roda de capoeira: rito espetacular - Biblioteca Digital de Teses e ...

o texto está desenvolvido no jogo dos capoeiristas, na relação da música com os corpos e em
outros elementos presentes na roda, e o público está representado por quem está assistindo a
atividade. O espectador pode tornar-se atuante, entrando na roda e realizando um jogo. Ou pode
participar cantando ou tocando algum instrumento musical que componha a bateria. Outras
maneiras de se entender a performance são apontados por Schechner (2003). Uma parte deste
estudo analisa a capoeira como performance seguindo alguns conceitos indicados por Schechner,
como vida cotidiana e restauração do comportamento.
Esta pesquisa busca conhecer os aspectos espetaculares, ritualísticos e performáticos da
capoeira. Para isso, utilizou-se também como referência os conceitos apresentados por Veiga
(2008), que discute temas como ritual, espetáculo, performance e corpos em situação de risco
físico.
Alguns aspectos da capoeira podem ser aproximados da improvisação cênica. Este estudo
traz elementos de estudo da técnica da improvisação (Muniz, 2006a 2006b; Johnstone, 2000) que
são analisados e aplicados no estudo da roda de capoeira. As características lúdicas da capoeira,
como a mandinga, a aproxima do universo teatral. É possível fazer conexões entre jogo e
improvisação na roda de capoeira, pois a relação entre os capoeiristas é semelhante à conexão
estabelecida entre os atores nos momentos de improvisação cênica. Ainda sobre a relação de
improviso na roda de capoeira, este estudo apresenta as possibilidades de liberdade de expressão
do corpo por meio da capoeira usando como referencial o conceito de alegria (Fuganti, 2007;
Lins, 2008; Noronha, 2008) como aumento de potência.
Este estudo também aponta elementos da capoeira que contribuam para a preparação do
ator. A capoeira trabalha e fortalece uma quantidade abrangente de músculos, deve-se usar o
corpo todo durante sua prática — o que enriquece a preparação corporal do ator. A percepção
espacial é fortalecida, uma vez que, quando está jogando, o capoeirista deve estar atento à sua
movimentação, à do seu parceiro e aos outros integrantes que estão a observá-lo. A percepção
musical é ampliada porque o capoeirista deve ficar atento à música cantada e tocada. O jogador
de capoeira tem que lidar com diferentes situações, o que favorece sua capacidade de
improvisação. O capoeirista deve tocar instrumentos percussivos – pandeiro, atabaque, berimbau,
agogô e reco-reco – e saber cantar ao mesmo tempo, isso desenvolve noção rítmica e
coordenação motora.
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