roda de capoeira: rito espetacular - Biblioteca Digital de Teses e ...
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Por meio do estudo <strong>de</strong> campo foi realizada uma investigação empírica da <strong>capoeira</strong>. Esse<br />
método, segundo Gil (1999), por ser uma técnica <strong>de</strong>scritiva do objeto em questão, permite a<br />
ampliação do conhecimento da <strong>capoeira</strong> na dimensão qualitativa e, com isso, revela aspectos<br />
ainda não percebidos e i<strong>de</strong>ntificados na bibliografia consultada.<br />
O trabalho do grupo <strong>de</strong> pesquisa em Capoeira Angola e alunos da disciplina ―Capoeira<br />
Angola para formação do ator‖ na Escola <strong>de</strong> Belas Artes da UFMG foram observados <strong>de</strong>s<strong>de</strong> o<br />
início do segundo semestre <strong>de</strong> 2008 até o fim <strong>de</strong> 2009. A participação e observação do trabalho<br />
do grupo ―Bantus Capoeira‖, do Mestre Pintor, em Belo Horizonte, do qual sou integrante há<br />
mais <strong>de</strong> 10 anos, também contribui para a coleta <strong>de</strong> dados <strong>de</strong>sta pesquisa.<br />
Aqui,o objetivo principal é analisar a <strong>capoeira</strong> como manifestação cultural, ritual,<br />
espetáculo, performance, jogo e improvisação cênica. Além disso, este estudo também visa<br />
caracterizar elementos da <strong>capoeira</strong> que compõem um jogo cênico, estudar os elementos<br />
<strong>espetacular</strong>es e performáticos da <strong>capoeira</strong> e apontar os comportamentos rituais <strong>de</strong>ssa<br />
manifestação cultural.<br />
O primeiro capítulo da pesquisa apresenta o conceito <strong>de</strong> <strong>capoeira</strong> com um breve histórico.<br />
Foram consultados pesquisadores, historiadores e capoeiristas que escreveram sobre o assunto<br />
(Abreu, 1989; Capoeira, 2002, 1985, 1981; Cascudo, 1962; Pequeno, 2000; Rego, 1968; Santos,<br />
1991 e Sodré, 2002). Há uma parte <strong>de</strong>ste capítulo <strong>de</strong>dicada ao estudo <strong>de</strong> uma característica da<br />
<strong>capoeira</strong> – a mandinga. Esse conceito será também discutido ao longo da pesquisa, quando serão<br />
apresentadas aproximações entre a <strong>capoeira</strong> e o universo cênico e ritualístico.<br />
No segundo capítulo, O Jogo e o Ritual na Capoeira, os conceitos <strong>de</strong> <strong>rito</strong>, ritual e jogo<br />
são apresentados. Para falar <strong>de</strong> <strong>rito</strong> a referência maior foi baseada nas i<strong>de</strong>ias <strong>de</strong> Terrin (2004) em<br />
seu livro O Rito. Antropologia e fenomenologia da ritualida<strong>de</strong>. Para a <strong>de</strong>finição <strong>de</strong> jogo, buscou-<br />
se referencia em Homo Lu<strong>de</strong>ns <strong>de</strong> Huizinga (2007). Ainda nesse capítulo, é feita uma <strong>de</strong>scrição<br />
do jogo da <strong>capoeira</strong> com seus elementos consi<strong>de</strong>rados ritualísticos.<br />
No terceiro capítulo, Rito <strong>espetacular</strong>, foi traçada uma diferença entre ritual e espetáculo.<br />
Essa discussão é baseada nos conceitos apresentados por Veiga (2008) no livro Ritual, risco e<br />
arte circense. Alguns conceitos sobre etnocenologia, <strong>espetacular</strong>ida<strong>de</strong>, teatralida<strong>de</strong> e estado <strong>de</strong><br />
corpo também são abordados. Para tanto, foram consultados livros e textos sobre etnocenologia,<br />
principalmente artigos esc<strong>rito</strong>s por Bião (1998, 2007a e 2007b). Passou-se também pelo conceito<br />
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