roda de capoeira: rito espetacular - Biblioteca Digital de Teses e ...

tudo se passa sem esquemas nem planos preconcebidos. É o corpo soberano, solto em
seu movimento, entregue ao seu próprio ritmo, que encontra instintivamente o seu
caminho. Senhor do seu corpo, o capoeirista improvisa sempre e, como artista, cria.
(2002, p.22).
Durante o jogo, os capoeiristas procuram ser objetivos, realizar os golpes e movimentos
com eficiência e sempre manter a conexão com o parceiro. Jogar com o outro. Essas ideias
encontram ressonância nas artes cênicas como no trabalho desenvolvido por Grotowski (1976).
Esse encenador elaborou uma série de exercícios físicos que eram realizados por seus atores. Para
ele, o impulso de realizar o movimento é muito importante e deve vir, visivelmente, do corpo.
Grotowski alertava os atores de que eles nunca deveriam fazer nada que não se harmonizasse
com o seu impulso vital, nada de que eles não pudessem prestar contas. As ações dos atores
devem ser conscientes e dinâmicas, como resultados de impulsos definitivos. ―Todo o nosso
corpo deve se adaptar a cada movimento, por menor que seja o movimento‖ (GROTOWSKI,
1976, p. 147).
Depois de dominados os exercícios, os atores de Grotowski os combinavam na realização
de improvisações. A técnica dos exercícios deveria servir apenas como detalhe, na hora da
improvisação, nenhuma preparação era permitida. ―Somente a autenticidade é necessária,
absolutamente obrigatória. A improvisação deve ser inteiramente sem planificação anterior, caso
contrário toda a naturalidade será destruída‖ (1976, p.147).
Na capoeira, os alunos também treinam bastante os movimentos até conseguirem dominar
a execução. Quando estão jogando na roda, eles realizam uma sequência improvisada de golpes e
esquivas. Na hora da roda, os movimentos devem ser espontâneos, sem planejamento de
execução.
Grotowski (1976) dizia que não é possível ensinar algum método pré-fabricado na arte de
representação. Para ele, os métodos levavam a estereótipos, então, ele sugeria que cada ator
buscasse suas limitações pessoais, seus obstáculos e as maneiras de superá-los. O teatro se
baseava nas relações segundo o diretor.
Eliminem de cada tipo de exercício qualquer movimento que seja puramente ginástico.
Se desejam fazer este tipo de coisa – ginástica ou acrobacia – façam sempre como uma
ação espontânea contada ao mundo exterior, a outras pessoas ou objetos. Algo os
estimula e vocês reagem: aí está o segredo. Estímulos, impulsos, reações. (1976, p. 172).
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