os róticos intervocálicos na gramática individual de

Para justificar sua interpretação, Monaretto (1997) toma como ponto de partida o
modelo do Ciclo de Sonoridade 32 (Sonority Cycle) para a boa-formação silábica,
originalmente proposto por Clements (1990, apud Monaretto, 1997:150). O modelo
é baseado em dois princípios, o primeiro, o princípio da Silabação de Base (Core
Syllabification), determina que os segmentos se silabificam de maneira que o grau
de sonoridade dentro de uma sílaba primeiro cresça e depois decresça. O segundo,
o princípio da Dispersão (Dispersion), restringe a formação de ataques (dispersão
sonora máxima entre ataque e núcleo) e codas complexas (dispersão sonora mínima
entre núcleo e coda). Em outras palavras, os valores de sonoridade dentro de uma
sílaba bem-formada, segundo o princípio da sonoridade, formam uma curva cuja
subida é mais íngreme do que o seu declínio.
0 1 2 3 4 5
oclusivas - vibrante/fricativas - nasais - laterais - tepe/glides - vogais
Figura 4. Diagrama da escala de sonoridade adaptada por Monaretto (1997:150).
Para satisfazer os princípios da Silabação de Base e da Dispersão na distribuição
dos róticos, o ataque ótimo consiste em uma realização do “r-forte” e a coda ótima
consiste no tepe. A escolha de variantes pelo Ciclo de Sonoridade é confirmada
pelos dados que Monaretto (1997) apresenta. Porém, pelo Ciclo de Sonoridade,
também seria escolhida sempre uma realização do “r-forte” para o contexto
intervocálico. Ou seja, não haveria a manifestação de tepe, nem no contexto de
“caro”. Para essa posição silábica, a autora assume que a interpretação distintiva
entre o “r-forte” e o tepe se dá por meio de linhas de associação. Ou seja, o princípio
do Ciclo de Sonoridade não se aplica nesse caso (ver figura 3).
32 Em sua tese, Monaretto (1997) traduz o termo como ”Ciclo de Soância”, para evitar a
confusão com o termo “Sonoridade”, porém, em trabalho posterior (MONARETTO,
QUEDNAU, HORA, 2001), a autora utiliza “Ciclo de Sonoridade”, versão que adotaremos
aqui.
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