os róticos intervocálicos na gramática individual de

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uma regra não podem atingir simultaneamente traços que se encontram ordenados sob nós diferentes. Enquanto se fundamenta na Geometria dos Traços para interpretar o contraste entre os róticos intervocálicos, Monaretto (1997) também segue a proposta do Ciclo de Sonoridade para explicar as diferenças na realização fonética nas demais posições da sílaba. O Ciclo de Sonoridade é um modelo para a boa formação das sílabas, o qual será apresentado quando falarmos da interpretação de Monaretto (1997) acerca da variação dos róticos nas posições silábicas onde não há contraste fonológico. Os dados em que a autora baseia a sua interpretação do status fonológico dos róticos no PB foram extraídos do banco de dados do projeto VARSUL, do qual foram utilizadas as entrevistas de 12 informantes de cada uma das três cidades escolhidas, quais sejam, Curitiba (PR), Florianópolis (SC) e Porto Alegre (RS). A autora considera quatro variantes de róticos: 1) a vibrante alveolar [r] 2) a “vibrante posterior” 26, como é chamada pela autora 3) o tepe [ɾ] 4) a retroflexa (não especificada, podendo ser [ɻ] ou [ɽ]) Pela análise quantitativa realizada, a variável lingüística que exerce a maior influência no comportamento dos róticos é a “posição na sílaba”, controlada de acordo com os cinco fatores seguintes: i) ataque, em início de palavra ii) ataque, no interior de palavra, precedido por consoante iii) entre vogais 27 iv) na coda, no interior de palavra v) na coda, em final de palavra. A variável extralingüística apontada como a de maior atuação é o “grupo geográfico”, ou, como a autora também o denomina, a etnia, cujos fatores são as três cidades analisadas na amostra (Curitiba, Florianópolis e Porto Alegre). 26 “[...] vibrante posterior produzida com uma oclusão ou fricção do dorso da língua em contato com o véu palatino ou com a úvula” (MONARETTO 1997:26). Ou seja, trata-se, provavelmente, da fricativa velar [x] ou de uma variante uvular, fricativa [ʁ] ou [X] ou, talvez, vibrante [R]. 27 Para essa posição a autora examina exclusivamente o r-duplo. 44
Como resultado principal, a autora aponta para um processo de substituição de uma variante pela outra 28 em todos os contextos da sílaba, “até mesmo no intervocálico, único ambiente de contraste” (MONARETTO, 1997:204), com a única exceção do contexto “grupo consonantal”, no qual sempre se realiza o tepe. Partindo desse perfil empírico, Monaretto (1997) argumenta a favor do tepe como forma subjacente no sistema fonêmico, porque este apresenta a distribuição mais ampla, é a forma mais freqüente nos seus dados 29 e é a forma que se superficializa na ressilabação frasal. Em encontro de palavras com -r final e vogal inicial, como em “mar_azul”, um exemplo que Monaretto reproduz de Lopez (1979), o rótico é realizado como tepe [ɾ]. Monaretto interpreta o tepe como único elemento, na estrutura fonêmica subjacente do PB, que se superficializa em ataque de palavra como r-forte, e diz que a distinção intervocálica se deve apenas ao número de linhas de associação. O tepe apresenta uma linha de associação entre a camada temporal e a camada melódica com uma “[...] correspondência direta entre estrutura subjacente e estrutura de superfície.” (MONARETTO, 1997:184). O “r-forte” em posição intervocálica é visto como uma geminada de dois tepes adjacentes na camada temporal que, pela regra do OCP, se associam a uma só posição na camada melódica, “[...] realizando-se como uma vibrante propriamente dita ou fricativa velar, [...].” (MONARETTO, 1997:184). Veremos, na figura 3, a interpretação de Monaretto (1997) para os róticos no PB em todas as posições de sílaba (σ). Temos três casos de ligação simples (com uma linha de associação entre as camadas temporal e melódica) em: 1) final de sílaba, 2) r-simples intervocálico e 3) grupo consonantal. E dois casos de ligação dupla (duas linhas de associação) em: 4) r-duplo intervocálico e 5) rótico antecedido por consoante 30. 28 A autora refere-se ao tepe alveolar vs. as demais formas fonéticas. 29 Ainda que a diferença não seja muito grande, comparar Monaretto (1997:60). 30 Compare a nota de rodapé 6. 45
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