roda de capoeira: rito espetacular - Biblioteca Digital de Teses e ...

ealiza um golpe, o outro reage com uma esquiva a esse golpe e desenvolve essa ação
transformando a esquiva em um movimento que se transforma em um golpe, o outro jogador
reage a esse golpe com outro movimento. Assim, há várias maneiras de se reagir a um estímulo
proposto por um capoeirista no jogo. Pode ser uma esquiva, um contra-ataque, uma saída com
outro golpe. Além dos estímulos vindos do parceiro de jogo, há outras possibilidades de
estímulos na roda, como as letras das cantigas de capoeira que influenciam as atitudes no jogo e
também podem ser rebote de alguma ação realizada pelos jogadores. Por exemplo, o jogo pode
estar um pouco travado, sem escuta, e o cantador pode sugerir que os jogadores deem uma ―volta
ao mundo‖ 11 cantando: ―O Iaiá mandou dar/ Uma volta só!...‖. Um exemplo de uma situação de
jogo que provoca um rebote no cantador é o caso de uma rasteira aplicada em um dos jogadores,
mas quem levou a rasteira não chega a cair totalmente, consegue se proteger levando as mãos ao
chão antes de cair sentado. O cantador, ao ver o acontecido, pode cantar: ―Escorregar não é cair, é
um jeito que o corpo dá...‖
Na improvisação, segundo Muniz (2006b), o ator deve aceitar os estímulos/oferta para
que a ação improvisada avance. Quando um improvisador nega uma oferta, a improvisação cai,
geralmente, em confronto entre duas propostas, fazendo com que o público perca o interesse pela
cena.
Na capoeira há constantes ofertas vindas dos dois jogadores. Para que o jogo se
desenvolva, é preciso aceitar a proposta do parceiro e jogar com ela, transformá-la e propor em
cima dessa oferta. Se um dos jogadores não deixa o jogo fluir, fica apenas bloqueando o jogo do
outro, esperando uma oportunidade para derrubá-lo, o jogo fica travado, e, consequentemente,
desinteressante para quem joga e para quem o vê. Diferentemente da improvisação cênica, a
capoeira não tem como objetivo ser uma apresentação para uma plateia, mas apresenta
características espetaculares. Portanto, é esperado que o jogo seja interessante para quem joga,
para quem toca, canta ou quem apenas assiste. Assim, um jogo fluido, com aceitação de
propostas prende mais o olhar e a atenção de todos os participantes da roda.
Outro ponto fundamental da improvisação é o jogo de status. ―As relações em cena se
definem pela flutuação do status entre os personagens‖ (MUNIZ, 2006b, p.13). A autora explica
11 ―Volta ao mundo‖ é um momento do jogo em que os jogadores suspendem temporariamente a ação de golpes e
esquivas e circulam a roda caminhando e logo retomam o jogo.
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