos – O pintor Pillement.
Lisboa: Tipografia Gonçalves, 1933 (Colecção Artistas Estrangeiros em Portugal, I), p. 21-24.
185 Sobre a influência de Pillement e a sua Pintura de Paisagem em Portugal, ou a direcção na formação de
Francisco Vieira, com Glama e o apoio da colónia inglesa, que o leva a algumas cortes europeias. – cf.
ARAÚJO, Agostinho Rui Marques de – Experiência da Natureza e sensibilidade pré-romântica em
Portugal. Temas de pintura e seu consumo (1780 – 1825). Tese de Doutoramento em História da Arte
(sob orientação de Carlos Alberto Ferreira de Almeida) apresentada à Faculdade de Letras da
Universidade do Porto. Bolseiro do Instituto Nacional de Investigação Científica. Porto: Faculdade de
Letras da Universidade do Porto, 1991, I Volume.
186 Não existem provas da residência conjunta com essa senhora no Porto. A referência à especialidade
artística de Mlle Louvette provém de Volkmar Machado. – cf. JESUS, ob. cit., pp. 21-24.
187 Natural de Genebra, protegido do príncipe de Hesse. De 1818 a 1828 frequentou Escolas de pintura em
Roma, Veneza, Bolonha, Florença. Em Portugal faz o levantamento da carta topográfica do país
vinhateiro para a Companhia Geral dos Vinhos do Alto Douro. Foi nomeado por D Miguel, em 1831,
Director da Aula de Desenho da Academia de Marinha e Comercio do Porto. Fez vários retratos para as
famílias nobres e abastadas de Guimarães e do Porto e participa com quadros de costumes na 3.ª Trienal,
1848. – cf. VITORINO, Pedro – O Pintor Augusto Roquemont. Porto: Edição Maranus, 1929, pp. 66-69.
188 VITORINO, Pedro – O Pintor Augusto Roquemont, ob. cit., p. 25.
189 ADÃO, pp. 85 e seguintes.
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